Telewizja reality

Telewizja reality to gatunek programów telewizyjnych , który dokumentuje rzekomo nieskryptowane sytuacje z życia wzięte, często z udziałem nieznanych ludzi, a nie profesjonalnych aktorów. Telewizja reality pojawiła się jako odrębny gatunek na początku lat 90. XX wieku dzięki programom takim jak The Real World , a następnie zyskała rozgłos na początku XXI wieku dzięki sukcesowi seriali Survivor , Idols i Big Brother , z których wszystkie stały się globalnymi franczyzami. Programy telewizyjne typu reality show są zwykle przeplatane „konfesjonałami”, krótkimi fragmentami wywiadów, w których członkowie obsady zastanawiają się nad wydarzeniami przedstawianymi na ekranie lub przedstawiają kontekst; jest to najczęściej widoczne w amerykańskiej telewizji reality. Reality show oparte na konkursach zazwyczaj obejmują stopniową eliminację uczestników przez jury, oglądalność programu lub przez samych uczestników.

Filmy dokumentalne , wiadomości telewizyjne , programy sportowe , talk-show i tradycyjne teleturnieje zasadniczo nie są klasyfikowane jako reality show. Niektóre gatunki programów telewizyjnych, które powstały przed boomem telewizyjnym reality, zostały z mocą wsteczną sklasyfikowane jako reality show, w tym z ukrytymi kamerami , programy z poszukiwaniem talentów, seriale dokumentalne o zwykłych ludziach, zaawansowane teleturnieje, programy dotyczące majsterkowania i programy sądowe przedstawiające prawdziwych ludzi -przypadki i problemy życiowe.

Telewizja reality spotkała się z poważną krytyką od czasu wzrostu popularności. Krytycy twierdzą, że programy telewizyjne typu reality show nie odzwierciedlają dokładnie rzeczywistości, zarówno w sposób dorozumiany (umieszczanie uczestników w sztucznych sytuacjach), jak i zwodniczy (wprowadzający w błąd montaż, szkolenie uczestników w zakresie zachowania, historie generowane z wyprzedzeniem, sceny wystawiane). Niektóre programy zostały oskarżone o sfałszowanie faworyta lub słabszego, aby wygrać. Inne zarzuty dotyczące reality show obejmują to, że mają one na celu upokorzenie lub wykorzystanie uczestników; że robią gwiazdy z nieutalentowanych ludzi niegodnych sławy, niesławnych postaci lub obu; i że gloryfikują wulgaryzmy.

Historia

Formaty telewizyjne przedstawiające zwykłych ludzi w nieskryptowanych sytuacjach są prawie tak stare, jak sama telewizja. Producent-prowadzący Allen Funt 's Candid Camera , w którym niczego niepodejrzewający ludzie konfrontowani są z zabawnymi, niezwykłymi sytuacjami i filmowani ukrytymi kamerami, wyemitowany po raz pierwszy w 1948 roku. W XXI wieku serial jest często uważany za prototyp programów reality show.

1940-1950

Precedensy dla telewizji, która przedstawiała ludzi w nieskryptowanych sytuacjach, zaczęły się pod koniec lat czterdziestych XX wieku. Queen for a Day (1945–1964) był wczesnym przykładem telewizji opartej na rzeczywistości. Teleturniej Cash and Carry z 1946 roku czasami przedstawiał zawodników wykonujących akrobacje. Debiutujący w 1948 roku program Allena Funta z ukrytą kamerą Candid Camera (oparty na jego poprzednim programie radiowym z 1947 roku, Candid Microphone ) transmitował niczego niepodejrzewających zwykłych ludzi reagujących na figle. W 1948 roku pokazy wyszukiwania talentów, takie jak Ted Mack's Original Amateur Hour i Arthur Godfrey's Talent Scouts , w których udział wzięli konkurenci amatorzy i głosowanie publiczności. W latach pięćdziesiątych teleturnieje Beat the Clock i Truth or Consequences angażowały uczestników w zwariowane zawody, akrobacje i żarty. Spowiedź była przestępstwem i programem policyjnym, który był emitowany od czerwca 1958 do stycznia 1959, a prowadzący wywiad Jack Wyatt przesłuchiwał przestępców z różnych środowisk. Serial radiowy Nightwatch (1951–1955) nagrał na taśmie codzienne czynności w Culver City w Kalifornii policjanci. Serial You Asked for It (1950–1959) uwzględniał zaangażowanie publiczności, opierając odcinki na prośbach przesłanych pocztówką od widzów.

1960-1970

Pierwsza emisja w Wielkiej Brytanii w 1964 roku, film dokumentalny telewizji Granada Seven Up! wyemitował wywiady z kilkunastoma zwykłymi 7-latkami z szerokiego przekroju społeczeństwa i pytał o ich reakcje na codzienne życie. Co siedem lat reżyser tworzył nowy film, dokumentujący życie tych samych osób w międzyczasie. Zatytułowany Up Series , odcinki obejmowały „7 plus siedem”, „21 Up” itp .; nadal trwa. Program miał strukturę serii wywiadów bez elementu fabularnego. Dzięki uwadze poświęcanej uczestnikom skutecznie zmieniała zwykłych ludzi w rodzaj celebrytów, zwłaszcza po osiągnięciu pełnoletności.

Serial The American Sportsman , emitowany w latach 1965-1986 na antenie ABC w Stanach Zjednoczonych, zwykle przedstawiał jedną lub więcej celebrytów, a czasami członków ich rodzin, którym towarzyszyła ekipa filmowa podczas przygód na świeżym powietrzu, takich jak polowanie , wędkarstwo , piesze wędrówki, nurkowanie , wspinaczka skałkowa, fotografia dzikiej przyrody, jazda konna, jazda samochodem wyścigowym i tym podobne, przy czym większość akcji i dialogów jest nieskryptowana, z wyjątkiem narracji.

W filmie Direct Cinema z 1966 roku, Chelsea Girls , Andy Warhol sfilmował różnych znajomych bez określonego kierunku. Radio Times Guide to Film 2007 powiedział, że film był „winny dla telewizji reality”.

Rodzina Loudów, tematy pionierskiej serii PBS An American Family . Podczas kręcenia filmu rodzice postanowili się rozwieść, a syn Lance (na górze po lewej) ujawnił się jako gej.

12-częściowy serial PBS An American Family z 1973 roku przedstawiał rodzinę nuklearną (nakręconą w 1971 roku) przechodzącą przez rozwód; w przeciwieństwie do wielu późniejszych reality show, był to mniej więcej dokumentalny cel i styl. W 1974 r. w Wielkiej Brytanii nakręcono odpowiednik programu The Family , naśladując robotniczą rodzinę Wilkinsów z Reading . Innymi prekursorami współczesnej telewizji reality były produkcje Chucka Barrisa z lat 70 .: The Dating Game , The Newlywed Game i The Gong Show , z których wszystkie przedstawiały uczestników, którzy byli gotowi poświęcić część swojej prywatności i godności w telewizyjnym konkursie.

Serial BBC The Big Time z lat 1976-1980 przedstawiał innego amatora z jakiejś dziedziny (gotowanie, komedia, piłka nożna itp.), Próbującego odnieść sukces zawodowy w tej dziedzinie, z pomocą wybitnych ekspertów. 15-odcinkowy serial jest uznawany za początek kariery Sheeny Easton , która została wybrana do występu w odcinku przedstawiającym aspirującą piosenkarkę pop próbującą wejść do branży muzycznej.

W 1978 roku w programie Living in the Past amatorzy uczestniczyli w rekonstrukcji życia w angielskiej wiosce z epoki żelaza .

1980-1990

Producent George Schlatter wykorzystał pojawienie się kaset wideo do stworzenia Real People , niespodziewanego hitu dla NBC, i trwał od 1979 do 1984. Sukces Real People został szybko skopiowany przez ABC z That's Incredible , pokazem kaskaderskim wyprodukowanym przez Alana Landsburga i współgospodarzem Fran Tarkenton ; Wejściem CBS do tego gatunku był That's My Line , serial prowadzony przez Boba Barkera . Kanadyjski serial Thrill of a Lifetime , reality show spełniający fantazje, pierwotnie emitowany w latach 1982-1988. Wznowiono go w latach 2001-2003. W 1985 roku operator podwodny Al Giddings połączył siły z byłą Miss Universe Shawnem Weatherly nad serialem NBC Oceanquest , który był kroniką przygód Weatherly'ego podczas nurkowania w różne egzotyczne miejsca. Weatherly był nominowany do nagrody Emmy za wybitne osiągnięcia w programowaniu informacyjnym. COPS , który po raz pierwszy wyemitowano wiosną 1989 roku w Fox i został opracowany ze względu na potrzebę nowego programu podczas 1988 Strajk Amerykańskiej Gildii Scenarzystów , pokazał policjantów na służbie zatrzymujących przestępców. Wprowadził kamery i styl cinéma vérité większości późniejszych reality show. Dokument telewizyjny z 1991 roku o „typowych amerykańskich licealistach”, Yearbook , skupiał się na seniorach uczęszczających do Glenbard West High School w Glen Ellyn w stanie Illinois i był emitowany w czasie największej oglądalności w Fox .

Seria Nummer 28 , która została wyemitowana w holenderskiej telewizji w 1991 roku, zapoczątkowała koncepcję umieszczania nieznajomych razem w ograniczonym środowisku przez dłuższy czas i rejestrowania dramatu, który nastąpił. Nummer 28 był także pionierem wielu konwencji stylistycznych, które od tego czasu stały się standardem w reality show, w tym szerokie wykorzystanie ścieżki dźwiękowej i przeplatanie wydarzeń na ekranie z „zwierzeniami” nagranymi po fakcie przez członków obsady, które służą jako narracja . Rok później tę samą koncepcję zastosowało MTV w swoim nowym serialu Prawdziwy świat . Twórca Nummer 28, Erik Latour, od dawna twierdzi, że The Real World był bezpośrednio inspirowany jego programem. Ale producenci The Real World powiedzieli, że ich bezpośrednią inspiracją była An American Family . Według komentatora telewizyjnego, Charliego Brookera , ten rodzaj reality show był możliwy dzięki pojawieniu się komputerowych systemów nieliniowej edycji wideo (takich jak produkowane przez firmę Avid Technology ). podstawy).

Sylvania Waters (1992) był australijskim programem przedstawiającym rodzinę, podobną koncepcją do An American Family .

Sprawa morderstwa OJ Simpsona z lat 1994–95 , podczas której telewizja na żywo śledziła podejrzanego Simpsona przez 90 minut ściganego przez policję, została opisana jako przełomowy moment w telewizji reality. Sieci przerywały swoje regularne programy telewizyjne na miesiące, aby relacjonować proces i związane z nim wydarzenia. Ze względu na status Simpsona jako czołowego sportowca i celebryty, brutalny charakter morderstw oraz kwestie rasowe i klasowe w kulturze celebrytów Los Angeles, sensacyjna sprawa zdominowała oceny i publiczną rozmowę.

Wiele gwiazd telewizji reality z lat 2000 i 2010 ma bezpośrednie lub pośrednie powiązania z osobami zaangażowanymi w sprawę, w szczególności z Kim Kardashian , córką adwokata Roberta Kardashiana oraz kilkoma jej krewnymi i współpracownikami.

Seria Expedition Robinson , stworzona przez producenta telewizyjnego Charliego Parsonsa, która po raz pierwszy została wyemitowana w 1997 roku w Szwecji (a później została wyprodukowana w wielu innych krajach jako Survivor ), dodała do szablonu Nummer 28 / Real World ideę rywalizacji i eliminacji . Członkowie obsady lub uczestnicy walczyli ze sobą i byli usuwani z programu, dopóki nie pozostał tylko jeden zwycięzca (te programy są teraz czasami nazywane programami eliminacyjnymi). Przymierzalnie , program, który rozpoczął się w 1996 roku, pokazywał pary remontujące swoje domy i był pierwszym ^{[ potrzebne źródło ]} reality show z motywem samodoskonalenia lub metamorfozy . Randkowy reality show Streetmate miał swoją premierę w Wielkiej Brytanii w 1998 roku. Pierwotnie stworzony przez Gabe'a Sachsa jako Street Match , okazał się klapą w Stanach Zjednoczonych. Ale serial został odnowiony w Wielkiej Brytanii przez Tiger Aspect Productions i stał się kultowym hitem. Zespół produkcyjny z oryginalnej serii stworzył później między innymi popularne reality show Strictly Come Dancing , Location, Location, Location i odnowiony MasterChef . ^{[ potrzebne źródło ]} Lata 80. i 90. to także czas, kiedy tabloidowe talk show stały się bardziej popularne. Wiele z nich zawierało te same typy niezwykłych lub dysfunkcyjnych gości, którzy później stali się popularni jako członkowie obsady reality show.

2000s

Telewizja reality stała się popularna na całym świecie pod koniec lat 90. i na początku XXI wieku, dzięki sukcesom serii Big Brother i Survivor / Expedition Robinson . W Stanach Zjednoczonych programy telewizyjne reality odnotowały chwilowy spadek oglądalności w 2001 roku, prowadząc niektórych felietonistów przemysłu rozrywkowego ^{[ kto? ]} spekulować, że gatunek ten był chwilową modą, która się skończyła. ^{[ potrzebne źródło ]} Reality show, które ucierpiało z powodu niskich ocen, obejmowało The Amazing Race (chociaż od tego czasu serial odrodził się i jest w 32. edycji), Lost (niezwiązany z bardziej znanym serialem o tym samym tytule ) i The Mole (który odniósł sukces w innych krajach). Ale programy typu stronghold Survivor i American Idol nadal prosperowały: oba były na szczycie średnich ocen telewizyjnych w USA w 2000 roku. Survivor prowadził w rankingach w latach 2001–2002 , a Idol najdłużej utrzymuje się na pierwszym miejscu w rankingach amerykańskiej telewizji , dominując nad wszystkimi innymi programami i innymi serialami telewizyjnymi w ogólnej oglądalności przez osiem kolejnych lat, od sezonów telewizyjnych 2003–2004 do 2010–2011 .

Holenderski potentat medialny John de Mol Jr. , który stworzył m.in. reality show Big Brother , Fear Factor i The Voice

Na arenie międzynarodowej wiele programów stworzonych pod koniec lat 90. i 2000. odniosło ogromny globalny sukces. Powstałe w tym czasie franczyzy telewizji reality, z których każda miała ponad 30 międzynarodowych adaptacji, obejmują franczyzy konkursów wokalnych Idols , Star Academy i The X Factor , inne franczyzy konkursowe Survivor / Expedition Robinson , Big Brother , The Biggest Loser , Come Dine with Me , Mam talent , Top Model , MasterChef , Project Runway i Dancing with the Stars oraz franczyza inwestycyjna Dragons' Den . Kilka „ reality teleturniejów ” z tego samego okresu odniosło jeszcze większy sukces, w tym Deal or No Deal , Who Wants to Be a Millionaire? i Najsłabsze ogniwo , każdy z ponad 50 międzynarodowymi adaptacjami. (Wszystkie z tych franczyz oprócz czterech, Top Model , Project Runway , The Biggest Loser i Dragons' Den , zostały stworzone przez albo brytyjscy producenci czy holenderska firma produkcyjna Endemol . Chociaż Dragons' Den pochodzi z Japonii , większość jego adaptacji opiera się na wersji brytyjskiej.) W Indiach program konkursowy Indian Idol był najpopularniejszym programem telewizyjnym przez pierwsze sześć sezonów.

W 2000 roku kilka sieci kablowych , w tym Bravo , A&E , E! , TLC , History , VH1 i MTV zmieniły swoje programy, aby zawierały głównie seriale telewizyjne typu reality show. Ponadto w tym czasie powstały trzy kanały kablowe, które były poświęcone wyłącznie telewizji reality: Fox Reality w Stanach Zjednoczonych, który działał w latach 2005-2010; Globalny kanał rzeczywistości w Kanadzie , który trwał dwa lata od 2010 do 2012 roku; i CBS Reality (wcześniej znany jako Reality TV, a następnie Zone Reality) w Europie, na Bliskim Wschodzie iw Afryce, który trwa od 1999 roku do chwili obecnej.

Na początku 2000 roku dyrektorzy sieci wyrazili zaniepokojenie, że programy telewizyjne typu reality show mają ograniczone możliwości ponownego wydania i dystrybucji DVD . Ale płyty DVD z reality show sprzedawały się szybko; Laguna Beach: The Real Orange County , The Amazing Race , Project Runway i America's Next Top Model znalazły się na liście najlepszych płyt DVD sprzedawanych na Amazon.com . W połowie 2000 roku DVD z The Simple Life przewyższyło programy fabularne, takie jak The OC i Desperate Housewives . Syndykacja była jednak problematyczna; programy takie jak Fear Factor , COPS i Wife Swap , w których każdy odcinek jest samowystarczalny, można dość łatwo odtworzyć ponownie, ale zwykle tylko w telewizji kablowej lub w ciągu dnia ( wyjątkami są COPS i America's Funniest Home Videos ). Zawody trwające cały sezon, takie jak The Amazing Race , Survivor i America's Next Top Model generalnie osiągają gorsze wyniki i zwykle muszą być powtarzane w maratonach aby przyciągnąć niezbędnych widzów, aby było to opłacalne. (Nawet w tych przypadkach nie zawsze się to udaje: pierwsze dziesięć sezonów Tańca z gwiazdami zostało odebranych przez GSN w 2012 roku i odbywało się w formacie maratonu, ale cieszyło się niską oglądalnością i miało bardzo słabe oceny). Inną opcją jest tworzenie filmów dokumentalnych wokół seriali, w tym rozszerzonych wywiadów z uczestnikami i odrzutów, których nie było w oryginalnych emisjach; konsorcjalny serial American Idol Rewind jest przykładem tej strategii.

COPS odniósł ogromny sukces w dystrybucji, bezpośredniej sprzedaży odpowiedzi i DVD. Od 2013 r. (kiedy przeniósł się do kanału telewizji kablowej Spike ), COPS , będący podstawą Foxa od 1989 r. , przetrwał wszystkie konkurencyjne programy policyjne. Kolejną serią, która odniosła duży sukces, jest Cheaters , która jest emitowana od 2000 roku w Stanach Zjednoczonych i jest dystrybuowana w ponad 100 krajach na całym świecie. W 2001 roku Academy of Television Arts and Sciences dodała gatunek reality do nagród Emmy w kategorii Outstanding Reality Program . W 2003 r., aby lepiej rozróżnić programy konkursowe i programy rzeczywistości informacyjnej, dodano drugą kategorię, program konkursowy wybitnej rzeczywistości . W 2008 roku dodano trzecią kategorię, Wybitny gospodarz programu Reality lub Reality-Competition . W 2007 roku ukazał się internetowy serial The Next Internet Millionaire ; był to program konkursowy oparty częściowo na The Apprentice i był zapowiadany jako pierwszy na świecie internetowy reality show.

2010s

Duncan Laurence , który rywalizował w piątym sezonie programu The Voice of Holland w 2014 roku, z trofeum za zwycięstwo w Konkursie Piosenki Eurowizji 2019 .

W 2010 roku miał swoją premierę holenderski program konkursowy The Voice of Holland , stworzony przez Johna de Mol Jr .; dodał do szablonu konkursu śpiewu zwrot polegający na tym, że sędziowie nie mogli zobaczyć uczestników podczas pierwszej rundy przesłuchań i mogli ich oceniać tylko po głosie. Program odniósł natychmiastowy sukces i zapoczątkował całą franczyzę The Voice , która odniosła duży sukces, z prawie 50 międzynarodowymi adaptacjami.

The Tester (2010-2012) był pierwszym reality show emitowanym na konsoli do gier wideo.

Do 2012 roku wiele długo emitowanych franczyzowych reality show w Stanach Zjednoczonych, takich jak American Idol , Dancing with the Stars i The Bachelor , zaczęło notować spadki oglądalności. Jednak telewizja reality jako całość pozostała trwała w Stanach Zjednoczonych, z setkami programów na wielu kanałach. W 2012 roku Vulture magazynu New York Magazine opublikowano humorystyczny diagram Venna , przedstawiający popularne motywy z emitowanych wówczas amerykańskich reality show, w tym programów rozgrywających się w amerykańskich stanach Alaski , Luizjana i Teksas , programy o ciastach, weselach i lombardach oraz programy, zwykle konkursowe, których tytuł zawiera słowo „Wojny”.

Duck Dynasty (2012-2017), który skupiał się na rodzinie Robertsonów, która założyła Duck Commander , w 2013 roku stał się najpopularniejszym reality show w historii amerykańskiej telewizji kablowej. Jego premierę w czwartym sezonie obejrzało prawie 12 milionów widzów w Stanach Zjednoczonych, z czego większość na rynkach wiejskich. Jego udział w widowni wiejskiej sięgał lat 30., co jest niezwykle wysoką liczbą dla każdego serialu, programu telewizyjnego lub telewizji kablowej.

W 2014 roku Entertainment Weekly i Variety ponownie odnotowały stagnację w oglądalności programów telewizyjnych typu reality show w USA, którą przypisywali „Zmniejszającym się powrotom morza identyczności rzeczywistości telewizji kablowej”. Zauważyli, że wiele sieci oferujących programy reality, w tym Bravo i E!, uruchamiało swoje pierwsze programy fabularne, a inne, w tym AMC , rezygnowali z planów uruchomienia kolejnych reality show; chociaż wyjaśnili, że gatunek jako całość „nigdzie się nie wybiera”. Oceny i zyski z reality TV nadal spadały pod koniec 2010 roku.

Południowokoreański program konkursowy I Can See Your Voice , którego premiera miała miejsce w 2015 roku, pokazał zaproszonym jurorom, którzy próbowali odgadnąć, która grupa uczestników potrafi śpiewać, a która nie, nie słysząc ich śpiewu. Program odniósł sukces i zrodził kilku naśladowców, w szczególności King of Mask Singer kilka miesięcy później. King of Mask Singer był bardziej tradycyjnym konkursem śpiewu, ale ze zmarszczką polegającą na tym, że uczestnicy byli celebrytami, którzy pozostawali w maskach, dopóki nie zostali usunięci z programu, co dodało do konkursu element domysłów. Oba programy zaowocowały odnoszącymi sukcesy międzynarodowymi franczyzami, I Can See Your Voice i Masked Singer . Szczególnie popularny był Masked Singer , z ponad 50 lokalnymi adaptacjami; jego amerykańska adaptacja była trzecim najwyżej ocenianym serialem w sezonach telewizyjnych 2018–19 i 2019–20. Sukces tych dwóch franczyz doprowadził do powstania innych konsorcjalnych na całym świecie serii konkursów rzeczywistości opartych na domysłach, takich jak Game of Talents (która rozpoczęła się w Hiszpanii w 2019 r.) i The Masked Dancer (która rozpoczęła się w Stanach Zjednoczonych w 2020 r.).

2020s

Na rozwój telewizji we wszystkich gatunkach w 2020 roku wpłynęła pandemia COVID-19 , która zmusiła wiele seriali reality show do zawieszenia produkcji (a w niektórych przypadkach do ograniczenia już trwającego konkursu, takiego jak kanadyjska i malajalam wersja Big Brother ), do czasu wznowienia produkcji przy zachowaniu odpowiednich protokołów bezpieczeństwa i higieny pracy zatwierdzonych przez władze lokalne. Ze względu na szybszy czas realizacji, sieci amerykańskie wykorzystały seriale reality i inne treści nieskryptowane (w tym te opóźnione z ich letnich składów), aby wypełnić luki w swoich harmonogramach, podczas gdy produkcja programów opartych na scenariuszach została wznowiona.

Podgatunki

Były różne próby sklasyfikowania reality show na różne podgatunki:

W badaniu z 2006 roku zaproponowano sześć podgatunków: romans, kryminał, informacyjny, reality-dramat, rywalizacja lub gra oraz talent.
W badaniu z 2007 roku zaproponowano pięć podgatunków: infotainment, docusoap, styl życia, reality show i programy eksperymentów związanych ze stylem życia.
W badaniu z 2009 roku zaproponowano osiem podgatunków: „gamedocs”, programy randkowe, programy do metamorfoz, filmy dokumentalne, konkursy talentów, programy sądowe, reality show i odmiany innych programów dla celebrytów.

Inna kategoryzacja dzieli reality show na dwa typy: programy mające na celu dokumentowanie prawdziwego życia oraz programy umieszczające uczestników w nowych okolicznościach. W artykule z 2003 roku teoretycy Elisabeth Klaus i Stephanie Lücke odnieśli się do pierwszej kategorii jako „docusoaps”, które składają się z „rzeczywistości narracyjnej”, a do drugiej kategorii jako „mydła rzeczywistości”, które składają się z „rzeczywistości performatywnej”. Od 2014 r. nagrody Primetime Emmy stosują podobną klasyfikację, z osobnymi nagrodami dla „ rzeczywistości nieustrukturyzowanej ” i „ rzeczywistości ustrukturyzowanej”. ", a także trzecią nagrodę dla programów " reality-konkursowych ".

Styl dokumentalny

W wielu programach typu reality show kręcenie kamerą i montaż materiału filmowego sprawiają, że widz ma wrażenie, że jest biernym obserwatorem, śledzącym ludzi zajmujących się codziennymi sprawami osobistymi i zawodowymi; ten styl filmowania jest czasami określany jako mucha na ścianie , obserwacyjny dokument lub telewizja faktograficzna . „Fabuły” fabularne są często konstruowane poprzez montaż lub zaplanowane sytuacje, a wyniki przypominają telenowele - stąd terminy docusoap i docudrama . Programy w stylu dokumentalnym dać widzom prywatny wgląd w życie bohaterów.

W ramach reality show w stylu dokumentalnym istnieje kilka podkategorii lub wariantów:

Styl opery mydlanej

Chociaż termin „docusoap” był używany w wielu programach telewizyjnych w stylu dokumentalnym, były programy, które celowo próbowały naśladować wygląd i strukturę telenoweli. Takie programy często koncentrują się na zgranej grupie ludzi oraz ich zmieniających się przyjaźniach i romantycznych związkach. Jednym z bardzo wpływowych takich seriali był amerykański serial Laguna Beach: The Real Orange County z lat 2004–2006 , który próbował konkretnie naśladować telenowele The OC , której nadawanie rozpoczęło się w 2003 roku . miał bardziej kinowy charakter niż jakikolwiek poprzedni reality show, dzięki zastosowaniu wyższej jakości oświetlenia i kamer, narracji głosowej zamiast ekranowych „konfesjonałów” i wolniejszego tempa. Laguna Beach doprowadziła do powstania kilku serii spinoff, w szczególności serii The Hills z lat 2006–2010 . Zainspirował także wiele innych seriali, w tym bardzo udany brytyjski serial The Only Way Is Essex i Made in Chelsea oraz australijski serial Freshwater Blue .

Ze względu na ich kinowy charakter, wiele z tych programów zostało oskarżonych o to, że zostały napisane z góry, bardziej niż inne reality show. Producenci The Only Way Is Essex i Made in Chelsea przyznali się, że szkolili członków obsady, co mówić, aby wydobyć więcej emocji z każdej sceny, chociaż twierdzą, że historie leżące u ich podstaw są prawdziwe.

Inną odnoszącą sukcesy grupą programów w stylu telenoweli jest seria Real Housewives , która rozpoczęła się od The Real Housewives of Orange County w 2006 roku i od tego czasu dała początek prawie dwudziestu innym serialom w Stanach Zjednoczonych i na całym świecie. Seria ma starszą obsadę i inną dynamikę osobistą niż Laguna Beach i jej naśladowcy, a także niższe wartości produkcyjne, ale podobnie ma przypominać scenariusze oper mydlanych – w tym przypadku seriale Desperate Housewives i Peyton Place .

Godny uwagi podzbiór takich serii skupia się na grupie kobiet, które są romantycznie związane z męskimi celebrytami; należą do nich Basketball Wives (2010), Love & Hip Hop (2011), Hollywood Exes (2012), Ex-Wives of Rock (2012) i WAGS (2015). Większość z tych programów miała spin-offy w wielu lokalizacjach.

Osobowość reality show Kim Kardashian

Istnieją również pokazy w stylu fly-on-the-wall, w których bezpośrednio biorą udział celebryci. Często pokazują one celebrytów zajmujących się codziennym życiem: godne uwagi przykłady to The Anna Nicole Show , The Osbournes , Gene Simmons Family Jewels , Newlyweds: Nick and Jessica , Keeping Up with the Kardashians i Hogan Knows Best . VH1 w połowie 2000 roku miało cały blok takich programów, znanych jako „Celebreality”. Programy takie jak te są często tworzone z myślą o promocji produktu celebryty lub nadchodzącego projektu.

Subkultury

Niektóre programy dokumentalne rzucają światło na rzadko spotykane kultury i style życia. Jednym z przykładów są programy o osobach niepełnosprawnych lub o nietypowych uwarunkowaniach fizycznych, takie jak amerykańskie seriale Push Girls and Little People, Big World oraz brytyjskie programy Beyond Boundaries , British Missing Top Model , The Undateables i Seven Dwarves .

Innym przykładem są programy przedstawiające życie mniejszości etnicznych lub religijnych. Przykłady obejmują All-American Muslim ( muzułmanie libańsko-amerykańscy ), Shahs of Sunset (zamożni perscy Amerykanie ), Sister Wives (poligamiści z odłamu Mormonów ), Breaking Amish i Amish Mafia ( Amisze ) oraz Big Fat Gypsy Weddings i jego spin-offy ( Romowie ).

Seria Prawdziwe gospodynie domowe oferuje wgląd w życie gospodyń domowych z miast i przedmieść, dążących do życia społecznego. Wiele programów koncentruje się na bogactwie i rzucającej się w oczy konsumpcji , w tym Platinum Weddings i My Super Sweet 16 , które dokumentowały wielkie obchody pełnoletności organizowane przez bogatych rodziców. I odwrotnie, akcja Here Comes Honey Boo Boo i Duck Dynasty, która odniosła ogromny sukces, rozgrywa się na biedniejszych obszarach wiejskich południowych Stanów Zjednoczonych .

Obowiązki zawodowe

Niektóre programy w stylu dokumentalnym przedstawiają profesjonalistów zajmujących się codzienną działalnością lub realizujących cały projekt w ramach serii. Jednym z wczesnych przykładów (i najdłużej emitowanym reality show dowolnego gatunku) jest Cops , który zadebiutował w 1989 roku. Inne takie programy odnoszące się konkretnie do organów ścigania to The First 48 , Dog the Bounty Hunter , Police Stop! , Policjanci Ruchu Drogowego , Ochrona Granic i Patrol Autostrad .

Programy, których akcja toczy się w konkretnym miejscu, to między innymi American Chopper , Miami Ink i jego spin-offy, Bikini Barbershop i Lizard Lick Towing .

Programy pokazujące osoby pracujące w tej samej lokalizacji niezwiązanej z działalnością biznesową obejmują Lotnisko i Bondi Rescue .

Programy, które przedstawiają grupę ludzi wykonujących tę samą pracę, od czasu do czasu konkurujących ze sobą, obejmują Deadliest Catch , Ice Road Truckers i Million Dollar Listing Los Angeles i ich spin-offy.

Transakcje i wyceny finansowe

Godnym uwagi podzbiorem programów o działalności zawodowej są te, w których profesjonaliści targują się i angażują w transakcje finansowe, często dotyczące unikalnych lub rzadkich przedmiotów, których wartość należy najpierw oszacować. Dwa takie programy, z których oba doprowadziły do wielu spin-offów, to Pawn Stars (o lombardach ) i American Pickers . Inne programy, choć oparte na takich transakcjach finansowych, pokazują również elementy życia osobistego i zawodowego głównych członków obsady; programy te obejmują Hardcore Pawn i Comic Book Men . Takie programy mają pewien poprzednik w brytyjskim serialu Antiques Roadshow , który zaczął być emitowany w 1979 roku i od tego czasu zaowocował wieloma międzynarodowymi wersjami, chociaż ten program zawiera tylko oceny i nie zawiera targów ani innych dramatycznych elementów.

„Ustrukturyzowana rzeczywistość”

Podczas gdy w przypadku programów „w stylu dokumentalnym” sugeruje się, że pokazane wydarzenia nadal miałyby miejsce, nawet gdyby nie było tam kamer, w innych programach odbywające się wydarzenia są jawne dla dobra programu. Programy te różnią się od programów typu „konkurs w rzeczywistości” lub „teleturniejów typu reality show” (patrz poniżej) tym, że uczestnicy nie konkurują ze sobą. ^{[ potrzebne źródło ]}

Specjalne środowisko życia

Niektóre programy w stylu dokumentalnym umieszczają członków obsady, którzy w większości przypadków wcześniej się nie znali, w zainscenizowanych środowiskach życia; The Real World był pomysłodawcą tego formatu. W prawie każdym innym tego typu programie członkowie obsady mają do pokonania określone wyzwania lub przeszkody. Road Rules , który po raz pierwszy wyemitowano w 1995 roku jako spin-off The Real World , stworzył strukturę programu, w której obsada podróżowała do różnych krajów, wykonując wyzwania o nagrody.

Big Brother jest prawdopodobnie najbardziej znanym programem tego typu na świecie, wyprodukowano około 50 międzynarodowych wersji. Inne programy z tej kategorii, takie jak The 1900 House i Lads' Army , obejmują rekonstrukcje historyczne , w których członkowie obsady żyją i pracują jako ludzie z określonego czasu i miejsca. Temptation Island z 2001 roku zyskało pewien rozgłos, umieszczając kilka par na wyspie otoczonej samotnymi ludźmi, aby sprawdzić wzajemne oddanie par. Wyzwanie ma zawodników mieszkających razem w zagranicznej rezydencji i istnieje od ponad 30 sezonów. Format każdego sezonu się zmienia, jednak głównym założeniem serii jest codzienne wyzwanie, proces nominacji i runda eliminacyjna. U8TV: The Lofters połączyli format „specjalnego środowiska życia” ze wspomnianym wcześniej formatem „działalność zawodowa”; oprócz wspólnego mieszkania na poddaszu każdy członek obsady serialu został zatrudniony do prowadzenia programu telewizyjnego dla kanadyjskiego kanału kablowego.

The Simple Life , Tommy Lee Goes to College i The Surreal Life to programy, w których celebryci są umieszczani w nienaturalnym środowisku.

Pokazy sądowe

Pierwotnie wszystkie przedstawienia sądowe były udramatyzowanymi i inscenizowanymi programami, w których aktorzy grali strony procesowe, świadków i prawników. Sprawy były albo rekonstrukcjami przypadków z życia wziętych, albo sprawami, które zostały całkowicie sfabularyzowane. Wśród przykładów inscenizowanych dramatów sądowych są słynne procesy z udziałem ławy przysięgłych , Twój świadek i dwie pierwsze ery Sądu rozwodowego . Sąd Ludowy zrewolucjonizował gatunek, wprowadzając w 1981 roku format „rzeczywistości” oparty na arbitrażu , który później został przyjęty przez zdecydowaną większość programów sądowych. Po tym gatunku nastąpił zastój w programowaniu The People's Court został odwołany w 1993 roku, ale potem poszybował w górę po pojawieniu się Judge Judy w 1996 roku. Doprowadziło to do powstania wielu innych reality show, takich jak Judge Mathis , Judge Joe Brown , Judge Alex , Judge Mills Lane i Judge Hatchett .

Chociaż strony sporu są legalne, „sędziowie” w takich programach są w rzeczywistości arbitrami, ponieważ ci pseudo-sędziowie w rzeczywistości nie przewodniczą w sądzie . Zazwyczaj jednak są to sędziowie w stanie spoczynku lub przynajmniej osoby posiadające pewne doświadczenie prawnicze.

Programy na sali sądowej to zazwyczaj dzienne programy telewizyjne, które są emitowane w dni powszednie.

Inwestycje

Globalnie konsorcjalny format Dragons' Den przedstawia grupę zamożnych inwestorów, którzy decydują, czy zainwestować w serię start-upów i przedsięwzięć przedsiębiorczych . Seria Restaurant Startup podobnie angażuje inwestorów, ale zawiera bardziej element teleturnieju, w którym właściciele restauracji rywalizują o udowodnienie swojej wartości. Brytyjski serial Pokaż mi Monet oferuje zwrot akcji, w którym panel sędziów ocenia wartość artystyczną dzieł sztuki, a nie ich wartość finansową, która decyduje, czy każde z nich zostanie zaprezentowane na wystawie.

Survival na świeżym powietrzu

Inny podgatunek umieszcza ludzi w dzikich i trudnych warunkach naturalnych. Obejmuje to takie programy jak Survivorman , Man vs. Wild , Marooned with Ed Stafford , Naked and Afraid oraz Alaskan Bush People . Programy Survivor i Get Out Alive with Bear Grylls łączą przetrwanie na świeżym powietrzu z formatem zawodów, chociaż w Survivor rywalizacja obejmuje również dynamikę społeczną.

Samodoskonalenie lub metamorfoza

Niektóre reality show dotyczą osoby lub grupy osób, które poprawiają swoje życie. Czasami ta sama grupa ludzi jest objęta przez cały sezon (jak w The Swan i Celebrity Fit Club ), ale zwykle w każdym odcinku pojawia się nowy cel do poprawy. Pomimo różnic w treści, format jest zwykle taki sam: najpierw przedstawienie przedstawia tematy w ich obecnym, dalekim od idealnego środowisku. Następnie badani spotykają się z grupą ekspertów, którzy udzielają im wskazówek, jak poprawić sytuację; oferują pomoc i zachętę po drodze. Na koniec badani są umieszczani z powrotem w swoim środowisku i wraz z przyjaciółmi i rodziną oraz ekspertami oceniają zmiany, które zaszły. Inne programy o samodoskonaleniu lub metamorfozie to The Biggest Loser , Extreme Weight Loss i Fat March (obejmujące odchudzanie), Extreme Makeover (cały wygląd fizyczny), Queer Eye , Czego nie nosić , Jak wyglądam? , Trinny i Susannah Rozbierz się... i unikaj całowania się za mąż? (styl i pielęgnacja), Superniania (wychowanie dzieci), Made (transformacja życiowa), Tool Academy (budowanie relacji) i Charm School and From G's to Gents (samodoskonalenie i maniery).

Koncepcja samodoskonalenia została doprowadzona do skrajności w brytyjskim programie Life Laundry , w którym ludziom, którzy stali się zbieraczami, a nawet żyli w nędzy, udzielono profesjonalnej pomocy. Amerykańskie seriale telewizyjne Hoarders i Hoarding: Buried Alive kierują się podobnymi założeniami, przedstawiając interwencje w życie osób cierpiących na kompulsywne gromadzenie .

W jednym z badań uczestnicy, którzy przyznali się do oglądania większej ilości reality show, byli bardziej skłonni do poddania się pożądanej operacji plastycznej niż ci, którzy oglądali mniej.

Renowacja

Niektóre pokazują metamorfozę części lub całości przestrzeni życiowej, roboczej lub pojazdu danej osoby. Amerykański serial This Old House , który zadebiutował w 1979 roku, przedstawia renowację różnych domów od początku do końca w ciągu sezonu; krytyk medialny Jeff Jarvis spekulował, że jest to „oryginalny reality show”. Brytyjski program Changing Rooms , który rozpoczął się w 1996 roku (później przerobiony w USA jako Trading Spaces ) był pierwszym takim programem renowacji, który dodał atmosferę teleturnieju z różnymi cotygodniowymi uczestnikami. ^{[ potrzebne źródło ]}

Programy renowacji domów są ostoją amerykańskiego i kanadyjskiego kanału kablowego HGTV , którego programy renowacji obejmują odnoszące sukcesy franczyzy Flip or Flop , Love It or List It i Property Brothers , a także programy takie jak Facelift Debbie Travis , Designed to Sell i Holmes o domach . Programy inne niż HGTV w tej kategorii obejmują Extreme Makeover: Home Edition i While You Were Out .

Pimp My Ride i Overhaulin' pokazują pojazdy przebudowywane w spersonalizowany sposób.

Poprawa biznesu

W niektórych programach jeden lub więcej ekspertów próbuje ulepszyć upadającą małą firmę w trakcie każdego odcinka. Przykłady obejmujące wiele rodzajów działalności obejmują We Mean Business i The Profit . Programy przeznaczone dla określonego rodzaju działalności obejmują Ramsay's Kitchen Nightmares i Restaurant: Impossible (dla restauracji), Bar Rescue (dla barów) i Hotel Hell (dla hoteli).

Eksperyment społeczny

Innym typem programu rzeczywistości jest eksperyment społeczny , który prowadzi do dramatu, konfliktu, a czasem transformacji. Godnym uwagi przykładem jest brytyjski serial telewizyjny Zamiana żon , który rozpoczął się w 2003 roku i miał wiele spin-offów w Wielkiej Brytanii i innych krajach. W serialu ludzie wyznający różne wartości postanawiają przez krótki czas żyć zgodnie ze swoimi zasadami społecznymi. Inne programy w tej kategorii to Trading Małżonkowie , Klub Bad Girls i Holiday Showdown . Symulować coś była serią, w której ludzie musieli nauczyć się nowej umiejętności i uchodzić za ekspertów w tej dziedzinie. Shattered był kontrowersyjnym brytyjskim serialem z 2004 roku, w którym uczestnicy rywalizowali o to, jak długo wytrzymają bez snu . Solitary była kontrowersyjną serią Fox Reality z lat 2006-2010 , w której uczestnicy izolowali się przez tygodnie w izolatkach z ograniczonym snem, jedzeniem i informacjami, podczas rywalizacji w wyzwaniach eliminacyjnych zakończonych przyciskiem rezygnacji, powodując, że zwycięzcy kontynuowali znacznie dłużej niż potrzeba jako niewidomy grać, aby nie być pierwszą osobą, która rezygnuje.

Ukryte kamery

Inny rodzaj programowania rzeczywistości obejmuje ukryte kamery obracające się, gdy przypadkowi przechodnie napotykają zainscenizowaną sytuację. Candid Camera , który po raz pierwszy wyemitowano w telewizji w 1948 roku, był pionierem tego formatu. Współczesne warianty tego typu produkcji to między innymi Punk'd , Trigger Happy TV , Primetime: Co byś zrobił? , Eksperyment Jamiego Kennedy'ego i Tylko dla śmiechu: gagi . Seria Scare Tactics i Room 401 to programy z ukrytą kamerą, w których celem jest przestraszenie uczestników, a nie tylko ich oszołomienie lub rozbawienie. Nie wszystkie pokazy z ukrytą kamerą wykorzystują ściśle zainscenizowane sytuacje. Na przykład konsorcjalny program Oszuści rzekomo używa ukrytych kamer do rejestrowania podejrzeń o oszustwo partnerów, chociaż autentyczność serialu była kwestionowana, a nawet odrzucana przez niektórych, którzy występowali w serialu. Po zebraniu dowodów oskarżyciel konfrontuje zdradzającego partnera z pomocą gospodarza. W wielu programach dokumentalnych o życiu specjalnym ukryte kamery są rozmieszczone w całym domu, aby uchwycić momenty, które przegapiła zwykła ekipa filmowa, lub intymne nagrania z sypialni.

Nadprzyrodzone i paranormalne

Nadprzyrodzone i paranormalne reality show, takie jak Fear MTV , umieszczają uczestników w przerażających sytuacjach, które rzekomo obejmują zjawiska paranormalne , takie jak duchy , telekineza lub nawiedzone domy . W seriach takich jak Celebrity Paranormal Project , deklarowanym celem jest śledztwo, a niektóre serie, takie jak Scariest Places on Earth, rzucają uczestnikom wyzwanie przetrwania śledztwa; podczas gdy inne, takie jak Paranormal State i Ghost Hunters użyj powtarzającej się ekipy badaczy zjawisk paranormalnych . Ogólnie rzecz biorąc, programy przedstawiają podobne stylizowane wzorce noktowizora , nadzoru i nagrań z ręcznej kamery; dziwne kąty; napisy określające miejsce i czas; zdesaturowane obrazy; i niemelodyczne ścieżki dźwiękowe. Zwracając uwagę na trend w reality show, który przyjmuje zjawiska paranormalne za dobrą monetę, New York Timesa, Mike Hale, scharakteryzował programy o polowaniu na duchy jako „czysty teatr” i porównał ten gatunek do wrestlingu zawodowego lub pornografii softcore za swoje formalne, drażniące podejście.

Konkursy typu reality show lub teleturnieje

Innym podgatunkiem telewizji reality są „ konkursy reality ”, „reality playoffs ” lub tak zwane „reality teleturnieje”, które mają format pozaturniejowych zawodów eliminacyjnych . Zazwyczaj uczestnicy są filmowani, gdy rywalizują o nagrodę, często mieszkając razem w zamkniętym środowisku. W wielu przypadkach uczestnicy są usuwani, dopóki nie pozostanie tylko jedna osoba lub zespół, który zostanie ogłoszony zwycięzcą. Zwykle odbywa się to poprzez eliminację uczestników pojedynczo (lub czasami dwóch na raz, jako epizodyczny zwrot akcji ze względu na liczbę zaangażowanych zawodników i długość danego sezonu), poprzez albo głosowanie dezaprobaty lub głosowanie na najpopularniejszego. Głosowania dokonują widzowie, uczestnicy programu, panel sędziów lub kombinacja tych trzech elementów.

Dobrze znanym przykładem reality show jest emitowany na całym świecie Big Brother , w którym członkowie obsady mieszkają razem w tym samym domu, a uczestnicy są usuwani w regularnych odstępach czasu przez widzów lub, w wersji amerykańskiej, przez uczestników sobie. Nie ma zgody co do tego, czy programy poszukujące talentów, takie jak Idol , Mam Talent i Taniec z gwiazdami, są naprawdę telewizją reality, czy tylko nowszymi wcieleniami programów, takich jak Star Search . Chociaż programy obejmują tradycyjne poszukiwanie talentów, są one zgodne z konwencjami konkursu rzeczywistości, polegającymi na usuwaniu jednego lub więcej uczestników w każdym odcinku, pozwalając publiczności głosować na to, kto zostanie usunięty, oraz przeplatając występy klipami wideo pokazującymi „historie uczestników” ”, ich przemyślenia na temat konkursu, próby i niestrzeżone chwile zza kulis. Ponadto istnieje wiele nieskryptowanych interakcji między zawodnikami a sędziami. American Primetime Emmy Awards nominowało zarówno American Idol , jak i Dancing with the Stars Najlepszy program konkursowy Reality Emmy.

Teleturnieje, takie jak Najsłabsze ogniwo , Kto chce zostać milionerem? , American Gladiators i Deal or No Deal , które były popularne w 2000 roku, również leżą w szarej strefie: podobnie jak tradycyjne teleturnieje (np. The Price Is Right , Jeopardy! ), akcja toczy się w zamkniętym studiu telewizyjnym nad krótki okres czasu; mają jednak wyższą wartość produkcyjną, bardziej dramatyczną muzykę w tle i wyższe stawki niż tradycyjne programy (przez narażenie zawodników na fizyczne niebezpieczeństwo lub oferowanie dużych nagród pieniężnych). Ponadto istnieje więcej interakcji między zawodnikami a gospodarzami, aw niektórych przypadkach obejmują one również rywalizację lub eliminację zawodników w stylu rzeczywistości. Te czynniki, a także wzrost popularności tych programów na całym świecie w tym samym czasie, co nadejście szaleństwa na rzeczywistość, doprowadziły do tego, że takie programy są często grupowane zarówno pod parasolami reality show, jak i teleturniejów. Były różne hybrydowe programy konkursowe typu reality show, takie jak programy konsorcjalne na całym świecie Star Academy , która łączy formaty Big Brother i Idol , The Biggest Loser , która łączy rywalizację z formatem samodoskonalenia oraz American Inventor , który używa formatu Idol dla produktów zamiast ludzi. Niektóre reality show, które były emitowane głównie na początku XXI wieku, takie jak Popstars , Making the Band i Project Greenlight , poświęcił pierwszą część sezonu na wyłonienie zwycięzcy, a drugą na pokazanie tej osoby lub grupy osób pracujących nad projektem.

Popularne warianty formatu opartego na rywalizacji obejmują:

Konkurs randkowy

Programy konkursowe oparte na randkach podążają za zawodnikiem wybierającym jednego z grupy zalotników. W ciągu jednego odcinka lub całego sezonu zalotnicy są eliminowani, dopóki nie pozostanie tylko zawodnik i ostatni zalotnik. Na początku XXI wieku tego typu reality show zdominowały inne gatunki w głównych sieciach amerykańskich. Przykłady obejmują The Bachelor , jego spin-off The Bachelorette , Temptation Island , Average Joe , Flavour of Love (program randkowy z udziałem rapera Flavor Flav , który bezpośrednio i pośrednio doprowadził do ponad 10 spin-offów), Puma i Miłość w dziczy . W Married by America uczestnicy byli wybierani w drodze głosowania widzów. To jeden ze starszych wariantów formatu; programy takie jak The Dating Game , które pochodzą z lat 60. XX wieku, miały podobne przesłanki (chociaż każdy odcinek był samowystarczalny, a nie serialowy format bardziej nowoczesnych programów).

Poszukiwania pracy

Szef kuchni i restaurator Guy Fieri wygrał drugi sezon Food Network 's Food Network Star w 2006 roku, a do 2010 roku został „twarzą sieci”.

W tej kategorii rywalizacja toczy się wokół umiejętności, pod kątem których zawodnicy byli wcześniej sprawdzani. Zawodnicy wykonują różnorodne zadania w oparciu o tę umiejętność, są oceniani, a następnie zatrzymywani lub usuwani przez jednego eksperta lub panel ekspertów. Spektakl jest zwykle przedstawiany jako swego rodzaju poszukiwanie pracy, w której nagroda dla zwycięzcy obejmuje umowę o wykonanie takiej pracy i nieujawnioną pensję, chociaż nagrodą może być po prostu suma pieniędzy i nagrody dodatkowe, takie jak artykuł z okładki w czasopiśmie. W programie występują także sędziowie, którzy działają jako doradcy, mediatorzy, a czasem mentorzy, pomagając uczestnikom w dalszym rozwijaniu ich umiejętności lub być może decydując o ich przyszłej pozycji w konkursie. Popstars , który zadebiutował w 1999 roku, mógł być pierwszym takim programem, podczas gdy seria Idol była najdłużej emitowaną i przez większość swojej serii najpopularniejszą taką serią. Pierwszym programem dotyczącym poszukiwania pracy, który pokazywał dramatyczne, nieskryptowane sytuacje, mógł być America's Next Top Model , którego premiera miała miejsce w maju 2003 r. Inne przykłady to The Apprentice (który ocenia umiejętności biznesowe); Hell's Kitchen , MasterChef i Top Chef (dla szefów kuchni), The Great British Bake Off (dla piekarzy), Shear Genius (do stylizacji włosów), Project Runway (do projektowania odzieży), Top Design i The Great Interior Design Challenge (do projektowania wnętrz), American Dream Builders (dla budowniczych domów), Stylista (dla redaktorów mody), Last Comic Standing ( dla komików), I Know My Kid's a Star (dla dzieci-wykonawców), On the Lot (dla filmowców), RuPaul's Drag Race (dla drag queens), The Shot (dla fotografów mody), So You Think You Can Dance (dla tancerzy), MuchMusic VJ Search i Food Network Star (dla prezenterów telewizyjnych), Dream Job (dla komentatorów sportowych), American Candidate (dla aspirujących polityków), Work of Art (dla artystów), Face Off ( dla protetyków makijażu ), Ink Master i Best Ink (dla tatuażystów), Platinum Hit (dla autorów piosenek), Top Shot (dla strzelców) i The Tester (dla testerów gier).

Jeden znaczący podzbiór, popularny od około 2005 do 2012 roku, składał się z programów, w których zwycięzca otrzymuje określoną rolę w znanym filmie, programie telewizyjnym, musicalu lub grupie wykonawczej. Przykłady obejmują Scream Queens (gdzie nagrodą była rola w serii filmów Saw ), The Glee Project (za rolę w programie telewizyjnym Glee ) i How Do You Solve a Problem Like Maria? (główna rola we wznowieniu musicalu The Sound of Music ). Najbardziej ekstremalną nagrodą za taki program mógł być jeden z pierwszych takich pokazów, w 2005 roku Rock Star: INXS , gdzie zwycięzcą został wokalista zespołu rockowego INXS . JD Fortune , który wygrał program, był głównym wokalistą INXS do 2011 roku.

Niektóre programy używają tego samego formatu z celebrytami: w tym przypadku nie oczekuje się, że zwycięzca będzie kontynuował tę pracę, a wygrane nagrody często trafiają na cele charytatywne. Najpopularniejsze takie programy to Taniec z gwiazdami i Taniec na lodzie . Inne przykłady programów konkursowych dla celebrytów to Deadline , Celebracadabra i Celebrity Apprentice .

Różni uczestnicy na odcinek

Niektóre programy konkursowe związane z pracą mają inny zestaw zawodników rywalizujących w każdym odcinku, a zatem bardziej przypominają teleturnieje, chociaż „wyznaniowy” komentarz dostarczony przez uczestników nadaje im aspekt reality TV. Za wczesny przykład można uznać japoński konkurs kulinarny Iron Chef z lat 1993-1999 , chociaż nie zawiera on komentarzy uczestników, a jedynie spikerów i sędziów. Programy konkursów kulinarnych z różnymi uczestnikami w każdym odcinku, które są uważane za reality show, obejmują Chopped , Come Dine with Me i Nailed It! franczyzy, wraz z Cupcake Wars , Cutthroat Kitchen i Guy's Grocery Games .

Programy konkursowe inne niż gotowanie o podobnym formacie obejmują Forged in Fire i The Butcher .

Odporność

Jedną z koncepcji zapoczątkowaną przez reality show i unikalną dla nich jest idea immunitetu, w której zawodnik może zdobyć prawo do zwolnienia, gdy następnym razem uczestnicy zostaną wyeliminowani z programu. Prawdopodobnie pierwszy przypadek immunitetu w reality TV miał miejsce w programie Survivor , którego premiera odbyła się w 1997 roku w Szwecji jako Expedition Robinson , zanim zyskała międzynarodową sławę po wydaniu amerykańskim (zatytułowanym Survivor ) miał swoją premierę w 2000 roku. W tym programie istnieją złożone zasady dotyczące immunitetu: gracz może to osiągnąć, wygrywając wyzwania (jako drużyna w fazie plemiennej lub indywidualnie w fazie łączenia) lub, w nowszych sezonach, znajdując ukryty totem . Mogą również przekazać swój immunitet komuś innemu, aw tym drugim przypadku mogą zachować swój immunitet w tajemnicy przed innymi graczami. W większości programów odporność jest nieco prostsza: zwykle osiąga się ją, wygrywając zadanie, często stosunkowo niewielkie zadanie w pierwszej połowie odcinka; ogłoszenie immunitetu jest podawane do wiadomości publicznej, a immunitet jest zwykle nieprzenoszalny. W pewnym momencie sezonu immunitet przestaje być dostępny, a wszyscy zawodnicy są podatni na eliminację. Pokazy konkursowe, które charakteryzowały się odpornością, obejmują Ucznia , Wielkiego Brata , Największego przegranego , Top Model , Project Runway , Lego Masters i Top Chef . Odporność może również wiązać się z dodatkową mocą, na przykład w Big Brother , gdzie zwycięski zawodnik zwykle ma wpływ na decyzję, kto zostanie poddany głosowaniu eliminacyjnemu w dalszej części tygodnia. W jednym Apprentice uczestnik zdecydował się zrzec się zdobytego immunitetu i został natychmiast „zwolniony” przez Donalda Trumpa za rezygnację z tego potężnego zasobu.

Sporty

sportem mogą należeć do wyżej wymienionych podgatunków, wykorzystując je jako podstawę rywalizacji lub uprawiając sport jako zawód:

Programy oparte na rywalizacji, w których grupy sportowców rywalizują ze sobą w wyzwaniach i wydarzeniach w ramach określonego sportu, takiego jak lekkoatletyka ( American Ninja Warrior , Exatlon ), golf ( The Big Break ), wyścigi samochodowe ( Crash Course , Hyperdrive , Pinks ) i na przykład sporty walki ( The Contender , The Ultimate Fighter ). W przypadku sportów walki przykładem jest UFC wyprodukował serię zawodów mieszanych sztuk walki The Ultimate Fighter , a WWE wyszukuje talenty w wrestlingu Tough Enough , Diva Search i NXT (zanim został przeformatowany jako standardowy program wrestlingowy skupiający się na wschodzących talentach), kontrakt z odpowiednią organizacją jest główną nagrodą.
- Niektóre seriale mogą śledzić osoby niebędące sportowcami (zwykle celebryci lub w niektórych przypadkach sportowcy znani z udziału w innym sporcie) trenujące i uczestniczące w wydarzeniu sportowym, takim jak The Games , irlandzki serial Celebrity Bainisteoir (gdzie celebryci mają za zadanie stać się menedżerowie średnich celtyckich drużyn piłkarskich ) oraz Dancing on Ice ( seria zawodów w łyżwiarstwie figurowym , podobna do Tańca z gwiazdami ).
Seriale w stylu dokumentalnym, śledzące określone zawody, drużyny lub sportowców, takie jak Hard Knocks ( NFL ), Drive to Survive ( Formuła 1 ), Knight School (która podążała za studentami Texas Tech University walczącymi o miejsce w składzie szkolnym męska drużyna koszykówki pod wodzą trenera Boba Knighta ) oraz Wszystko albo nic .
Dokumenty śledzące życie sportowców lub ich rodzin, takie jak Total Divas i WAGS .

Parodie i żarty

Niektóre reality show mają na celu satyrę i dekonstrukcję konwencji i klisz tego gatunku w celu uzyskania efektu komediowego; w takich przypadkach fikcyjna przesłanka jest zwykle przedstawiana jednemu lub kilku uczestnikom, a reszta obsady składa się z aktorów i innych postaci, które biorą udział w żartach.

The Joe Schmo Show , serial, w którym cywil jest uczestnikiem fikcyjnego konkursu rzeczywistości , a pozostali „zawodnicy” reprezentują stereotypowe archetypy uczestników reality show. Pierwszy sezon przedstawiał Wielkiego Brata , znany jako Lap of Luxury , a kolejne sezony parodiowały programy randkowe i polowania na nagrody .
My Big Fat Obnoxious Boss , parodia The Apprentice , w której uczestnicy otrzymali wyzwania z niedorzecznymi celami od biznesmena, pana N. Paula Todda (anagram gospodarza Apprentice , Donalda Trumpa ). Ostateczna decyzja o eliminacjach w każdym odcinku zawsze należała do „prawdziwego szefa” Todda - w finale serialu ujawniono, że był szympansem kręcącym się kołem.
Superstar USA , parodia American Idol próbująca znaleźć najgorszego piosenkarza; sędziowie krytykowali dobrych śpiewaków i eliminowali ich, ale słabych śpiewaków chwalono i pozwalano im przejść dalej w konkursie.
Space Cadets , seria, w której grupa uczestników została utworzona w rzekomym serialu reality show Thrill Seekers , w którym rzekomo przeszli szkolenie astronautów w Rosji i rywalizowali o bycie pierwszymi brytyjskimi turystami kosmicznymi .
I Wanna Marry „Harry” , oszustwo randkowe, w którym samotne kobiety zostały zmanipulowane, aby uwierzyły, że rywalizują o uczucia księcia Harry'ego , ale w rzeczywistości „Harry” był w rzeczywistości sobowtórem.
Nathan for You , serial dokumentalny reality parodiujący programy doskonalenia biznesu, w którym Nathan Fielder stosuje niezwykłe i dziwaczne strategie, aby pomóc borykającym się z problemami firmom. Chociaż byli świadomi, że biorą udział w reality show, pracownicy prezentowanych firm nie byli świadomi komediowego charakteru programu i autentycznie zareagowali na wybryki Fieldera. Program wielokrotnie przyciągał uwagę mediów w związku z jego akrobacjami przed emisją.
Holenderski reality show De Grote Donorshow — w którym grupa pacjentów rywalizowała o otrzymanie nerki od nieuleczalnie chorej kobiety — nie miał natomiast na celu efektu komediowego i był mistyfikacją skierowaną do widzów, aby pomóc zwiększyć świadomość na temat nerek darowizna.

Krytyka i analiza

„Rzeczywistość” jako myląca nazwa

Autentyczność telewizji reality jest często kwestionowana przez jej przeciwników. Tytuł gatunku „rzeczywistość” jest często krytykowany jako niedokładny z powodu twierdzeń, że gatunek ten często zawiera elementy, takie jak pisanie scenariuszy z premedytacją (w tym praktyka zwana „miękkimi scenariuszami ”), gra aktorska, namawianie ekipy pracującej za kulisami do tworzenia określone sytuacje przeciwności losu i dramatu oraz wprowadzający w błąd montaż. Często opisywano to jako „pisanie skryptów bez papieru”.

W wielu przypadkach całe założenie programu jest wymyślone, oparte na konkursie lub innej nietypowej sytuacji. Niektóre programy zostały oskarżone o wykorzystywanie fałszerstwa w celu stworzenia bardziej przekonującej telewizji, na przykład o wymyślanie fabuł z premedytacją, aw niektórych przypadkach karmienie uczestników liniami dialogowymi, skupianie się tylko na najbardziej dziwacznych zachowaniach uczestników oraz zmienianie wydarzeń poprzez edycję i ponowne zdjęcia.

Programy, takie jak Survivor i Amazing Race , które oferują nagrodę pieniężną, są regulowane przez federalne prawo dotyczące teleturniejów, 47 USC § 509 , i są monitorowane podczas kręcenia przez personel prawny oraz personel zajmujący się standardami i praktykami sieci macierzystej. Pokazami tymi nie można manipulować w żaden sposób, który wpłynąłby na wynik gry. Wprowadzająca w błąd redakcja nie jest jednak równoznaczna z naruszeniem uczciwości konkursu.

Programy telewizyjne, które zostały oskarżone o oszustwo lub do których się przyznały, to The Real World , amerykańska wersja Survivor , Joe Millionaire , The Hills , A Shot at Love with Tila Tequila , Hogan Knows Best , Extreme Makeover: Home Edition , The Bachelor oraz Wieczór panieński , Gwiazdy lombardu , Wojny magazynowe i Z kamerą u Kardashianów .

Wpływ polityczny i kulturowy

Globalny sukces telewizji reality stał się, zdaniem niektórych analityków, ważnym zjawiskiem politycznym. W niektórych ^{[ ilościowo ]} autorytarnych krajach głosowanie w telewizji reality dało wielu obywatelom pierwszą możliwość głosowania w dowolnych wolnych i uczciwych „wyborach” na szeroką skalę. Ponadto szczerość scenerii niektórych reality show przedstawia sytuacje, które często stanowią tabu w niektórych konserwatywnych kulturach, takich jak Star Academy Arab World , który zaczął być emitowany w 2003 roku i pokazuje mieszkających razem zawodników płci męskiej i żeńskiej. Panarabska wersja Program Big Brother został odwołany w 2004 roku po niecałych dwóch tygodniach nadawania po publicznym oburzeniu i ulicznych protestach. W 2004 roku dziennikarz Matt Labash , zwracając uwagę na obie te kwestie, napisał, że „największą nadzieją małych Ameryk rozwijających się na Bliskim Wschodzie może być produkowana przez Arabów reality TV”.

W 2007 roku telewizja Abu Dhabi rozpoczęła nadawanie Million's Poet , programu, w którym głosowano i eliminowano w stylu Pop Idol , ale za pisanie i mówienie poezji arabskiej . Program stał się popularny w krajach arabskich, z około 18 milionami widzów, częściowo dlatego, że był w stanie połączyć emocje związane z telewizją typu reality show z tradycyjnym, kulturowo istotnym tematem. Jednak w kwietniu 2010 program stał się również przedmiotem kontrowersji politycznych, kiedy Hissa Hilal , 43-letnia Saudyjka zawodniczka, przeczytała wiersz krytykujący muzułmańskich duchownych w jej kraju. Zarówno krytycy, jak i publiczność pozytywnie zareagowali na poezję Hilala; otrzymała najwyższe noty od sędziów w całym konkursie i zajęła trzecie miejsce w klasyfikacji generalnej.

W Indiach latem 2007 r. relacje z trzeciego sezonu Indian Idol koncentrowały się na przełamywaniu barier kulturowych i społeczno-ekonomicznych, podczas gdy publiczność gromadziła się wokół dwóch najlepszych uczestników programu.

Chiński konkurs śpiewu ^{Super przez kogo? ]} Girl (lokalna imitacja Pop Idol ) był podobnie cytowany [ ze względu na wpływ polityczny i kulturowy. Po zakończeniu sezonu serialu 2005, który zgromadził około 400-milionową widownię i osiem milionów w wiadomościach tekstowych , państwowa anglojęzyczna gazeta „ Beijing Today” zamieścił nagłówek na pierwszej stronie: „Czy Super Girl jest siłą na rzecz demokracji?” Chiński rząd skrytykował program, powołując się zarówno na jego demokratyczny charakter, jak i nadmierną wulgarność lub „światowość”, aw 2006 roku całkowicie go zakazał. Został później ponownie wprowadzony ^{[ przez kogo? ]} w 2009 r., zanim został ponownie zakazany w 2011 r. Super Girl była również krytykowana przez komentatorów pozarządowych za tworzenie pozornie niemożliwych ideałów, które mogą być szkodliwe dla chińskiej młodzieży.

W Indonezji reality show przewyższyło opery mydlane jako najczęściej oglądane programy telewizyjne. Jeden z popularnych programów, Jika Aku Menjadi („Gdybym był”), śledzi młodych ludzi z klasy średniej, którzy są tymczasowo umieszczani w życiu klasy niższej, gdzie uczą się doceniać swoją sytuację w domu, doświadczając codziennego życia dla mniej szczęśliwych . Krytycy twierdzą, że ten i podobne programy w Indonezji wzmacniają tradycyjnie zachodnie ideały materializmu i konsumpcjonizmu . Jednak Eko Nugroho, producent reality show i prezes Dreamlight World Media, twierdzi, że te reality show nie promują amerykańskiego stylu życia, ale raczej docierają do ludzi poprzez ich uniwersalne pragnienia.

Telewizja reality spotkała się również z krytyką w Wielkiej Brytanii i Stanach Zjednoczonych za jej ideologiczny związek ze społeczeństwami nadzoru i konsumpcjonizmem. Pisząc w The New York Times w 2012 roku, autor Mark Andrejevic scharakteryzował rolę telewizji reality w społeczeństwie po 11 września jako normalizację nadzoru w monitorowaniu partycypacyjnym, „logikę powstającej gospodarki nadzoru” oraz obietnicę społeczny obraz siebie, który jest wymyślony. Artykuł LSE autorstwa Nicka Couldry'ego łączy reality show z neoliberalizmem , potępiając zrytualizowane uchwalanie i konsumpcję tego, co musi być legitymizowane dla społeczeństwa, któremu służy.

Jako substytut scenariusza dramatu

Produkcja telewizji typu reality show jest generalnie tańsza niż produkcja seriali opartych na scenariuszu. ^{[ potrzebne źródło ]}

Wiceprezes wykonawczy VH1, Michael Hirschorn, napisał w 2007 roku, że fabuły i tematy w telewizji reality są bardziej autentyczne i wciągające niż w scenariuszach dramatów, pisząc, że telewizja sieciowa ze scenariuszem „pozostaje zdominowana przez warianty procedur policyjnych… w których akcja grupa postaci (zróżnicowana etnicznie, seksualnie i pokoleniowo) zmaga się z niekończącymi się wersjami tego samego dylematu. Odcinki mają całą rytualną przewidywalność japońskiego Noh teatr”, podczas gdy telewizja typu reality show jest obecnie „najżywszym gatunkiem na planie”. Zajął się gorącymi kwestiami kulturowymi - klasą, płcią, rasą - których szanowana telewizja… rzadko dotyka ”.

Krytyk telewizyjny James Poniewozik napisał w 2008 roku, że reality show, takie jak Deadliest Catch i Ice Road Truckers, pokazują ludzi z klasy robotniczej, którzy „kiedyś byli rutyną” w telewizji sieciowej, ale stało się to rzadkością w 2000 roku: „Im lepiej w celu pozyskania zamożnych widzów, telewizja eksmitowała swoich mechaników i pracowników portowych, aby pobierać wyższe czynsze od yuppies w kawiarniach”.

W wywiadzie z 2021 roku filmowiec Mike White (który wcześniej brał udział w The Amazing Race i Survivor ) powiedział, że programy typu reality show, takie jak Survivor , dokładnie oddają, jak w prawdziwym życiu „tyle jaźni jest sytuacyjnych”, tak że w miarę zmiany okoliczności , „uciśniony staje się ciemiężcą, łobuz staje się nękany”. W przeciwieństwie do tego czuł, że w dramacie fabularnym „jest dużo religijności wokół ludzkości”.

Natychmiastowa celebrytka

Angielsko-irlandzki zespół One Direction powstał podczas siódmej serii brytyjskiego konkursu wokalnego The X Factor w 2010 roku, a później stał się jednym z najlepiej sprzedających się boysbandów wszechczasów.

Telewizja typu reality show ma potencjał, by zmienić swoich uczestników w celebrytów narodowych , przynajmniej na krótki okres. Jest to najbardziej widoczne w programach wyszukiwania talentów, takich jak Idol i The X Factor , które dały początek gwiazdom muzycznym w wielu krajach, w których były emitowane. Jednak wiele innych programów uczyniło ze swoich uczestników przynajmniej tymczasowych celebrytów; niektórym uczestnikom udało się następnie wykorzystać tę sławę w karierze w mediach i merchandisingu. Uczestnicy programów niezwiązanych z poszukiwaniem talentów, którzy mieli późniejszą karierę aktorską, to Lilian Afegbai , Jacinda Barrett , Jamie Chung , Stephen Colletti , David Giuntoli , Vishal Karwal , NeNe Leakes i Angela Trimbur ; chociaż Barrett i Trimbur byli już aspirującymi aktorkami, kiedy pojawili się w telewizji reality. Uczestnicy reality TV, którzy zostali gospodarzami i osobistościami telewizyjnymi, to Nabilla Benattia , Rachel Campos-Duffy , Kristin Cavallari , Colby Donaldson , Raffaella Fico , Elisabeth Hasselbeck , Katie Hopkins , Rebecca Jarvis , Jodie Marsh , Heidi Montag , Tiffany Pollard i Whitney Port ; niektórzy z nich mieli również karierę aktorską. Wśród uczestników reality show, którzy stali się osobowościami telewizyjnymi i odnoszącymi sukcesy przedsiębiorcami, znaleźli się Gemma Collins , Lauren Conrad , Jade Goody , Bethenny Frankel i Spencer Matthews . Kilku członków obsady Jersey Shore MTV mieli lukratywne umowy reklamowe, aw niektórych przypadkach własne linie produktów. Zapaśnicy Mike „The Miz” Mizanin i David Otunga zaczynali od niesportowych reality show.

W Australii różne osobistości reality TV były później gospodarzami radiowymi, w tym Fitzy i Rachel Corbett z Big Brother , Mick Newell z My Kitchen Rules , Heather Maltman z The Bachelor i Sam Frost z The Bachelorette .

Niektórzy absolwenci telewizji reality zamienili swoją sławę na płatne wystąpienia publiczne.

Kilka osób z towarzystwa lub dzieci sławnych rodziców, którzy byli dość dobrze znani, zanim pojawili się w reality show, stało się znacznie bardziej znanych, w tym Paris Hilton , Nicole Richie , Kelly Osbourne , Kim Kardashian i wielu innych Rodzina Kardashianów .

Osobistości telewizji reality są czasami wyśmiewane jako „ celebryci z listy Z ”. Niektórzy zostali wyśmiani za wykorzystanie niezasłużonych „ 15 minut sławy ”. Rodzina Kardashianów to jedna z takich grup osobowości telewizyjnych reality show, które były przedmiotem tej krytyki w 2010 roku, w szczególności Kim Kardashian.

Trampolina do sukcesu politycznego

Dwie międzynarodowe franczyzy, The Apprentice i Dragons' Den , wyróżniają się tym, że niektórzy ludzie biznesu, którzy pojawili się tam jako sędziowie i inwestorzy, zdobywają stanowiska polityczne. Najlepszym przykładem jest były prezydent USA Donald Trump : jego okres jako gospodarza oryginalnego The Apprentice w latach 2004-2015 został uznany przez niektórych komentatorów za czynnik jego sukcesu politycznego, ponieważ znacznie zwiększył jego sławę i pokazał go jako twardego i doświadczony autorytet. Lado Gurgenidze , który prowadził gruzińską wersję programu The Apprentice w 2005 roku został mianowany premierem Gruzji od 2007 roku i służył do 2008 roku. Harry Harkimo , który był gospodarzem fińskiej wersji The Apprentice w latach 2009-2013, jest posłem do parlamentu Finlandii od 2015 roku . João Doria , który był gospodarzem sezonów 7-8 brazylijskiej wersji The Apprentice , O Aprendiz w latach 2010-2011, był burmistrzem São Paulo w latach 2017-2018 i gubernatorem São Paulo w latach 2018-2022. Bruno Bonnell , który był gospodarzem krótkotrwałej francuskiej wersji The Apprentice w 2015 roku, był członkiem Zgromadzenia Narodowego Francji od 2017 do 2022 roku.

Dragons' Den , którzy przeszli na stanowiska polityczne po pojawieniu się w wersji programu swojego kraju, to Tommy Ahlers z Danii, Nir Barkat z Izraela, Anne Berner z Finlandii, Tomio Okamura z Czech i Lencke Wischhusen z Niemiec.

W rzadkim przypadku nieznanego wcześniej absolwenta telewizji reality, który odniósł sukces na arenie politycznej, członek obsady The Real World: Boston, Sean Duffy , był przedstawicielem USA z Wisconsin w latach 2010-2019.

Publiczność młodzieżowa

W 2006 roku cztery z dziesięciu najpopularniejszych programów wśród widzów poniżej 17 roku życia to reality show. Badania wykazały, że młodzi ludzie naśladują zachowania prezentowane w tych programach, uzyskując znaczną część swojej wiedzy o świecie społecznym, zwłaszcza o praktykach konsumenckich, z telewizji. Niektórzy krytycy potępili pozytywne przedstawienie uprzedmiotowionych seksualnie kobiet w programach takich jak The Girls Next Door .

W 2007 roku, według Rady ds. Nauki i Umiejętności , jeden na siedmiu nastolatków w Wielkiej Brytanii miał nadzieję zdobyć sławę, występując w reality show.

Odwołanie

W wielu badaniach próbowano określić atrakcyjność telewizji reality. Czynniki, które zostały przytoczone w odwołaniu, obejmują osobistą identyfikację z uczestnikami na ekranie; czysta rozrywka; odwrócenie uwagi od telewizji fabularnej; zastępczy udział; poczucie własnej ważności w porównaniu z uczestnikami na ekranie; radość z rywalizacji; oraz odwołanie do podglądactwa , zwłaszcza biorąc pod uwagę „sceny rozgrywające się w miejscach prywatnych, zawierające nagość lub plotki”.

Badanie przeprowadzone w 2012 roku przez Today.com wykazało, że Amerykanie, którzy regularnie oglądają reality show, są bardziej ekstrawertyczni, bardziej neurotyczni i mają niższą samoocenę niż ci, którzy tego nie robią.

Podobne prace w kulturze popularnej

Wiele dzieł fikcyjnych od lat czterdziestych XX wieku zawierało elementy podobne do elementów telewizji reality. Zwykle były osadzone w dystopijnej przyszłości, a podmioty były nagrywane wbrew ich woli i często wiązały się z przemocą.

„ The Seventh Victim ” (1953) to opowiadanie autora science fiction Roberta Sheckleya , które przedstawia futurystyczną grę, w której jeden gracz może wytropić innego gracza i zabić go. Pierwszy gracz, który zdobędzie dziesięć zabójstw, wygrywa główną nagrodę. Ta historia była podstawą włoskiego filmu The 10th Victim (1965).
You're Another , opowiadanie Damona Knighta z 1955 roku, opowiada o człowieku, który odkrywa, że jest aktorem w „livie”, programie na żywo, który oglądają miliardy ludzi w przyszłości.
A King in New York , film z 1957 roku napisany i wyreżyserowany przez Charliego Chaplina, ma głównego bohatera, fikcyjnego europejskiego monarchę granego przez Chaplina, potajemnie sfilmowanego podczas rozmowy z ludźmi na przyjęciu koktajlowym w Nowym Jorku. Materiał filmowy jest później przekształcany w program telewizyjny w filmie.
„ The Prize of Peril ” (1958), kolejna historia Roberta Sheckleya, opowiada o programie telewizyjnym, w którym uczestnik zgłasza się na ochotnika na tygodniowe polowanie przez wyszkolonych zabójców, z dużą nagrodą pieniężną, jeśli przeżyje. Został zaadaptowany w 1970 jako film telewizyjny Das Millionenspiel i ponownie w 1983 jako film Le Prix du Danger .
Powieść Richarda G. Sterna Golk (1960) opowiada o pokazie ukrytej kamery, podobnym do Candid Camera .
„It Could Be You” (1964), opowiadanie Australijczyka Franka Robertsa , przedstawia codziennie transmitowany w telewizji krwawy sport.
Survivor (1965), opowiadanie science fiction Waltera F. Moudy'ego , przedstawiało „Olimpijskie Igrzyska Wojenne” w 2050 r. Między Rosją a Stanami Zjednoczonymi. Gry toczone są po to, aby pokazać światu daremność wojny i tym samym powstrzymać dalsze konflikty. Każda strona ma stu żołnierzy, którzy walczą na dużej naturalnej arenie. Celem jest, aby jedna strona zniszczyła drugą; nieliczni, którzy przeżyją bitwę, stają się bohaterami. Gry są transmitowane w telewizji, wraz z kolorowymi komentarzami omawiającymi taktykę, osobiste pochodzenie żołnierzy i powtórki ich śmierci w zwolnionym tempie.
„ Bread and Circuses ” (1968) to odcinek serialu science fiction Star Trek , w którym ekipa odwiedza planetę przypominającą Imperium Rzymskie , ale z XX-wieczną technologią. Planeta „Empire TV” regularnie pokazuje gladiatorów , a spiker zachęca widzów w domu do głosowania na swoich faworytów, stwierdzając: „To jest twój program. Ty wybierasz zwycięzcę”.
The Year of the Sex Olympics (1968) to sztuka telewizyjna BBC , w której dysydent w dyktaturze zostaje zmuszony na odludną wyspę i nagrywany do reality show, aby zapewnić rozrywkę masom.
The Unsleeping Eye (1973), powieść DG Compton (opublikowana również jako The Continuous Katherine Mortenhoe ), opowiada o kobiecie umierającej na raka, której ostatnie dni są rejestrowane bez jej wiedzy na potrzeby programu telewizyjnego. Został później zaadaptowany jako film Death Watch z 1980 roku .
„Panie i panowie, to jest twój kryzys” (1976) to opowiadanie autorki science fiction Kate Wilhelm o programie telewizyjnym, w którym uczestnicy (w tym aktorka z listy B, która ma nadzieję ożywić swoją karierę) próbują utorować sobie drogę do punktu kontrolnego po tym, jak został wyrzucony na pustynię Alaski, podczas gdy był filmowany i transmitowany przez całą dobę przez cały weekend. Fabuła koncentruje się przede wszystkim na wpływie serialu na parę, której napięcia domowe i ostateczne pojednanie są równoległe do niebezpieczeństw, na jakie narażeni są uczestnicy.
Network (1976) zawiera wątek poboczny, w którym kierownictwo sieci negocjuje z miejską grupą terrorystyczną w celu wyprodukowania cotygodniowego serialu, którego każdy odcinek miał przedstawiać akt terroryzmu. Punktem kulminacyjnym filmu jest zwrócenie się grupy terrorystycznej przeciwko niestabilnej gwieździe sieci, komentatorowi wiadomości Howardowi Beale'owi.
The Running Man (1982) to książka Stephena Kinga przedstawiająca teleturniej, w którym zawodnik ucieka z całego świata przed „łowcami” próbującymi go ścigać i zabić; spekulowano, że książka została zainspirowana „The Prize of Peril”. Książka została luźno zaadaptowana jako film z 1987 roku pod tym samym tytułem . Film usunął większość elementu rzeczywistości telewizyjnej z książki: jego rywalizacja odbywała się teraz całkowicie w dużym studiu telewizyjnym i bardziej przypominała zawody sportowe (choć śmiertelne).
Film 20 Minutes into the Future (1985) i spin-offowy serial telewizyjny Max Headroom kręciły się wokół telewizji opartej głównie na transmisjach na żywo, często szczerych. W jednym z odcinków Maxa Headrooma postać Blank Reg walczy o życie w teleturnieju sądowym, a publiczność decyduje o jego losie.
Vengeance on Varos (1985) to odcinek programu telewizyjnego Doctor Who , w którym ludność planety ogląda na żywo transmisje telewizyjne z tortur i egzekucji tych, którzy sprzeciwiają się rządowi. System polityczny planety opiera się na tym, że samym przywódcom grozi dezintegracja, jeśli ludność zagłosuje na „nie” ich propozycjom.

Odniesienia do popkultury

Niektóre scenariusze i prace pisemne wykorzystywały telewizję reality jako narzędzie fabularne:

Filmy

Real Life (1979) to film komediowy o tworzeniu serialu podobnego do An American Family poszło strasznie źle.
Louis the 19th, King of the Airwaves (1994) to Québécois film o mężczyźnie, który zapisuje się do roli w 24-godzinnym reality show telewizyjnym.
Truman Show (1998) to film o człowieku ( Jim Carrey ), który odkrywa, że całe jego życie jest wystawiane i filmowane dla 24-godzinnego reality show telewizyjnego.
EDtv (1999) był remake'iem Louis the 19, King of the Airwaves .
Seria 7: The Contenders (2001) to film o reality show, w którym uczestnicy muszą się zabić, aby wygrać.
Halloween: Resurrection (2002) to horror-slasher, którego akcja rozgrywa się w okablowanym domu pełnym kamer monitorujących. Każdy „uczestnik” jest rejestrowany, gdy próbuje przeżyć i rozwiązać zagadkę morderstw.
American Dreamz (2006) to film, którego akcja rozgrywa się częściowo w programie przypominającym American Idol .
Slumdog Millionaire (2008) to film, w którym uczestnik indyjskiej wersji Kto chce zostać milionerem? jest przesłuchiwany, ponieważ zna wszystkie odpowiedzi.

Telewizja

The Comeback (2005) jest satyrą na zniewagę telewizji reality, przedstawiając się jako „surowy materiał filmowy” nowego reality show dokumentującego próbę powrotu byłej gwiazdy Valerie Cherish .
W odcinku 5 sezonu „Damien Sands” amerykańskiego programu telewizyjnego Nip / Tuck (2007), Christian Troy , zazdrosny o nowo odkrytą sławę Seana McNamary , przekonuje Seana do nagrania reality show opartego na ich karierach jako chirurgów plastycznych, z katastrofalnymi skutkami .
Dead Set (2008) to brytyjski program telewizyjny przedstawiający apokalipsę zombie wpływającą na dom Wielkiego Brata . Część filmu została nakręcona podczas faktycznej eksmisji, a gospodarz Davina McCall wystąpiła epizodycznie.
Britain's Got the Pop Factor ... and prawdopodobnie nowa gwiazda Jesus Christ Soapstar Superstar Strictly on Ice (2008) to brytyjska komedia specjalna, która była satyrą na konkursy muzyczne reality, aw szczególności poleganie na emocjonalnych historiach, przedstawiających finał serialu fikcyjnego reality show Britain's Got the Pop Factor (połączenie brytyjskich programów Got Talent , Pop Idol i The X Factor ) .
Rock Rivals (2008) to brytyjski program telewizyjny o dwóch sędziach telewizyjnego konkursu śpiewu, których małżeństwo się rozpada.
„ Fifteen Million Merits ” (2011) to odcinek pierwszego sezonu brytyjskiej antologii telewizyjnej serialu Black Mirror , którego akcja toczy się w dystopijnej przyszłości, w której pojawienie się w telewizji reality jest jedynym sposobem na ucieczkę od nędznych więziennych warunków. .
Unreal (2015) to amerykański program telewizyjny, który przedstawia dramat zza kulis w programie podobnym do The Bachelor .
„ Zły wilk ” w serialu telewizyjnym Doctor Who opowiada o przyszłości, w której ludność ziemi jest losowo wybierana do rywalizacji w zabójczych teleturniejach i reality show. Obejmuje to teleturniej Najsłabsze ogniwo .

Literatura

Chart Throb (2006) to komiks autorstwa Bena Eltona , który parodiuje między innymi The X Factor i The Osbournes .
Dead Famous (2001) to komediowa powieść kryminalna , również autorstwa Bena Eltona, w której uczestnik zostaje zamordowany podczas występu w programie podobnym do Big Brother .
Oryx and Crake (2003), powieść spekulacyjna Margaret Atwood , od czasu do czasu wspomina o bohaterze i jego przyjacielu, którzy bawią się, oglądając reality show przedstawiające egzekucje na żywo, Noodie News , zgniatanie żab, chirurgię graficzną i pornografię dziecięcą .
LA Candy (2009) to seria powieści dla młodych dorosłych autorstwa Lauren Conrad , oparta na jej doświadczeniach z Laguna Beach: The Real Orange County i The Hills .

Inne wpływy na kulturę popularną

Wiele telewizyjnych programów komediowych i satyrycznych przyjęło format dokumentalnego reality show w stylu „ mockumentary ”. Pierwszym takim programem był serial BBC Operation Good Guys , którego premiera miała miejsce w 1997 roku. Prawdopodobnie najbardziej znanym i najbardziej wpływowym takim programem jest BBC The Office (2001), który zaowocował wieloma międzynarodowymi przeróbkami, w tym udaną wersją amerykańską . Inne przykłady to People Like Us (BBC UK, 1998), The Games (ABC Australia, 1999), Trailer Park Boys (2001), Reno 911! (2003), The Naked Brothers Band (2006), Summer Heights High (2007), Parks and Recreation (2009), Modern Family (2009), Leć ze mną (2010), Prawdziwi mężowie Hollywood (2013), Trial & Błąd (2017) i Abbott Elementary (2021). Gatunek ten obejmował nawet kreskówki ( Drawn Together (2004) i Totalna porażka (2007)) oraz program o marionetkach ( Muppety , 2015).

Nie wszystkie mockumentary w stylu reality show są komediowe: amerykański serial Siberia z 2013 roku ma charakter science fiction-horror, podczas gdy holenderski serial The First Years z 2014 roku to dramat.

Amerykański serial komediowy Kroll Show z lat 2013–2015 przedstawia większość swoich szkiców jako fragmenty różnych fikcyjnych reality show, które jeden z krytyków napisał, że „nie są daleko od składów E!, Bravo i VH1” i parodiował te pokazuje „brak samoświadomości” uczestników. Program był także satyrą na często kazirodczy charakter reality show, w którym niektóre seriale prowadzą do kaskady spin-offów. Pokaz Krolla producent wykonawczy John Levenstein powiedział w wywiadzie, że reality TV „ma tak wiele narzędzi do opowiadania historii w postaci tekstu i retrospekcji oraz sposobów pokazywania rzeczy publiczności, że korzystanie z pełnego zestawu narzędzi do reality show jest niezwykle wygodne w przypadku komedii i opowiadania historii. "

Wyprodukowano kilka filmów fabularnych, które wykorzystują niektóre konwencje telewizji reality; takie filmy są czasami określane jako filmy typu reality show , a czasami po prostu jako filmy dokumentalne. Film Allena Funta z ukrytą kamerą z 1970 roku Co powiesz nagiej kobiecie? został oparty na jego reality-show Candid Camera . Seria Jackass zrodziła pięć filmów fabularnych, poczynając od Jackass: The Movie w 2002 roku. Podobny fiński program, The Dudesons , został zaadaptowany na potrzeby filmu The Dudesons Movie , a podobny brytyjski program, Dirty Sanchez , został zaadaptowany do Dirty Sanchez: The Movie , oba w 2006 roku. Producenci The Real World stworzyli The Real Cancun w 2003 roku. Chiński reality show Keep Running został dostosowany do filmu Running Man z 2015 roku .

Film BBC The Other Boleyn Girl z 2003 roku zawierał konfesjonały w stylu reality TV, w których dwoje głównych bohaterów rozmawiało bezpośrednio z kamerą.

W 2007 roku nadawca Krishnan Guru-Murthy stwierdził, że telewizja reality jest „stałą i zakorzenioną częścią słownictwa telewizyjnego, używaną w każdym gatunku, od teleturniejów i dramatów po wiadomości i sprawy bieżące”.

Gatunek filmów mumblecore , który rozpoczął się w połowie 2000 roku i wykorzystuje kamery wideo oraz w dużej mierze opiera się na improwizacji i nieprofesjonalnych aktorach, został opisany jako częściowo pod wpływem tego, co jeden z krytyków nazwał „wiosenną psychodramą MTV The Real Świat " . Reżyser Mumblecore, Joe Swanberg , powiedział: „Jakkolwiek irytujące jest reality TV, było naprawdę dobre dla filmowców, ponieważ przyzwyczaiło publiczność głównego nurtu do oglądania chwiejnych zdjęć i różnych sytuacji”.

Zobacz też

Dalsza lektura

Wzgórze, Annette (2005). Reality TV: publiczność i popularna telewizja faktograficzna . Routledge'a. ISBN 0-415-26152-X .
Murray, Susan i Laurie Ouellette, wyd. (2004). Reality TV: przeróbka kultury telewizyjnej . Wydawnictwo Uniwersytetu Nowojorskiego. ISBN 0-8147-5688-3
Nichols, Bill (1994). Zatarte granice: pytania o znaczenie we współczesnej kulturze . Prasa Uniwersytetu Indiany. ISBN 0-253-34064-0 .
Godard, Ellis (2003). „Reel Life: społeczna geometria reality show” . W Matthew J. Smith i Andrew F. Wood (red.). Lekcje przetrwania . McFarlanda. s. 73–96. ISBN 978-0-7864-1668-4 .
Lord of the fly-on-the-walls zarchiwizowano 27 grudnia 2002 r. w Wayback Machine - artykuł obserwatora: brytyjskie i australijskie dokumenty dokumentalne Paula Watsona
Iskry, Colin (9 kwietnia 2007). „Reality TV: zjawisko Wielkiego Brata” . Międzynarodowy socjalizm (114).
Gillan, J. (2004). Od Ozziego Nelsona do Ozzy'ego Osbourne'a: Geneza i rozwój sitcomu reality (gwiazda). w S. Holmes & D. Jermyn (red.), Understanding reality reality (s. 54–70). Londyn i Nowy Jork: Routledge.
Szary, J. (2009). Kopciuszek beka: Płeć, performatywność i program randkowy. w S. Murray i L. Ouellette. Reality TV: przeróbka kultury telewizyjnej (s. 243–259). Wyd. 2, Nowy Jork i Londyn: New York University Press.
Grazian, D. (2010). Neoliberalizm a realia telewizji reality. Konteksty, 9 (2), 68–71.
Griffen-Foley, B. (2004). Od Tit-Bits do Big Brother: stulecie udziału publiczności w mediach. Media, kultura i społeczeństwo, 26(4), 533-548
Grimm, J. (2010). Od telewizji reality do telewizji coachingowej: elementy teorii i ustalenia empiryczne w kierunku zrozumienia gatunku. W A. Hetsroni (red.), Reality TV: Połączenie globalnego i lokalnego (s. 211–258). Nowy Jork: Nowa.
Grindstaff, L. (2011). Po prostu bądź sobą — tylko bardziej: zwykłą gwiazdą. w MM Kraidy & K. Sender (red.), Polityka telewizji reality: Perspektywy globalne (s. 44–58). Londyn i Nowy Jork: Routledge.
Hall, A (2003). „Realizm czytania: ocena rzeczywistości tekstów medialnych przez odbiorców”. Dziennik komunikacji . 53 (4): 624–641. doi : 10.1093/joc/53.4.624 .
Hall, A (2006). „Postrzeganie programów reality przez widzów”. Kwartalnik komunikacji . 54 (2): 191–211. doi : 10.1080/01463370600650902 . S2CID 144715771 .
Hall, A (2009). „Postrzeganie autentyczności programów reality i ich relacji z publicznością Zaangażowanie, przyjemność i postrzegane uczenie się” . Journal of Broadcasting & Electronic Media . 53 (4): 515–531. doi : 10.1080/08838150903310468 . S2CID 11086920 .
Hallin, DC i Mancini, P. (2004). Porównanie systemów medialnych: trzy modele mediów i polityki. Cambridge, Wielka Brytania: Cambridge University Press.
Hearn, A. (2009). Fałszowanie „prawdziwego”: o metanarracji telewizji reality. w S. Murray & L. Ouellette (red.), Reality TV: Remaking kultury telewizyjnej (s. 165–178). Wyd. 2, Nowy Jork i Londyn: New York University Press.
Hellmueller, LC i Aeschbacher, N. (2010). Media i celebryci: Produkcja i konsumpcja „wellKnownness”. Trendy w badaniach nad komunikacją, 29(4), 3-35.
Hendershot, H. (2009). Belabored reality: Sprawienie, by działało w The Simple Life i Project Runway. W S. Murray & L. Ouellette (red.), Reality TV: Remaking kultura telewizyjna (s. 243–259). Wyd. 2, Nowy Jork i Londyn: New York University Press.
Hetsroni, A. i Tukachinsky, RH (2003). „Kto chce być milionerem” w Ameryce, Rosji i Arabii Saudyjskiej: święto różnic czy zjednoczona kultura globalna? Przegląd komunikacji, 6 (2), 165–178.
Hill, A.; Weibull, L.; Nilsson, A. (2007). „Publiczne i popularne: brytyjskie i szwedzkie trendy widowni w telewizji opartej na faktach i reality”. Trendy kulturowe . 16 (1): 17–41. doi : 10.1080/09548960601106920 . S2CID 144728312 .
Ho, H. (16 czerwca 2006). Identyfikacja paraspołeczna, telewizja reality i poczucie własnej wartości widza. Referat przedstawiony na 56. dorocznym spotkaniu International Communication Association, Dresden International Congress Centre, Drezno, Niemcy. Pobrano 14 marca 2011 r. z http://www.allacademic.com/meta/p93143_index.html ^{[ stały martwy link ]}
Holmes, S (2004). „Ale tym razem ty wybierasz!” Zbliżanie się do „interaktywnej” publiczności w reality TV. International Journal of Cultural Studies . 7 (2): 213–231. doi : 10.1177/1367877904043238 . S2CID 145409122 .
Holmes, S. i Jermyn, D. (2004). Wprowadzenie: Zrozumienie reality TV. w S. Holmes & D. Jermyn (red.), Understanding reality reality (str. 1–32). Londyn i Nowy Jork: Routledge.
James, C. (26 stycznia 2003). Licencjat nr 1 i narodziny reality TV. The New York Times. Pobrano 22 maja 2012 r. z https://www.nytimes.com/2003/01/26/movies/television-radio-bachelor-no- ^{[ stały martwy link ]} 1-and-the-birthof-reality-tv. HTML.
Jenkins, H. (2009). Kupowanie amerykańskiego idola: jak jesteśmy sprzedawani w telewizji reality. w: S. Murray & L. Ouellette (red.), Reality TV: Remaking kultury telewizyjnej (s. 343–362). Wydanie drugie, Nowy Jork i Londyn: New York University Press.
Jermyn, D. (2004). „Chodzi o prawdziwych ludzi!” Technologie wideo, aktualność i afekt w telewizyjnym apelu kryminalnym. W S. Holmes & D. Jermyn, (red.), Zrozumieć telewizję reality (s. 71–90). Londyn i Nowy Jork: Routledge.
Katz, E., Blumler, JG i Gurevitch, M. (1974). Badania zastosowań i gratyfikacji. Kwartalnik opinii publicznej, 37 (4), 509–523.
Kilborn, RM (2003). Inscenizacja rzeczywistości. Rzeczowe programy telewizyjne w dobie Wielkiego Brata. Manchester i Nowy Jork: Manchester University Press.
Klaus, E. i Lucke, S. (2003). Reality TV: Definition und Merkmale einer erfolgreichen Genrefamilie am Beispiel von Reality Soap und Docu Soap. Medien & Kommunikationswissenschaft, 51 (2), 195–212.
Kompare, D. (2009). Niezwykle zwyczajne: Osbourne'owie jako „amerykańska rodzina”. w: S. Murray & L. Ouellette (red.), Reality TV: Remaking kultury telewizyjnej (s. 100–119). Wyd. 2, Nowy Jork i Londyn: New York University Press.
Livio, o. (2010). Performing the nation: międzykulturowe porównanie występów idoli w czterech krajach. w: A. Hetsroni (red.), Reality TV: Połączenie globalnego i lokalnego (s. 165–188). Nowy Jork: Nowa.
Lundy, ŁK; Ruth AM; Park, TD (2008). „Po prostu nie można się oprzeć: wzorce konsumpcji telewizji reality” . Kwartalnik komunikacji . 56 (2): 208–225. doi : 10.1080/01463370802026828 . S2CID 144776709 .
McCarthy, A. (2009). „Stanley Milgram, Allen Funt i ja”: powojenna nauka społeczna i pierwsza fala reality TV. W S. Murray & L. Ouellette (red.), Reality TV: Remaking kultura telewizyjna (s. 23–43). Wyd. 2, Nowy Jork i Londyn: New York University Press.
McGee, M. (2005). Self-help Inc .: Kultura przeróbek w amerykańskim życiu. Oksford/Nowy Jork: Oxford University Press.
Murray, S. (2009). „Myślę, że potrzebujemy nowej nazwy”: Spotkanie telewizji dokumentalnej i reality show. w S. Murray & L. Ouellette (red.), Reality TV: Remaking telewizji kulturowej (s. 65–81). Wyd. 2, Nowy Jork i Londyn: New York University Press.
Murray, S. i Ouellette, L. (2009). Wstęp. W S. Murray & L. Ouellette (red.), Reality TV: Remaking kultura telewizyjna (s. 1–20). Wyd. 2, Nowy Jork i Londyn: New York University Press.
Nabi, RL (2007). „Określanie wymiarów rzeczywistości: mapowanie koncepcyjne krajobrazu telewizji reality”. Journal of Broadcasting & Electronic Media . 51 (2): 371–390. doi : 10.1080/08838150701307111 . S2CID 143923847 .
Nabi, RL; Biely, EN; Morgan, SJ; Stitt CR (2003). „Programowanie telewizyjne oparte na rzeczywistości i psychologia jego atrakcyjności” . Psychologia mediów . 5 (4): 303–330. doi : 10.1207/s1532785xmep0504_01 . S2CID 17614731 .
Nabi, RL; Stitt, CR; Halford, J.; Finnerty, KL (2006). „Emocjonalne i poznawcze predyktory przyjemności z programów telewizyjnych opartych na rzeczywistości i fikcyjnych: opracowanie perspektywy zastosowań i gratyfikacji” . Psychologia mediów . 8 (4): 421–447. doi : 10.1207/s1532785xmep0804_5 . S2CID 40707438 .
Ouellette, L. (2009). „Weź odpowiedzialność za siebie”: sędzia Judy i neoliberalny obywatel. W S. Murray & L. Ouellette (red.), Reality TV: Remaking kultura telewizyjna (s. 223–242). Wyd. 2, Nowy Jork i Londyn: New York University Press.
Ouellette, L. i Hay, J. (2008). Lepsze życie dzięki reality TV. Malden, MA: Wydawnictwo Blackwell.
Palmer, G. (2004). „Nowy ty”: klasa i transformacja w telewizji lifestylowej. w S. Holmes & D. Jermyn (red.), Zrozumieć telewizję reality (s. 173-190). Londyn i Nowy Jork: Routledge.
Palmgreen, P., Wenner, LA i Rosengren, KE (1985). Badania zastosowań i gratyfikacji: ostatnie dziesięć lat. w KE Rosengren, LA Wenner & P. Palmgreen (red.), Badania gratyfikacji mediów: aktualne perspektywy (s. 11–37). Beverly Hills, Kalifornia: Sage.
Papacharissi, Z.; Mendelson, AL (2007). „Eksploracyjne badanie atrakcyjności rzeczywistości: zastosowania i gratyfikacje reality show”. Journal of Broadcasting & Electronic Media . 51 (2): 355–370. doi : 10.1080/08838150701307152 . S2CID 145099520 .
Patino, A.; Kaltcheva, VD; Smith, MF (2011). „Atrakcyjność telewizji reality dla nastolatków i widzów w wieku przedszkolnym: siła„ łączności ”i psychodemografia” . Dziennik badań reklamowych . 51 (1): 288–297. doi : 10.2501/jar-51-1-288-297 . S2CID 36976247 .
Cena, E (2010). „Wzmocnienie mitu: konstruowanie australijskiej tożsamości w„ reality TV ” ” . Continuum: Journal of Media & Cultural Studies . 24 (3): 451–459. doi : 10.1080/10304311003703157 . S2CID 29233794 .
Reiss S.; Wiltz, J. (2004). „Dlaczego ludzie oglądają reality TV” . Psychologia mediów . 6 (4): 363–378. doi : 10.1207/s1532785xmep0604_3 . S2CID 1235553 .
Riley, SG (2010). Tymczasowa celebrytka. w SG Riley (red.), Gwiazda uderzyła: encyklopedia kultury celebrytów (s. 294–299). Santa Barbara, Kalifornia: Greenwood Press.
Rose, RL; Drewno, SL (2005). „Paradoks i konsumpcja autentyczności przez telewizję reality” . Dziennik badań konsumenckich . 32 (2): 284–296. doi : 10.1086/432238 .
Shattuc, J. (2001). Wyznaniowe talk-show. W G. Creeber (red.), Księga gatunków telewizyjnych (s. 84–87). Londyn: Brytyjski Instytut Filmowy.
Szewc, PJ i Vos, TP (2009). Teoria strażnika. Nowy Jork / Abingdon: Routledge.
Thompson, A.; Stringfellow, L.; Maclean, M. MacLaren; O'Gorman, KD (2015). „Kuppets of Necessity? Celebritisation in Structured Reality Television” (PDF) . Dziennik zarządzania marketingowego . 31 (5–6): 478–501. doi : 10.1080/0267257X.2014.988282 . hdl : 10871/16559 . S2CID 56206894 .
Thornborrow, J.; Morris, D. (2004). „ Plotki jako strategia: Zarządzanie rozmową o innych w reality show „Big Brother”. Dziennik socjolingwistyki . 8 (2): 246–271. doi : 10.1111/j.1467-9841.2004.00260.x .
Tincknell, E.; Raghuram, P. (2002). „Big Brother: Rekonfiguracja„ aktywnej ”publiczności kulturoznawstwa?”. Europejski Dziennik Studiów Kulturowych . 5 (2): 199–215. doi : 10.1177/1364942002005002159 . S2CID 145465401 .
Waisbord, S (2004). „Mc TV: Zrozumienie globalnej popularności formatów telewizyjnych”. Telewizja i nowe media . 5 (4): 359–383. CiteSeerX 10.1.1.469.7883 . doi : 10.1177/1527476404268922 . S2CID 220732538 .
Walter, T (2010). „Jade i dziennikarze: relacje w mediach o młodej brytyjskiej celebrycie umierającej na raka” (PDF) . Nauki społeczne i medycyna . 71 (5): 853–860. doi : 10.1016/j.socscimed.2010.06.003 . PMID 20619523 . Zarchiwizowane od oryginału (PDF) w dniu 10 grudnia 2015 r.
Watts, A. (2009). Melancholia, zasługa i towar: powojenny program z udziałem publiczności. w: S. Murray & L. Ouellette (red.), Reality TV: Remaking kultury telewizyjnej (s. 301–320). Wyd. 2, Nowy Jork i Londyn: New York University Press.
Zachód, E. (2010). Narody rzeczywistości: międzynarodowe porównanie gatunku rzeczywistości historycznej. w A. Hetsroni (red.), Reality TV: Połączenie globalnego i lokalnego (s. 259277). Nowy Jork: Nowa.
Zillmann, D. (1988). Zarządzanie nastrojem: pełne wykorzystanie rozrywki. w L. Donohew, HE Sypher i TE Higgins (red.), Komunikacja, poznanie społeczne i afekt (s. 147–171). Hillsdale, NJ: Lawrence Erlbaum Associates.
Andrejevic, M. (2004). Reality TV: Praca bycia obserwowanym. Lanham, MD: Wydawcy Rowman & Littlefield.
Andrejevic, M (2008). „Oglądanie telewizji bez litości: produktywność fanów online”. Telewizja i nowe media . 9 (1): 24–46. CiteSeerX 10.1.1.1029.1828 . doi : 10.1177/1527476407307241 . S2CID 144976107 .
Andrejevic, M. (2009). Inteligencja instynktowna: Reality-TV, doświadczeni widzowie i auto-szpiedzy. W S. Murray i L. Ouellette (red.), Reality TV. Przeróbka kultury telewizyjnej (s. 321–342). Wydanie drugie, Nowy Jork i Londyn: New York University Press.
Aslama, M (2009). „Zabawa w dom: doświadczenia uczestników Big Brother Finland” . Międzynarodowy Dziennik Studiów Kulturowych . 12 (1): 81–96. doi : 10.1177/1367877908098852 . S2CID 145416654 .
Biltereyst, D (2004). „Widzowie mediów i gra kontrowersji: w telewizji Reality, panika moralna i kontrowersyjne historie medialne” . Dziennik praktyki medialnej . 5 (1): 7–24. doi : 10.1386/jmpr.5.1.7/0 . S2CID 147854866 .
Boddy, W. (2001). Teleturnieje. W G. Creeber (red.), Księga gatunków telewizyjnych (s. 79–81). Londyn: Brytyjski Instytut Filmowy.
Cohen, J.; Weimann, G. (2008). „Kto się boi reality show? Badanie wpływu postrzeganego wpływu reality show i obaw związanych z ich społecznymi skutkami na skłonność do cenzurowania”. Badania komunikacji . 35 (3): 382–397. doi : 10.1177/0093650208315964 . S2CID 13250076 .
Cooper-Chen, A. (2005). Świat „milionerów”: globalne, lokalne i „glokalne” teleturnieje. W A. Cooper-Chen (red.), Globalne media rozrywkowe. Treść, odbiorcy, problemy (s. 237–251). Mahwah, NJ: Lawrence Erlbaum Associates.

Linki zewnętrzne

The Reality of Reality Television , ocena Reality TV dokonana przez Marka Greifa od n + 1