Kunstschutz
Kunstschutz ( ochrona dzieł sztuki ) to niemieckie określenie zasady zachowania dziedzictwa kulturowego i dzieł sztuki podczas konfliktów zbrojnych, zwłaszcza podczas pierwszej i drugiej wojny światowej , z deklarowanym celem ochrony sztuki wroga i powrotu po zakończeniu działań wojennych. Kojarzony jest z wizerunkiem „oficera sztuki” (Kunstoffizier) lub „eksperta sztuki” (Kunstsachverständiger).
Alianci ustanowili program Pomników, Sztuk Pięknych i Archiwów, którego zadaniem jest identyfikacja, lokalizacja, zabezpieczenie, przechowywanie i zwrot skradzionych dzieł sztuki po wojnie.
Projekt archiwum Kunstschutz
Niemiecka wojskowa ochrona sztuki we Francji (i w Europie) w czasie II wojny światowej działała w krajach okupowanych przeciwko instytucjom i osobom, które dokonywały kradzieży dzieł sztuki, w szczególności przeciwko Hermannowi Göringowi i grupie zadaniowej Reichsleiter Rosenberg. Ze względu na zróżnicowaną sytuację transmisyjną źródeł rozproszonych w archiwach niemieckich, francuskich, angielskich i amerykańskich akademickie studium ochrony dzieł sztuki pozostaje do dziś w dużej mierze dezyderatem badawczym. Stworzenie rzeczowego inwentarza dotyczącego ochrony dzieł sztuki i grabieży dzieł sztuki w czasie II wojny światowej, który praktycznie łączy źródła na ten temat przekazywane w różnych archiwach na całym świecie, ma zatem nie tylko szczególną wartość dla badań proweniencyjnych.
Powodem projektu było przeniesienie majątku Franziskus Graf Wolff Metternich (1893-1978) do Vereinigte Adelsarchive im Rheinland e. V. (VAR). Ich biuro mieści się w Centrum Doradztwa i Szkolenia Archiwum LVR (LVR-AFZ), które zajmuje się również zarządzaniem projektami. Wolf Metternich, historyk sztuki z Bonn, w latach 1928-1950 był kustoszem prowincji Renu, aw maju 1940 r. został mianowany szefem ochrony sztuki wojskowej we Francji w Naczelnym Dowództwie Armii. Oprócz dokumentów osobistych w jego majątku znajdują się m.in. prawdopodobnie najpełniejszy zachowany zapis ochrony dzieł sztuki podczas II wojny światowej.
Posiadłość była w rodzinie przez dziesięciolecia i nie była dostępna dla publiczności. Dopiero zainteresowanie rosyjskiego reżysera Aleksandra Sokurowa tematem kradzieży dzieł sztuki i osobą Wolffa Metternicha skłoniło rodzinę do zdeponowania majątku w VAR. Po zagospodarowaniu, które było prowadzone przez LVR-AFZ w latach 2013-2016, osiedle jest obecnie dostępne do badań bez ograniczeń. Film Sokurowa „Frankofonia” miał swoją kinową premierę pod koniec stycznia 2016 roku w obecności rodziny Wolff Metternich.
Od 1 września 2016 r. Fundacja Federalna Niemieckie Centrum Utraty Dóbr Kultury w Magdeburgu sfinansowała dwa stanowiska projektowe na stworzenie inwentarza rzeczowego. W ciągu trzech lat powstał rzeczowy inwentarz dotyczący zasadniczej tradycji ochrony dzieł sztuki podczas II wojny światowej, który zawiera źródła archiwalne w archiwach niemieckich, francuskich, belgijskich, amerykańskich i angielskich, które uzupełniają centralną spuściznę Wolffa Metternicha i tym samym oferuje niezbędne narzędzie do międzynarodowych badań pochodzenia. Dzięki dokumentom z majątku Franziskus Graf Wolff Metternich i ich porównaniu z odpowiednikami w innych międzynarodowych archiwach po raz pierwszy uwidoczniono struktury i sieci ochrony dzieł sztuki w czasie II wojny światowej.
Inwentarz materiałów archiwalnych prezentowany jest tu w formie internetowej bazy danych i towarzyszy mu publikacja drukowana do klasyfikacji naukowej. Po zakończeniu projektu wyniki zostały zaprezentowane we wrześniu 2019 r. na międzynarodowej konferencji naukowej w centrum kultury LVR w opactwie Brauweiler.
Historia
Pierwsza Wojna Swiatowa
Brak poszanowania przez Niemców międzynarodowych konwencji haskich o wojnie lądowej utworzonych w 1899 i 1907 r., które obejmowały ochronę dóbr kultury, doprowadził do międzynarodowego szoku po spaleniu Biblioteki Uniwersyteckiej w Leuven w Belgii i bombardowaniu katedry w Reims we Francji , oba w 1914 r. (Biblioteka Louvain została ponownie utworzona i odbudowana w latach dwudziestych XX wieku, ale ponownie zniszczona w bitwie o Francję w 1940 r . ).
Aby przeciwstawić się protestom, zrównoważyć zniszczenia, zrehabilitować się w oczach międzynarodowych agencji i odzyskać swój wizerunek jako krainy kultury par excellence , niemiecka propaganda stworzyła zasadę Kunstschutz . Zasada ta pozwoliła Niemcom na eksperymentowanie z nowymi formułami ratowania i rozwijania dziedzictwa kulturowego oraz zapoczątkowała wiele, często owocnych inicjatyw. Clemen, profesor historii sztuki na Uniwersytecie w Bonn i inspektor zabytków w Nadrenii , był jednym z pierwszych inicjatorów tej zasady. Niemiecki żołnierz „uratował” dobra kultury w Saint-Quentin, Aisne , chociaż zostały one zwrócone dopiero w 1998 roku, a obraz podobnie usunięty z muzeum Douai został zwrócony dopiero w 2000 roku, po tym, jak został odkryty na wyprzedaży w Szwajcarii. Muzeum w Metz przygotowało wystawę poświęconą działalności swojego byłego niemieckiego kustosza, archeologa Johanna Baptista Keune , w ochronie artystycznego dziedzictwa Mozeli w czasie konfliktu.
Okres międzywojenny
Po objęciu władzy w 1933 r. Hitler i inni naziści rozpoczęli antysemicką politykę mającą na celu degradację i upokorzenie niemieckich Żydów. Ich ostatecznym celem było wygnanie lub zamordowanie swoich ofiar oraz kradzież ich ziemskich dóbr, w tym wszelkich dzieł sztuki, takich jak obrazy , rysunki i grafiki , a także mebli , antyków , książek , gobelinów , dywanów i tak dalej. Adolf Hitler był nieudanym artystą, któremu odmówiono wstępu do wiedeńskiej Akademii Sztuk Pięknych . Mimo to uważał się za znawcę sztuki iw Mein Kampf zaciekle atakował sztukę współczesną jako zdegenerowaną, w tym: kubizm ; futuryzm ; i dadaizm ; wszystko to uważał za produkt dekadenckiego społeczeństwa XX wieku. Kiedy w 1933 roku Hitler został kanclerzem Niemiec , narzucił narodowi swój estetyczny ideał. Rodzaje sztuki, które były preferowane przez partię nazistowską, to klasyczne portrety i pejzaże dawnych mistrzów , zwłaszcza pochodzenia germańskiego. Sztuka współczesna, która nie pasowała do tego, została nazwana przez III Rzeszę sztuką zdegenerowaną , a wszystko, co znajdowało się w niemieckich muzeach państwowych, miało zostać sprzedane lub zniszczone. Dzięki zebranym sumom celem Führera było utworzenie Europejskiego Muzeum Sztuki w Linzu . Inni nazistowscy dygnitarze, tacy jak marszałek Rzeszy Hermann Göring i minister spraw zagranicznych von Ribbentrop , również zamierzali wykorzystać niemieckie podboje militarne do powiększenia swoich prywatnych kolekcji dzieł sztuki.
Handlarze dziełami sztuki Hildebrand Gurlitt , Karl Buchholz, Ferdinand Moeller i Bernhard Boehmer założyli sklep w Schloss Niederschonhausen na obrzeżach Berlina , aby sprzedawać blisko 16 000 obrazów i rzeźb, które Hitler i Göring usunęli ze ścian niemieckich muzeów w 1937 r. 38. Po raz pierwszy zostały wystawione w Haus der Kunst w Monachium 19 lipca 1937 r., Kiedy nazistowscy przywódcy zaprosili do publicznej kpiny dwa miliony gości. Propagandysta Joseph Goebbels w audycji radiowej nazwanej przez niemieckich zdegenerowanych artystów „śmieciami”. Hitler otworzył wystawę Haus der Kunst przemówieniem, pod koniec którego z wściekłości pociekła mu ślina z ust. Opisał w nim sztukę niemiecką jako cierpiącą na „wielką i śmiertelną chorobę”.
Palenie dzieł sztuki
Hildebrand Gurlitt i jego współpracownicy nie odnieśli dużego sukcesu w sprzedaży, głównie dlatego, że sztuka oznaczona jako „śmieci” nie była atrakcyjna. Tak więc 20 marca 1939 roku podpalili 1004 obrazów i rzeźb oraz 3825 akwareli , rysunków i grafik na dziedzińcu berlińskiej straży pożarnej, co było aktem hańby podobnym do ich wcześniejszych dobrze znanych spaleń książek . Akt propagandowy przyciągnął uwagę, na którą liczyli. Muzeum w Bazylei w Szwajcarii przybyło z 50 000 franków szwajcarskich do wydania. Zszokowani miłośnicy sztuki przyszli kupić. Po tej sprzedaży nie wiadomo, ile obrazów przechowywali Gurlitt, Buchholz, Moeller i Boehmer i sprzedawali je do Szwajcarii i Ameryki – statki przepłynęły Atlantyk z Lizbony – dla osobistych korzyści.
Podczas gdy naziści byli u władzy, splądrowali dobra kulturalne z każdego okupowanego przez siebie terytorium. Zostało to przeprowadzone w sposób systematyczny z organizacjami utworzonymi specjalnie w celu określenia, które kolekcje publiczne i prywatne były najcenniejsze dla nazistowskiego reżimu. Niektóre przedmioty przeznaczono na niezrealizowane przez Hitlera Führermuseum , niektóre trafiły do innych wysokich rangą urzędników, takich jak Hermann Göring , podczas gdy inne przedmioty zostały sprzedane w celu sfinansowania działań nazistowskich.
II wojna światowa
W 1940 roku powstała organizacja znana jako Einsatzstab Reichsleiter Rosenberg für die Besetzten Gebiete ( Instytut Reichsleitera Rosenberga dla Terytoriów Okupowanych) lub ERR, na czele której stał Alfred Rosenberg Gerhard Utikal . Pierwsza jednostka operacyjna, zachodni oddział na Francję, Belgię i Holandię, zwana Dienststelle Westen (Agencja Zachodnia), znajdowała się w Paryżu. Szefem tego Dienststelle był Kurt von Behr . Jego pierwotnym celem było zbieranie żydowskich i masońskich ksiąg i dokumentów, albo do zniszczenia, albo do wywiezienia do Niemiec w celu dalszego „studium”. Jednak pod koniec 1940 roku Hermann Göring , który faktycznie kontrolował ERR, wydał rozkaz, który skutecznie zmienił misję ERR, nakazując jej przejmowanie „żydowskich” kolekcji dzieł sztuki i innych obiektów. Łupy wojenne musiały być gromadzone w centralnym miejscu Paryża, Musée jeu de paume .
W punkcie zbiórki historycy sztuki i inny personel pracowali i inwentaryzowali łup przed wysłaniem go do Niemiec. Göring nakazał również, aby łupy zostały najpierw podzielone między Hitlera i jego samego. Od końca 1940 do końca 1942 roku 20 razy wyjeżdżał do Paryża. W Musée jeu de paume marszand Bruno Lohse specjalnie dla Göringa zorganizował 20 ekspozycji nowo zrabowanych dzieł sztuki, z których Göring wybrał co najmniej 594 dzieła do własnej kolekcji. Göring uczynił Lohse swoim oficerem łącznikowym i umieścił go w ERR w marcu 1941 r. jako zastępca dowódcy tej jednostki. Przedmioty, których Hitler i Göring nie chcieli, zostały udostępnione innym przywódcom nazistowskim. Pod przywództwem Rosenberga i Göringa ERR skonfiskowała 21 903 dzieł sztuki z krajów okupowanych przez Niemców.
Inne nazistowskie organizacje grabieżcze obejmowały Dienststelle Mühlmann, kierowane przez Kajetana Mühlmanna , którą Göring również kontrolował i działał głównie w Holandii, Belgii oraz Sonderkommando Kuensberg powiązany z ministrem spraw zagranicznych Joachimem von Ribbentropem , które działało najpierw we Francji, a następnie w Rosja i Afryka Północna.
Hitler nakazał później, aby wszystkie skonfiskowane dzieła sztuki były mu bezpośrednio udostępniane. Kolekcje dzieł sztuki wybitnych rodzin żydowskich, w tym Rothschildów , Rosenbergów i Goudstikkerów oraz rodziny Schlossów, były celem ataków ze względu na ich znaczną wartość. Pod koniec wojny III Rzesza zgromadziła setki tysięcy obiektów kultury.
W Europie Zachodniej, wraz z nacierającymi wojskami niemieckimi, znajdowały się elementy batalionu von Ribbentrop, noszącego imię Joachima von Ribbentropa . Mężczyźni byli odpowiedzialni za wchodzenie do bibliotek prywatnych i instytucjonalnych w krajach okupowanych oraz usuwanie wszelkich interesujących Niemców materiałów, zwłaszcza przedmiotów o wartości naukowej, technicznej lub innej wartości informacyjnej.
Działalność Kunstschutzu
Altruistyczny obraz Kunstschutza podczas I wojny światowej pomógł w jego przywróceniu podczas II wojny światowej. Z inicjatywy marszałka Hermanna Göringa po zawieszeniu broni między Włochami a siłami zbrojnymi aliantów we wrześniu 1943 r . reaktywowano specjalistyczny korpus wojskowy znany jako Kunstschutz w celu rekwizycji włoskich dzieł sztuki i przetransportowania ich do Niemiec pod pretekstem ratowania ich przed bombardowaniami aliantów. We Florencji 58 skrzyń posągów z marmuru i brązu (autorstwa Donatello i Michelangelo między innymi), 26 starożytnych greckich posągów, 291 dużych obrazów (w tym dzieła Tycjana , Botticellego i Rafaela ) oraz 25 skrzyń z mniejszymi obrazami wysłanymi do Niemiec i Austrii w konwojach, za którymi potajemnie podążało wielu włoskich oficerów wywiadu, o których informowali ich rząd a więc do aliantów. Jednym z tych oficerów był antyfaszysta Rodolfo Siviero , który przekazywał aliantom swoje raporty za pośrednictwem swoich partyzanckich kontaktów i kontynuował polowanie oraz zwracanie zrabowanych i nielegalnie zdobytych włoskich dzieł sztuki z Niemiec po 1945 roku. Spiridon Leda (1505–1515) ze szkoły Leonarda da Vinci , nabyty przez Göringa przed wojną. W Neapolu splądrowano muzea narodowe, zabrano obrazy, w tym Danae Tycjana, Ślepy prowadzący ślepego Pietera Bruegla Starszego , Portret młodej kobiety, znanej jako Antea autorstwa Parmigianino i Apollo Citharoedus z Pompejów .
Goebels zredagował także 1000-stronicowy spis francuskich dzieł sztuki w strefie okupowanej Francji. Hrabia Franz von Wolff-Metternich był odpowiedzialny za Kunstschutz we Francji w latach 1940-1942 i większość dzieł znajdujących się we francuskich muzeach została zabrana . zebrali się w Musée du Jeu de Paume, gdzie Göring dokonał wyboru przed umieszczeniem ich wszystkich w specjalnych pociągach jadących do Berlina. Rose Valland , jeden z francuskich kuratorów, robił tajne notatki na temat zawartości każdego wyjeżdżającego pociągu. Ribbentrop , niemiecki minister spraw zagranicznych, próbował zdobyć „Kąpiącą się Dianę” François Bouchera , podczas gdy sam Hitler wziął udział w kolekcji 300 holenderskich obrazów Alfreda Schlossa do swojego osobistego muzeum w Linz .
Niemieckie grabieże dzieł sztuki miały miejsce również w każdym państwie najechanym i okupowanym przez Niemcy, ale zwłaszcza w Polsce, Czechosłowacji, Związku Radzieckim, Holandii, Belgii, Luksemburgu i innych krajach.
Zobacz też
- Nazistowskie złoto
- Nazistowskie łupy
- Sztuka zdegenerowana
- Kolekcja Gurlitta
- Grupa zadaniowa Reichsleiter Rosenberg
- ^ Wolfgang Schivelbusch, Die Bibliothek von Löwen. Eine Episode aus der Zeit der Weltkriege
- ^ "Trésors artistiques sauvegardés au musée de Valenciennes ", Propyläen Weltgeschichte Waltera Goetza (red.), tom 10
- ^ „Bombardowanie Neapolu” . Wydział.ed.umuc.edu. 7 października 2007 r. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 11 czerwca 2011 r . Źródło 2013-08-08 .
- ^ (w języku francuskim) Michel Rayssac i Christophe Pincemaille, L'exode des musées, histoire des œuvres d'art sous l'occupation
Bibliografia
- Ziemia Wojenna na froncie wschodnim. Kultura, tożsamość narodowa i okupacja niemiecka podczas I wojny światowej , Cambridge, Cambridge University Press, 2000.
- Marvin C. Ross, „The Kunstschutz w okupowanej Francji”, College Art Journal , tom. 5, nr 4 (maj 1946), s. 336–352
- (w języku francuskim) Maria Starvrinaki, Rapports entre Révolution sociale et révolutions artistiques chez les architectes et peintres allemands sous la République de Weimar.
- (w języku francuskim) Korespondencja zbiorowa de la Gläserne Kette , groupe de treize artistes et architectes (Taut, Scharoun, les Luckhardt, Walter Gropius , ...), démontrant la réaction communautariste au lendemain de la Grande Guerre.
- (w języku niemieckim) Ernst Kubin, Raub oder Schutz? Der deutsche militärische Kunstschutz in Italien , Stocker 2001, ISBN 3-7020-0694-X
- (w języku francuskim) Thèse et livre de Christina Kott en 2002 (en cotutelle avec la FU Berlin): Protéger, confisquer, déplacer: le service allemand de préservation des œuvres d'art ( Kunstschutz ) en Belgique et en France occupées pendant la Première Guerre mondiale 1914–1924. [1] , Peter Lang 2006 ISBN 90-5201-332-2
- (w języku francuskim) Antoine Fleury, Le role des guerres dans la mémoire des Europeens: leur effet sur la sumienie d'être européen , Berno, Peter Lang, 1997.
- (w języku niemieckim) Paul Clemen, Kunstschutz im Kriege (Die Kriegsschauplätze in Italien, im Osten und Südosten) .
- (w języku niemieckim) Vejas Gabriel Liulevicius, Kriegsland im Osten. Eroberung, Kolonisierung und Militärherrschaft im Ersten Weltkrieg , Hamburg, Hamburg Édition, 2002.
Linki zewnętrzne
- (w języku francuskim) Antoine Fleury: Le Kunstschutz entre mémoire et histoire
- (w języku francuskim) Axe 1 du CRIA
- (w języku francuskim) Savoirs, identités, normes: produkcja, przywłaszczenie i rekompozycja de modèles culturels
- (w języku francuskim) Artykuł o twórczości Christiny Kott