Ava Cherry

Ava Cherry
Cherry w Metro Chicago , 2016
Urodzić się	1953 (69-70 lat) Woodlawn, Chicago , Stany Zjednoczone
Inne nazwy	Czarna Barbarella
zawód (-y)	Piosenkarz, wzór
lata aktywności	1972 – obecnie
Kariera muzyczna
Pochodzenie	Nowy Jork, Nowy Jork
Gatunki	R&B , disco , post-disco , dance-pop , nowa fala
Etykiety	RSO , Kapitol
Strona internetowa	avacherryofficial.com _
Podpis

Ava Cherry to amerykańska piosenkarka i modelka. W latach 1972-1975 współpracowała z angielskim muzykiem Davidem Bowie ; ta dwójka poznała się w Nowym Jorku , kiedy była kelnerką w nocnym klubie, a Bowie koncertował w ramach The Rise and Fall of Ziggy Stardust and the Spiders from Mars . Następnie rozpoczęli okres osobistej i artystycznej współpracy, który wywarł duży wpływ na „ niebieskookich dusz ” młodych Amerykanów . Następnie zaczęła występować jako solistka i artystka wspierająca takich muzyków jak Luther Vandross i Chaka Khan .

Dorastając w Chicago, ze znacznym kontaktem z lokalną afroamerykańską kulturą muzyczną, Cherry wywarła wpływ na twórczość wielu wybitnych artystów, a także jako szanowany muzyk. Wpływ Cherry na młodych Amerykanów poprzez jej powiązania z głównymi instytucjami zajmującymi się muzyką soul , takimi jak Sigma Sound Studios i Apollo Theatre , okazał się szczególnie znaną częścią jej spuścizny, podobnie jak jej współczesna praca z proto- nowofalowym zespołem Astronettes.

Kariera solowa Cherry trwa od dawna, jej pierwszy album Ripe!!! wydany w 1980 roku. Jej solowa twórczość, znana z wpływów disco , spotkała się w większości z pozytywnym przyjęciem krytyków, ale nie odniosła komercyjnego sukcesu; czynniki obwiniane za ten krytyczny i komercyjny rozdźwięk obejmują dyskryminację rasową w przemyśle muzycznym i sprzeciw wobec jej dominujących gatunków.

W styczniu 2022 roku wydała swoją autobiografię All That Glitters: The Ava Cherry Story .

Wczesne życie

Cherry urodziła się w 1953 roku w afroamerykańskiej rodzinie w Woodlawn , robotniczej dzielnicy w południowej części Chicago . Jej ojciec był pracownikiem poczty i trębaczem, który pracował przez długie godziny „od czwartej rano [do] dziewiątej wieczorem” i rzadko go widywała; jej matka pracowała w dziale administracyjnym Playboy Enterprises . Kariery obojga rodziców pozostawiły na niej głębokie piętno; została wychowana przez ojca, by docenić muzykę i przez pewien czas mieszkała w rezydencji Playboya jako króliczek . Cherry została przedstawiona Hugh Hefnerowi przez przyjaciół i była niepełnoletnia, kiedy mieszkała w rezydencji. Uczęszczała do Academy of Our Lady High School , którą ukończyła na początku lat 70. Jako nastolatka śpiewała w dziewczęcej grupie inspirowanej The Supremes i była stałą bywalczynią Regal Theatre w Chicago, miejsca często odwiedzanego przez fanów czarnej muzyki.

Cherry po raz pierwszy chciała zostać modelką po ukończeniu szkoły średniej, stworzeniu książki ze zdjęciami w głowę i znalezieniu pracy w kilku agencjach. Nie podobało jej się jej niezwykłe nazwisko, ale agencje modelek powiedziały jej, że jest to atut w jej karierze. Cherry później przeniosła się do Nowego Jorku, aby rozpocząć karierę, ale nie udało jej się prosperować i znalazła pracę jako kelnerka koktajlowa, aby opłacić rachunki.

Związek z Davidem Bowie

Cherry po raz pierwszy usłyszała o Davidzie Bowie od swojego agenta, który był wczesnym fanem i dał jej kopię The Rise and Fall of Ziggy Stardust and the Spiders from Mars . Urzekła ją płyta, którą odtworzyła „około sto razy” oraz estetyczna wrażliwość Bowiego. W tym czasie Cherry była kelnerką w nocnym klubie Genesis i bliską przyjaciółką ówczesnej dziewczyny Steviego Wondera , która znała Bowiego; kiedy zaprosiła Wondera do zorganizowania afterparty w Genesis, Bowie był obecny. Kiedy ta dwójka spotkała się po raz pierwszy, zainteresowały go jej krótko przycięte blond włosy i zapytał, czy jest piosenkarką, zapraszając ją na miejscu, by zaśpiewała chórki podczas planowanej trasy koncertowej po Japonii.

Ich związek szybko stał się zarówno osobisty, jak i zawodowy. Wkrótce po tym, jak zaczęli się spotykać, Cherry poznał żonę Bowiego, Angelę Barnett (znaną również jako Angie Bowie) i był zszokowany, gdy dowiedział się, że jest żonaty, dopóki Bowie nie wyjaśnił, że są w otwartym małżeństwie . Cherry i Barnett początkowo zostali przyjaciółmi, ale ostatecznie stali się o siebie zazdrośni. Przewidując trasę po Japonii, Cherry rzuciła pracę i sprzedała mieszkanie, tylko po to, by trasa została odwołana. Aby się nie zniechęcić, udała się do Europy w poszukiwaniu Bowiego.

Podróżując po Europie, Cherry przyciągnęła uwagę niektórych agencji modelek ze względu na jej uderzającą i definiującą estetykę wizualną. Projektanci traktowali ją jak „boginię z kosmosu”, kiedy krążyła po głównych stolicach mody w Paryżu , Londynie i Mediolanie , a także pojawiała się w Vogue i Elle . Po roku Cherry znalazła Bowiego pracującego nad albumem Pin Ups pod Paryżem. Spędzili tydzień w Château d'Hérouville, aby nagrać album, który opisała jako „jeden z najpiękniejszych okresów w moim życiu” i mieszkali razem w Paryżu przez osiem miesięcy.

Bowie miał nadzieję pokierować rozwijającą się karierą Cherry, mówiąc, że może być „następną Josephine Baker ” i mając nadzieję, że podpisze ją z MainMan, prowadzonym przez jego menedżera Tony'ego Defriesa . Założył duszą trio o nazwie The Astronettes, w skład którego wchodzili Cherry, wieloletni współpracownik Warren Peace i Jason Guess, i nagrywał i produkował ich utwory w Londynie pod koniec 1973 i na początku 1974 roku. Projekt Astronettes został szybko odłożony na półkę, a materiał został wydany dopiero w latach 90.; jednak Bowie zachował trio jako swoich chórków w Diamond Dogs . The Astronettes otrzymali mieszane recenzje, niektórzy opisali to jako „szkic” cenny tylko jako ciekawostkę, podczas gdy inni podziwiali go za wrażliwość „ nowej fali , zanim pojawił się termin”.

Główny wpływ Cherry'ego na Bowiego miał jego dziewiąty album studyjny Young Americans . Dzieło mocno inspirowane duszą czerpało z zainteresowania Bowiego czarną muzyką , a trio wspierające Cherry, Robin Clark (żona gitarzysty Carlosa Alomara ) i nieznany wówczas Luther Vandross wpłynęło na brzmienie albumu. Cherry przedstawił go Apollo Theatre , gdzie podkradł Alomara i Vandrossa z zespołu house; Bowie i Alomar napisali niektóre z najbardziej udanych piosenek na albumie, podczas gdy Vandross stał się osobistą gwiazdą. Przedstawiła go również Sigma Sound Studios , będącemu synonimem filadelfijskiego soulu , gdzie nagrano album. Cherry była później cytowana, jak powiedziała, że ​​​​to jej wpływ na Bowiego i zachęta do niego zainspirowały go przede wszystkim do wykonywania czarnej muzyki. Była wyróżniającą się członkinią Young Americans , zyskując aprobatę krytyka Lestera Bangsa w Creem .

Dokładny charakter relacji Bowiego i Cherry w tej epoce jest kwestionowany; Tony Visconti wspominał, że brakowało im jakiejkolwiek widocznej romantycznej więzi, a Bowie była głównie zainteresowana pełnieniem roli kierowniczej w jej karierze. Barnett nie była zaznajomiona z zakresem ich związku i podobno prawie wyskoczyła z okna, kiedy dowiedziała się, jak blisko są. Osobiste trudności między Cherry i Barnettem wymagały od pierwszego zachowania dyskrecji w obecności drugiego, nawet gdy Cherry i Bowie utrzymywali związek w Nowym Jorku. Ich związek był również naznaczony podwójnymi standardami, ponieważ Cherry miała pozostać wierna, podczas gdy Bowie miał kilku innych partnerów.

Od początku do połowy lat 70. był chaotyczny okres w karierze Bowiego, naznaczony rosnącą sławą i nadużywaniem narkotyków. Podczas spotkania z rodzicami Cherry zszokował ich, wyjmując ze stołu fiolkę kokainy . Upadek Bowiego związany z narkotykami był szczególnym szokiem dla Cherry'ego, ponieważ brał bardzo niewiele narkotyków, kiedy się spotkali. Ich związek był poważny, a Bowie podobno rozważał rozwód z Barnett, aby się z nią ożenić, ale utrudniały go osobiste i finansowe problemy Bowiego. Stał się coraz bardziej paranoiczny, co nadwyrężyło ich związek. Bowie i Defries mieli w tym okresie poważne konflikty finansowe, których kulminacją było odkrycie, że piosenkarz miał miliony dolarów mniej, niż sądził; stres związany z szokiem finansowym spowodował, że spontanicznie zerwał więzi z wieloma osobami, w tym z Cherry, i wyrzucił ją z nadchodzącej trasy Isolar . Twierdziła, że ​​napisał o niej piosenki „ Golden Years ” i „ Stay ” from Station to Station , chociaż biografowie Bowiego kwestionują dokładnie, dla kogo zostały napisane piosenki.

Kariera

Astronety i GO

Bowie zaaranżował Cherry i dwóch innych współpracowników w grupę wspierającą o nazwie The Astronettes i nagrał z nimi album; jednak album został wydany dopiero w 1995 roku jako People From Bad Homes . Album został wydany bez zgody ani Cherry, ani Bowiego, a Cherry była szczególnie zdenerwowana, że ​​​​niedokończone utwory demonstracyjne zostały udostępnione publicznie. People From Bad Homes został uznany przez niektórych recenzentów, zwłaszcza Chrisa O'Leary'ego z Pushing Ahead of the Dame i chronologii Bowie Rebel Rebel i Ashes to Ashes , za ciekawostkę o niewielkiej wartości poza kroniką historii późniejszych piosenek Bowiego, takich jak „ Scream Like a Baby ”, przeróbka „I Am a Laser” Cherry. Jednak bardziej pozytywne recenzje uznały album za jego tendencje proto- nowej fali . W 2008 roku ukazały się kolejne nagrania Astronettes jako The Astronettes Sessions .

Po rozpadzie związku z Bowie, Cherry dołączyła do progresywnej jazzowej supergrupy GO . Grupa powstała we współpracy ze Stevem Winwoodem , byłym perkusistą Santany Michaelem Shrieve i Stomu Yamashta .

Kariera solowa

Po GO Cherry wrócił do Chicago, aby rozpocząć karierę solową. Jej pierwszy solowy album był Ripe!!! , wydany przez RSO Records w 1980 roku i wyprodukowany przez Curtisa Mayfielda . Dojrzały!!! pierwotnie miał być wyprodukowany przez Gila Askeya dla Curtom Records , ale nie czuł się komfortowo z jej pracą z Bowie. Album wywarł niewielki wpływ na listę Billboard Black Albums Chart , ale został powstrzymany przez to, że był albumem disco wydanym u szczytu anty-disco. Wydano dwa single, „Love Is Good News” i „I Just Can't Shake This Feeling”. wkrótce potem podpisała kontrakt z Capitol Records .

Drugi album Cherry, Streetcar Named Desire, został wydany przez Capitol Records w 1982 roku. Został wyprodukowany przez Boba Esty'ego, który pracował z Donną Summer , Barbrą Streisand i Cher . Tramwaj zwany pożądaniem odniósł komercyjny sukces, podobnie jak dwa single, które się z niego zrodziły, „Streetcar Named Desire” i „Love To Be Touched”. Jego brak sukcesu został częściowo przypisany stereotypom rasowym w przemyśle muzycznym; popowe stacje radiowe podobno przestały odtwarzać album po odkryciu, że Cherry jest czarnym artystą tworzącym „białą” muzykę. Współczesny odbiór przez krytyków był pozytywny, opisując album jako „elektryzujący, pulsujący funk” i rysując powiązania z Grace Jones i Debbie Harry .

Picture Me , trzeci album studyjny Cherry, został wydany w 1987 roku. To była jej najbardziej udana solowa próba, w ramach której wyprodukowała dwa taneczne single z listy Top 40, ale nie spełniła komercyjnych oczekiwań wytwórni. Ciągły wpływ albumu na dyskotekę został uznany za czynnik, który przyczynił się do niepowodzenia Cherry w przebiciu się do głównego nurtu muzyki pop. Był jednak na tyle udany, że Cherry została okrzyknięta jedną z wielu kobiet zmieniających oblicze współczesnego popu. Picture Me otrzymało mieszane recenzje, opisywane jako „zgrabny i seksowny synth pop”, ale także jako chudy album z przesadzonymi „skąpymi rytmami”.

Cherry nie wydała kolejnej solowej płyty aż do EP Spend the Night w 1997 roku, która była najbardziej znana z coveru „ Forget Me Nots ” Patrice'a Rushena . Spend the Night został wydany przez J-Bird Records, jedną z pierwszych wytwórni płytowych, która dystrybuowała głównie przez Internet. Po Spend the Night Cherry samodzielnie rozprowadził kilka singli na początku 2010 roku. W 2019 roku podpisała kontrakt z niezależną wytwórnią Wake Up! Let's Dance ” Bowiego oraz nu-discoowy singiel „Testify Love”.

Wokalistka rezerwowa

W latach 80. i 90. Cherry pracowała również jako wokalistka rezerwowa muzyka R&B Luthera Vandrossa . Para poznała się wiele lat wcześniej jako chórzyści Bowiego i zbudowali bliskie relacje, a Cherry nazywała go jak brata. Jako przyjaciółka i wsparcie Vandrossa odegrała wyjątkową rolę w jego przedstawieniach scenicznych; jej wrażliwość estetyczna napędzana przepychem często przewyższała jego, a pokazy sceniczne budowano wokół niej i innych śpiewaków rezerwowych, a nie nominalnej głównej atrakcji. Sukienki, które Cherry nosiła na scenie, często kosztowały więcej niż jego własne stroje. Skupienie się Vandrossa na Cherry i Lisie Fischer jako podstawowej części jego występu na scenie spowodowało problemy dla innych wokalistów rezerwowych, którzy musieli zanurzyć się w tle i nie przyćmiewać ich, i byli traktowani surowo, jeśli uważano, że przykuwają zbyt wiele uwagi. Miejsce Cherry w przedstawieniu scenicznym Vandrossa zostało przeanalizowane pod kątem jego znaczenia i implikacji dla Vandrossa, ekstrawaganckiej postaci z rozległymi spekulacjami na temat jego życia prywatnego i orientacji seksualnej.

Cherry śpiewała również jako chórki dla Chaki Khana i Roberta Palmera . W 2013 roku pojawiła się w 20 Feet from Stardom , filmie dokumentalnym o chórkach.

Dyskografia

Albumy i EPki

• Dojrzały!!! (1980, RSO Records)
• Tramwaj zwany pożądaniem (1982, Capitol Records)
• Picture Me (1987, Capitol Records)
• Ludzie ze złych domów (1995) jako Ava Cherry & The Astronettes
• Spędź noc (1997, J-Bird Records)
• Sesje Astronettes jako The Astronettes (2008, Black Barbarella Records)

Źródła

•   Buckley, David (2005) [1999]. Dziwna fascynacja - David Bowie: ostateczna historia . Londyn: Virgin Books . ISBN 978-0-7535-1002-5 .
•   Pegg, Mikołaj (2016). The Complete David Bowie (poprawiona i zaktualizowana red.). Londyn: Titan Books . ISBN 978-1-78565-365-0 .
•   Sandford, Christopher (1997) [1996]. Bowie: Kochać Obcego . Londyn: Da Capo Press . ISBN 978-0-306-80854-8 .