Lat (rysownik)

W tym malajskim nazwisku nie ma nazwiska rodowego . Imię Khalid jest patronimiczne , a osoba powinna być określana imieniem i nazwiskiem , Mohammad Nor .

Yang Berbahagia Datuk

łac
محمد نور بن محمد خالد
A bespectacled man with a round face
Lat in 2009
Urodzić się
Mohammad Nor bin Mohammad Khalid

( 05.03.1951 ) 5 marca 1951 (wiek 71)
Kota Bharu , Gopeng , Perak, Federacja Malajów
Zawód Rysownik
lata aktywności 1974 – obecnie
Godna uwagi praca
Krewni Mamat Khalid (brat)
Nagrody Lista głównych wyróżnień
Strona internetowa lathouse.com.my

Datuk Mohammad Nor bin Mohammad Khalid ( Jawi : محمد نور بن محمد خالد ; ur. 5 marca 1951), bardziej znany jako Lat , to malezyjski rysownik. Zdobywca nagrody Fukuoka Asian Culture Prize w 2002 roku, Lat opublikował ponad 20 tomów kreskówek, odkąd skończył 13 lat. Jego prace głównie ilustrują społeczne i polityczne sceny Malezji, przedstawiając je w komediowym świetle bez uprzedzeń. Najbardziej znanym dziełem Lat jest The Kampung Boy (1979), który został opublikowany w kilku krajach na całym świecie. w 1994 r Sułtan Perak nadał Latowi honorowy tytuł datuk w uznaniu pracy rysownika w promowaniu społecznej harmonii i zrozumienia poprzez jego karykatury. Lat pracuje również dla rządu w celu poprawy bezpieczeństwa socjalnego miasta.

Urodzony na wsi Lat spędził młodość na wsi, zanim w wieku 11 lat przeniósł się do miasta. W szkole uzupełniał dochody swojej rodziny, dostarczając komiksy do gazet i czasopism. Miał 13 lat, kiedy wydał swój pierwszy opublikowany komiks, Tiga Sekawan ( Trzej przyjaciele łapią złodzieja ). Po nieudanej próbie osiągnięcia ocen wymaganych do kontynuowania nauki po ukończeniu szkoły średniej, Lat został reporterem prasowym. W 1974 roku zmienił karierę jako rysownik redakcyjny . Jego prace, odzwierciedlające jego pogląd na życie i świat w Malezji, są podstawowymi artykułami w krajowych gazetach, takich jak New Straits Times i Berita Minggu . Dostosował swoje doświadczenia życiowe i opublikował je jako swoje autobiografie, The Kampung Boy i Town Boy , opowiadając historie o życiu na wsi i w mieście, porównując je.

Styl Lat został opisany jako odzwierciedlający jego wczesne wpływy, The Beano i The Dandy . Doszedł jednak do własnego sposobu ilustrowania, rysując zwykłego człowieka na ulicach odważnymi pociągnięciami pióra i atramentu. Znakiem rozpoznawczym jego malajskich postaci są ich nosy z trzema pętlami. Lat zwracał uwagę na życie rodzinne i dzieci, ponieważ był idolem Raja Hamzaha, starszego rysownika, który był również popularny w latach 60. dzięki swoim komiksom o zawadiackich bohaterach. Rejabhad , szanowany rysownik, był mentorem Lata i zaszczepił w młodszym rysowniku upodobanie do wrażliwości na tematy swoich prac. Dbałość Lata o szczegóły przyniosła mu popularność, przyciągając jego prace do mas, które uważają je za wiarygodne i bezstronne.

Oprócz pisania i publikowania kreskówek, Lat zapuścił się w dziedzinie animacji, merchandisingu i parków rozrywki ze swoimi dziełami. Jego nazwisko i dzieła są uznawane na całym świecie; zagraniczni rysownicy, tacy jak Matt Groening i Sergio Aragonés , podziwiają jego sztukę, a zagraniczne rządy zapraszają Lata do zwiedzania swoich krajów, mając nadzieję, że dzięki karykaturom Lata przedstawiającym jego doświadczenia w tych krajach zyska się większy rozgłos. Po 27 latach życia i pracy w Kuala Lumpur , Lat wrócił do Ipoh , aby prowadzić bardziej spokojny tryb życia na częściowej emeryturze.

Dzieciństwo i edukacja

Two wooden floures on stilts stand in front of tall coconut trees.
Lat dorastał w kampungu , gdzie drewniane domy budowane są na palach i otoczone wiejskimi krajobrazami.

Mohammad Nor Khalid urodził się 5 marca 1951 roku w Kota Bharu , małej osadzie położonej w Gopeng , Perak, Malezja. Jego ojciec był urzędnikiem rządowym w malezyjskich siłach zbrojnych , a matka gospodynią domową. Khalid był krępym chłopcem o cherubinowej twarzy, co skłoniło jego rodzinę do nadania mu przezwiska bulat (okrągły). Jego przyjaciele skrócili to do „Lat”; stało się to imieniem, pod którym był bardziej znany w swoim kampungu , a później na świecie. Lat był najstarszym dzieckiem w swojej rodzinie i często bawił się z przyjaciółmi w dżungli, na plantacjach iw kopalniach cyny. Ich zabawki były zwykle improwizowane z przedmiotów codziennego użytku i przedmiotów natury. Lat lubił bazgrać z materiałów dostarczonych przez rodziców, a jego inne formy rekreacji to czytanie komiksów i oglądanie telewizji; Lat był idolem lokalnego rysownika Raja Hamzaha, który był popularny dzięki swoim opowieściom o zawadiackich malajskich bohaterach. Malezyjski krytyk i historyk sztuki Redza Piyadasa uważa, że ​​​​wczesne lata Lata w kampungu zakorzeniły rysownika w dumie z jego kampungskich korzeni i „szczególnie malajskiego” poglądu - „pełnego [...] delikatności i wyrafinowania”.

Formalna edukacja Lata rozpoczęła się w lokalnej malajskiej szkole kampung (wiejskiej) ; instytucje te często nauczały w języku narodowym i nie aspirowały do ​​osiągnięć akademickich. Chłopiec kilkakrotnie zmieniał szkoły; charakter pracy jego ojca przeniósł rodzinę z jednej bazy wojskowej do drugiej w całym kraju, aż osiedlili się z powrotem w miejscu jego urodzenia w 1960 roku. Rok później Lat zdał specjalny egzamin malajski, kwalifikujący go do uczęszczania do średniej angielskiej szkoły z internatem — Państwowa Szkoła Podstawowa — w stolicy stanu, Ipoh . Jego osiągnięcie pomogło jego ojcu w podjęciu decyzji o sprzedaży kampungu majątek i przenieść rodzinę do miasta; ówczesne społeczeństwo uważało naukę w angielskim gimnazjum za trampolinę do dobrej przyszłości. Lat kontynuował naukę w Anderson School, „najlepszej niemisyjnej angielskiej szkole średniej” Peraka. Redza podkreśla przeprowadzkę Lat do Ipoh na studia wyższe jako ważny punkt w rozwoju rysownika; wielorasowe środowisko pomogło mu nawiązać różnorodne przyjaźnie, co z kolei poszerzyło jego perspektywy kulturowe.

W wieku dziewięciu lat Lat zaczął uzupełniać dochody swojej rodziny poprzez swoje umiejętności artystyczne, rysując komiksy i sprzedając je swoim przyjaciołom. Cztery lata później, w 1964 roku, młody rysownik wydał swoje pierwsze opublikowane dzieło: lokalny magazyn filmowy — Majalah Filem — wydrukował jego komiksy, płacąc mu biletami do kina. Pierwsza publikacja komiksowa Lat, Tiga Sekawan ( Three Friends Catch a Thief ), została opublikowana przez Sinaran Brothers w tym samym roku. Firma zaakceptowała zgłoszenie Lata, myląc go z osobą dorosłą i płacąc mu 25 ringgitów malezyjskich (RM) za opowieść o trzech przyjaciołach, którzy łączą siły, by łapać złodziei. W 1968 Rodzina Mamata roku , w wieku 17 lat, Lat zaczął pisać Keluarga Si Mamat ( ), komiks dla Berity Minggu (niedzielne wydanie Berity Harian ). Seria ukazywała się w gazecie co tydzień przez 26 lat. Chociaż Lat był jeszcze uczniem, zarabiał na rysunkach miesięczny dochód w wysokości 100 RM, co w tamtych czasach było dużą sumą. Jego edukacja zakończyła się dwa lata później pod koniec klasy 5; jego trzeciej klasy w Senior Cambridge Egzaminy nie wystarczyły, aby przejść do klasy 6. Po ukończeniu szkoły z wykształceniem odpowiadającym szkole średniej Lat zaczął szukać pracy i chciał zostać ilustratorem.

Reporter do rysownika

Jalan Tun H S Lee (High Street) in the old town of Kuala Lumpur, featuring a blend of old and new architecture.
Jako reporter Lat włóczył się po ulicach Kuala Lumpur w latach 70. (na zdjęciu typowa ulica w centrum starego miasta), w zupełnie innym środowisku niż kampung .

Po przeprowadzce do stolicy Malezji, Kuala Lumpur , Lat ubiegał się o stanowisko rysownika w firmie Berita Harian . Powiedziano mu, że nie ma wakatu, ale redaktor gazety, Abdul Samad Ismail , zaproponował mu stanowisko reportera kryminalnego. Lat się zgodził, decyzja, jak wyjaśnił, wynikała raczej z konieczności niż z wyboru: „To była kwestia przetrwania. Musiałem zarabiać pieniądze, aby pomóc utrzymać rodzinę”. W tym czasie ojciec Lat poważnie zachorował i nie mógł pracować; Lat musiał zostać żywicielem rodziny. Oprócz podjęcia pracy nadal dostarczał karykatury do innych publikacji. Lat został później przeniesiony do macierzysta Berity , New Straits Times . Przemieszczanie się po mieście w celu informowania o przestępstwach dało Latowi okazję do obserwacji i interakcji z niezliczonymi życiami w krajobrazie miejskim, co pozwoliło mu zebrać materiał do swoich kreskówek i pogłębić jego zrozumienie świata. Niemniej jednak czuł, że brakuje mu uporczywie dociekliwej natury potrzebnej do odniesienia sukcesu jako reporter kryminalny. Co więcej, jego „zapierające dech w piersiach szczegółowe, ponure i krwawe graficznie opisy” następstw zbrodni musiały być często stonowane przez jego seniorów. Lat przekonał się, że jest porażką w swojej pracy, a przygnębienie doprowadziło go do złożenia rezygnacji. Samad, wierząc, że Lat ma świetlaną przyszłość z prasą, wściekle odrzucił list.

Kariera Lata zmieniła się na lepsze 10 lutego 1974 roku; Asia Magazine , czasopismo wydawane w Hongkongu, opublikowało jego karykatury o Bersunacie — ceremonii obrzezania, której muszą poddać się wszyscy malezyjscy chłopcy wyznania islamskiego . Kreskówki zrobiły wrażenie na Tan Sri Lee Siew Yee, redaktorze naczelnym New Straits Times . Lee uznał przedstawienie ważnej ceremonii przez Lata za zabawne, ale delikatne i narzekał, że gazeta powinna była zatrudnić artystę. Był zaskoczony, gdy powiedziano mu, że Lat już pracuje w jego organizacji. Lat został wezwany do biura Lee na rozmowę, co podniosło rangę reportera w firmie. Został rysownikiem felietonów, zajmując stanowisko stworzone dla niego przez Samada, obecnie zastępcę redaktora naczelnego New Straits Times . Jego pierwszym obowiązkiem było udokumentowanie kultury Malezji w serii kreskówek zatytułowanych Sceny z życia Malezji . Gazeta wysłała go również na czteromiesięczne studia do St Martin's School of Art w Londynie, gdzie zapoznał się z angielskimi rysunkami redakcyjnymi i gazetami. Po powrocie do Malezji, pełen fascynacji swoimi doświadczeniami, Lat przekształcił Sceny z malezyjskiego życia w serię redakcyjnych kreskówek. Jego podejście okazało się popularne, a pod koniec 1975 roku został pełnoetatowym rysownikiem z całkowitą swobodą w swojej pracy.

Lat produkował stały strumień kreskówek redakcyjnych, które bawiły malezyjskie społeczeństwo. Do 1978 roku zebrano i sprzedano publicznie dwie kolekcje jego prac ( Lots of Lat i Lat's Lot ). Chociaż Malezyjczycy znali Lat poprzez sceny życia malezyjskiego , to jego kolejna praca wprawiła go w świadomość narodową i międzynarodowe uznanie. W 1979 roku wydawnictwo Berita Publishing Sendirian Berhad opublikowało książkę Lat's The Kampung Boy , autobiograficzna animowana relacja z jego młodości. Książka była komercyjnym hitem; według Lat pierwszy druk - od 60 000 do 70 000 egzemplarzy - wyprzedał się w ciągu czterech miesięcy od wydania książki. Czytelnicy książki byli zachwyceni jego „rozgrzewającym serce” portretem malezyjskiego życia na wsi, przedstawionym za pomocą „bazgranych czarno-białych szkiców”, któremu towarzyszyła „prosta, ale wymowna proza”. Do 2009 roku książka została przedrukowana 16 razy i opublikowana w kilku innych krajach w różnych językach, w tym portugalskim, francuskim i japońskim. Sukces Chłopca z Kampungu ustanowił Lata jako „najbardziej znanego rysownika w Malezji”.

Po Chłopcu z Kampungu

A boy sits on a large leaf that is pulled by an older boy. Another boy looks at them.
Kampung Boy przypomina doświadczenia Lat z dzieciństwa, takie jak granie w tarik upih pinang (gra na zdjęciu) z innymi dziećmi.

W 1981 roku ukazał się Town Boy . Kontynuował historię The Kampung Boy , opowiadając o nastoletnim życiu bohatera w miejskiej scenerii. Opublikowano jeszcze dwie kompilacje komiksów redakcyjnych Lata ( Z odrobiną lat i Dużo więcej lat ), a liczba osób, które go rozpoznały, nadal rosła. W 1984 roku, częściowo z chęci odsunięcia się od światła reflektorów, Lat zrezygnował z New Straits Times, aby zostać wolnym strzelcem, ale nadal rysował Scenes of Malaysia Life dla gazety. Założył własną firmę Kampung Boy Sendirian Berhad (Village Boy spółka z ograniczoną odpowiedzialnością ), aby nadzorować sprzedaż swoich postaci z kreskówek i publikowanie swoich książek. W 2009 roku Kampung Boy współpracował z Sanrio i Hit Entertainment w projekcie otwarcia krytego parku rozrywki, który później został nazwany Puteri Harbor Family Theme Park w Nusajaya , Johor w sierpniu 2012 roku. Jedną z atrakcji parku będzie widok wykonawców ubranych jako postacie Kampung Boy obok tych z Hello Kitty i kostiumy Boba Budowniczego , a także zgłoszona w sierpniu 2012 r. będzie inspirowana Lat restauracja o nazwie Lat's Place . Zostanie zaprojektowany w scenerii malezyjskiej wioski, w połączeniu z animacjami, z którymi klienci będą mogli wchodzić w interakcje.

Lat eksperymentował z mediami innymi niż papier. W 1993 roku wyprodukował dla UNESCO krótki film animowany Mina Smiles ; wideo, w którym główną rolę odgrywa kobieta, było przeznaczone na kampanię dotyczącą umiejętności czytania i pisania. Względy osobiste zmotywowały Lata do kolejnej przygody z animacją; sądząc, że zachodnia animacja lat 80. i 90. miała negatywny wpływ, chciał wyprodukować serial dla malezyjskich dzieci, który opowiadałby się za lokalnymi wartościami. Rezultatem był Kampung Boy serial telewizyjny (1997), będący adaptacją jego komiksu będącego znakiem firmowym. 26-odcinkowy serial otrzymał pozytywne recenzje pod względem szczegółów technicznych i treści. Pojawiły się komentarze na temat jego podobieństw do The Simpsons i jego angielskiego, który nie był całkowicie lokalny. Jego ostatnie zaangażowanie w animację miało miejsce w 2009 roku; Lat's Window to the World , muzyczny film animowany , grany w Petronas Philharmonic Hall . Latowi zlecono pomoc w stworzeniu trzech animowanych winiet opartych na The Kampung Boy, które miały towarzyszyć instrumentom Malezyjska Orkiestra Filharmoniczna . Partytury, skomponowane przez Carla Davisa , uzupełniały oprawę wizualną Lata, oddając ducha kampungskiego dzieciństwa w „prostej, idyllicznej przeszłości”.

W 1997 roku, po 27 latach życia w Kuala Lumpur, Lat wrócił z rodziną do Ipoh. Oprócz wycofania się nieco ze sceny rysunkowej, chciał być blisko swojego starego kampungu i pozwolić swoim dzieciom doświadczyć życia w małym miasteczku lub wsi; ożenił się w 1977 roku i para ma czworo dzieci - dwie córki i dwóch synów. Lat powiedział, że wychowywanie dzieci pomogło mu poradzić sobie z presją sławy i uświadomiło mu, że może tracić kontakt z nowym pokoleniem Malezyjczyków, którzy mają różne gusta w kreskówkach. Żona pomaga mu w pracy, skanując ukończone rysunki i wysyłając je e-mailem do redakcji gazet w Kuala Lumpur. Lat nadal rysuje zwykłymi piórami i atramentem, unikając korzystania z komputerów, z wyjątkiem czytania e-maili. W latach 2011-12 dołączy do innych artystów z całego świata we Włoszech w ramach programu Civitella Ranieri Fellowship. Podczas miesięcznego pobytu zachęca się ich do dzielenia się pomysłami w środowisku sprzyjającym pobudzaniu ich kreatywności.

Styl artystyczny

Lat obejmuje w swoich utworach różne gatunki. Jego portfolio jest zróżnicowane; John A. Lent, znawca kreskówek azjatyckich, miał trudności z zaklasyfikowaniem rysownika do określonej dziedziny. W swojej Keluarga Si Mamat Lat rysował slapsticki i satyry, które badały spotkania między tradycyjnymi i nowoczesnymi wartościami. Serial wypełniły również humorystyczne historie bawiących się dzieci. Jennifer Rodrigo Willmott, autorka magazynu Reader's Digest , stwierdziła, że:

Bohaterami kreskówek Lat zawsze byli zwykli ludzie – wieśniak w kraciastym sarongu, kantor w swoim białym dhoti, malajski urzędnik rządowy w kurtce z buszu, a czasami nawet sam Lat: ta postać z płaską, okrągłą twarzą; nos nieco poza środkiem; niechlujna czupryna ciemnych, kręconych włosów; i nieustannym szczerym uśmiechem.


Korzystanie z dużej obsady postaci — szerokiego asortymentu osobowości i kultur — umożliwia Latowi komentowanie szerszego zakresu tematów, niż jest to możliwe w przypadku małej grupy postaci. Malezyjski badacz komiksów Muliyadi Muhamood skomentował, że humor w kreskówkach Lata jest przywoływany za pomocą środków graficznych i tekstowych; „krótkie, zwięzłe dialogi” i kalambury tworzą tekst, podczas gdy „mimika twarzy i działania” bohaterów pomagają wydobyć zabawną stronę rzeczy. Muliyadi stwierdził ponadto, że prace Lata oferują wiele poziomów interpretacji; jeden czytelnik śmiałby się z kreskówki Lat za jej slapstick, podczas gdy inny uznałby tę samą pracę za zabawną z powodu subtelnej krytyki społeczeństwa. Jako przykład Muliyadi przywołał a Keluarga Si Mamat opublikowany w 1972 roku. Malezja borykała się wówczas z niedoborem wykwalifikowanych nauczycieli wychowania fizycznego, a takie obowiązki często spadały na barki nauczycieli innych wydziałów. Lat zilustrował otyłego nauczyciela, który prowadził sesję wychowania fizycznego aż do jego ostatecznego załamania. Muliyadi zasugerował, że karykaturę można zinterpretować jako zwykłe dokuczanie trudnej sytuacji nauczyciela, sugestię przeanalizowania nauczanego programu nauczania (zmiana wychowania fizycznego na zajęcia nieformalne), uwagę na temat braku nauczycieli lub, bardziej skrajnie, krytykę niezdolność rządu do zapobieżenia zaistniałej sytuacji.

Narracja wczesnych kreskówek Lata, takich jak Tiga Sekawan i Keluarga Si Mamat , była w języku malajskim. Jego późniejsze prace były jednak głównie w języku angielskim; Sceny z życia malezyjskiego pojawiały się tylko w anglojęzycznym New Straits Times . Angielski idiom w jego pracach odzwierciedla lokalną pidgin — „ malglish ” — zawierającą fragmenty malajskich słów i prostszą strukturę gramatyczną. Po serii udanych publikacji w języku angielskim Lat martwił się, że zaniedbał Malezyjczyków, którzy nie byli biegli w języku angielskim. Narysował Mat Som , historia chłopca z Kampungu , który przeniósł się do miasta, aby pracować jako pisarz i zabiegał o względy ładnej dziewczyny z miasta. Komiks był w języku malajskim i był komercyjnym hitem; jego pierwszy nakład 30 000 egzemplarzy został wyprzedany w ciągu trzech miesięcy. Far Eastern Economic Review, Suhaini Aznam, zauważył, że siłą Lata była jego umiejętność przedstawiania trudnej sytuacji zwykłego człowieka w satyrycznym świetle bez jakiejkolwiek formy uprzedzeń.

Wczesny styl

Umiejętności artystyczne Lata kultywował od młodości i był samoukiem. Rysownik uważa, że ​​odziedziczył talent i zainteresowanie po swoim ojcu, który bazgrał jako hobby i był znany ze swojego poczucia humoru jako „wiejski błazen”. Lat mówi, że jego rodzeństwo również było utalentowane w rysowaniu, ale nigdy nie zawracało sobie głowy rozwijaniem swoich talentów. Rodzice aktywnie zachęcali go do rozwijania umiejętności artystycznych, choć ojciec od czasu do czasu powtarzał mu, żeby nie robił z tego kariery. Otrzymał również zachętę spoza swojej rodziny; Nauczycielka szkoły podstawowej Lata, pani Moira Hew (inspiracja dla jednej z jego postaci, Damy w okularach motyli), pomagała pielęgnować jego talent, często prosząc go o ilustrowanie lekcji w klasie. Jej nauki rozszerzyły umysł Lat i uczyniły go bardziej otwartym na idee, które wykraczały poza jego kampung .

Six rectangular frames, with accompanying narration, illustrate the preparations for a Malaysian wedding: the bride's beauty regime of grinding her teeth even with a stone and the groom's religious ceremonies.
Lat's Perak Wedding : tematy życia rodzinnego i otaczające je szczegóły to godne uwagi aspekty jego prac; była to również pierwsza z jego Scen życia malezyjskiego .

Wczesne wpływy na jego styl artystyczny pochodziły z Zachodu. Podobnie jak większość malezyjskich dzieci w latach pięćdziesiątych, Lat oglądał Hanny-Barbery ( Flintstonowie i Jetsonowie ) i czytał importowane brytyjskie komiksy, takie jak The Dandy i The Beano . Studiował je i wykorzystywał ich style i motywy w swoich wczesnych bazgrołach. Po tym, jak przyjaciel rodziny zauważył obce wpływy w jego pracach, ojciec poradził Latowi, aby zamiast tego obserwował i czerpał z pomysłów z otoczenia. Idąc za radą, młody rysownik wciągnął się w lokalne wydarzenia. Tiga Sekawan została pomyślana jako humorystyczna opowieść o walce z przestępczością o lokalnym charakterze. Keluarga Si Mamat i jego bohater zostali nazwani na cześć jego najmłodszego brata Mamata , a jego historie oparte są na obserwacjach Lata dotyczących jego współmieszkańców i kolegów ze szkoły. Inspiracją dla jego kreskówek o Bersunacie pojawił się, gdy był na dyżurze w szpitalu. Robiąc sobie przerwy w badaniu zmarłych ofiar przestępstw przywiezionych do kostnicy, Lat natknął się na obrzezanie wykonywane przez szpital na etnicznych chłopcach z Malajów. Uważał, że ich doświadczenia były kliniczne, pozbawione skomplikowanych i osobistych ceremonii, które celebrowały jego własny obrzęd dojrzałości w wiosce. Lat poczuł się w obowiązku zilustrować różnice między życiem w swoim kampungu a życiem w mieście.

Kiedy Lat formalnie wkroczył do branży rysunkowej, nie był całkowicie zaznajomiony z tym zawodem. Miał korzyści z mentoringu Rejabhada , doświadczonego rysownika politycznego. Rejabhad był szanowany przez swoich rodaków, którzy nadali mu tytuł „ penghulu” . (szef) malajskich rysowników”. Po zauważeniu zgłoszeń Lata do gazet i czasopism korespondował z młodym rysownikiem. Kiedy matka Lata poprosiła Rejabhada o opiekę nad jej 15-letnim synem w branży rysunkowej, zgodził się. Udzielał rad i wpływał na rozwój Lata jako rysownika. Lat traktował Rejabhada z wielkim szacunkiem, stawiając swojego mentora za wzór do naśladowania. Uczucie i podziw były wzajemne. Trzydzieści sześć lat po wzięciu Lat pod swoje skrzydła, Rejabhad opisał ich związek w te słowa:

Lat i ja jesteśmy tak daleko od siebie, ale tak blisko w sercu. Kiedy go spotykam, mam zaszyte usta. Kiedy miłość jest bardzo blisko, usta są nieme, nie mogą powiedzieć ani słowa. Lat jest na szczycie góry, ponieważ nie zapomina o trawie u podnóża góry. Kiedy chodzi tu i tam, mówi ludziom, że jestem jego nauczycielem.

Rejabhad nie był pierwszą lokalną postacią, która wywarła wpływ na łac. Raja Hamzah, popularny dzięki swoim komiksom akcji i opowieściom o duchach, był „bohaterem” Lata w dzieciństwie. To karykatury Raja Hamzaha przedstawiające lokalnych zawadiackich poszukiwaczy przygód zainspirowały Lata do zostania rysownikiem. Tiga Sekawan była kulminacją tego pragnienia, sukcesem po wielu nieudanych zgłoszeniach i potwierdzeniem dla Lat, że może zostać rysownikiem, jak jego idol. Raja Hamzah odniósł również sukces dzięki komiksom o życiu rodzinnym, takim jak Rodzina Mat Jambul oraz Dol Keropok i Wak Tempeh . Te karykatury nasyciły Lata fascynacją życiem rodzinnym i wybrykami dzieci, co dobrze mu się przydało w późniejszych pracach. Lat był zainteresowany badaniem szczegółów swojego otoczenia i uchwyceniem ich w swoich pracach. Keluarga Si Mamat i The Kampung Boy wiernie odtworzyli wygląd i postawy swoich bohaterów. Ich narracje zostały napisane w stylu, który był naturalny dla miejscowych. W ten sposób Lat był w stanie przekonać swoich czytelników, że jego historie i postacie są zasadniczo „malajskie”.

Późniejszy styl

Po jego podróży studyjnej do Londynu w 1975 roku, Lat wykazywał wpływy rysowników redakcyjnych, takich jak Frank Dickens , Ralph Steadman i Gerald Scarfe . W 1997 roku Ron Provencher, emerytowany profesor z Northern Illinois University, poinformował, że styl Lata przypomina jego informatorom malezyjską scenę rysunkową The Beano . Muliyadi wyjaśnił, że „motyw świata dziecka” The Beano i The Dandy jest ewidentny w Keluarga Si Mamat Lata . Inni komentowali, że sztuka Lata wyróżnia się sama w sobie. Singapurski rysownik Morgan Chua uważał, że Lat „udało się stworzyć imponująco lokalny styl, pozostając oryginalnym” i chociaż historyk komiksów Isao Shimizu uznał wersety Lata za „nieco prymitywne”, zauważył, że praca rysownika była „wysoce oryginalna” i „pełna życia ". Redza ocenił, że The Beano i The Dandy mieli „wczesny wpływ [wpływ]” na Lat, zanim doszedł do własnego stylu. Wielki Post dał swoją ocenę w 1999 roku:

To rysunek Lat jest tak sugestywny, tak wierny życiu, pomimo bardzo przesadnego zniekształcenia. Malezyjskie postacie Lata wyróżniają się powiązaniami etnicznymi (na przykład jego malajskie postacie mają trzy pętelkowe nosy), co samo w sobie jest nie lada wyczynem. Rysunki to odważne pociągnięcia kresek, wyraziste dialogi w języku angielskim i malezyjskim, a także coś, co zapowiada się na chiński, tamilski i zabawne tła, które opowiadają własne historie.

Praca Lat z piórem i atramentem wywarła tak duże wrażenie na Larrym Gonicku , że amerykański rysownik miał ochotę poeksperymentować z tym medium w części swojej The Cartoon History of the Universe . Gonick próbował używać tego medium tak, jak swoich zwykłych pędzli; wyniki okazały się jednak niezadowalające. Lat od czasu do czasu koloruje swoje prace, takie jak te w jego Kampong Boy: Yesterday and Today (1993), używając akwareli lub pisaków . Według Wielkiego Postu Redza ocenił, że Lat „podniósł kreskówkę do poziomu„ wysokich sztuk wizualnych ”poprzez swój komentarz społeczny i„ konstrukcję krajobrazu ””. Krytyk sztuki nie był jedynym, który wysoko cenił prace Lata. Jaafar Taib, rysownik i redaktor malezyjskiego magazynu satyrycznego Gila-Gila , stwierdził, że karykatury Lat przez cały czas zachowywały swój humor i aktualność. Wyjaśnił, że ta cecha wynikała z przemyślanej kompozycji prac Lat, która pomogła jasno wyrazić idee stojące za karykaturami.

Jest jednocześnie dziecinny i dojrzały, skandaliczny i delikatny, malezyjski i uniwersalny. Zawsze uchodzi mu to na sucho, głównie dlatego, że jego humor jest całkowicie wolny od złośliwości, ostry, ale nigdy nie raniący, nieodparcie namawiając nas do śmiechu razem z nim z rozkosznych małych absurdów wokół nas i w nas. Większość z nich to typowo malezyjskie dziwactwa, ale jak zeznają zagraniczni fani, dotykają one również ludzi z innych kultur.

Jego rysunki i komentarze mają w sobie nutę spontaniczności, jakby zostały nabazgrane dosłownie minutę przed czasem publikacji. W rzeczywistości są one produktem żmudnych badań, jak również naturalnie przenikliwej obserwacji, profesjonalizmu pacjentów oraz inspiracji.

Jest to widoczne w utworach takich jak Wesele Sikhów, z niszczycielską dokładnością, z jaką Sikh przysięga z uśmiechem.

– Adibah Amin , szanowany pisarz malezyjski, wprowadzenie Wiele lat (1977)

Wrażliwe tematy

W czasie, gdy Lat zaczął rysować dla New Straits Times , lokalni rysownicy polityczni byli łagodni w traktowaniu malezyjskich polityków; wiernie odtworzono rysy polityków, a krytykę wyrażono w formie subtelnych wierszy. Lat jednak przesunął granice; chociaż przedstawiał polityków z godnością, wyolbrzymiał godne uwagi cechy ich wyglądu i cech. Lat wspominał, że w 1974 roku kazano mu zmienić jedną ze swoich prac, która przedstawiała premiera Malezji Abdula Razaka od tyłu. Lee odmówił wydrukowania pracy w niezmienionej postaci i dobitnie zapytał rysownika „Chcesz iść do więzienia ?!” Jednak w 1975 roku kolejna próba Lata stworzenia politycznej kreskówki zyskała aprobatę Lee. Satyra zawierała karykaturę następcy Razaka – Husseina Onna – jadącego na grzbiecie wielbłąda, wracającego z Arabii Saudyjskiej do Kuala Lumpur; jego puentą było wezwanie Husseina do jego wierzchowca, aby zwolnił po przeczytaniu wiadomości, że po jego powrocie zostanie uchwalona podwyżka płac dla służby cywilnej.

Klasa polityczna Malezji poczuła się komfortowo z karykaturami Lat i, podobnie jak reszta kraju, uznała je za zabawne. Muliyadi opisał styl Lata jako „subtelny, pośredni i symboliczny”, zgodny z tradycyjnymi formami malezyjskiego humoru pod względem etycznym i estetycznym. Zgodność rysownika z tradycją w jego sztuce przyniosła mu szacunek w kraju. Kiedy Lat był krytyczny wobec polityków, przedstawiał ich w sytuacjach „niezwykłych, nienormalnych lub nieoczekiwanych” w stosunku do ich statusu lub osobowości, używając kontrastu, aby uczynić utwór humorystycznym. Mahathira bin Mohamada , czwarty premier Malezji, był częstym celem Lata przez większą część jego kariery politycznej, dostarczając rysownikowi materiałów z ponad 20 lat – wystarczających na 146-stronicową kompilację Dr Who ?! (2004). Polityczny dowcip Lat wycelował nie tylko w lokalnych polityków, ale także w izraelskie działania na Bliskim Wschodzie oraz w zagraniczne osobistości, takie jak prominentny singapurski polityk Lee Kwan Yew . Mimo wielu prac o charakterze politycznym, Lat nie uważa się za rysownika politycznego i otwarcie przyznaje, że w tej dziedzinie są lepsi od niego.

Lat woli przedstawiać swoje idee z jak najmniejszym antagonizmem. Słucha rad swojego mentora Rejabhada i jest świadomy wrażliwości, zwłaszcza rasy, kultury i religii. Opracowując koncepcję swojej kreskówki, eliminuje wszystko, co uważa za złośliwe lub niewrażliwe. Na Czwartej Wystawie Kreskówek Azjatyckich w Tokio Lat ujawnił, że jeśli chodzi o komentarze religijne w swojej pracy, robił to tylko na temat swojej własnej religii (islamu). W takich przypadkach Lat wykorzystuje swoją sztukę, aby pomóc edukować młodych o swojej wierze. Lat ufa swoim redaktorom, że wykonają swoją pracę i wybiorą do druku to, co jest społecznie nieakceptowalne. W wywiadzie ujawnił swój dyskomfort związany z koncepcją samodzielnego publikowania, wierząc, że niezafałszowane lub nienadzorowane rysowanie kreskówek może prowadzić do „śmieci”. Woli być asertywny w obszarach, w których czuje się komfortowo lub jest kompetentny. Lat jest nieugięty, aby nie zmieniać tego, co już narysował; kilka fragmentów jego karykatur pozostaje niepublikowanych, ponieważ redaktorzy odmówili wydrukowania ich w niezmienionej postaci. Kiedy tak się dzieje, redaktorzy wypełniają (puste) miejsce na jego regularną karykaturę w gazecie. Lat przyznał się do swoich niewydrukowanych prac: „Ok, może trochę przesunąłem linię, ale nigdy nie wpadłem w kłopoty i, szczerze mówiąc, tylko kilka moich kreskówek zostało kiedykolwiek wzbogaconych”.

Zainteresowania i przekonania

Four young men, wearing jackets and waving their hands, stand in front of an onlooking crowd.
Muzyka, taka jak The Beatles (na zdjęciu), wpłynęła na życie i twórczość Lata.

Muzyka odgrywała kluczową rolę w życiu Lat od młodości; ujawnił w wywiadzie, że słuchanie piosenek takich jak „ I Will Follow Him ” Peggy March oraz „ Hey Paula ” Paula i Pauli pomogło mu nauczyć się angielskiego. Słuchanie muzyki stało się również ważnym rytuałem w jego twórczości, dostarczając mu inspiracji w sztuce. Kiedy szkicuje „modne dziewczyny”, włącza utwory Paula McCartneya i przełącza się na indonezyjski gamelan kiedy musi narysować skomplikowane szczegóły. Lubi muzykę pop, szczególnie rockową z lat 50. i 60., słucha The Beatles , Boba Dylana i Elvisa Presleya . Lat ma również słabość do muzyki country i piosenkarzy, takich jak Hank Williams i Roy Rogers , ponieważ uważa ich melodie za „skromne”. Jego radość z muzyki jest czymś więcej niż biernym zainteresowaniem; biegle gra na gitarze i pianinie i potrafi grać na nich ze słuchu.

Społeczeństwo malezyjskie zwykło patrzeć z góry na rysowników, zakładając, że ci, którzy uprawiali ten zawód, byli intelektualnie gorsi od pisarzy lub byli artystami pośledniejszymi; Lat nie był jedynym rysownikiem, któremu opłacano bilety do kina w latach pięćdziesiątych; Rejabhad otrzymał kiedyś jeden bilet na dziesięć karykatur, a wielu innych otrzymało podobną rekompensatę lub zapłacono im bardzo mało. Pomimo niskiej reputacji swojego zawodu w tamtym czasie, Lat jest bardzo dumny ze swojego wyboru kariery; kiedyś obraził się na dziewczynę znajomego za jej domniemanie, że słowa i pomysły w jego kreskówkach nie są jego własnymi. Rysowanie kreskówek to dla niego coś więcej niż kariera:

Jeśli to jest praca, to dlaczego trwa to już 33 lata, od dzieciństwa do teraz? Praca to coś, co robisz w określonym czasie. Idziesz do pracy, kończysz ją, przechodzisz na emeryturę. Jeśli to jest praca, to powinienem być już na emeryturze. Ale nadal rysuję. To nie jest dla mnie praca. To jest coś, czego się ode mnie oczekuje.

— łac. (2007)

Wydłużona litera „L” w sygnaturze Lata zrodziła się z radości z ukończenia dzieła. Wyznaje, że jego głównym celem w rysowaniu kreskówek jest rozśmieszanie ludzi; jego rolą jako rysownika jest „przełożenie reakcji ludzi na humorystyczne kreskówki”. Nie ma zamiaru głosić swoich przekonań poprzez swoją sztukę, wierząc, że ludzie powinni mieć swobodę podejmowania własnych decyzji i że najlepsze, co może zrobić, to skłonić czytelników do zastanowienia się nad głębszym znaczeniem kryjącym się za humorystyczną sceną. Nagroda, której szukał od rysowania od młodości, jest prosta:

Daje dobre uczucie, gdy ludzie są rozbawieni twoimi zabawnymi rysunkami, zwłaszcza dla dziecka. Czułem się jak artysta estradowy, kiedy moje rysunki były pokazywane krewnym i przyjaciołom, a oni się śmiali, a nawet uśmiechali.

Duma Lata z rysowania kreskówek skłoniła go do promowania tej sztuki jako godnej szacunku kariery. W 1991 roku połączył siły z innymi rysownikami Zunarem, Rejabhadem i Muliyadim, aby rozpocząć „Pekartun” (Persatuan Kartunis Selangor dan Kuala Lumpur). Stowarzyszenie to organizuje wystawy i fora, aby podnosić świadomość społeczną na temat rysowania kreskówek i budować relacje między swoimi członkami. Pomaga również wyjaśnić swoim członkom kwestie prawne, takie jak prawa autorskie, i działa jako pośrednik między nimi a rządem. W poprzednim roku firma Lat, Kampung Boy, zorganizowała pierwsze malezyjskie międzynarodowe spotkanie rysowników, gromadząc rysowników z kilku krajów na całym świecie, aby wystawiali swoje prace i uczestniczyli w konferencjach, aby edukować innych w swojej pracy. Zdaniem Redzy, Lat odegrał wielką rolę w uczynieniu rysowania kreskówek szanowanym wśród innych Malezyjczyków.

Oprócz promowania praw innych rysowników, Lat zainteresował się zachęcaniem do ochrony środowiska naturalnego. Kilka jego prac karykaturalnie przedstawia konsekwencje zanieczyszczenia i nadmiernej eksploatacji zasobów. Zaproszony do wygłoszenia przemówienia na 9. Międzynarodowym Sympozjum Cywilizacji w Osace w 1988 roku, Lat mówił o problemach środowiskowych związanych z przeludnieniem i ciężką industrializacją. Dalej wspominał proste, czystsze życie, którym cieszył się jako dziecko w kampungu . W 1977 r., kiedy zorganizowano protest przeciwko wycince w rezerwatach Endau-Rompin , Lat pomógł zdobyć poparcie dla ruchu, rysując karykatury w gazetach, które naświetlały ten problem. Lat jest również szczególnie zaniepokojony tym, co uważa za negatywną stronę rozwoju miast. Uważa, że ​​takie wydarzenia przyczyniły się do utraty tradycyjnego sposobu życia; ludzie zapominają o starej kulturze i wartościach, przyzwyczajając się do szybkiego tempa i wyrafinowania miejskiego stylu życia. Jego obrona i zamiłowanie do starych zwyczajów przejawiają się w jego książkach The Kampung Boy , Town Boy , Mat Som i Kampung Boy: wczoraj i dziś , którzy opowiadają się za starym stylem życia jako duchowo wyższym.

Wpływ i dziedzictwo

A man with thinning, greying hair and a thick, white moustache sits behind a table. He wears a colourful shirt. Pens and action figures of his works are on the table in front of him.
Sergio Aragonés (na zdjęciu) jest wielbicielem Lata i złożył mu hołd w numerze Groo the Wanderer .

Uznany na całym świecie i bardzo popularny w swoim kraju, Lat został nazwany „bohaterem kultury”, „sumieniem swojego narodu w formie kreskówki” i „ikoną malezyjską” wśród innych wylewnych tytułów. Malezyjski Instytut Prasowy uznał, że Lat „stał się samodzielną instytucją”, uhonorował go Nagrodą Specjalną Jury w 2005 roku. Rysownicy z regionu Azji Południowo-Wschodniej, tacy jak Muliyadi, Chua i Rejabhad, bardzo chwalili Lat, a jego wielbicielami za granicą są północnoamerykańscy rysownicy Matt Groening i Eddie Campbell . Groeninga, twórcy Simpsonów , wygłosił referencje dla amerykańskiej wersji The Kampung Boy , chwaląc autorską pracę Lata jako „jedną z najlepszych kreskówek wszechczasów”. Sergio Aragonés , twórca Groo the Wanderer , to kolejny amerykański fan Lat. Po wizycie w Malezji w 1987 roku Aragonés wykorzystał to doświadczenie do stworzenia dla Groo historii, w której nieudolny szermierz trafia na wyspę Felicidad, której mieszkańcy i środowisko naturalne były wzorowane na mieszkańcach kraju Azji Południowo-Wschodniej. Aragonés narysował nosy wyspiarzy charakterystycznym stylem Lat i nazwał jedną z wybitnych tubylczych postaci - dociekliwego chłopca - na cześć malezyjskiego rysownika.

Lent (2003) i Shimizu (1996) sugerują, że malezyjski przemysł komiksowy zaczął się rozkwitać po tym, jak Lat dołączył do tego zawodu na pełny etat w 1974 roku. W 1994 roku otrzymał tytuł datuk (odpowiednik tytułu rycerskiego ). Nadany Lat przez sułtana Perak , tytuł był najwyższym uznaniem Malezji dla wpływu rysownika na jego rodaków i jego wkładu w kraj. Przed pojawieniem się Lat, malezyjskie karykatury były w dużej mierze niedoceniane przez opinię publiczną, pomimo popularnych dzieł Raja Hamzada i Rejabhada. Sukcesy Lat pokazały Malezyjczykom, że mogą się rozwijać i odnosić sukcesy jako rysownicy, i zainspirowały ich do poszukiwania potencjalnej kariery w zawodzie rysownika. Kilku młodszych artystów naśladowało jego styl w nadziei na zdobycie równoważnych nagród. Zambriabu i Rasyid Asmawi skopiowali charakterystyczne trzy pętle nosa i fryzury postaci Lata. Inni, jak Reggie Lee i Nan, włączyli do swoich prac szczegółowe „podejścia tematyczne i stylistyczne” Lata. Muliyadi nazwał Lata „ojcem współczesnych malezyjskich kreskówek” za bycie pierwszym malezyjskim rysownikiem, który zdobył światowe uznanie i za pomoc w poprawie wizerunku branży w ich kraju.

Efekty prac Lata nie ograniczały się do sektora artystycznego. W okresie przed jego debiutem malezyjscy rysownicy wspierali wezwania do jedności narodowej. Postacie z kreskówek często należały do ​​jednej rasy, a negatywne skupienie się na słabostkach poszczególnych ras lub kultur przedostało się do głównego nurtu. Takie karykatury nie pomagały łagodzić kipiących wówczas napięć rasowych. Sytuacja wybuchła wraz z zamieszkami na tle rasowym w 1969 roku i przez kilka lat po tych incydentach stosunki między rasami były surowe i kruche. Według Redzy Lat swoimi dziełami łagodził problemy rasowe narodu. Rysując członków różnych ras w swoich scenach z tłumem i pokazując ich wzajemne interakcje, Lat przedstawiał Malezyjczyków w delikatny i bezstronny komiczny sposób. Redza zwrócił uwagę, że chociaż można argumentować, że Lat został zmuszony do roli mediatora rasowego i kulturowego (ze względu na zatrudnienie w „czołowej anglojęzycznej gazecie swojego kraju obsługującej wielorasowe czytelnictwo”), posiadał niezbędne cechy - dogłębną wiedzę różnych ras i kultur — aby odnieść sukces w pracy. Fani Lata uznali znak firmowy jego twórczości za „bezpieczny i miły humor, który sprawiał, że wszyscy czuli się dobrze i nostalgicznie, odwołując się do ich życzliwych stron, a nie szturchając ich złych”. Okazało się, że to udana formuła; ponad 850 000 egzemplarzy jego książek zostało sprzedanych w ciągu dwunastu lat po tym, jak pierwsza kompilacja jego karykatur redakcyjnych trafiła do sprzedaży w 1977 r. Komfort, którego czytelnicy szukali w jego pracach, był taki, że kiedy we wrześniu 2008 r. Lat odszedł od swojego zwykłego stylu, aby narysować karykaturę o rasistowskiej polityce w jego kraju, zszokowało to dziennikarza Kalimullaha Hassana. Znalazła ilustrację przedstawiającą grupę Malezyjczyków skulonych pod parasolem, chroniących się przed deszczem ksenofobiczne sformułowania, pełne głębokiego smutku.

An aeroplane with line drawings of cartoon characters on the bottom half of the fuselage.
AirAsia udekorowała dwa swoje samoloty dziełami Lata w ramach hołdu.

Prace Lata były wykorzystywane w badaniach akademickich - których dziedziny są różnorodne, obejmując prawo, urbanistykę i diety. Naukowcy używają jego rysunków, aby pomóc im zilustrować swoje tezy w humorystyczny, ale edukacyjny sposób. Zagraniczni urzędnicy ambasady szukali Lata, aby uzyskać wgląd w kultury ich społeczeństw. Zaprosili go na tournee po swoich krajach, w nadziei, że utrwali swoje doświadczenia w formie kreskówki, aby podzielić się nimi ze światem. Pierwszym krajem, który to zrobił, były Stany Zjednoczone, a następnie inne, takie jak Australia, Niemcy i Japonia. W 1998 roku Lat został pierwszym rysownikiem, który otrzymał stypendium Eisenhowera i ponownie odwiedził Stany Zjednoczone; jego program badawczy polegał na badaniu relacji między wieloma rasami w społeczeństwie Stanów Zjednoczonych. w 2007 r National University of Malaysia przyznał mu honorowy doktorat z antropologii i socjologii. Prace Lat są uznawane za wizualne zapisy historii kultury Malezji; otrzymał nagrodę Fukuoka Asian Culture Prize za zachowanie w swoich pracach malajskiej kultury wiejskiej.

W 1986 roku Lat został pierwszym rysownikiem, który wystawił swoje prace w Muzeum Narodowym w Kuala Lumpur; wydarzenie przyciągnęło rekordową liczbę 600 000 odwiedzających w ciągu dwóch miesięcy. Jest traktowany jak celebryta, a jego postaci z kreskówek zdobią znaczki, poradniki finansowe i samoloty. Kiedy Reader's Digest poprosił Malezyjczyków w 2010 roku o uszeregowanie, która z 50 lokalnych osobistości jest najbardziej godna zaufania, Lat zajął czwarte miejsce na liście. Według Jaafara „100% Malezyjczyków szanuje i podziwia Lata i widzi malezyjską prawdę, niezależnie od tego, czy rysuje policjanta, nauczycieli czy prostytutki”.

Lista głównych wyróżnień

  • 1994 – Honorowy tytuł datuk
  • 1998 – Stypendium Eisenhowera
  • 2002 - Nagroda Kultury Azjatyckiej Fukuoka
  • 2005 - Petronas Journalism Awards (Nagroda Specjalna Jury)
  • 2007 – doktorat honoris causa antropologii i socjologii
  • 2010 – Stypendium sztuk wizualnych Civitella Ranieri

Lista wybranych prac

To jest częściowa lista książek Lata (pierwodruki); wyłączone są tłumaczenia i prace zlecone, takie jak Latitudes (1986) dla Malaysian Airlines i roczne przewodniki dotyczące zarządzania finansami osobistymi (od 1999) dla Bank Negara Malaysia .

  • Tiga Sekawan: Menangkap Penchuri [ Trzej przyjaciele łapią złodzieja ] (po malajsku). Penang, Malezja: Bracia Sinaran. 1964.
  • Dużo łac . Kuala Lumpur, Malezja: Berita Publishing. luty 1977.
  • Lat's Lot . Kuala Lumpur, Malezja: Berita Publishing. czerwiec 1978.
  • Chłopiec z Kampungu . Kuala Lumpur, Malezja: Berita Publishing. 1979.
  • Keluarga Si Mamat [ Rodzina Mamata ] (po malajsku). Kuala Lumpur, Malezja: Berita Publishing. 1979.
  • Z odrobiną łac . Kuala Lumpur, Malezja: Berita Publishing. 1980.
  • Chłopak z miasta . Kuala Lumpur, Malezja: Berita Publishing. 1981.
  • Dużo więcej łac . Kuala Lumpur, Malezja: Berita Publishing. 1980.
  •   Lat i jego los ponownie! . Kuala Lumpur, Malezja: Berita Publishing. 1983. ISBN 967-969-404-6 .
  •   Entahlah Mak...! [ Nie wiem, mamo...! ] (w języku malajskim). Kuala Lumpur, Malezja: Berita Publishing. 1985. ISBN 967-969-076-8 .
  •   To świat Lat Lat Lat Lat . Kuala Lumpur, Malezja: Berita Publishing. 1985. ISBN 967-969-075-X .
  •   Lat i Gang . Kuala Lumpur, Malezja: Berita Publishing. 1987. ISBN 967-969-157-8 .
  •   Lat z ponczem . Kuala Lumpur, Malezja: Berita Publishing. 1988. ISBN 967-969-180-2 .
  •   Lepiej Lat niż nigdy . Kuala Lumpur, Malezja: Berita Publishing. 1989. ISBN 978-967-969-211-2 .
  •   Mat Som (w języku malajskim). Selangor, Malezja: Kampung Boy. 1989. ISBN 967-969-075-X .
  •   Lat jak zwykle . Kuala Lumpur, Malezja: Berita Publishing. 1990. ISBN 967-969-262-0 .
  •   Bądź poważny łac . Kuala Lumpur, Malezja: Berita Publishing. 1992. ISBN 967-969-398-8 .
  •   Kampung Boy: wczoraj i dziś . Kuala Lumpur, Malezja: Berita Publishing. 1993. ISBN 967-969-307-4 .
  •   Lat 30 lat później . Selangor, Malezja: Kampung Boy. 1994. ISBN 983-99617-4-8 .
  •   Lat był tutaj . Kuala Lumpur, Malezja: Berita Publishing. 1995. ISBN 967-969-347-3 .
  •   Lat się gubi . Kuala Lumpur, Malezja: Berita Publishing. 1996. ISBN 967-969-455-0 .
  •   Przenośna łac . Kuala Lumpur, Malezja: Berita Publishing. 1998. ISBN 967-969-500-X .
  •   Lat na wolności . Kuala Lumpur, Malezja: Berita Publishing. 1999. ISBN 967-969-508-5 .
  •   Dr Who ?!: Uwiecznianie życia i czasów przywódcy w kreskówkach . Kuala Lumpur, Malezja: Berita Publishing. 2004. ISBN 967-969-528-X .
  •   Łac: wczesna seria . Kuala Lumpur, Malezja: Wydawnictwo New Straits Times. 2009. ISBN 978-983-871-037-4 .
  •   Na zawsze łac . Kuala Lumpur, Malezja: MPH Publishing Sdn Bhd. 2014. ISBN 978-967-415-246-8 .

Uwagi i odniesienia

Notatki

Bibliografia

Bibliografia

Wywiady / autoanalizy

Książki

Źródła akademickie

Źródła dziennikarskie

Witryny internetowe

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Lat_(cartoonist)&oldid=1135977281 ”