Back to Front (album Gilberta O'Sullivana)

Z powrotem do przodu
Album studyjny autorstwa Gilberta O'Sullivana
Wydany	październik 1972
Nagrany	Audio International Studios, Londyn
Gatunek muzyczny	Pop, folk , orkiestrowy pop
Długość	35 : 47
Etykieta	Mamo
Producent	Gordona Millsa
Chronologia Gilberta O'Sullivana
on sam (1971) Powrót do przodu (1972) Jestem pisarzem, a nie wojownikiem (1973)
Single od tyłu do przodu
„ Clair ” Wydany: październik 1972 „ Out of the Question ” Wydany: luty 1973

Back to Front to drugi album studyjny irlandzkiego piosenkarza Gilberta O'Sullivana , wydany w październiku 1972 roku przez MAM Records . Album jest kontynuacją sukcesu jego debiutanckiego albumu Himself z 1971 roku i singli takich jak „ Alone Again (Naturally) ”. Zbiegając się z albumem, O'Sullivan porzucił swój charakterystyczny styl ubioru, który obejmował krótką czapkę i spodnie, i zamiast tego przedstawił się jako bardziej męski piosenkarz z owłosioną klatką piersiową i trwałą ondulacją, noszący swetry z wytłoczoną literą „G” na nich , co pomogło mu ustanowić jako symbol seksu . O'Sullivan napisał piosenki z albumu w domu podczas nocnych sesji pisania i nagrał album ze swoim menadżerem i producentem Gordonem Millsem w Londynie.

Podobnie jak w przypadku Himself , album łączy muzykę pop inspirowaną melodią show z aranżacjami smyczkowymi , ale kładzie również nacisk na utwory oparte na pianinie. Liryczny styl O'Sullivana odzwierciedla jego charakterystyczny, obserwacyjny zlewu kuchennego , z piosenkami szczycącymi się humorystycznymi zwrotami akcji i szeroką gamą muzycznych i lirycznych wpływów, w tym Fats Domino . Po wydaniu, Back to Front odniósł krytyczny i komercyjny sukces, osiągając numer 1 na brytyjskiej liście albumów i umożliwienie O'Sullivanowi zostania najlepiej sprzedającym się brytyjskim artystą epoki. Singiel „ Clair ” znalazł się na szczycie brytyjskich list przebojów . W ramach promocji albumu wokalista odbył swoją pierwszą ogólnopolską trasę koncertową. Salvo wydało zremasterowaną wersję Back to Front w lutym 2012 roku jako część swojej kolekcji Gilbert O'Sullivan - A Singer & His Songs .

Tło

O'Sullivan w 1974 roku, z fryzurą, którą wprowadził w 1972 roku.

W 1971 roku, po kilku latach walki o sukces, Gilbert O'Sullivan podpisał kontrakt z nowo powstającą wytwórnią MAM Records i odniósł krytyczny i komercyjny sukces w Wielkiej Brytanii swoim debiutanckim albumem Himself i jego przebojem „ Nothing Rhymed ”, który znalazł się w pierwszej dziesiątce . Muzycznie album był zdominowany przez aranżacje fortepianowe i orkiestrowe, podczas gdy teksty O'Sullivana miały obserwacyjny styl i zostały opisane jako niosące „satyryczny pogląd na życie”. Charakterystyczny wizerunek piosenkarza w tamtym czasie został zainspirowany gwiazdami filmowymi z lat 30., takimi jak Buster Keaton i Charliego Chaplina i miał włosy „misy puddingu”, dużą płócienną czapkę, szarą szkolną koszulę ze skręconym kołnierzem i krótkie spodnie, co skłaniało do porównań między innymi z Bisto Kids .

Piosenka „ Alone Again (Naturally) ” z 1972 roku dotarła do pierwszej trójki w Wielkiej Brytanii na początku roku i stała się hitem numer jeden w Stanach Zjednoczonych, kiedy została tam wydana w maju. Zbiegło się to w czasie ze zmianą prezentacji wizualnej O'Sullivana, kiedy zaczął nosić spodnie o standardowej długości i duże T-shirty z napisem „G”, zainspirowane amerykańskimi swetrami uniwersyteckimi. Była to celowa próba zapobieżenia „[wywarciu] wrażenia takiego jak Tiny Tim ” w Stanach Zjednoczonych, z którego „otrząśnięcie się zajęłoby lata” oraz późniejszej amerykańskiej edycji On sam , który zawierał „Alone Again (Naturally)”, zawierał zaktualizowany obraz O'Sullivana na okładce albumu. Piosenkarka stała się znana jako „wrzeszcząca maszyna” dzięki temu, że przebiła się przez rynki brytyjskie i amerykańskie z dużą rzeszą fanów.

Sukces, jaki odniósł O'Sullivan, pozwolił mu zamieszkać w bungalowie na terenie posiadłości jego producenta Gordona Millsa w celu stworzenia Back to Front , a piosenkarz został scharakteryzowany przez dziennikarzy, którzy obserwowali go w posiadłości przez cały 1972 rok jako artefakt do palenia fajki. kolektor. Pod koniec roku nowy wizerunek O'Sullivana rozrósł się i obejmował trwałą fryzurę i często był fotografowany z owłosioną klatką piersiową, tworząc w ten sposób wizerunek „he-mana”, podobny do jego kolegów z wytwórni, Toma Jonesa i Engelberta Humperdincka . Metamorfoza obrazu jest przedstawiona na okładce albumu Back to Front , a według krytyka Oregano Rathbone: „Z okładki Back To Front tryska tyle testosteronu , że, podobnie jak płyty Durutti Column z okładką z papieru ściernego , całkowicie niszczy każdą albumy przechowywane obok”.

Pisanie i nagrywanie

„Pisałbym, ćwiczył, próbował wymyślać melodie, kupował płyty, słuchał muzyki, świetnie się bawił muzycznie. Iść do domu Gordona na kolację, którą zaproponowała mi Jo, jego żona, trochę opiekować się dzieckiem , pomóż w domu, wróć do domu piechotą. Życie było dla mnie naprawdę dobre”.

—Gilbert O'Sullivan

O'Sullivan zaczął pisać piosenki dla Back to Front , siedząc przy pianinie bez konkretnych pomysłów, zamiast tego „[robiąc] kilka Fats Domino i po prostu [bawiąc się] dobrze. Melodie po prostu wychodzą, kiedy się bawię”. Piosenkarz spędzał dni w swoim bungalowie, pisząc piosenki i melodie do albumu i ćwicząc je, zanim spędził resztę dnia pomagając Millsowi w czynnościach pozamuzycznych, takich jak opieka nad dziećmi. Komponował piosenki na album od późnej nocy do około 5 rano i nie chciał dostosowywać swoich twórczych nawyków do osobistych relacji. Chociaż dzięki swojemu sukcesowi czuł się szczęśliwy, umawiając się z dziewczynami, nie chciał, aby przeszkadzało to w pisaniu piosenek, więc „zwykł upuszczać dziewczyny jak kamień”. W tym okresie O'Sullivan lubił być świadomy współczesnej muzyki i kupował „prawie każdy wydany album”, w tym wydania autorstwa Carole King , Sly & the Family Stone , Neil Young i Carly Simon , których lubił, ale opisał jako nie mających „prawdziwego wpływu” na jego reżyserię.

Podobnie jak w przypadku samego siebie , nagrywanie Back to Front odbywało się podczas trzygodzinnych sesji z sekcją rytmiczną, aranżerem i Millsem jako producentem, któremu „ufał”, choć czasami się z nim nie zgadzał. Sesje odbywały się w londyńskich Audio International Studios, również z pomocą inżyniera Petera Rynstona. W wywiadzie dla NME z maja 1972 r , O'Sullivan wyjaśnił: „Mam wszystkie piosenki. Nie są skończone, ale są. Gordon słyszał wszystkie melodie. Muszę tylko napisać teksty. Właściwie zaczęliśmy nagrywać i idzie świetnie ”.

Mills postanowił podwoić większość wokali O'Sullivana na albumie, tak jak zrobił to na singlu „No Matter How Hard I Try” z 1971 roku. O'Sullivan pomyślał, że: „Interesującą rzeczą w podwójnym śledzeniu jest to, że im mniej dojrzały jest twój głos, tym lepiej brzmi. Im lepszy staje się twój głos, tym mniej działa. Więc w tym momencie nie byłem zbyt wściekły z powodu całego podwójnego śledzenia w Back to Front ” . Johnnie Spence powraca od samego siebie zapewnić aranżacje na całym albumie, chociaż Frank Barbara zaaranżował piosenkę „That's Love”, kiedy Spence był niedostępny.

Kompozycja

Fats Domino miał wpływ na kilka piosenek z Back to Front .

W wywiadzie przed wydaniem O'Sullivan wyjaśnił, że podobnie jak jego poprzednik, Back to Front to „tylko [...] zbiór piosenek”. Podobnie jak jego poprzednie dzieło, album zawiera orkiestrowe melodie popowe i „dziwaczne, idiosynkratycznie sformułowane teksty”, chociaż płyta zawiera również więcej utworów opartych na fortepianie niż wcześniej. Zdaniem Stephena Thomasa Erlewine'a z AllMusic , album zachowuje melodię pokazową -inspirowany popem swojego poprzednika, ale jest bardziej błyszczący i gładki, z większą dbałością o pisanie „żwawych melodii teatralnych, piosenek, które są bardzo dumne ze swoich sprytnych zwrotów akcji, uśmiechniętych, przyjemnych dla publiczności melodii i [piosenek, które zawierają] dumnie bezczelny sentymentalizm”. W wywiadzie podczas nagrywania albumu O'Sullivan opisał swoje teksty jako obserwacyjne, „niewykształcone spojrzenie na rzeczy” i powiedział, że często opiera piosenki na sytuacjach, które czytał w gazetach, ponieważ „są aktualne. Poruszają się każdego dnia. "

Podobnie jak Himself , album uzupełniają krótkie intra i outra. Utwór intro zaprasza słuchaczy do „dołączenia do polowania” i płynnie przechodzi w „I Hope You Stay”, który dotyczy romansu i bezrobocia, po którym następuje „In My Hole”, orkiestrowa piosenka pop z partyturą Johnniego Spence'a Partia trąbki przypomina jazzowy przebój Hugh Masekeli z 1968 roku „ Grazing in the Grass ” i tekst o introwertycznym „ pustelniku ”, który odmawia angażowania się w otaczający go świat. " Klar ” tymczasem dotyczy opieki O'Sullivana nad córką Millsa, Clair, i zastaje piosenkarza w trybie „rozproszonego wewnętrznego monologu”. Napisał piosenkę dla rodziców Clair jako „prawie im dziękuję”. „That's Love” to charakterystycznie dziwna piosenka miłosna z sekwencją akordów doo-wop , podczas gdy „Can I Go with You” jest hołdem złożonym wczesnej twórczości Beatlesów , emanującym młodzieńczym idealizmem, motywami młodego romansu i „dzwoniącego romantyzmu” stylu Paula McCartneya . Po tych utworach następuje „But I'm Not”, który zawiera dwunastotaktową strukturę bluesową w stylu Fats Domino , którego O'Sullivan poznał Rick Davies , były kolega O'Sullivana z zespołu Rick's Blues, a później członek Supertramp . Piosenka jest opatrzona przyrostkiem „outro” na stronie pierwszej.

Drugą stronę otwiera bluesowy shuffle „I'm in Love with You”, z charakterystyczną gitarą slide Big Jima Sullivana . Po nim pojawia się mrocznie humorystyczny „ Who Was It? ”, w którym narrator „potyka dziewczynę, żeby się z nią spotkać” oraz „What Could Be Nicer”, która jest jedną z „rodzinnych piosenek” O'Sullivana z „bardzo angielskim” tekstem do zlewu kuchennego, który według pisarza Chrisa Inghama szczegółowo opisuje domowe scenariusze z „domową filozofią ” . " Out of the Question ” dotyczy wahań nastroju kochanka , podczas gdy „The Golden Rule” jest jedną z najbardziej pomysłowych muzycznie i niecodziennych piosenek O'Sullivana, z jej „asonantowym splotem i językową legerdemain”. Podobnie jak „But I'm Not” , Fats Domino wywarł wpływ na piosenkę „I'm Leaving”, która rozpoczyna się oktawowym syntezatorem i zawiera teksty o miejskiej klaustrofobii, które O'Sullivan opisał jako być może kronikę jego miasta z dzieciństwa, Swindon , któremu nie udało się osiągnąć statusu miasta . Następuje piosenka kończąca album, w której O'Sullivan żegna się ze słuchaczami.

Wydanie i promocja

w czerwcu 1972 roku ukazał się niealbumowy singiel „ Ooh-Wakka-Doo-Wakka-Day ”, który osiągnął 8. miejsce na brytyjskiej liście singli i stał się pierwszym z trzech przebojów O. „Sullivan na irlandzkiej liście singli . W październiku 1972 roku, w tym samym miesiącu, w którym ukazał się album, ukazał się pierwszy oficjalny singiel z albumu „Clair”, który stał się pierwszym singlem O'Sullivana nr 1 w Wielkiej Brytanii, gdzie utrzymywał się na szczycie przez dwa tygodnie i trwał na wykres na czternaście tygodni. Singiel osiągnął również numer 2 w USA Billboard Hot 100 i numerem 1 w Kanadzie, a także numerem 1 na liście Easy Listening w USA . „Out of the Question” został również wydany jako singiel w Ameryce Północnej w lutym 1973 roku, gdzie osiągnął 17 miejsce na liście Billboard Hot 100 w USA i 9 w Kanadzie.

Stadion Narodowy w rodzinnej Irlandii O'Sullvana, gdzie pod koniec 1972 roku zadebiutował koncertowo.

Back to Front został wydany przez MAM Records w październiku 1972 roku i stał się najlepiej sprzedającym się albumem O'Sullivana. Spędził 64 tygodnie na brytyjskiej liście albumów , debiutując na 2. miejscu i ostatecznie osiągając szczyt na pierwszym miejscu w dziewiątym tygodniu notowań w styczniu 1973 r. Mniejszy sukces odniósł w Stanach Zjednoczonych, gdzie osiągnął 48. miejsce na liście przebojów. Billboard Top LPs and Tape w marcu 1973 roku, ale mimo to spędził na liście łącznie 19 tygodni. O'Sullivan ostatecznie stał się najlepiej sprzedającym się brytyjskim artystą roku na świecie, rywalizując z Eltonem Johnem jako odnosząca największe sukcesy brytyjska piosenkarka i autorka tekstów eksportuje za granicę i obejmuje zarówno nastoletnią, jak i dorosłą publiczność na całym świecie.

Aby towarzyszyć wydaniu albumu pod koniec 1972 roku, O'Sullivan po raz pierwszy odbył trasę koncertową, czego wcześniej unikał, ponieważ jego priorytetem było pisanie piosenek. Koncerty, które rozpoczęły się na Stadionie Narodowym w Irlandii 31 października 1972 roku, spotkały się z uznaniem krytyków, a jeden z dziennikarzy NME zauważył, że O'Sullivan emanował „znacznie większą pewnością siebie, niż można by się spodziewać po gościu, który gra dopiero swój drugi koncert”. odnosząc się do jego występu w listopadzie 1972 roku w Hammersmith Odeon . Kolejny NME opisał późniejszy program jako „wspaniały… zgrabny, dopracowany występ”. Jego publiczność również bardzo dobrze przyjęła programy, w szczególności jego fanki; O'Sullivan scharakteryzował „młodzieńczy podziw”, jaki wzbudził we wczesnych latach 70., jako podobny do tego, jakim obdarzano Slade'a , Marca Bolana , Osmondów i Davida Cassidy'ego , i nazwał to „lżejszą stroną poważnego pisania piosenek”.

21 lutego 2012 r. Salvo (wytwórnia reedycji należąca do Union Square Music) wydała zremasterowaną wersję albumu w ramach serii Gilbert O'Sullivan - A Singer & His Songs . Ta wersja zawiera obszerne notatki na okładce i dodaje trzy dodatkowe utwory; niealbumowe single „Alone Again (Naturally)” i „Ooh-Wakka-Doo-Wakka-Day”, wraz ze stroną B „Save It” poprzedniej piosenki.

Krytyczny odbiór i dziedzictwo

Profesjonalne oceny

Przejrzyj wyniki
Źródło	Ocena
Cała muzyka
Przewodnik po rekordach Christgau	B+
kolekcjonera płyt
muzyki popularnej

Pisząc dla Creem , Robert Christgau napisał, że O'Sullivan „z pewnością nie stał się jeszcze poważną irytacją”, odnosząc się do swojej wcześniejszej recenzji o sobie , w której spekulował, że O'Sullivan „może stać się poważną irytacją”. Doszedł do wniosku, że Back to Front to „najlepsza, mniej lub bardziej łatwa do słuchania płyta” od czasu tytułowego albumu Helen Reddy z 1971 roku i przyznał albumowi ocenę „B+”, co wskazuje na „dobre nagranie, którego przynajmniej jedną stronę można odtwarzać z trwałym zainteresowaniem, a drugą zawiera co najmniej jedno przyjemne cięcie”. O'Sullivan zakończył swój rok sukcesów, zajmując miejsce w rankingu Record Mirror jako piosenkarz numer 1 w 1972 roku, aw maju 1973 roku zdobył nagrodę Ivor Novello dla „British Songwriter of the Year”.

Wśród retrospektywnych recenzji Stephen Thomas Erlewine z AllMusic uznał, że album w pełni i uroczo ukazuje umiejętności O'Sullivana w zakresie „śpiewania i tańca” w celu uzyskania „chwytliwej melodii lub wyciskającej łzy” i uznał, że pod wieloma względami album „ nieskrępowana radość showbiznesu” przebija „introspekcję samego siebie ”. Uważał również, że „połysk” albumu „nie wydawałby się nie na miejscu w telewizyjnym programie rozrywkowym z 1972 roku”. Oregano Rathbone z Record Collector przyznał reedycji z 2012 roku doskonały wynik, pisząc, że „ Back To Front jest wypełniony nieśmiałą, nieśmiałą, żartobliwą wielkością” i doszedł do wniosku, że „opór jest daremny”. Colin Larkin ocenił album na cztery gwiazdki na pięć w The Virgin Encyclopedia of Popular Music .

„Clair”, najbardziej znana piosenka z albumu, jest często podkreślana w recenzjach, na przykład Rathbone opisał ją jako posiadającą „świat mógłby kiedykolwiek być taki jak ta niewinność”, chociaż zauważył, że „jak O'Sullivan rozważa w przypisach, prawdopodobnie nie mogłaby zostać napisana w wieku tak cynicznym i podejrzliwym jak ten. Toma Ewinga z Freaky Trigger odrzucił piosenkę jako „jedną z tych uroczych piosenek miłosnych dla małych dzieci, które regularnie pojawiały się na brytyjskich listach przebojów”, chociaż napisał, że piosenka „poprawia się, gdy porzuca zarozumiałość czy to romantyczna piosenka i po prostu mówi o rozkoszne kłopoty związane z opieką nad dziećmi”. Bohaterka utworu, Clair Mills, uczestniczyła w występie O'Sullivana w Royal Albert Hall w 2010 roku. Producent muzyczny Norman Smith , działający pod pseudonimem Hurricane Smith, odniósł niewielki sukces swoją własną wersją utworu „ Who Was It? ” w 1972, osiągając 23 miejsce na brytyjskiej liście singli.

Wykaz utworów

Wszystkie utwory napisane przez Gilberta O'Sullivana

Strona pierwsza

NIE.	Tytuł	Długość
1.	„Wprowadzenie”	0:21
2.	„Mam nadzieję, że zostaniesz”	2:28
3.	„W mojej dziurze”	2:46
4.	" Klar "	3:00
5.	"To jest miłość"	3:02
6.	"Czy mogę iść z tobą"	2:46
7.	„Ale ja nie jestem / Outro”	2:34

Strona druga

NIE.	Tytuł	Długość
8.	"Jestem w tobie zakochany"	4:25
9.	„ Kto to był? ”	2:31
10.	„Co może być lepszego (mama, gotuje się czajnik)”	3:06
11.	„ Nie wchodzi w rachubę ”	3:01
12.	"Złota zasada"	2:37
13.	"Wychodzę"	2:34
14.	„Outro”	0:33

Dodatkowe utwory w remasterze z 2012 roku

NIE.	Tytuł	Długość
15.	„ Znowu sam (naturalnie) ”	3:41
16.	„Save It” (strona b „Alone Again (Naturally)”) ”	2:46
17.	„ Ooh-Wakka-Doo-Wakka-Dzień ”	2:49

Wykresy

Wykresy tygodniowe

Wykres (1972–73)	Szczytowa pozycja
Szwecja ( Kvällstoppen )	1
Australia ( raport muzyczny Kent )	22
Lista albumów w Wielkiej Brytanii	1

Wykresy na koniec roku

Wykres (1973)	Pozycja
Niemieckie albumy ( Offizielle Top 100 )	3

Produkcja

• Gilbert O'Sullivan – wokal, fortepian, śpiew, gwizdanie
• Chris Spedding – gitara
• Herbie Flowers - bas
• Gordon Mills – produkcja, harmonijka ustna w „Clair”
• Frank Barber – aranżacje, perkusja
• Johnnie Spence – aranżacje
• Peter Rynston – inżynier

Linki zewnętrzne

• Powrót do przodu na Discogs