Kościół Atalai

Kościół Atalaia
Kościół Wniebowzięcia Najświętszej Marii Panny
Igreja da Atalaia
Mieszanka stylów architektonicznych jest widoczna na frontowej fasadzie kościoła Atalaia, która łączy w sobie elementy gotyckie, renesansowe, manierystyczne i barokowe
Lokalizacja	Santarém , Médio Tejo , Centro
Kraj	Portugalia
Określenie	rzymskokatolicki
Architektura
Styl	gotyk , renesans , manieryzm , barok
Specyfikacje
Długość	28,57 m (93,7 stopy)
Szerokość	20,97 m (68,8 stopy)
Administracja
Diecezja	Diecezja Santarém

Kościół Atalaia ( portugalski : Igreja da Atalaia ) to kościół w parafii cywilnej Atalaia , gmina Vila Nova da Barquinha , w regionie Centro Portugalii . Renesansowa budowla sakralna została ukształtowana przez kolejne warstwy manierystycznych i barokowych elementów dekoracyjnych i konstrukcyjnych, w tym portyk, ale których początki sięgają architektury gotyckiej z początku XVI wieku (obejmującej dachy, sklepienia i prezbiterium dwupoziomowe). Unikalna centralna wieża, barokowa azulejo i ambona z XVI wieku to ważne cechy tego kościoła parafialnego.

Historia

Prawdopodobnie kościół ufundował lub przebudował w 1528 r. D. Pedro de Menezes, mistrz Cantanhede, którego herb wyrzeźbił w portyku i przecięciach sklepień prezbiterium . W tym czasie kościół był poświęcony Nossa Senhora da Assunção ( Matki Bożej Wniebowziętej ), datę tę określa inskrypcja w łuku triumfalnym kościoła. Projekt opracował João de Castilho, a elementy dekoracyjne głównych drzwi wykonał João de Ruão.

W drugiej połowie XVIII wieku w kościele zainstalowano mauzoleum kardynała D. José Manuela.

Pierwsze prace dokumentacyjne na terenie miały miejsce w 1936 r., Kiedy to urządzono teren cmentarza przez DGMEN Direcção Geral dos Edifícios e Monumentos Nacionais ( Dyrekcja Generalna ds. Budynków i Pomników Narodowych ). Przez następne pięć lat trwały kolejne projekty odbudowy i/lub ulepszenia kościoła: w 1937 r. przebudowa ołtarzy bocznych i retabulum ; w 1938 r. rozbudowa i przebudowa dachu oraz otwarcie elewacji północnej; w 1939 r. przebudowę zakrystii z obniżeniem murów, rozbiórką muru zewnętrznego i kostnicy w celu odsłonięcia murów pierwotnych; konserwacja okien i prymitywnych przypór ; odnawianie kamieniem; aw 1941 r. wymiana starego zegara wieżowego.

W 1955 r. odzyskano i uporządkowano konfesjonały .

Montaż instalacji elektrycznej i nagłośnienia nastąpił w latach 1960-1961, oprócz nowych napraw dachu.

Podobne prace publiczne na dachu zakończono w 1969 roku, oprócz naprawy drzwi i futryn, renowacji frontonów i naprawy witraży w kostnicy.

W latach 1975, 1979 i 1986 dokonano naprawy stropu, oprócz naprawy drzwi, malowania i wymiany kolumny (1975/1979).

W dniu 1 czerwca 1992 r. nieruchomość została objęta ochroną IPPA Instituto Português do Património Arquitectónico ( Portugalski Instytut Dziedzictwa Architektonicznego ), poprzednika IGESPAR , na mocy dekretu 106F/92.

Architektura

Główny portyk fasady/wieży kościoła

Szczegół z głównego wejścia i tympanonu

Kościół znajduje się w kontekście miejskim, przed drogą publiczną i otoczony małą przestrzenią publiczną.

Rzut podłużny z nawą główną i transeptem , odbiega jednak od tradycyjnych standardów. Główne oblicze kościoła wyznacza dzwonnica i boczne przybudówki; od elewacji dzwonnicy/wejściowej zaokrąglone szczyty zwieńczone narożnikami i pilastrami ozdobionymi sterczynami . Te przedłużenia służą jako boczne „wejścia” do przestrzeni publicznych, z własnymi zaokrąglonymi łukami.

Czteropiętrowy, centralny korpus obejmuje portyk i belkowanie z ościeżnicą podtrzymującą duże okno, zwieńczone tympanonem autorstwa João de Ruão. W łuku rzymskim portyk z kwadratowymi stropami ozdobiony jest rozetami i gwiazdami, ograniczony pilastrami i belkowaniem. Łuk stoi na ramie złożonej ze zdobionych pilastrów i kolumnowych balustradek. Nad archiwoltami zdobią astragali , natomiast po bokach drzwi pilastry podzielone gzymsami z niszami, w których znajdują się płaskorzeźby św. Piotra i Pawła (po obu stronach), zwieńczone urnami. Płaskorzeźba przedstawia dwa profile: po lewej postać mężczyzny, po prawej postać kobiety. Belkowanie z rzeźbionym fryzem ma herb rodziny Cantanhede, a na obu skrajnych końcach architrawu znajdują się dwie ozdobne iglice.

Po bokach wejścia głównego znajdują się dwa duże, zakratowane, prostokątne okna, w połowie odległości między ościeżnicą a zwieńczonym oknem (pośrodku). Podczas gdy podstawę przerywa klatka schodowa o dwóch biegach, trzech stopniach (zapewniających dostęp do głównego portyku), trzy kolejne rejestry wystają ponad główne wejście. Ten centralny blok (składający się z oddzielnych rejestrów dla portyku, okna, dzwonnicy i zegara) został zbudowany w stylu epoki renesansu i różni się od młodszych elementów. Dzwonnica zawiera dwa zaokrąglone łuki na przedniej i tylnej elewacji, natomiast pojedyncze łuki na ścianach bocznych. Tymczasem tarcza zegara pojawia się tylko na przedniej ścianie wieży, z bocznymi otworami łukowymi po obu stronach.

Wnętrze

Trójnawowe wnętrze obejmuje pięć ram, z których pierwsza jest krótsza od pozostałych, natomiast wieloboczne prezbiterium połączone jest bezpośrednio z zakrystią .

Rzymskie arkady wsparte są na kolumnowych bębnach osadzonych na podstawie jońskimi kapitelami . W ostatnim kadrze kolumny stykają się ze wschodnią ścianą i ościeżami łuku triumfalnego, w prostym motywie, którego bloki są rzeźbione w motywy groteskowe i sięgają poziomu bębnów i kapiteli.

Na szczycie naw bocznych znajdują się dwa edykuły o kwadratowych ramach wyrzeźbione z kolumn.

Pięcioboczne, wieloboczne prezbiterium nakryte jest sklepionym stropem krzyżowo-krzyżowym, tworzącym ostro zakończony krzyż grecki , z rozetami i herbem rodu Cantanhede.

W pierwszym obramowaniu ścian bocznych znajdują się dwa wąskie okna o zaokrąglonych obramowaniach. Na lewej ścianie jest wbudowane mauzoleum kardynała D. José Manuela, który był drugim patriarchą Lizbony i członkiem rodziny hrabiów Atalaia. Ściany naw bocznych są ozdobione wzdłuż stopki płytkami sillar azulejo w kolorze niebieskim i białym. Nad nimi znajdują się wzory azulejo w kolorze niebieskim i żółtym, ze scenami z Nowego Testamentu i żywotów świętych. Ponadto sekcje nawy głównej zdobią panele azulejo ze scenami ze Starego Testamentu. Nad łukiem triumfalnym znajduje się kolejny panel azulejo w kolorze niebieskim i żółtym, z gołębicą Ducha Świętego.

Nad wspornikami, na ścianie prezbiterium, umieszczony jest wizerunek Matki Boskiej. Do czwartej kolumny nawy bocznej przylega ambona z drewnianymi balustradami i kamienną podstawą.

Jednym z bardziej znanych artefaktów w kościele jest kielich Vermeil pochodzący z XVI wieku i szafa do ochrony świętych olejów.

Źródła

notatek

• Cânico, Francisco (1938), Ribatejo Histórico e Monumental (po portugalsku), tom. 2 tomy, Lizbona, Portugalia
• „A Igreja Matriz da Atalaia”, Boletim da Direcção-Geral dos Edifícios e Monumentos Nacionais (po portugalsku), tom. 24, Lizbona, Portugalia, 1941
• Sequeira, Gustavo de Matos (1949), Inventário Artístico de Portugal: Distrito de Santarém (po portugalsku), tom. III, Lizbona, Portugalia
• Mourato, Manuel António (1981), Memória Histórica da Notável Vila de Abrantes (po portugalsku), Abrantes, Portugalia