Gunthera Hofmanna


Günther Hofmann in der Titelpartie von Verdi's Falstaff, 1972 (Foto: Walter Hinghaus)

Günther Hofmann (2 października 1927 - 13 listopada 2013) był niemieckim operowym bas-barytonem , kierownikiem operowym i reżyserem.

Życie

Dzieciństwo i szkoła

Hofmann urodził się w Johannstadt w skromnych warunkach. Już jako młody chłopak pragnął zostać śpiewakiem operowym. W swojej autobiografii [ potrzebne źródło ] pisze: „Każdego wieczoru odwiedzałem Semperoper Dresdner (miejsce stojące 1,80 marek). ... Tymczasem uczyłem się na pamięć tekstów arii z Reclams Universal-Bibliothek [ de ] arii i męczyłem mojego drogiego nauczyciela fortepianu studium operowej literatury fortepianowej,… którą też wkrótce wykonałem… na pamięć iz wysiłkiem orkiestry”. Ze swoich szkół podstawowych był proponowany do egzaminu wstępnego do im Dresdner Kreuzchor po 4 klasie w 1938 roku, którą zdał. Jednak jego rodzice byli temu przeciwni ze względu na konieczność pobytu w internacie, więc został przeniesiony tylko do 29 Volksschule - wówczas szkoły średniej - na Riesaer Platz.

W czasie wojny był najpierw dyrygentem w służbie wojennej w Tramwajach w Dreźnie , później praktykantem elektrycznym w VEM Sachsenwerk [ de ] Niedersedlitz [ de ] . Był także statystą w operze i teatrze. W ten sposób poznał znanych artystów, a także repertuar, śpiewaków i dyrygentów oraz ówczesną sztukę sceniczną . Jego wzorem do naśladowania stał się Kurt Böhme . Nadal występował jako dodatkowy Richard Strauss am Pult w operze Capriccio .

Służba wojskowa i niewola

Po zdaniu matury (8 czerwca 1944) został powołany do Służby Pracy Rzeszy , a następnie do Wehrmachtu . Po szkoleniu podstawowym i radiooperatorskim zajmował się końmi w koszarach kawalerii Neuruppin i Kurzig (obecnie polski Międzyrzecz ). 23 grudnia 1944 został zwolniony; 12 stycznia 1945 r. został przeniesiony do batalionu zastępczo-szkoleniowego artylerii pod Pragą (wówczas Protektorat Czech i Moraw ). Koniec wojny przeżył bez większego dyżuru bojowego i po kapitulacji udał się pieszo w kierunku Bawarii. W pobliżu Písek trafił do aresztu USA; w Blatnej został przekazany czeskim partyzantom, a następnie Armii Czerwonej . Następnie odbył się ciężki marsz do Brna , gdzie został przyjęty do szpitala epidemicznego (dawna szkoła żeńska pod zamkiem Špilberk ) z dyzenterią , zasłabł i został uznany za zmarłego (13 lipca 1945). Radziecki lekarz odkrył ostatnie oznaki życia i uratował mu życie. To wydarzenie ukształtowało jego wdzięczność wobec narodu rosyjskiego. W listopadzie 1945 został przetransportowany pociągiem osobowym przez Wiedeń, Szeged , Odessę , Gori do Tbilisi (dystrykt Naftlug/Navtlugi/Navtlughi nad rzeką Kura ) do obozu 236, gdzie dotarł 20 grudnia 1945 r.

Z podobnie myślącymi muzycznie jeńcami wojennymi oraz przy wsparciu sowieckich i gruzińskich oficerów obozowych udało mu się wystawiać i wystawiać sztuki teatralne oraz uczęszczać do Teatru Rustawelego w Tbilisi. Na imprezach niedzielnych był konferansjerem, dyrygował chórem, pisał z pamięci nuty do pieśni i uwertur na orkiestrę i chór. "[...] pomógł mi w tym mój talent muzyczny, pamięć muzyczna, którą można było wiarygodnie przywołać." Tutaj nauczył się rosyjskiego , a także trochę gruzińskiego , co było dla niego bardzo przydatne.

Jesienią 1946 r. nastąpiła zmiana obozu z rejonu Nawtlugi na rejon Didube, a później Rustavi . Zwolniono go 6 grudnia 1949 r. Przez Baku , Rostów nad Donem , Charków , Kijów , Brześć , Frankfurt nad Odrą i Chociebuż dotarł do Drezna, gdzie 23 grudnia 1949 r. ponownie spotkał się z rodzicami.

Studia i Zittau

W Dreźnie został natychmiast przyjęty bez egzaminu przez Hochschule für Musik Carl Maria von Weber Dresden na naukę śpiewu u Herberta Meißnera (1889-1954). Innymi nauczycielami byli Siegmund Wittig i Fidelio F. Finke . Ukończył szkolenie jako śpiewak operowy z bardzo dobrym sukcesem w 1953 roku. Jego ostatnie prace dotyczyły Die Entwicklung der russischen Musik im 19th-century zu einer Nationalkunst, a także Das Volk w Borysie Godunowie . Pisał w nich m.in.: „I to, czego obawiał się car, stało się rzeczywistością. Na scenie stanął chłop rosyjski. Wygłodzony lud wykrzykiwał swoją nędzę do pachnących straganów”. Tutaj rosyjska dusza objawia się w muzyce.

Hofmann znalazł swoje pierwsze zatrudnienie w Gerhart-Hauptmann-Theater Görlitz-Zittau [ de ] jako Erbförster Cuno w Der Freischütz Webera i ls Tommaso w Tiefland d'Albertsa . Gościnne role zaprowadziły go m.in. do Teatru Chemnitz . W Żytawie poznał swoją przyszłą żonę jako tancerkę. W 1955 roku wzięli ślub i przeprowadzili się do Meiningen .

Meiningen i Die Oper

Hofmann mieszkał i pracował w Meiningen aż do swojej śmierci w 2013 roku. Został zaangażowany przez Meiningen Court Theatre jako „śpiewak do opery i operetki”. Ma syna i córkę, którzy również zawodowo zajmują się muzyką. - Przez wiele lat intensywnie utrzymywał łączność z Dreznem z rodzicami, krewnymi i przyjaciółmi NRD-owskim trabantem i tak do 2003 r. bez Bundesautobahn 71 .

Od 1960 jego działalność uzupełniała „reżyseria operowa i operetkowa”. W 1963 roku dodano inscenizacje. W 1967 został pierwszym Kammersängerem Teatru Meiningen. Od 1973 do 1993 był dyrektorem teatru muzycznego Meiningen Theatre. Występował również jako śpiewak w koncertach symfonicznych i spektaklach oratoryjnych. Był również zaangażowany przez Deutscher Fernsehfunk .

Z jego inicjatywy powstały liczne występy gościnne Meiningen Theatre w teatrze miejskim w Czeskich Budziejowicach ; tradycja ta nie była kontynuowana po Pokojowej Rewolucji 1989 roku . Przy okazji swoich gościnnych występów w Budweis uczył się jeszcze czeskiego.

Uwięzienie Hofmanna w Gruzji, będącej wówczas republiką składową Rosji Sowieckiej , pozostawiło w tych ludziach trwałe ślady, co widać m.in. Opery Meiningen. On pisze:

„Nauczyłem się kochać kraj Gruzja w ciągu 4 lat ze względu na jego subtropikalną roślinność i podziwiałem jego starą kulturę, którą zdziesiątkowała Czerwona Rewolucja i przesadziła z niekończącymi się sztandarami i obrazami Stalina. ... Nigdy nie porzuciłem myśl o ponownym zobaczeniu Kaukazu i miasta Tbilisi. Niezapomniane wspomnienia o pięknym regionie i jego mieszkańcach, o romantycznych wąwozach górskich, subtropikalnej florze i mieszance ludów coraz częściej zastępowały ponure wspomnienie uwięzienia. " W rezultacie w 1981 i 1984 r. odwiedził Operę w Tbilisi w celu wymiany występów gościnnych, po czym wyreżyserował gruzińską operę Mindia Otara Taktakishvili w Meiningen Theatre. Premiera odbyła się 12 listopada 1981 roku, do wymiany nie doszło. Jeśli chodzi o rolę „Borysa”, to był to dla niego zaszczyt wystąpić w królewskiej szacie Borysa wypożyczonej z rodzinnego miasta ze Staatstheater Dresden z tamtejszej produkcji z 1956 roku.

Swoją inscenizację Latającego Holendra w Meiningen Theatre przed pokojową rewolucją w NRD ( premiera 27 maja 1988) opatrzył hasłem: „Ach! ohne Hoffnung wie ich bin, geb' ich mich doch der Hoffnung hin!” (Akt 1, scena 3)

Meiningen i teatr Meiningen były jego światem. Pracował tam do 1993 roku. Swoją autobiografię kończy jednak słowami drezdeńskiego miejscowego historyka i byłego dyrektora tamtejszego Muzeum Miejskiego w Dreźnie . Matthias Griebel [ de ] :

Im dalej drezdeńczyk oddala się od swojej ojczyzny, tym większa staje się jego miłość do niej

Nawet po przejściu na emeryturę Hofmann pozostał związany ze sceną operową Meiningen, o czym świadczą jego publikacje.

Maksymy jego pracy to rzeczywistość i zrozumiałość. Nie zgadzał się więc z młodszymi reżyserami, którzy na starych operach stawiali nowoczesne interpretacje. Hofmann był wybitnym śpiewakiem i rasowym komikiem , reżyserem „służącym” , zajmującym się sprawami poszczególnych autorów, a także cierpliwym, przystępnym po ludzku i konsekwentnym administracyjnie „szefem” . W swojej autobiografii pisze: „Terminy takie jak„ wierność oryginałowi ”popadły w złą reputację, ponieważ ludzie próbowali utożsamiać je z„ muzealnymi ”i staromodnymi, pozbawionymi wyobraźni. Zawsze traktowałem autorów poważnie i wierzyłem im na słowo: jeśli piszą dla scena przed „W głębokim lesie", nie puszczam jej w męskiej toalecie. Właściwa muzyka operowa dominuje na scenie tak, jak „Freischütz" dominuje w lesie. Romantyzm oznacza: „odbicie" ludzkich konfliktów, nastrojów i uczuć w przyrodzie. Odpowiadało to mentalności tamtych czasów. Jest dla nas równie zrozumiałe jak obraz, jak charakter muzyki. Wszystko inne to fałszerstwo, zaszczepianie obcej ideologii, historyczny mądrość, unicestwienie intencji autora”.

Szczególną sympatią darzył Richarda Straussa i Richarda Wagnera , rozpoznawalnego także w jego rolach. Zdaniem dyrygenta Rolfa Reutera Hofmann był „najlepszym Faninalem na świecie”. Napisał kilka esejów o Richardzie Wagnerze. Nie był przeciwnikiem nowoczesnych mediów, ale nadal lubił pisać wspaniałe, bogate w treść i bardzo obrazowe listy. Znał znaczenie słowa pisanego w liście i jego trwałość. W jego listach można usłyszeć, jak mówi.

„Jako interpretator czołowych i przeważnie trudnych partii barytonowych od Verdiego do Wagnera, rosyjskich oper i utworów współczesnych kompozytorów, Hofmann był wybitnym śpiewakiem, który z pewnością zaśpiewałby sobie drogę do czołowej pozycji w największych domach. Jego Sachs, Rigoletto, Borys, Einstein i niejeden komik w sztukach operowych są niezapomniani.Ponadto jako reżyser postawił na tradycyjną wierność dziełu, na śpiewalność, a jednocześnie zapewnił poważną ciągłość w teatrze operowym Meiningen przez trzydzieści lat Większość jego młodszych kolegów zrobiła wyjątek od jego stylu inscenizacji”.

Działał także w sferze społecznej; na przykład razem z Rolfem-Christophem Ullmannem prowadził kampanię w Radzie Miejskiej Meiningen na rzecz zachowania →kolekcji teatru flzt autorstwa światowej sławy malarzy teatralnych, braci Maxa i Gottholda Brücknerów z Coburga w Pałacu Elżbietenburgskim . [ martwy link ] Pokazywanie i komentowanie tej kolekcji swoim gościom zawsze było dla niego zaszczytem i obowiązkiem. Był jednym z nielicznych, którzy spędzili tak długi czas w tym samym domu; dlatego był rozchwytywanym rozmówcą, jeśli chodzi o przegląd historii. To było „jego” pole aż do śmierci. [ potrzebne źródło ]

Hofmann miał dwa hobby: swoje akwarium i model kolei Gauge-0 - w kostiumie z czapką kolejową i wiosłem drogowym . Kiedy przeniósł się do Meiningen w 2005 roku, musiał zrezygnować z obu hobby ze względu na najem i wiek.

Od 1995 roku, a zwłaszcza od 2008 do końca 2010 roku, Hofmann pisał i dyktował swoją autobiografię z pomocą Horsta Arnolda. Zawiera 93 strony maszynopisu DIN A4.

Hoffmann zmarł w Meiningen w wieku 86 lat. Został pochowany w Heidefriedhof (Drezno) [ de ] w Dreźnie.


Hofmann w roli tytułowej Makbeta Verdiego, 1973 (fot. Walter Hinghaus [ de ] )

Role

Hofmann zagrał ponad 100 ról, oto wybór:

Gościnne występy skłoniły Hofmanna i innych do tego

  • Staatsoper Unter den Linden jako przykrywka do tytułowej roli w Einsteinie Paula Dessau iz nią w podróży do nie-socjalistycznych krajów obcych ( Nichtsozialistisches Wirtschaftsgebiet [ de ]
  • Leipziger Opernhaus jako Telramund w Lohengrin Richarda Wagnera
  • Hallesche Opernhaus jako Hans Sachs w Meistersinger Richarda Wagnera
  • Teatru we Frankfurcie nad Odrą w roli tytułowej w Der fliegender Holländer Richarda Wagnera
  • w Landestheater Altenburg jako Hans Sachs w Meistersinger oraz w roli tytułowej w Der Fliegende Holländer Richarda Wagnera

Kierunek

Jako reżyser Hofmann pracował od 1963 roku przy ponad 50 produkcjach, poniżej znajduje się wybór:

Produkcje gościnne miały miejsce m.in

Nagrody

Członkostwo

  • Członek honorowy Niemieckiego Towarzystwa Richarda Wagnera. Bayreuth (przyznany 6 października 2007)

Publikacje

  • Günther Hofmann (10 maja 1953). Das Volk in Boris Godunow – Abschlussarbeit im Hauptfach Operngesang für Staatsexamen .
  • Günther Hofmann (22 kwietnia 1953). Die Entwicklung der russischen Musik im 19. Jahrhundert zu einer Nationalkunst – Abschlussarbeit im Fach Musikgeschichte für Staatsexamen .
  • Horst Arnold, Günther Hofmann: Chronik des Meininger Opernchores . Pod redakcją Meininger Theatre, 2012
  • Günther Hofmann (listopad 1997). Ratschläge für einen modernen Opernregisseur . Mitteilungen der Deutschen Richard-Wagner-Gesellschaft e. V.Bayreuth . Tom. 24/25. s. 17 i nast.
  • Günther Hofmann (listopad 2001). Der Meininger „Ring” . Mitteilungen der Deutschen Richard-Wagner-Gesellschaft e. V.Bayreuth . Tom. 40/41. s. 3 i nast.
  • Günther Hofmann (listopad 2002). „Von der Meistersinger hold seligen Kunst” – Erfahrungen und Bekenntnisse eines alten Opernsängers (I) . Mitteilungen der Deutschen Richard-Wagner-Gesellschaft e. V.Bayreuth . Tom. 44/45. s. 10–12.
  • Günther Hofmann (czerwiec 2003). „Von der Meistersinger hold seligen Kunst” – Erfahrungen und Bekenntnisse eines alten Opernsängers (II) . Mitteilungen der Deutschen Richard-Wagner-Gesellschaft e. V.Bayreuth . Tom. 46/47. s. 10–13.

Linki zewnętrzne

  1. ^ Koordynator von Tiflis-Navtlughi:
  2. ^   Ulrich Austermühle i wszyscy (2010). Orte des Gewahrsams von deutschen Kriegsgefangenen in der Sowjetunion (1941–1956) / Findbuch . Drezno, Kassel, Moskau, Monachium: Russland / Archivnoe Agentstvo ; Stiftung Sächsische Gedenkstätten zur Erinnerung an die Opfer Politischer Gewaltherrschaft ; Rossijskij Gosudarstvennyj Voennyj Archiv. s. 20, 45. ISBN 978-3-934382-22-0 .
  3. ^ Współwięzień Willi Wagner z Drezna-Zschachwitz potwierdził ten fakt autorowi, 1962.
  4. ^ a b c d e f Günther Hofmann: Autobiografia . Weihnachten 2010, strona a/-, b/50, c/87, d/51, e/93, f/72, g/-; w Nachlass von Günther Hofmann .
  5. ^ Współrzędne Tiflis-Didube:
  6. ^ Zaświadczenie o majątku
  7. ^ a b c d e f Posiadłość Günthera Hofmanna w Archivportal Thüringen . Źródło 27 stycznia 2021 r.
  8. ^   Kornelia Hofmann, Birgit Trader (2003). Das Federzimmer Augusts des Starken . Verlag der Kunst Dresden. ISBN 3-364-00604-0 .
  9. ^ ab des Horst Arnold, Günther Hofmann: Chronik Meininger Opernchores . Wydawnictwo „Das Meininger Theatre”, wydane w 2012 roku.
  10. ^ a b c d
    Werner P. Seiferth. Prywatny . Wernera P. Seifertha (2012). Richard Wagner in der DDR – Versuch einer Bilanz . Leipziger Beiträge zur Wagner-Forschung 4 . Richard-Wagner-Verband Leipzig e. V.
  11. ^ ab Günther Hofmann (listopad 1997). Ratschläge für einen modernen Opernregisseur . Mitteilungen der Deutschen Richard-Wagner-Gesellschaft e. V.Bayreuth . Tom. 24/25. s. 17 i nast.
  12. ^ a b patrz streszczenie Schriften .
  13. Bibliografia _ "Kammersänger Günther Hofmann verstarb am 13.11.2013 in Meiningen" . Online-Merker, Infos des Tages (sobota, 16 listopada 2013). Zarchiwizowane od oryginału w dniu 14 maja 2014 r . Źródło 27 stycznia 2021 r .
  14. Bibliografia _ Geschichte des Meininger Theatres: 1831 – 2006 . Teatr Das Meininger – Südthüringisches Staatstheater. P. 190–191.
  15. ^ „Zauberwelt der Kulisse - Herzog Georg II. und sein Theatre” . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 2014-02-25.
  16. ^ Susann Winkel (23 listopada 2013). Ein Bühnenleben im Dienste Wagners . Ziele Freiesa . Suhler Verlagsgesellschaft mbH & Co. KG. P. 22.
  17. Bibliografia _ „Optimistische Tragödie” . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 10 sierpnia 2014 r . Źródło 27 stycznia 2021 r .
  18. ^ „Biografie von Wischnewski w„ mime centrum Berlin ” . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 8 sierpnia 2014 r . Źródło 27 stycznia 2021 r .
  19. ^ a b "Ehrenmitglieder der Deutschen Richard-Wagner-Gesellschaft e. V. Bayreuth" .
Pobrane z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Günther_Hofmann&oldid=1092651391 ”