Skrzypce gitarowe
Geschichte der Bogeninstrumente Ruhlmanna (Historia instrumentów smyczkowych)
| |
| Instrument smyczkowy | |
|---|---|
| Klasyfikacja | Instrument smyczkowy |
| Powiązane instrumenty | |
|
Ukłonił się Oskubane | |
Skrzypce gitarowe lub skrzypce trubadurów to nowoczesna nazwa nadana z mocą wsteczną niektórym prekursorom skrzypiec posiadających cechy zarówno gitary , jak i skrzypiec . Nazwa gitara fiddle ma na celu podkreślenie faktu, że instrument w kształcie gitary, który w średniowieczu reprezentował najdoskonalszą zasadę budowy instrumentów strunowych z szyjkami, przejął w pewnym okresie użycie smyczka od instrumentów mniej doskonałego typu, rebab i jego hybrydy.
Użycie smyczka z gitarą pociągnęło za sobą pewne zmiany konstrukcyjne w instrumencie: duży centralny otwór dźwiękowy rozety został zastąpiony bocznymi otworami o różnych kształtach; płaski mostek , odpowiedni dla instrumentów, których struny były szarpane, ustąpił miejsca mostkowi łukowemu, wymaganemu, aby smyczek mógł wibrować każdą strunę z osobna; łukowaty mostek, podnosząc struny wyżej nad pudło rezonansowe , sprawiał, że zatrzymywanie strun na gryfie było niezwykle trudne, jeśli nie niemożliwe; tę kwestię uregulowano przez dodanie podstrunnicy o odpowiednim kształcie i wymiarach (rys. 1). Na tym etapie skrzypce gitarowe posiadają podstawowe cechy skrzypiec i mogą słusznie pretendować do miana ich bezpośredniego poprzednika nie tyle przez altówki, które były wynikiem skrzypiec Minnesingera ze spadzistymi ramionami, ile za pośrednictwem włoskiej liry , instrument smyczkowy w kształcie gitary, mający od 7 do 12 strun.
Z posiadanych obecnie dowodów wynika, że ewolucja wczesnej gitary z szyjką z greckiej cytary miała miejsce pod wpływami greckimi na chrześcijańskim Wschodzie. Różne etapy tego przejścia zostały zdecydowanie ustalone przez niezwykłe miniatury Psałterza Utrechckiego . Pokazane są dwa rodzaje cytar: antyczna prostokątna i późniejsza o zaokrąglonym korpusie, mająca w miejscu dodania ramion oznaczenia talii lub zagięcia charakterystyczne dla obrysu gitary hiszpańskiej. Pierwszy etap przejścia przedstawia cithara lub rotta, w której ramiona i poprzeczkę zastąpiono rodzajem ramy powtarzającej zarys korpusu i dopełniając tym samym drugi płat gitary hiszpańskiej . Kolejne etapy przejścia dotyczą dodania gryfu i progów. Wszystkie te instrumenty brzęczą palcami. Można wnioskować, że użycie smyczka albo było wówczas nieznane (ok. VI w.), albo nadal ograniczało się do instrumentów typu rebab. Najwcześniejsze znane przedstawienie skrzypiec gitarowych ze smyczkiem (ryc. 2) występuje w greckim Psałterzu napisanym i iluminowanym w Cezarei przez arcykapłana Teodora w 1066 r. ( British Library , Add. MS. 19352) ). W XIII-wiecznym MSS obfitują przykłady doskonałych skrzypiec gitarowych. i pomniki, jak na przykład na obrazie Cimabue (1240–1302) w Galerii Pitti we Florencji .
Wydaje się, że ewolucja na równoległych liniach miała również miejsce od antycznej prostokątnej cithary citharoedes , która była ulubieńcem sztuki rzymsko-chrześcijańskiej . W tym przypadku przykłady ilustrujące przemiany występują w Europie w bardzo różnych postaciach. Stara niemiecka rotta z VI wieku zachowana w Muzeum Etnologicznym w Berlinie oraz instrumenty, na których grał król Dawid w dwóch wczesnych anglosaskich iluminowanych manuskryptach, z których jeden to Psałterz ukończony w 700 r. , drugi „Komentarz do Psalmów Cassiodorus manu Bedae ” z VIII wieku, zachowany w Bibliotece Katedralnej w Durham, stanowi przykłady pierwszego etapu przemian. Z takich typów, jak te, prostokątny krzyż lub tłum wyewoluował przez dodanie podstrunnicy i zmniejszenie liczby strun, co jest naturalną konsekwencją, gdy tylko można uzyskać wydłużony kompas przez zatrzymanie strun. Dodanie szyjki daje nam wskazówkę co do pochodzenia cytranów prostokątnych z zaokrąglonymi narożnikami oraz niektórych instrumentów, na których gra się smyczkiem, których korpusy lub skrzynie dźwiękowe mają zarys oparty na prostokącie z różnymi modyfikacjami. Nie możemy uważać tego typu skrzypiec za całkowicie zachodnią lub południową inicjatywę europejską; jego pochodzenie, podobnie jak typ zbliżony do skrzypiec, jest ewidentnie bizantyjskie . Znajduje się wśród fresków pokrywających ściany i sklepienia kolebkowe w pałacu Qasr Amra , uważanym za pałac kalifa Walida II . (744) z Omajjadów lub księcia Ahmada , Abbasydów (862–866). Na instrumencie, cytrze z czterema strunami, gra niedźwiedź . Inne przykłady występują w Psałterzu Karolingów ze Stuttgartu (X wiek); w SM. 1260 (Bibl. Imp. Paryż) Tristan i Izolda ; jako skrzypce gitarowe w Liber Regalis zachowanym w Opactwie Westminsterskim (XIV w.); w Księdze Sforzów (1444–1476), Księdze Godzin straconych za Bonę Sabaudzką , żonę Gaieazza Marii Sforzy; na jednej z rzeźb z XIII wieku w katedrze w Amiens . Został również namalowany przez włoskich artystów z XV i XVI wieku.
Zobacz też
Notatki
- Schlesinger, Kathleen (1908a), „rozdziały. II. I X.”, The Precursors of the Violin Family , Ilustrowany podręcznik dotyczący instrumentów orkiestry (część II), Londyn
-
Schlesinger, Kathleen (1908b), Ilustrowany podręcznik na temat instrumentów orkiestry (część II), Londyn
{{ cytat }}: Brak lub pusty|title=( pomoc ) „Psałterz z Utrechtu”, s. 127–135 oraz „Kwestia pochodzenia psałterza utrechckiego”, s. 136–166.
- Uznanie autorstwa
- Ten artykuł zawiera tekst z publikacji znajdującej się obecnie w domenie publicznej : Schlesinger, Kathleen (1911). „ Skrzypce gitarowe ”. W Chisholm, Hugh (red.). Encyklopedia Britannica . Tom. 11 (wyd. 11). Wydawnictwo Uniwersytetu Cambridge. s. 704–705.
