Pomnik Zwycięstwa Ludwika XIV
Ludwika XIV był wyszukanym pomnikiem upamiętniającym sukcesy militarne i krajowe pierwszych dziesięcioleci osobistych rządów Ludwika XIV , głównie podczas wojny francusko-holenderskiej w latach 1672–1678, na Place des Victoires (Plac Zwycięstw ) w centrum Paryża. Został zaprojektowany i wyrzeźbiony przez Martina Desjardinsa w latach 1682-1686 na zlecenie François d'Aubussona, księcia La Feuillade . Centralny element pomnika, kolosalny posąg Ludwika XIV zwieńczony alegorią zwycięstwa, został zniszczony w 1792 r. podczas rewolucji francuskiej . Znaczące inne części pomnika zostały zachowane i obecnie są głównie przechowywane w Luwrze .
Wraz z dwoma łukami triumfalnymi, Porte Saint-Denis (1672) i Porte Saint-Martin (1674), nawiązując do Sali Lustrzanej w Pałacu Wersalskim (ozdobionej w latach 1680-1684), Pomnik Zwycięstwa stanowił punkt kulminacyjny publiczne wywyższanie wojskowej chwały Ludwika XIV i europejskiej dominacji w miejskim krajobrazie Paryża, przed niepowodzeniami i wyczerpaniem, które nadejdą później za jego panowania wraz z wojną dziewięcioletnią i wojną o sukcesję hiszpańską .
Tło
Wybitny dworzanin François III d'Aubusson, książę La Feuillade, zaplanował Place des Victoires zarówno jako projekt deweloperski, jak i uczczenie Ludwika XIV w następstwie traktatów z Nijmegen , które pod koniec lat siedemdziesiątych XVII wieku położyły kres jego wcześniejszej karierze jako dowódca wojskowy. Ułożył plan w 1681 r. I kupił część gruntów w 1684 r., A resztę nabyło w tym samym celu miasto Paryż. Chociaż niewiele wiadomo o szczegółach procesu planowania, jest prawdopodobne, że świta Ludwika XIV, jeśli nie sam król, była zaangażowana w określanie jego programu monarchicznej gloryfikacji, tak że pomnik ostatecznie pojawił się jako hybryda prywatnych inicjatywa i oficjalny projekt. Program ikonograficzny nawiązuje do programu stropu katedry Sali Lustrzanej w Wersalu i obejmuje kilka takich samych odcinków, mimo że przedstawienia na Pomniku Zwycięstwa mniej systematycznie wykorzystują alegorię.
La Feuillade zamówił wcześniej marmurowy posąg Ludwika XIV u Desjardins w 1679 r. Podarował go królowi w 1683 r., a w 1684 r. umieszczono go w wersalskiej oranżerii , gdzie pozostaje do dziś po przebudowie dokonanej podczas rewolucji, a następnie odrestaurowany przez Jean-François Lortę w latach 1815–1816. Ten posąg posłużył jako inspiracja dla tego na Pomniku Zwycięstwa, mimo że strój króla jest inny: starożytny rzymski w Wersalu i strój koronacyjny w Paryżu.
La Feuillade zlecił Desjardins wykonanie pomnika zwycięstwa w 1682 r. Pomnik został ukończony i zainaugurowany 26 marca 1686 r., Mimo że otaczające go budynki były niedokończone lub jeszcze się nie rozpoczęły.
Opis
Pomnik właściwy
Sam pomnik stał na środku placu i składał się z trzech części: podstawy z ogromnymi brązowymi posągami więźniów i łupów wojskowych; kwadratowy cokół z czterema płaskorzeźbami z brązu upamiętniającymi określone wydarzenia; posąg Ludwika XIV w szacie koronacyjnej, depczącego Cerbera , z alegorią Zwycięstwa stojącą za nim na kuli ziemskiej i trzymającą wieniec laurowy nad jego głową. Posąg miał ponad cztery metry wysokości, a całkowita wysokość całego pomnika wynosiła około 12 metrów. Pomnik zawierał liczne inskrypcje okolicznościowe, w tym główną dedykację w języku łacińskim z przodu, na której widniał napis Viro Immortali („Nieśmiertelnemu człowiekowi”), jednoznaczne odniesienie do Ludwika.
Każdy z czterech więźniów jednocześnie przywoływał wiek życia i określoną emocję, a także był powszechnie rozumiany jako odniesienie do pokonanego narodu: młodość / nadzieja / Hiszpania ; dorosłość / bunt / Holandia ; wiek średni / smutek / Brandenburgia ; i starość / przygnębienie / Święte Cesarstwo Rzymskie . Związek z państwami europejskimi nie został jednak do końca określony. Trzy postacie były łatwe do zidentyfikowania, ponieważ przedstawiały głównych przeciwników Francji w tamtym czasie, ale czwarta, obecnie rozumiana jako reprezentująca Brandenburgię, była w przeszłości różnie interpretowana jako Księstwo Sabaudii lub Imperium Osmańskie . Pomiędzy nimi leżała rozrzucona zepsuta broń i emblematy wojskowe, w tym cesarska chorągiew, która anachronicznie łączy SPQR starożytnego Rzymu z dwugłowym orłem Świętego Cesarstwa Rzymskiego .
Płaskorzeźby Desjardinsa na cokole upamiętniały cztery wydarzenia uważane za szczególnie reprezentatywne dla chwały Ludwika XIV: z przodu alegoria pokoju w Nijmegen z lat 1678–1679, w którym Ludwik XIV przyniósł pokój Europie, dwa ostatnie przedstawione jako kobiece alegorie; z tyłu wyidealizowany wizerunek Ludwika XIV przyjmującego wymówki ambasadora Hiszpanii w dniu 24 marca 1662 r., znany epizod w historii pierwszeństwa wśród europejskich monarchii ; a po bokach dwie akcje militarne, w których brał udział La Feuillade, przeprawa przez Ren w czerwcu 1672 r. Oblężenie Besançon w 1674 r. Desjardins otrzymał również zlecenie wykonania czterech okrągłych medalionów ( tondi ) z brązu na podstawę pomnika, ale ostatecznie zainstalowano tam tylko dwa, podczas gdy pozostałe dwa zostały zastąpione napisami: Zniszczenie herezji , odnoszące się do edykt z Fontainebleau z 1685 r., który uchylił edykt nantejski z 1598 r. i doprowadził do wypędzenia francuskich protestantów lub hugenotów ; i Zniesienie pojedynków , odnosząc się do różnych inicjatyw Ludwika począwszy od 1662 r., a zwłaszcza do jego zarządzenia z 1679 r., na mocy którego próbował położyć kres pojedynkom jako formie prywatnego wymiaru sprawiedliwości we francuskiej szlachcie. Pozostałe dwa medaliony Desjardinsa, przedstawiające Doża Genui i Szwedów w Niemczech, zostały ponownie użyte w bocznych latarniach.
Latarnie boczne i medaliony
, w czterech punktach prawie okrągłego placu, znajdowały się monumentalne latarnie ( fr . przy latarni. Latarnie te zapewniały nocne oświetlenie placu i pomnika. W praktyce jednak nie wszystkie zostały zrealizowane. Część medalionów była tylko prowizoryczna, wykonana w stiuku, prawdopodobnie nie więcej niż połowa całości (tj. kilkanaście) została wykonana z brązu. Oprócz dwóch pierwotnie stworzonych przez Desjardinsa dla centralnego pomnika, pozostałe medaliony wykonali flamandzki rzeźbiarz Jean Regnault (lub Arnould) i odlewnik Pierre Le Nègre, na podstawie rysunków Pierre Mignard .
Współczesny rycina podaje następującą listę motywów 24 medalionów: 1. Bitwa pod Rocroi w 1643 r.; 2. Przywrócenie dyscypliny wojskowej (reforma z 1665 r.); 3. Holendrzy uratowani w Münster , 1664 (właściwie 1665 podczas drugiej wojny angielsko-holenderskiej ); 4. Bitwa pod Saint-Gotthard na Węgrzech, 1665 (właściwie 1664); 5. Tournai, Lille i C. zrobione w 1667 r. (podczas wojny o dewolucję ; „C.” może oznaczać Courtrai lub Charleroi ); 6. Reforma wymiaru sprawiedliwości w 1667 r. (Kodeks Ludwika ); 7. Piramida wzniesiona w Rzymie w 1664 r. i zburzona w 1668 r. ( afera gwardii korsykańskiej ); 8. Zajęcie Maastricht w 1673 r.; 9. Bitwa pod Seneffe w 1674 r.; 10. Zwycięskie walki w Niemczech w latach 1674 i 1675; 11. Bitwa morska na Sycylii, 1676 (prawdopodobnie bitwa pod Augustą ); 12. Bitwa pod Palermo , 1676; 13. Szturm na Valenciennes , 1677; 14. Bitwa pod Cassel , 1677; 15. Przejęcie Cambrai , 1677; 16. Flota holenderska spalona pod Tobago w Ameryce 1676 (właściwie 1677); 17. Gandawa zdobyta w 1676; 18. Szwedzi ponownie osadzeni w Niemczech, 1679 (traktatem z Fontainebleau ); 19. [?] i Strasburg powrócił tego samego dnia, 1681 (podczas wojny zjazdowej ); 20. Zdobycie Luksemburga , 1684; 21. Skrzyżowanie dwóch mórz (przy Canal du Midi w 1681 r.); 22. Poddanie się Genui, 1685 (wizyta doży Francesco Maria Imperiale Lercari w Wersalu); 23. Morza uwolnione od piratów, 1685; 24. Ambasadorowie z Moskwy w 1668 r. ( Piotr Potiomkin ), 1681 (Piotr Potiomkin i Stefan Wołkow) i 1685 (Siemion Erofiejewicz Almazow i Siemion Ippolitow), Gwinei w 1670 (Matteo Lopes, w imieniu Królestwa Allady), Maroka i Fezu w 1682 ( Mohammad Temim , w imieniu Ismaila Ibn Sharifa ), Syjamu w 1684 r. (kierowany przez Bénigne Vachet , poprzedzający większą ambasadę z 1686 r. ) i Algieru w 1683 r. ( Djiafar-Aga-Effendi , podczas wojny francusko-algierskiej ).
Przyjęcie
Pomnik został ogólnie dobrze przyjęty ze względów estetycznych i był powszechnie uważany za główne arcydzieło Desjardinsa. Na portrecie Desjardinsa z 1692 r., przesłanym przez Hyacinthe Rigaud do wpisania do Académie royale de peinture et de sculpture , opiekun był przedstawiony z ręką na uwięzionym posągu Holandii.
Jednocześnie cały projekt był krytykowany za nieskrępowane uwielbienie Ludwika XIV i upokorzenie innych narodów europejskich, które były nieodłącznym elementem programu. Ceremonia inauguracyjna z marca 1686 r., połączona z salwami artyleryjskimi, marszem wojskowym, kadzidłem i przyklęknięciami, została uznana za przesadę przez księcia Saint-Simon , który uczestniczył w niej jako dziecko i uznał ją za graniczącą z kultem. François-Timoléon de Choisy podobnie kpili z wyniesienia Ludwika do boskiego statusu jako pychy echa pogańskiego kultu rzymskiego cesarza. Anonimowe wiersze, broszury i karykatury krążyły zarówno we Francji, jak i za granicą, piętnując pomnik, a zwłaszcza dedykację „nieśmiertelnemu człowiekowi”, która zaprzeczając śmiertelności monarchy, stawiała pod znakiem zapytania jego odpowiedzialność przed Bogiem.
Obraźliwe przedstawienie sąsiadów Francji jako pokonanych jeńców nie pomogło francuskiej dyplomacji, a kilkadziesiąt lat później uznano, że prawdopodobnie przyczyniło się do izolacji królestwa. Kontynuacja bombastycznego projektu urbanistycznego na większą skalę niż Place des Victoires, rozpoczęta w 1685 r . . W tym samym roku wysoki urzędnik Ludwika XIV, Louis Phélypeaux, hrabia de Pontchartrain, wyraźnie odniósł się w liście do Académie des Inscriptions do „płaskorzeźb, niewolników i inskrypcji posągu Place des Victoires” jako przykład, którego nie należy naśladować, dążąc do czegoś „mądrego i rozsądnego” dla nowego placu, znanego obecnie jako Place Vendôme .
Późniejsza historia
Latarnie zostały trwale wyłączone w 1699 r., wycofane z użytku na mocy rozkazu królewskiego w 1717 r. i rozebrane w 1718 r. Syn La Feuillade podarował ich dwanaście cennych marmurowych kolumn kongregacji Theatines w Paryżu, założonej wówczas na obecnym Quai Voltaire , dla ich niedokończonego kościoła . Po jego śmierci w 1725 roku Teatyni, którym brakowało pieniędzy, sprzedali je Paryskiemu Towarzystwu Misji Zagranicznych , Couvent de la Madeleine de Traisnel i katedrze Sens . Ten ostatni ponownie wykorzystał cztery kolumny do swojego ołtarza baldachim , wzniesiony w 1742 r. za arcybiskupa Jean-Josepha Langueta de Gergy według projektu Giovanniego Niccolò Servandoniego .
W 1790 r. pomniki jeńców, uznane za obrazę nowego ducha wolności, zostały „wyzwolone” i początkowo przeniesione do Luwru . 10 sierpnia 1792 r., podczas powstania tego dnia , główny pomnik pomnika został przewrócony i przetopiony na armaty. Części dekoracji, w tym cztery płaskorzeźby z brązu, zostały uratowane przez Alexandre'a Lenoira dla jego Musée des Monuments français .
Dla uczczenia ofiar powstańczych z 10 sierpnia 1792 r. wzniesiono tymczasową stolarkę, którą z kolei usunięto w czasie konsulatu . Następnie Napoleon zamówił bohaterski posąg generała Louisa Desaix z brązu , który został wyprodukowany przez Claude'a Dejoux i zainaugurowany w 1810 r. Naga rzeźba była powszechnie nielubiana i usunięta w 1814 r. Przed upadkiem Napoleona. Jego metal został użyty do wykonania nowego konnego pomnika Henryka IV autorstwa François-Frédéric Lemot , zainaugurowanego na Pont Neuf w 1818 r. W 1822 r. wzniesiono bardziej trwały zamiennik, a mianowicie konny pomnik Ludwika XIV autorstwa Franciszka Józefa Bosio . Pomnik ten nie ma wizualnego związku z oryginałem Desjardina, mimo że jego program pokrywa się, zwłaszcza że przeprawa przez Ren w 1672 r. Jest przedstawiona na jednej z dwóch płaskorzeźb Bosio z brązu na cokole.
Tymczasem posągi czterech jeńców ustawiono w 1804 r. przed Les Invalides , gdzie pozostały do 1939 r. W 1960 r. ich własność została przeniesiona do Luwru , który w 1961 r. zdeponował je w Parc de Sceaux , gdzie przetrwały do 1992 roku. W 1993 roku w ramach rozbudowy muzeum znanej jako projekt Wielkiego Luwru przeniesiono je wraz z innymi zachowanymi częściami pomnika na obecne miejsce w nowo powstałym Cour Puget , gdzie dominują w dolnej części dziedzińca.
W Luwrze zachowało się również jedenaście medalionów z brązu. Dwa, które zdobiły podstawę pomnika, weszły do zbiorów muzeum w 1836 roku po tym, jak były przechowywane w Musée des Monuments français :
- Zniesienie pojedynków
- Zniszczenie herezji (1685)
Pięć medalionów z latarni zostało zakupionych podczas rewolucji przez króla Wielkiej Brytanii Jerzego III i podarowanych przez Wielką Brytanię Francji w 1914 roku:
- Przywrócenie dyscypliny wojskowej (1665) , autorstwa Arnoulda
- Piramida Korsykanów w Rzymie (1668) , autorstwa Arnoulda
- Zdobycie miasta , w przeszłości uważane za przedstawiające oblężenie Valenciennes (1676–1677) , autorstwa Arnoulda
- Odrodzenie Szwedów w Niemczech (1679) , Desjardins
- Poddanie doża Genui (1685) przez Desjardins
Pozostałe cztery, wszystkie autorstwa Arnoulda, zostały nabyte przez Luwr w latach 1980-2006:
- Zwycięstwo św. Gotarda (1664)
- Druga wersja Przywrócenia Szwedów w Niemczech , po tym, jak uznano, że Desjardins nie szanuje szwedzkiej monarchii
- Skrzyżowanie dwóch mórz (1681)
- Wspaniałe budynki Wersalu (które nie pojawiają się na cytowanej powyżej liście rycin z 1686 r.)
Galeria
czterech jeńców, teraz w Luwrze
Hiszpania lub Nadzieja
Holandia lub Gniew
Brandenburgia , czyli Smutek
Święte Cesarstwo Rzymskie lub Przygnębienie
Szczegóły trofeów
Pokój w Nijmegen , Luwr
Hiszpania uznaje pierwszeństwo Francji , Luwr
Przeprawa przez Ren , Luwr
Oblężenie Besançon , Luwr
Zniszczenie herezji , Luwr
Zniesienie pojedynków , Luwr
Poddanie się Doża Genui , Luwr
Zwycięstwo Świętego Gotarda , Luwr
Wspaniałe budynki Wersalu , Luwr
Piramida gwardii korsykańskiej, wzniesiona, a następnie zburzona w Rzymie , Luwr
Przywrócenie dyscypliny wojskowej , Luwr
Grawerowanie jednej z bocznych latarni, autorstwa Nicolasa Guérarda (1686)
Plac i pomnik - Jacques Chereau (1775)
Grawerowanie pomnika autorstwa François-Nicolasa Martineta (1779)
![Drawing of the central statue by Paul Grégoire [fr] (1789)](//upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/6/62/Vue_de_la_place_des_Victoires_1786_Paul_Gr%C3%A9goire.jpg/120px-Vue_de_la_place_des_Victoires_1786_Paul_Gr%C3%A9goire.jpg)
Rysunek centralnego posągu autorstwa Paula Grégoire'a (1789)
Posąg Desaix, rycina anonimowa (1810)
Pomnik konny Ludwika XIV Bosio (1822, sfotografowany w 2007)
.jpg)
.jpg)
.jpg)
![Drawing of the central statue by Paul Grégoire [fr] (1789)](https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Vue_de_la_place_des_Victoires_1786_Paul_Gr%C3%A9goire.jpg)
