Barding
Barding (również pisany jako bard lub barb ) to kamizelka kuloodporna dla koni bojowych . Praktyka zakładania zbroi na konie została po raz pierwszy szeroko rozwinięta w starożytności we wschodnich królestwach Partii i Pahlava . Po podbojach Aleksandra Wielkiego prawdopodobnie trafił do europejskich praktyk wojskowych poprzez Imperium Seleucydów , a później Cesarstwo Bizantyjskie . Choć jego historyczne korzenie sięgają starożytności na terenach dawnego Imperium Perskiego , konie z zadziorami stały się symbolem późnego europejskiego średniowiecza i ery rycerskiej .
W późnym średniowieczu , gdy ochrona pancerzy rycerzy stała się bardziej skuteczna, ich wierzchowce stały się celem. Ta luka została wykorzystana przez Szkotów w bitwie pod Bannockburn w XIV wieku, kiedy konie zostały zabite przez piechotę, oraz przez Anglików w bitwie pod Crécy w tym samym stuleciu, w której łucznicy strzelali do koni, a następnie zsiadali francuscy rycerze zostali zabici przez ciężką piechotę . Barding rozwinął się jako odpowiedź na takie wydarzenia.
Przykłady zbroi dla koni można znaleźć już w starożytności . Wielu historyków uważa, że katafraktowie , ze zbroją łuskową dla jeźdźca i konia, wywarli wpływ na późniejszych europejskich rycerzy poprzez kontakt z Cesarstwem Bizantyjskim .
Pełny bard został opracowany przez Lorenza Helmschmieda i Konrada Seusenhofera dla Maksymiliana I , który wykorzystywał je szeroko w celach propagandowych i estetycznych, a także jako prezenty dyplomatyczne.
Przykłady bardowania z okresu, który przeżył, są rzadkie; jednak kompletne zestawy są wystawiane w Philadelphia Museum of Art , Wallace Collection w Londynie , Royal Armouries w Leeds i Metropolitan Museum of Art w Nowym Jorku . Zbroja dla konia mogła być wykonana w całości lub w części z cuir bouilli (utwardzonej skóry), ale jej zachowane egzemplarze są szczególnie rzadkie.
Elementy barda europejskiego
Chanfron
Chanfron (pisane również chaffron , chamfron , champion , chamfron , chamfrein , champron i shaffron ) został zaprojektowany w celu ochrony twarzy konia. Czasami obejmowało to zawiasowe płytki policzkowe. Cechą ozdobną, wspólną dla wielu chanfronów, jest rondel z małym kolcem.
Chanfron był znany już w starożytnej Grecji , ale zniknął z użytku w Europie aż do XII wieku, kiedy metalowe płyty zastąpiły gotowaną skórę jako ochronę koni bojowych. Podstawowy projekt chanfronu pozostał stabilny, dopóki nie stał się przestarzały w XVII wieku, chociaż późne przykłady są często godne uwagi ze względu na grawerowaną dekorację. Chanfron rozciągał się od uszu konia do pyska. Kołnierze często zakrywały oczy. W otwartym chanfron oczy nie były chronione. Przedłużki na zawiasach zakrywające żuchwy były powszechnie używane podczas turniejów rycerskich.
Enigmatyczna czapka kucyka Torrs ze Szkocji wydaje się być brązowym chanfronem z około II wieku pne, być może później wyposażonym w znalezione z nią rogi z brązu.
Kryniera
Criniere (znany również jako manefaire lub krynet ) był zestawem segmentowanych płytek, które chroniły szyję konia .
W pełnym bardzie składało się to z dwóch kombinacji przegubowych lam , które obracały się na luźnych nitach. Jeden zestaw lam zakrywał grzywę, a drugi szyję. Są one połączone z peytralem i chanfronem.
Lekki bard używał tylko górnych lam. Trzy paski utrzymywały krynet na miejscu wokół szyi. Uważa się, że do wykonania tych płyt użyto cienkiego metalu, być może 0,8 mm . Zbroja kolcza była często mocowana do krynetu i owijana wokół szyi konia dla dodatkowej ochrony.
Krupier
Krupier (również crupiere bacul lub crupper ) chronił zad konia. Mogła być wykonana z dowolnej kombinacji skóry, kolczugi lub zbroi płytowej .
Flancharda
Flanchardy, używane do ochrony boków, mocowane z boku siodła , następnie wokół przedniej lub tylnej części konia iz powrotem do siodła. Wydaje się, że były to metalowe płytki przynitowane do skóry lub w niektórych przypadkach cuir bouilli (która jest gotowaną lub obrobioną skórą, zapieczętowaną woskiem pszczelim lub podobnym).
Czasami miały otwory zaprojektowane tak, aby umożliwić jeźdźcowi użycie ostróg .
Peytral
Peytral miał chronić klatkę piersiową konia, podczas gdy krupier chronił tył. Czasami rozciągał się aż do siodła.
Kapary
Barding był często używany w połączeniu z płóciennymi pokrowcami zwanymi caparisonami . Pokrycia te czasami zakrywały całego konia od nosa do ogona i rozciągały się do ziemi. Z ilustracji z epoki nie jest jasne, ile metalowych pokryć obronnych użyto łącznie. Pokrowce tekstylne można również nazwać bardingiem.
Inne funkcje
Inną powszechnie stosowaną cechą bardingu była ochrona wodzy , więc nie można ich było przeciąć. Mogą to być metalowe płytki przynitowane do nich lub kolczuga połączona wokół nich.
Pełen bard
Pełny bard to „kompletny zestaw zbroi końskiej”, stworzony dla Maksymiliana I, Świętego Cesarza Rzymskiego przez mistrzów płatnerzy z Augsburga i Innsbrucku , takich jak Lorenz Helmschmied i Konrad Seusenhofer . Rozwój pełnego barda wiązał się również z rozwojem zbroi Maksymiliana i Landsknechtu (wszystkie trzy powstały od czasów pobytu Maksymiliana w burgundzkich Niderlandach ), ponieważ zarówno ludzie, jak i konie walczący wymagali coraz większej ochrony. Ale pełny bard był drogi i mogli sobie na niego pozwolić tylko najbogatsi rycerze.
Słynny twórca z Augsburga, Lorenz Helmschmied, stworzył najbardziej zaawansowane technologicznie, a także najbardziej kompletne z pełnych bardów. brzuch, a także nogi. Kompletne do granic możliwości, o takiej złożoności technicznej i znacznych kosztach, że najprawdopodobniej były przeznaczone wyłącznie do celów ceremonialnych i jako prezenty dyplomatyczne.
Niezwykle wyszukane i innowacyjne bardowie wykonane przez Lorenza Helmschmieda były ważne jako narzędzia ikonograficzne i propagandowe dla Maksymiliana w jego burgundzkich latach, ponieważ koń noszący jego bardów służył jako żywe sztandary dla mistrza, nawet gdy sam nie mógł być obecny. Maksymilian wykorzystał wiedzę technologiczną Augsburga , znanego ze swoich innowacyjnych cudów i automatów, dla swoich bardów, którzy w połączeniu z występami koni i ludzi tworzyli optyczne i technologiczne cuda odpowiadające burgundzkim entremetom dla burgundzkich widzów. Kirchhoff pisze, że „W swoich najbardziej luksusowych wersjach zbroja dla konia nie tylko chroniła drogiego i wszechstronnie wyszkolonego wierzchowca. Przekształcała ciało zwierzęcia w ruchomą rzeźbę i powierzchnię komunikacyjną, na której można było wyryć ikonografię władzy. W przypadku barda znajdującego się obecnie w Wiedniu, blaszki zadowe, które otaczają boki konia, tworzą cesarskie podwójne orły ożywione wytrawionymi piórami i ozdobione tarczą herbową z herbem Austrii. Odpowiadająca zadka pokazana na obrazach wpisów z 1480 r. wykorzystuje heraldykę marszałkowską dynastii Habsburgów i Burgundów, wspieranych przez postać przypominającą samą księżną, aby ogłosić konsolidację władzy Marii i Maksymiliana [...] Żadna zachowana końska zbroja nie zbliża się do technicznych i wizualnych ambicji barda przegubowego, a Helmschmidowie są jedyni znani płatnerze stworzyli matryce ze stalowych płyt wystarczająco elastycznych, aby obejmowały całą dolną część ciała konia podczas ruchu. Rzeczywiście, ten typ zbroi został skojarzony z Maksymilianem, który nadal zlecał bardom, którzy pokrywali końskie nogi i brzuchy, aby uzbroić jego własne rumaki, a także jako prezenty dyplomatyczne w celu tworzenia sojuszy i demonstrowania potęgi Habsburgów”. Odbiorcami tych bardów był Zygmunt I Stary , któremu wręczono „dwa rumaki całe okute stalą po pęciny i brzuch, z wyjątkiem miejsca ostrogi”. Innym przypadkiem był tak zwany bard burgundzki Henryka VIII .
Kiedy części są wymienne, części różnych bardów można mieszać, aby stworzyć pełny bard. Wydawało się, że Maksymilian ponownie przyczepił cesarskie orła barda z barda wykonanego przed Fryderykiem III (i wykonanego przez Helmschmìeda i Seusenhofera, jak pokazano na powyższym obrazku) z częściami innych bardów na procesję w Strasburgu w dniu 31 sierpnia 1492 r., opisaną przez Wenecki dyplomata Andrea Franceschi jako „koń opancerzony od stóp do głów – niezwykle błyszczący widok!”. Według listu Franceschiego „pierś zwierzęcia była ozdobiona dwoma gryfami, a na każdym z jego boków widniał cesarski orzeł”.
katafrakt
Katafrakt był kawalerzystą w pełnej zbroi jadącym na (częściowo lub całkowicie) opancerzonym koniu. Ten typ kawalerii wywodzi się z Azji Środkowej i został przyjęty przez wschodnie satrapie starożytnego imperium perskiego .
Seleucydzki katafrakt wykorzystywał zbroję łuskową ze względu na jej elastyczność i skuteczną ochronę przed łucznikami , a także dlatego, że w przeciwieństwie do zwykłych typów metalowych nie była zbyt ciężka dla koni.
Zobacz też
Notatki
- Broughton, Branford B. Słownik średniowiecznego rycerstwa i rycerskości: koncepcje i warunki (Westport, Connecticut: Greenwood Press, 1986).
- Mondadore, Arnoldo, wyd. The Complete Encyclopedia of Arms & Weapons (Nowy Jork: Simon & Schuster, 1979).
- Pyhrr, Stuart W.; LaRocca, Donald J.; Hodowla, Dirk H. (2005). Koń pancerny w Europie, 1480–1620 . Nowy Jork: Metropolitan Museum of Art. ISBN 9781588391506 .
- Kamień, George Cameron (1934). Glosariusz budowy, dekoracji i użycia broni i zbroi we wszystkich krajach i we wszystkich czasach , Mineola: Dover Publications. ISBN 0-486-40726-8
Linki zewnętrzne
- Przegląd obrazów Bardów przedstawiających barding z dokumentów z epoki
| Kontrola władz : Biblioteki narodowe |
|---|
