Roekiasz

„Rukia” przekierowuje tutaj. Dla indonezyjskiego poety, zobacz Siti Rukiah .

W tym indonezyjskim imieniu nie ma nazwiska ani patronimii .
Roekiasz
A promotional image of Roekiah, looking straight forward
Roekiasz, ok. 1941
Urodzić się ( 1917-12-31 ) 31 grudnia 1917
Bandoeng , Preanger Regencies Residency , Holenderskie Indie Wschodnie
Zmarł 02 września 1945 ( w wieku 27) ( 02.09.1945 )
Dżakarta , Indonezja
zawód (-y) Aktorka, piosenkarka
lata aktywności 1920-1944
Godna uwagi praca Terang Boelan
Współmałżonek Kartolo
Dzieci 5

Roekiah ( Perfected Spelling : Rukiah ; 31 grudnia 1917 - 2 września 1945), często uznawana za Miss Roekiah , była indonezyjską piosenkarką kroncong i aktorką filmową. Córka dwojga artystów teatralnych, karierę rozpoczęła w wieku siedmiu lat; w 1932 roku stała się dobrze znana w Batawii w Holenderskich Indiach Wschodnich (obecnie Dżakarta w Indonezji) jako piosenkarka i aktorka teatralna. Mniej więcej w tym czasie poznała Kartolo , którego poślubiła w 1934 roku. Oboje zagrali w przebojowym filmie Terang Boelan z 1937 roku. , w którym Roekiah i Rd Mochtar grali młodych kochanków.

Po komercyjnym sukcesie filmu, Roekiah, Kartolo i większość obsady i ekipy Terang Boelan podpisali kontrakt z Tan's Film , po raz pierwszy występując dla firmy w ich produkcji Fatima z 1938 roku . Zagrali razem w dwóch kolejnych filmach, zanim Mochtar opuścił firmę w 1940 roku; dzięki tym filmom Roekiah i Mochtar stali się pierwszą parą ekranową kolonii. Zastępca Mochtara, Rd Djoemala , zagrał z Roekiah w czterech filmach, chociaż były one mniej udane. Po inwazji Japończyków na Indie w 1942 roku Roekiah zagrała jeszcze tylko jedną rolę filmową przed śmiercią; większość jej czasu była wykorzystywana do zabawiania sił japońskich.

Podczas swojego życia Roekiah była ikoną mody i urody, występującą w reklamach i rysunkowymi porównaniami do Dorothy Lamour i Janet Gaynor . Chociaż większość filmów, w których wystąpiła, zaginęła , nadal jest wymieniana jako pionierka filmowa, a artykuł z 1969 roku stwierdza, że ​​„w swoim czasie [Roekiah] osiągnął poziom popularności, który, można powiedzieć, nie widziano od". Z jej pięciorga dzieci z Kartolo jedno – Rachmat Kartolo – wkroczyło do aktorstwa.

Biografia

Wczesne życie

Roekiah urodził się w Bandoeng (obecnie znanym jako Bandung ), Preanger Regencies Residency (obecnie w Zachodniej Jawie ), Holenderskich Indiach Wschodnich , w 1917 roku jako syn Mohammada Ali i Ningsiha, aktorów z trupy Opera Poesi Indra Bangsawan; Ali pochodził z Belitung , podczas gdy Ningsih pochodził z Sundajczyków i pochodził z Cianjur . Chociaż Roekiah uczyła się aktorstwa głównie od swoich rodziców, uczyła się także tego rzemiosła z innymi członkami ich trupy. Cała trójka ciągle podróżowała, pozostawiając Roekiah bez czasu na formalną edukację. W połowie lat 20. byli z inną trupą, Operą Rochani.

Roekiah nalegała na zostanie aktorką, pomimo sprzeciwu rodziny i poprosiła matkę o pozwolenie na występ na scenie. Ningsih zgodził się, pod jednym warunkiem: Roekiah mógł wystąpić tylko raz. Kiedy siedmioletni Roekiah po raz pierwszy wyszedł na scenę, Mohammad Ali – nieświadomy porozumienia między żoną i córką – wbiegł na scenę i nalegał, by Roekiah przestał śpiewać. Potem odmówiła jedzenia, dopóki jej rodzice ostatecznie nie ustąpili. Roekiah występował potem regularnie z trupą.

Do 1932 roku, kiedy dołączyła do Palestina Opera w Batavii (dzisiejsza Dżakarta), Roekiah stała się znaną aktorką teatralną i śpiewaczką muzyki kroncong (tradycyjnej muzyki z wpływami portugalskimi ). Podziwiano ją nie tylko za głos, ale i za urodę. Podczas pobytu w Palestynie poznała Kartolo , aktora, pianistę i autora tekstów zespołu; pobrali się później w tym samym roku. Nowa para wkrótce opuściła Palestynę, robiąc miesięczną przerwę, zanim dołączyła do grupy Faroka na trasie koncertowej po Singapurze. Wrócili do Indii w 1936 roku.

Kariera filmowa

Współpraca z Rd Mochtar

A promotional image showing a woman in a long dress sitting next to a man by the seaside
Roekiah ze swoją częstą współpracowniczką Rd Mochtar na okładce d'Orient

W 1937 roku Roekiah po raz pierwszy wystąpiła w filmie jako główna bohaterka w Terang Boelan ( Księżyc w pełni ) Alberta Balinka . Ona i jej współgwiazda Rd Mochtar zagrali dwoje kochanków, którzy uciekają, aby postać Roekiah nie musiała poślubić przemytnika opium; Kartolo miał również niewielką rolę. Film odniósł komercyjny sukces, zarabiając ponad 200 000 dolarów Straits podczas międzynarodowej premiery; indonezyjski historyk filmu Misbach Yusa Biran uznał Roekiah za „dynamit”, który doprowadził do tego pozytywnego przyjęcia.

Pomimo sukcesu Terang Boelan , jego firma produkcyjna Algemeen Nederlandsch Indisch Filmsyndicaat wstrzymała wszelkie prace nad filmami fabularnymi . Teraz bezrobotna i przygnębiona po śmierci matki, według dziennikarza W. Imonga, Roekiah „milczała, nieustannie rozmyślając, jakby była zaburzona psychicznie”. Aby odwrócić uwagę żony, Kartolo zebrał innych członków obsady z Terang Boelan i założył Terang Boelan Troupe, która koncertowała w Singapurze, ciesząc się powszechnym uznaniem; To wyrwało Roekiah z melancholii. Po powrocie trupy do Indii większość obsady przeszła na Film Tan , w tym Roekiah i Kartolo; obaj występowali także z Lief Java kroncong .

Wraz z Tanem, obsada Terang Boelan pojawiła się w przeboju Fatima z 1938 roku , w którym wystąpili Roekiah i Rd Mochtar. Film, w którym Roekiah zagrała tytułową rolę – młodą kobietę, która musi odeprzeć zaloty przywódcy gangu, zakochując się jednocześnie w rybaku (Rd Mochtar) – ściśle trzymała się formuły ustalonej przez Teranga Boelana . Aktorstwo Roekiaha spotkało się z szerokim uznaniem. Jeden z recenzentów w Het Nieuws van den dag voor Nederlandsch-Indië z siedzibą w Batawii napisał, że „trzeźwa personifikacja niesprawiedliwości przez Roekiaha w malajskim adat ślub urzeka nawet europejskiego widza”, podczas gdy inny, w Bataviaasch Nieuwsblad , stwierdził, że występ Roekiah został doceniony przez wszystkich.

Fatima była ogromnym komercyjnym hitem, zarabiając 200 000 guldenów przy budżecie wynoszącym 7 000 guldenów. Po sukcesie filmu Tan's nadal obsadzał Roekiah z Rd Mochtar. parą celebrytów na ekranie w kolonii i zostali nazwani Charlesem Farrellem z Indii - Janet Gaynor . Popularność Roekiah-Rd Mochtar jako pary ekranowej skłoniła inne studia do naśladowania ich własnych romantycznych par. Na przykład Java Industrial Film Teng Chun połączył Mohamada Mochtara i Hadidjah w Alang-Alang ( trawa , 1939).

Aby zatrzymać swoją nową gwiazdę, Tan's Film wydał dużą sumę pieniędzy. Roekiah i Kartolo otrzymywali miesięczną opłatę za utrzymanie w wysokości odpowiednio 150 guldenów i 50 guldenów, dwa razy więcej niż otrzymali za Terang Boelan . Otrzymali również dom w Tanah Rendah w Batavii. Ze swojej strony Roekiah i Kartolo nadal działali na rzecz firmy; Kartolo często miała małe, komediowe role, a Roekiah śpiewała piosenki napisane przez jej męża. W 1939 roku pojawili się razem, ponownie z Rd Mochtar jako romantyczna folia Roekiah, w inspirowanym Zorro Gagak Item . Choć nie tak udany, jak poprzednie prace Roekiah, film nadal był dochodowy. Recenzent Bataviaasch Nieuwsblad pochwalił „skromne” aktorstwo Roekiah.

Ostatni film Roekiah z Rd Mochtar, Siti Akbari , został wydany w 1940 roku. Być może zainspirowany wierszem Lie Kim Hok o tym samym tytule , w filmie wystąpił Roekiah w roli tytułowej , przedstawiający cierpiącą żonę, która pozostaje wierna swojemu mężowi pomimo jego niewierności. Film został dobrze przyjęty, zarabiając 1000 guldenów pierwszej nocy w Surabaya, ale ostatecznie nie był w stanie zwrócić zysków podobnych do Terang Boelan czy Fatima .

Partnerstwo z Djoemala

A promotional image showing a woman in a polka-dotted shirt receiving water from a man in a safari hat.
Po tym, jak Mochtar opuścił Tan's Film , Roekiah został sparowany z Djoemalą .

W trakcie sporu płacowego Rd Mochtar opuścił Tan's dla swojego konkurenta Populair Films w 1940 roku. W związku z tym firma zaczęła szukać nowego partnera ekranowego dla Roekiah. Kartolo poprosił znajomego, krawca-przedsiębiorcę imieniem Ismail Djoemala, aby wziął udział w tej roli; chociaż Djoemala nigdy wcześniej nie grał, śpiewał z grupą Malay Pemoeda w 1929 roku. Po tym, jak Kartolo sześć razy poprosił go, by zagrał dla Tana, Djoemala zgodził się. Firma znalazła wysokiego i przystojnego Djoemala jako odpowiedniego zastępcę i zatrudniła go, nadając mu pseudonim sceniczny Rd Djoemala.

Roekiah i Djoemala nakręcili razem swój pierwszy film, Sorga Ka Toedjoe ( Siódme niebo ), rok później. W filmie Roekiah zagrała młodą kobietę, która z pomocą swojego kochanka jest w stanie połączyć swoją niewidomą ciotkę ( Annie Landouw ) z jej mężem (Kartolo), z którym była w separacji. Ten film odniósł komercyjny sukces, a recenzje były pozytywne. Jeden z Soerabaijasch Handelsblad wyraził opinię, że Djoemala jest równie dobra, jeśli nie lepsza, niż Rd Mochtar. Kolejna recenzja dla Singapore Free Press , napisał, że „Roekiah wypełnia rolę bohaterki w sposób najbardziej godny pochwały”. W kwietniu następnego roku Tan wypuścił Roekihati , w którym występuje Roekiah jako młoda kobieta, która jedzie do miasta, aby zarobić pieniądze dla swojej chorej rodziny, ostatecznie wychodząc za mąż. Jej występ spotkał się z uznaniem Bataviaasch Nieuwsblad , który napisał, że dobrze spisała się w trudnej roli.

Później, w 1941 roku, Roekiah i Djoemala ukończyli Poesaka Terpendam ( Buried Treasure ), pełen akcji film, w którym dwie grupy – prawowici spadkobiercy (Roekiah był jednym z nich) i banda przestępców – ścigały się w poszukiwaniu skarbu zakopanego w Banten . Roekiah i Djoemala pracowali razem nad swoim ostatnim filmem, Koeda Sembrani ( Zaczarowany koń ), na początku 1942 roku. W filmie, będącym adaptacją Baśni tysiąca i jednej nocy , Roekiah wcielił się w rolę księżniczki Shams-al-Nahar i został pokazany w locie koń. Film był jeszcze niekompletny, gdy Japońska okupacja Holenderskich Indii Wschodnich rozpoczęła się w marcu 1942 r., Chociaż została pokazana do października 1943 r.

W sumie Roekiah i Djoemala zagrali w czterech filmach w ciągu dwóch lat. Biran twierdzi, że jest to dowód na to, że firma „zmarnowała swój skarb”, ponieważ jej konkurenci częściej używali swoich gwiazd; Na przykład Java Industrial Film zrealizowała sześć filmów z Moh w roli głównej. Mochtar tylko w 1941 roku. Chociaż filmy Roekiah nadal odnosiły sukcesy finansowe, nie przynosiły tak dużych zysków, jak jej wcześniejsze prace.

Japońska okupacja i śmierć

Produkcja filmowa w Indiach spadła po rozpoczęciu okupacji japońskiej na początku 1942 roku; zwierzchnicy zmusili wszystkie studia oprócz jednego do zamknięcia. W ich miejsce Japończycy otworzyli własne studio w Indiach, Nippon Eigasha , aby produkować propagandę dla działań wojennych. Kartolo zagrał w jedynym filmie fabularnym studia, Berdjoang ( Hope of the South ), bez Roekiah w 1943 roku. Po kilkuletniej przerwie Roekiah działał także dla studia, grając rolę w krótkim japońskim filmie propagandowym Ke Seberang ( To the Druga strona ) w 1944 roku. Jednak większość czasu spędzała na zwiedzaniu Jawy z zespołem teatralnym, zabawiając japońskich żołnierzy.

Roekiah zachorował w lutym 1945 roku, niedługo po ukończeniu Ke Seberang . Mimo to i poronienia nie była w stanie wyjechać na przerwę; Siły japońskie nalegały, aby ona i Kartolo pojechali na wycieczkę do Surabaya we wschodniej Jawie . Po powrocie do Dżakarty jej stan się pogorszył. Po kilkumiesięcznym leczeniu zmarła 2 września 1945 r., zaledwie kilka tygodni po ogłoszeniu przez Indonezję niepodległości . Data jej śmierci była jednocześnie dniem kapitulacji Japonii, która formalnie zakończyła II wojnę światową i okupacja. Roekiah został pochowany w Kober Hulu, Jatinegara , Dżakarta . W jej pogrzebie uczestniczył minister edukacji Ki Hajar Dewantara .

Rodzina

A woman and man standing; the man is a head taller.
Roekiah z mężem Kartolo

Roekiah powiedziała, że ​​czuje, że Kartolo dobrze do niej pasuje, stwierdzając, że małżeństwo przyniosło im „wielką fortunę”. Oboje mieli pięcioro dzieci. Po śmierci Roekiaha Kartolo zabrał dzieci do swojego rodzinnego miasta Yogyakarta . Aby utrzymać rodzinę, podjął pracę w Radio Republik Indonesia , począwszy od 1946 roku. Tam spędził większość trwającej indonezyjskiej rewolucji narodowej , konfliktu zbrojnego i walki dyplomatycznej między nowo ogłoszoną Indonezją a Imperium Holenderskim w którym nowo proklamowany kraj próbował uzyskać międzynarodowe uznanie swojej niepodległości. Po tym, jak holenderskie wojsko rozpoczęło operację Kraai 19 grudnia 1948 r., Zdobywając Yogyakartę, Kartolo odmówił współpracy z powracającymi siłami kolonialnymi. Bez źródła utrzymania zachorował i zmarł 18 stycznia 1949 r.

Jedno z dzieci tej pary zmarło w Yogyakarcie w wieku dziesięciu lat. Pozostałe dzieci zostały przywiezione do Dżakarty po zakończeniu indonezyjskiej rewolucji narodowej w 1950 roku, gdzie były wychowywane przez bliskiego przyjaciela Kartolo, Adikarso. Jeden, Rachmat Kartolo , był piosenkarzem i aktorem aktywnym do lat 70. XX wieku, znanym z piosenek takich jak „Patah Hati” („Złamane serce”) i filmów takich jak Matjan Kemajoran ( Tiger of Kemayoran ; 1965) i Bernafas dalam Lumpur ( Oddychanie w błocie ; 1970). Dwaj inni synowie, Jusuf i Imam, grali w zespole ze swoim bratem, zanim znaleźli karierę gdzie indziej. Córka pary, Sri Wahjuni, nie weszła do przemysłu rozrywkowego.

Dziedzictwo

Prasa ciepło patrzyła na Roekiah, a jej nowe wydawnictwa konsekwentnie otrzymywały pozytywne recenzje. U szczytu popularności Roekiah fani opierali swoje decyzje modowe na tym, co Roekiah nosił na ekranie. Roekiah regularnie pojawiała się w reklamach, a na rynku pojawiło się wiele płyt z jej wokalnymi występami. Jeden z fanów w wywiadzie z 1996 roku przypomniał, że Roekiah był „idolem każdego mężczyzny”, podczas gdy inni ochrzcili Roekiah jako Dorothy Lamour z Indonezji . Inny fan, wspominając występ, którego był świadkiem ponad pięćdziesiąt lat wcześniej, stwierdził:

Roekiah zawsze pozostawiała publiczność przykutą do swoich miejsc, kiedy zaczynała nucić swoje kroncongowe piosenki. Zawsze dostawała brawa, przed lub po śpiewaniu. Nie tylko od rodzimych [Indonezyjczyków]. Wielu Holendrów pilnie śledziło jej występy!

Po śmierci Roekiah indonezyjski przemysł filmowy szukał zastępcy. Filmoznawca Ekky Imanjaya odnotowuje jeden przypadek, w którym film był reklamowany wersem „Roekiah? Nie! Ale Sofia w nowym indonezyjskim filmie Air Mata Mengalir di Tjitarum ”. Filmy Roekiah były regularnie wyświetlane, ale większość z nich zaginęła. Filmy były następnie kręcone na łatwopalnej kliszy azotanowej , a po pożarze, który zniszczył znaczną część magazynu Produksi Film Negara w 1952 roku, stare filmy nakręcone na taśmie azotanowej zostały celowo zniszczone. O twórczości Roekiaha, Katalog Filmowy JB Kristanto w Indonezji odnotowuje tylko, że Koeda Sembrani jest przechowywany w indonezyjskim archiwum filmowym Sinematek Indonesia .

Pisma o Roekiah po jej śmierci często wymieniają ją jako idolkę indonezyjskiego przemysłu filmowego. Imanjaya opisuje ją jako jedną z pierwszych ikon piękna w branży; przypisuje jej również i Rd Mocthar wprowadzenie koncepcji gwiazd opłacalnych przez banki do kina domowego. Magazyn Moderna w 1969 roku napisał, że „w swoim czasie [Roekiah] osiągnął poziom popularności, którego, można powiedzieć, nie widziano od tamtej pory”. W 1977 roku Keluarga nazwał ją jedną z „pionierskich gwiazd filmowych” w Indonezji, pisząc, że jej talent był „naturalnym talentem, połączeniem jej osobowości oraz delikatności i piękna jej twarzy, zawsze przepełnionej romansem”.

Filmografia

A film advertisement
Reklama Terang Boelan , debiutu Roekiah

Notatki wyjaśniające

Prace cytowane

  • „Film malajski” . Singapore Free Press and Mercantile Advertiser . 10 marca 1941 r. s. 7 . Źródło 11 czerwca 2013 r .
  •   Biran, Misbach Yusa (2009). Sejarah Film 1900–1950: Bikin Film di Jawa [ Historia filmu 1900–1950: Making Films in Java ] (po indonezyjsku). Dżakarta: Komunitas Bamboo współpracuje z Radą Sztuki Dżakarty. ISBN 978-979-3731-58-2 .
  •   Biran, Misbach Yusa (2012). „Film di Masa Kolonial” [Film w okresie kolonialnym]. Indonezja dalam Arus Sejarah: Masa Pergerakan Kebangsaan [ Indonezja w przepływie czasu: ruch nacjonalistyczny ] (po indonezyjsku). Tom. V. Dżakarta: Ministerstwo Edukacji i Kultury. s. 268–93. ISBN 978-979-9226-97-6 .
  • „Fatima” . filmindonesia.or.id (po indonezyjsku). Dżakarta: Fundacja Konfiden. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 2 grudnia 2013 r . . Źródło 24 lipca 2012 r .
  • „Filmaankondiging Cinema: Fatima” [Przegląd Filmowy, Kino: Fatima]. Bataviaasch Nieuwsblad (w języku niderlandzkim). Batavia: Kolff & Co. 25 kwietnia 1939. s. 3. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 30 grudnia 2013 r . Źródło 4 marca 2013 r .
  • „Filmaankondiging Cinema Palace:„ Przedmiot Gagak ” ” [Przegląd filmu, Cinema Palace:„ Przedmiot Gagak ”]. Bataviaasch Nieuwsblad (w języku niderlandzkim). Batavia: Kolff & Co. 21 grudnia 1939. s. 12. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 30 grudnia 2013 r . . Źródło 4 marca 2013 r .
  • „Filmaankondiging Rex: „Roekihati” ” [Przegląd filmu, Rex: „Roekihati”]. Bataviaasch Nieuwsblad (w języku niderlandzkim). Batavia: Kolff & Co. 23 kwietnia 1941. s. 3. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 30 grudnia 2013 r . Źródło 4 marca 2013 r .
  • „Film Sampoerna: Siti Akbari” [Film w Sampoerna: Siti Akbari]. Soerabaijasch Handelsblad (w języku niderlandzkim). Surabaja. 7 maja 1940. s. 6. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 29 grudnia 2013 r . Źródło 28 grudnia 2013 r .
  •   van der Heide, William (2002). Kino malezyjskie, film azjatycki: przejścia graniczne i kultury narodowe . Amsterdam: Amsterdam University Press. ISBN 978-90-5356-580-3 .
  •   Imanjaya, Ekky (2006). Od A do Z o filmie indonezyjskim (po indonezyjsku). Bandung: Mizan. ISBN 978-979-752-367-1 .
  • Imong, W. (lipiec 1941). „Riwajat Roekiah – Kartolo” [Historia Roekiah – Kartolo]. Pertjatoeran Doenia Dan Film (w języku indonezyjskim). Batawia. 1 (2): 24–26.
  • „Ismail Djoemala: Dari Doenia Dagang ke Doenia Film” [Ismail Djoemala: od przedsiębiorstwa do filmu]. Pertjatoeran Doenia Dan Film (w języku indonezyjskim). Batawia. 1 (9): 7–8. luty 1942.
  • „Kartolo” . filmindonesia.or.id (po indonezyjsku). Fundacja Konfiden. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 30 grudnia 2013 r . Źródło 22 września 2012 r .
  • „Koeda Sembrani” . filmindonesia.or.id (po indonezyjsku). Dżakarta: Fundacja Konfiden. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 2 grudnia 2013 r . . Źródło 25 lipca 2012 r .
  •   L. (1940). Sorga Ka Toedjoe [ Siódme niebo ] (po indonezyjsku). Yogyakarta: Kolff-Buning. OCLC 41906099 . (książka pozyskana ze zbiorów Museum Tamansiswa Dewantara Kirti Griya, Yogyakarta)
  • „Panna Roekiah: Artis Teladan” [Panna Roekiah: Utalentowana Artystka]. Moderna (w języku indonezyjskim). Djakarta. 1 (6): 30, 34. 1969.
  • „Miss Roekiah: Perintis Bintang Film Indonesia” [Miss Roekiah: pionierska indonezyjska aktorka filmowa]. Keluarga (w języku indonezyjskim). Dżakarta (4): 4–7. 24 czerwca 1977.
  • „Nieuwe Films, Kino-Pałac” [Nowy Film, Kino-Pałac]. Het Nieuws van den dag voor Nederlandsch-Indie (w języku niderlandzkim). Batawia. 25 kwietnia 1939 r. s. 6. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 29 grudnia 2013 r . Źródło 28 grudnia 2013 r .
  • „Pertoendjoekan Bioskop-Bioskop di Djakarta Ini Malam (28 października 2603)” [Dzisiejszy pokaz w kinach (28 października 1943)]. Pembangoen (po indonezyjsku). Djakarta. 28 października 1943 r. s. 4. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 2 stycznia 2014 r . Źródło 4 marca 2013 r .
  • „Poesaka Terpendam” [Zakopany skarb]. Pertjatoeran Doenia Dan Film (w języku indonezyjskim). Batawia. 1 (4): 40. wrzesień 1941.
  • „Roekiasz” . filmindonesia.or.id (po indonezyjsku). Fundacja Konfiden. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 2 stycznia 2014 r . Źródło 13 sierpnia 2012 r .
  • „Roekiah” (po indonezyjsku). Taman Ismail Marzuki . Zarchiwizowane od oryginału w dniu 3 lutego 2014 r . Źródło 13 sierpnia 2012 r .
  • „Roekiah Bintangtonil, Film, dan Musik Pujaan Semua Orang” [Roekiah: gwiazda sceny, filmu i muzyki chwalona przez wszystkich]. Berita Buana Minggu (w języku indonezyjskim). Djakarta. 13 października 1996. s. 1, 6.
  • „Roekiah Kartolo: Primadona Opera „Palestyna” dan Pelopor Dunia Layar Perak” [Roekiah Kartolo: Primadona Opery „Palestyna” i pionier srebrnego ekranu]. Berita Minggu Film (w języku indonezyjskim). Dżakarta: V, XI. 18 grudnia 1982.
  • „Roekiah Meninggal Doenia” [Roekiah odchodzi]. Tjahaja (w języku indonezyjskim). Bandung. 3 września 1945 r. s. 2. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 15 czerwca 2014 r . Źródło 15 czerwca 2014 r .
  • „Roekiah, panienko” . Encyklopedia Dżakarty (w języku indonezyjskim). Rząd miasta Dżakarta. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 13 sierpnia 2012 r . Źródło 13 sierpnia 2012 r .
  • „Roekihati” . filmindonezja.or.id . Dżakarta: Fundacja Konfiden. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 2 grudnia 2013 r . . Źródło 25 lipca 2012 r .
  • „Sampoerna: Sorga ka Toedjoe (In den zevenden hemel)” [Sampoerna: Sorga ka Toedjoe (Siódme niebo)]. Soerabaijasch Handelsblad (w języku niderlandzkim). Surabaya: Kolff & Co. 30 października 1940. s. 6. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 31 grudnia 2013 r . Źródło 11 czerwca 2013 r .
  • „Siti Akbari” . filmindonesia.or.id (po indonezyjsku). Dżakarta: Fundacja Konfiden. Zarchiwizowane od oryginału w dniu 3 listopada 2013 r . Źródło 24 lipca 2012 r .
  • „Studio Nowości” [Aktualności ze Studia]. Pertjatoeran Doenia Dan Film (w języku indonezyjskim). Batawia. 1 (9): 19–21. luty 1942.

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Roekiah&oldid=1117145638 ”