Bard (wiersz)

Strona tytułowa The Bard, zilustrowana przez Williama Blake'a , ok. 1798

Pieśniarz. A Pindaric Ode (1757) to wiersz Thomasa Graya , którego akcja toczy się w czasie podboju Walii przez Edwarda I. Zainspirowany częściowo jego badaniami nad średniowieczną historią i literaturą, częściowo odkryciem walijskiej muzyki harfowej, samo w sobie wywarło potężny wpływ na przyszłe pokolenia poetów i malarzy, przez wielu postrzegane jako pierwsze dzieło twórcze odrodzenia celtyckiego i leżące u podstaw korzenie ruchu romantycznego w Wielkiej Brytanii.

Streszczenie

The Bard (1774) autorstwa Thomasa Jonesa , Muzeum Narodowe Walii

Gdy zwycięska armia Edwarda I maszeruje wzdłuż zboczy Snowdonian w pobliżu rzeki Conwy , spotyka walijskiego barda , który przeklina króla. Bard przywołuje cienie Cadwallo, Uriena i Mordreda , trzy ofiary Edwarda, które splatają los linii Edwarda Plantagenetów , rozwodząc się nad różnymi nieszczęściami i nieszczęściami jego potomków. Bard dalej przepowiada powrót walijskiego panowania nad Wielką Brytanią w postaci rodu Tudorów oraz rozkwit poezji brytyjskiej w wierszach Spensera , Szekspira i Miltona . W końcu mówi Edwardowi:

["]... z radością widzę różne losy, które wyznaczają nasze losy. Bądź swoją rozpaczą i strzeż się troski, Triumf i śmierć są moje." Przemówił i łeb w łeb z wysokości góry Pogrążył się w ryczącym przypływie w niekończącą się noc.

— linie 139-144

Skład i publikacja

Gray był zapalonym studentem historii średniowiecza iz czasem zaczął studiować najstarszą poezję walijską , chociaż nie uczył się języka. Kilka stron jego pospolitych książek poświęcono notatkom na temat walijskiej prozodii , a także wspomniał tam legendę, obecnie uważaną za dość niehistoryczną, na którą natknął się w A General History of England Thomasa Carte'a (1747-1755). Kiedy Edward I podbił Walię, „mówi się”, napisał Gray, „że powiesił wszystkich swoich bardów, ponieważ zachęcali naród do buntu, ale ich dzieła (widzimy) wciąż pozostają, język (chociaż gnije) martwe natury, a sztuka ich wersyfikacji jest wśród nich znana i praktykowana do dziś”. Gray studiował również wczesną literaturę skandynawską i znalazł w jednym staronordyckim poemacie refren „'Vindum vindum / Vef Darradar'”, który miał pojawić się ponownie w The Bard jako „Weave the osnowa i splot wątku”. W 1755 rozpoczął pracę nad The Bard i do sierpnia tego roku ukończył dwie trzecie wiersza. Początkowo pracował z szybkością i poczuciem identyfikacji, które były dla niego niezwykłe. „Czułem się Bardem” - oświadczył. Ale komponowanie trzeciej i ostatniej strofy okazało się trudniejsze i ostatecznie się zatrzymał. Przez dwa lata wiersz pozostawał niedokończony, ale potem w 1757 roku wziął udział w koncercie Johna Parry'ego , niewidomego harfisty, który twierdził, że tradycyjny walijski repertuar harfowy sięga aż druidów . Gray był tak zainspirowany tym doświadczeniem, że wrócił do Barda z nowym entuzjazmem i wkrótce mógł powiedzieć swojemu przyjacielowi Williamowi Masonowi : „Pan Parry, musisz wiedzieć, ponownie wprawił moją Odę w ruch i wreszcie doprowadził ją do końca”. Gray sprzedał prawa autorskie do tego wiersza i jego „The Progress of Poesy” wydawcy Robertowi Dodsleyowi za 40 gwinei, a Dodsley wydał je razem pod tytułem Odes by Mr. Gray . Książka została wydrukowana przez przyjaciela Graya, Horace'a Walpole'a , który właśnie założył drukarnię w swoim domu, Strawberry Hill i który postanowił zainaugurować przedsięwzięcie wierszami Graya. Ody zostały opublikowane 8 sierpnia 1757 r. Jako przystojny quarto, w nakładzie 2000 egzemplarzy w cenie jednego szylinga . Walpole przekonał Graya, by dodał cztery przypisy do The Bard w przypadku pierwszego wydania, chociaż Gray powiedział Walpole'owi: „Nie kocham notatek… Są oznakami słabości i niejasności. Jeśli czegoś nie można zrozumieć bez nich, lepiej, aby w ogóle nie było rozumiane”. Dla wielu czytelników okazały się one niewystarczające do wyjaśnienia wiersza, a Gray z zadowoleniem napisał do Masona „nikt mnie nie rozumie i jestem całkowicie zadowolony”. Raczej wbrew swojej woli skłoniono go do dodania kilku dodatkowych notatek do wydania z 1768 roku.

Krytyczny odbiór

The Bard ( ok. 1817 ) autorstwa Johna Martina , Yale Centre for British Art

William Etty , Młodość na dziobie i przyjemność za sterem , 1832

W ogólnej ignorancji kultury walijskiej, jaka panowała w angielskich kręgach literackich w 1757 roku, The Bard stanowił wyzwanie dla czytelników Graya. Twierdził, że „wszyscy ludzie stanu są zgodni, że nie podziwiają, ani nawet nie rozumieją” Ody . W 1778 roku pisarz polityczny Percival Stockdale był jednym z takich negatywnych głosów:

Jeżeli temat wiersza jest niejasny, albo mało znany, albo mało interesujący, i jeśli obfituje w aluzje i fakty tego niestosownego i nieciekawego charakteru, to pisarz, który wybiera temat i wprowadza te niestosowne i nieistotne aluzje i faktów, zdradza wielki brak poetyckiego osądu i smaku. Pan Gray miał wypaczone zamiłowanie do takich mdłych bajek, narracji i odniesień.

Dr Johnson w charakterystyczny sposób narzekał: „Nie widzę, aby Bard promował jakąkolwiek prawdę, moralną lub polityczną” i uznał większość obrazów za śmieszną. Ale od samego początku skarga Graya na powszechne nieporozumienie była błędna. W grudniu 1757 roku, zaledwie cztery miesiące po The Bard , Grayowi zaproponowano nagrodę poetycką . Pochlebne, wręcz entuzjastyczne recenzje pojawiały się w „ Przeglądzie Krytycznym ” , „Przeglądzie Miesięcznym ” i „Magazynie Literackim ”, a ich głosy szybko podchwyciło wielu innych. John Brown , modny wówczas komentator społeczny, nazwał podobno The Bard i The Progress of Poesy najlepszymi odami w języku; David Garrick uważał je za najlepsze w każdym języku; Thomas James Mathias przychylnie porównał Barda do Pindara , Horacego , Dantego i Petrarki ; a do 1807 roku nawet Percival Stockdale zmienił zdanie i mógł pisać o jego „poetyckiej doskonałości”. Jedynym wyjątkiem od tego trendu był Samuel Taylor Coleridge , który w 1799 roku napisał, że „ Bard mnie kiedyś odurzył, a teraz czytam go bez przyjemności”, a ponad trzydzieści lat później mógł jeszcze zauważyć, że uznał go za „zimny i sztuczny”. Ogólnie jednak, jak zauważył Edmund Gosse , Bard „przez co najmniej stulecie pozostawał prawie bez rywala wśród wierszy cenionych przez osoby stricte poetyckie za walory wzniosłości i przepychu wizji”.

Wpływ literacki

Wydanie Barda zapoczątkowało nowy rozdział w historii poezji angielskiej. Można go nazwać pierwszym prymitywistycznym wierszem w języku angielskim, a jego sukces z pewnością zainspirował nowe pokolenie pisarzy do zwrócenia uwagi na walijskie i gaelickie motywy z odległej przeszłości w ruchu, który stał się znany jako odrodzenie celtyckie. Jednym z pierwszych, który wywarł taki wpływ, był Szkot James Macpherson , którego wiersze prozą wydawane były pod nazwiskiem starożytnego barda Ossiana . zyskał niezwykłą popularność, szerząc celtycki przepych w Europie i Ameryce. Również pośrednio inspirowane Bardem były niezwykle popularne ewokacje Waltera Scotta dotyczące szkockiej przeszłości. W rzeczywistości Bard był prekursorem romantyzmu lub, jak to ujął krytyk William Powell Jones, Gray „rozpalił płomień… kiedy napisał Barda , a ogień przetoczył się przez sam ruch romantyczny”. Jego wpływ rozciągał się na Ernesta Renana , Matthew Arnolda , aż po WB Yeatsa i innych Anglo-irlandzcy pisarze celtyckiego zmierzchu . Miarą miejsca wiersza w kulturze świata anglojęzycznego jest stwierdzenie naukowca Jamesa MacKillopa, że „Obecna standardowa angielska definicja tego celtyckiego słowa [ bard ], oznaczającego poetę o wysokim statusie, tj. głos narodu lub ludzie, pochodzi z użycia go przez Thomasa Graya w swoim wierszu”.

Bard w innych mediach

Dzieła wizualne

Paul Sandby , Historyczny Landskip reprezentujący walijskiego barda na otwarciu słynnej ody pana Graya , 1761. Nieodnaleziony.
Thomas Jones , The Bard, from Mr. Gray's Ode, „Ale och! Jakie wspaniałe sceny” , 1774, olej na płótnie. Muzeum Narodowe Walii.
Henry Fuseli , cykl rysunków, 1770–1778. Jeden reprodukowany w Paul Ganz The Drawings of Henry Fuseli (1949); inny w FI McCarthy, „The Bard of Thomas Gray, jego skład i użycie przez malarzy”, The National Library of Wales Journal , tom. 14 (1965), tablica 9.
Benjamin West , The Bard , 1778, olej na dębie. Tate Britain. Reprodukowane w Nigel Llewellyn i Christine Riding (red.), The Art of the Sublime (2013).
William Blake , seria ilustracji, ok. 1797–1798, pióro i akwarela na papierze. Yale Centrum Sztuki Brytyjskiej. Reprodukowane w Blake Archive.
JMW Turner , Zamek Caernarvon , 1800, akwarela na papierze. Tate Britain. Jedna z niedokończonych par inspirowanych The Bard .
JMW Turner, Patrząc w dół głębokiej doliny w kierunku Snowdon, z armią w marcu 1800–1802, gwasz i akwarela na papierze. Tate Britain. Niedokończony obraz, prawdopodobnie przeznaczony jako dodatek do zamku Caernarvon .
Benjamin West, Bard , 1809, olej na płótnie. Dar kolekcji Muzeum Izraela od Hermana i Lili Shickman z Nowego Jorku dla American Friends of the Israel Museum.
William Blake, The Bard , 1809(?), tempera i złoto na płótnie. Tate Britain. Reprodukcja na stronie internetowej Tate.
John Martin , Bard , ok. 1817, olej na płótnie. Yale Centrum Sztuki Brytyjskiej.
William Etty , Youth on the Prow, and Pleasure at the Helm (wiersz z wiersza), Tate Gallery (i wcześniejsza wersja)

Rzeźba

William Theed , Bard , 1858, marmur. Mansion House, Londyn .

Muzyka

John Christopher Smith , proponowana serenata lub oratorium, nigdy nie została zrealizowana. Gray napisał szczegółowe notatki na użytek Smitha na temat dokładnej struktury, jaką powinna przyjąć praca.
John Callcott , The Bard , na głosy solowe, 4-głosowy chór, orkiestrę i continuo. 1786.
William Horsley , Zimny język Cadwallo , ok. 1810. Radość .
Edwin George Monk , The Bard: A Selection from Gray's Ode , na baryton, chór i fortepian. 1856.
Charles Villiers Stanford , The Bard: A Pindaric Ode Thomasa Graya na bas, chór i orkiestrę op. 50. 1892; pierwszy wykonany 1895.

Teatr

James Boaden , The Cambro-Britons , 1798. Akt III, sc. 5 to dramatyzacja The Bard .

Notatki

Jones, William Powell (1937). Thomas Gray, uczony . Źródło 10 czerwca 2013 r .
Ketton-Cremer, RW (1955). Thomas Gray: biografia . Cambridge: Cambridge University Press. ISBN 9780521141468 . Źródło 10 czerwca 2013 r .
McCarthy, FI (1965). „Bard Thomasa Graya: jego skład i użycie przez malarzy” . Dziennik Biblioteki Narodowej Walii . 14 (1): 106 . Źródło 14 czerwca 2013 r .
Northup, Clark Sutherland (1917). Bibliografia Thomasa Graya . Źródło 10 czerwca 2013 r .
Shanes, Eric (2008) [2004]. Życie i arcydzieła JMW Turnera (wyd. 4). Nowy Jork: Parkstone Press. ISBN 978-1859956816 . Źródło 10 czerwca 2013 r .
Snyder, Edward D. (1923). Odrodzenie celtyckie w literaturze angielskiej 1760–1800 . Cambridge, Massachusetts: Harvard University Press . Źródło 10 czerwca 2013 r .

Linki zewnętrzne