Panggilan Darah
.jpg) Reklama magazynu De Orient
| |
| Panggilan Darah , | |
|---|---|
| W reżyserii | Sutana Usmana Karima |
| Scenariusz autorstwa | Sutana Usmana Karima |
| Wyprodukowane przez | Tjho Seng Han |
| W roli głównej | |
Firma produkcyjna |
|
Data wydania |
|
| Kraj | Holenderskie Indie Wschodnie |
| Język | indonezyjski |
Panggilan Darah ( indonezyjski dla Call of Blood ) to film z 1941 roku z Holenderskich Indii Wschodnich (obecnie Indonezja ) napisany i wyreżyserowany przez Sutana Usmana Karima i wyprodukowany przez Tjho Seng Han dla Oriental Film . W czarno-białym filmie Dhalia i Soerip grają osierocone siostry, które próbują zarobić na życie w kolonialnej stolicy Batawii (obecnie Dżakarta ), zanim przeniosły się do Kudus , aby pracować przy goździkowym papierosie . fabryka.
Kręcony w sierocińcu i dwóch fabrykach w środkowej Jawie , Panggilan Darah odniósł skromny sukces komercyjny w Indiach i Singapurze . Jego ścieżka dźwiękowa, na której znalazło się dziewięć kroncong , zyskała powszechne uznanie, a gra aktorska filmu spotkała się z uznaniem krytyków. Pomimo tego sukcesu Oriental nie był w stanie odzyskać swoich wydatków i wkrótce potem połączył się z Multi Film. Panggilan Darah , który był wyświetlany dopiero w 1952 roku, może teraz zaginąć .
Działka
Osierocone siostry Dhalia i Soerip (same) opuszczają swoją wioskę, próbując zarobić na życie w kolonialnej stolicy Batavii (obecnie Dżakarta ). Po długim okresie nędzy zostają przyjęte jako pokojówki w domu Hajji Iskaka (Mochtar Widjaja). Choć początkowo podekscytowani, odkrywają, że żona Iskaka (Wolly Sutinah) jest okrutną kochanką, która często ich bije. Tymczasem niedoszły zięć Iskaka nieustannie flirtuje z Dhalią, ku wielkiemu przerażeniu jego narzeczonej.
Siostry postanawiają uciec z domu Iskaka. Udają się do Kudus i z pomocą swojego przyjaciela ( S. Poniman ) znajdują pracę w fabryce papierosów Nitisemito . Niedługo po ich ucieczce Iskak przyjmuje gościa, który ujawnia, że były to jego siostrzenice. To odkrycie skłania Iskaka do publikowania ogłoszeń w gazetach, szukania młodych kobiet i proszenia ich o powrót do Batawii.
Poszukiwania Iskaka odnoszą niewielki sukces, dopóki siostry nie otrzymują wiadomości, że ich szuka, i szybko wracają do Batawii. Tam siostry są witane z otwartymi ramionami. Żona Iskaka żałuje swojego wcześniejszego traktowania dziewczynek i żałuje, traktując je wspaniale i wspierając plany Dhalii dotyczące otwarcia sierocińca.
Produkcja
Panggilan Darah był reżyserskim debiutem Sutana Usmana Karima , powszechnie znanego jako Suska, dziennikarza i byłego członka objazdowej grupy teatralnej Bolero pod dyrekcją Andjara Asmary . Z Panggilan Darah , który również napisał, Suska stał się jednym z kilku reporterów, którzy weszli do przemysłu filmowego w latach czterdziestych. Wyreżyserował film dla firmy filmowej Oriental z siedzibą w Batavii , prowadzonej przez etnicznego chińskiego producenta Tjho Senga Hana. Dom produkcyjny wydał wcześniej trzy filmy, wszystkie wyreżyserowane przez Njoo Cheong Senga , ale po tym, jak Njoo odszedł do Majestic Freda Younga , Oriental potrzebował nowego reżysera.
Film został nakręcony w czerni i bieli przez kamerzystę Indo JJW Steffensa, a montażem zajął się Soemardjan. Sceny kręcono w sierocińcu dla muzułmanów należącym do SZ Gunawan (która w filmie zagrała samą siebie), a także w fabryce papierosów Nitisemito w Kudus oraz w fabryce batików w Pekalongan, której właścicielem jest Tan Jauw Lin . Pisząc w 2009 roku, indonezyjski historyk filmu Misbach Yusa Biran zasugerował, że film mógł być częściowo sponsorowany przez Nitisemito - jedną z największych fabryk papierosów w Indiach w latach czterdziestych XX wieku - opierając się na znaczeniu fabryki w fabule.
Dhalia, Soerip i S. Poniman, znani już ze swoich talentów wokalnych, wystąpili w Panggilan Darah , w którym znalazło się dziewięć piosenek kroncong . Dodatkowe role objęli Wolly Sutinah i Mochtar Widjaja. Film był debiutem Sutinah w firmie; pozostali członkowie obsady mieli poprzednie napisy ekranowe w Oriental.
Wydanie i odbiór
Panggilan Darah zadebiutował w Teatrze Orion w Batawii 30 czerwca 1941 roku. Odniósł skromny sukces, zarabiając większość pieniędzy na publiczności z niższych klas. Do sierpnia był wyświetlany w Surabaya we wschodniej Jawie, a do września w Singapurze , będącym wówczas częścią Brytyjskich Malajów . Nowelizacja Roestama Sutana Palindiha została opublikowana w tym roku przez wydawnictwo Kolff-Buning Publishers z Yogyakarty .
Recenzje Panggilan Darah były mieszane i pozytywne. Dziennikarz Soerono, piszący w czasopiśmie rozrywkowym Pertjatoeran Doenia dan Film , był zadowolony z przedstawienia w filmie islamskiego mandatu opieki nad sierotami. Anonimowa recenzja w dzienniku Soerabaijasch Handelsblad z Surabaya uznała film za „coś wyjątkowego” i pochwaliła spontaniczność Soerip w jej roli. Biran napisał, że muzyka filmu podobała się publiczności z niższych klas, podczas gdy inteligencja szydził z pomysłu, że kierownik fabryki przynosi do pracy gitarę. Uznał spisek za nielogiczny, pytając, dlaczego siostry nie pracowałyby we własnej rodzinnej wiosce i jak siostry bez środków do życia mogły odbyć podróż z Batavii do Kudus, oddalonego o ponad 400 kilometrów (250 mil).
Dziedzictwo
Nie mogąc odzyskać swoich wydatków, Oriental później połączył się z holenderską firmą Multi Film i zaprzestał produkcji dzieł beletrystycznych. Suska opuścił firmę i dołączył Teng Chun , dla którego wyreżyserował Ratna Moetoe Manikam . Większość obsady pozostała aktywna w kinie do końca życia. Zarówno Dhalia, jak i Soerip pozostali w przemyśle filmowym przez następne pięćdziesiąt lat; zagrali w swoich ostatnich filmach fabularnych, Pendekar Jagad Kelana ( Wojownik Jagad Kelana ) i Sejak Cinta Diciptakan ( Odkąd miłość została stworzona ) odpowiednio w 1990 r. Poniman i Sutinah pozostawali aktywni w branży do 1975 i 1986 r. Tylko Widjaja nie występuje w żadnym innym filmie.
Panggilan Darah był wyświetlany dopiero w sierpniu 1952 roku, ale teraz może zaginąć . Podobnie jak w innych częściach świata w tamtym czasie, filmy w Indiach wykorzystywały wysoce łatwopalną taśmę filmową z azotanami , a po pożarze, który zniszczył większość magazynu Produksi Film Negara w 1952 roku, filmy nakręcone na azotanie zostały celowo zniszczone. Amerykański antropolog wizualny Karl G. Heider pisze, że wszystkie indonezyjskie filmy sprzed 1950 roku zaginęły. Jednak Katalog Filmów Indonezji JB Kristanto ( indonezyjski katalog filmów ) odnotowuje, że kilka z nich przetrwało w archiwach Sinematek Indonesia , a Biran pisze, że w holenderskim rządowym serwisie informacyjnym zachowało się kilka japońskich filmów propagandowych .
Notatki wyjaśniające
Prace cytowane
- Biran, Misbach Yusa (1982). Selintas Kilas Sejarah Film Indonesia [ Krótkie spojrzenie na historię kina indonezyjskiego ] (po indonezyjsku). Dżakarta: Badan Pelaksana FFI 1982. OCLC 841356809 .
- Biran, Misbach Yusa (2009). Sejarah Film 1900–1950: Bikin Film di Jawa [ Historia filmu 1900–1950: Making Films in Java ] (po indonezyjsku). Dżakarta: Komunitas Bamboo współpracuje z Radą Sztuki Dżakarty. ISBN 978-979-3731-58-2 .
- Biran, Misbach Yusa (2012). „Film di Masa Kolonial” [Film w okresie kolonialnym]. Indonezja dalam Arus Sejarah: Masa Pergerakan Kebangsaan [ Indonezja w przepływie czasu: ruch nacjonalistyczny ] (po indonezyjsku). Tom. V. Dżakarta: Ministerstwo Edukacji i Kultury. s. 268–93. ISBN 978-979-9226-97-6 .
- „Kina” . Algemeen Indisch Dagblad de Preangerbode (w języku niderlandzkim). 15 sierpnia 1952. s. 4 . Źródło 22 grudnia 2015 r .
- „Film teatru Sampoerna„Panggilan Darah” ” . Soerabaijasch Handelsblad (w języku niderlandzkim). Surabaya: Kolff & Co. 21 sierpnia 1941. s. 6 . Źródło 23 maja 2013 r .
- „Filmografi Dhalia” [Filmografia dla Dhalii]. filmindonesia.or.id (po indonezyjsku). Dżakarta: Fundacja Konfiden. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 6 marca 2014 r . Źródło 23 maja 2013 r .
- „Filmografi Mochtar Widjaja” [Filmografia dla Mochtar Widjaja]. filmindonesia.or.id (po indonezyjsku). Dżakarta: Fundacja Konfiden. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 6 marca 2014 r . Źródło 25 maja 2013 r .
- "Filmografi S Poniman" [Filmografia dla S Poniman]. filmindonesia.or.id (po indonezyjsku). Dżakarta: Fundacja Konfiden. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 6 marca 2014 r . Źródło 25 maja 2013 r .
- „Filmografi Soerip” [Filmografia dla Soerip]. filmindonesia.or.id (po indonezyjsku). Dżakarta: Fundacja Konfiden. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 3 lutego 2014 r . Źródło 23 maja 2013 r .
- „Filmografi Wolly Sutinah” [Filmografia dla Wolly Sutinah]. filmindonesia.or.id (po indonezyjsku). Dżakarta: Fundacja Konfiden. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 7 marca 2016 r . Źródło 25 maja 2013 r .
- Heider, Karl G. (1991). Kino indonezyjskie: kultura narodowa na ekranie . Honolulu: University of Hawaii Press . ISBN 978-0-8248-1367-3 .
- „Kredit Panggilan Darah” [Kredyty dla Panggilan Darah]. filmindonesia.or.id (po indonezyjsku). Dżakarta: Fundacja Konfiden. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 3 kwietnia 2016 r . Źródło 23 maja 2013 r .
- „Panggilan Darah” . filmindonesia.or.id (po indonezyjsku). Dżakarta: Fundacja Konfiden. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 2 grudnia 2013 r . . Źródło 26 lipca 2012 r .
- Panggilan Darah . ŚwiatCat. OCLC 67870955 .
- Soerono (lipiec 1941). „Film dan Agama” [Film i religia]. Pertjatoeran Doenia Dan Film (w języku indonezyjskim). Batawia. 1 (2): 18–19.
- „Słoneczne talkie” . Czasy Cieśniny . 21 września 1941 r. s. 4 . Źródło 23 maja 2013 r .
- "Warta dari Studio" [Raporty z Pracowni]. Pertjatoeran Doenia Dan Film (w języku indonezyjskim). Batawia. 1 (1): 18–20. czerwiec 1941.
- "Warta dari Studio" [Raporty z Pracowni]. Pertjatoeran Doenia Dan Film (w języku indonezyjskim). Batawia. 1 (2): 27–29. lipiec 1941 r.
