Benvenuta Celliniego

Aby zapoznać się z operą Berlioza, zobacz Benvenuto Cellini (opera) .

„Cellini” przekierowuje tutaj. W przypadku innych zastosowań zobacz Cellini (ujednoznacznienie) .

Benvenuto Cellini
Popiersie Benvenuto Celliniego na Ponte Vecchio we Florencji
Urodzić się	( 1500-11-03 ) 3 listopada 1500 Florencja , Republika Florencji
Zmarł	13 lutego 1571 (13.02.1571) (w wieku 70) Florencja, Wielkie Księstwo Toskanii
Miejsce odpoczynku	Santissima Annunziata we Florencji
Narodowość	Włoski
Edukacja	Accademia delle Arti del Disegno
Znany z	Złotnik , rzeźbiarz, autor
Godna uwagi praca	Solniczka Cellini
Ruch	Manieryzm

Benvenuto Cellini ( / ˌ b ɛ n v ə nj uː t oʊ tʃ listopada 1500 - 13 lutego 1571 ɪ l í n ja , tʃ ɛ - / , włoski: [beɱvenuːto tʃelˈliːni] ; 3 ) był włoskim złotnikiem , rzeźbiarzem i autor. Jego najbardziej znane zachowane dzieła to solniczka Cellini , rzeźba Perseusza z głową Meduzy oraz autobiografia, która została opisana jako „jeden z najważniejszych dokumentów XVI wieku”.

Biografia

Młodzież

Benvenuto Cellini urodził się we Florencji , na terenie dzisiejszych Włoch. Jego rodzicami byli Giovanni Cellini i Maria Lisabetta Granacci. Byli małżeństwem przez 18 lat przed narodzinami ich pierwszego dziecka. Benvenuto był drugim dzieckiem w rodzinie. Syn muzyka i konstruktora instrumentów muzycznych, Cellini został popchnięty w kierunku muzyki, ale gdy miał piętnaście lat, jego ojciec niechętnie zgodził się na terminowanie go u złotnika Antonio di Sandro , zwanego Marcone . W wieku 16 lat Benvenuto zwrócił na siebie uwagę we Florencji, biorąc udział w potyczce z młodzieńczymi towarzyszami. Został wygnany na sześć miesięcy i mieszkał w Sienie , gdzie pracował dla złotnika imieniem Fracastoro (niespokrewnionego z polimatem Veronese ). Ze Sieny przeniósł się do Bolonii , gdzie stał się bardziej utalentowanym graczem na kornecie i flecie oraz robił postępy jako złotnik. Po wizycie w Pizie i dwóch okresach pobytu we Florencji (gdzie odwiedził go rzeźbiarz Torrigiano ), w wieku dziewiętnastu lat przeniósł się do Rzymu.

Praca w Rzymie

Perseusz z głową Meduzy

Jego pierwszymi pracami w Rzymie były srebrna szkatułka , srebrne świeczniki i waza dla biskupa Salamanki , co przysporzyło mu aprobaty papieża Klemensa VII . Innym znanym dziełem z Rzymu jest złoty medalion „ Leda i łabędź ”, wykonany dla Gonfaloniere Gabbriello Cesarino, który znajduje się obecnie w Museo Nazionale del Bargello we Florencji. Ponownie zajął się także kornetem i został mianowany jednym z nadwornych muzyków papieskich.

Podczas ataku na Rzym sił cesarskich Karola V, Świętego Cesarza Rzymskiego pod dowództwem Karola III, księcia Burbon i konstabla Francji , odwaga Celliniego okazała się ważną usługą dla papieża . Według własnych relacji Celliniego zastrzelił i zranił Filiberta z Châlon, księcia Orańskiego (i rzekomo zastrzelił Karola III, co doprowadziło do splądrowania Rzymu ). Jego odwaga doprowadziła do pojednania z florenckimi sędziami i wkrótce wrócił do rodzinnej Florencji . Tutaj poświęcił się wyrabianiu medali, z których bardziej znane to „ Herkules i lew nemejski”, wykonany ze złota repusowanego , oraz „ Atlas podtrzymujący kulę”, wykonany z gonionego złota, który ostatecznie trafił w posiadanie Franciszka I. Francja .

Z Florencji udał się na dwór księcia Mantui , a następnie z powrotem do Florencji. Po powrocie do Rzymu został zatrudniony przy obróbce biżuterii oraz przy wykonywaniu matryc do medali prywatnych i do mennicy papieskiej . W 1529 roku jego brat Cecchino zabił kaprala rzymskiej straży iz kolei został ranny przez arkebuziera , później zmarł z powodu odniesionej rany. Wkrótce potem Benvenuto zabił zabójcę swojego brata - akt krwawej zemsty , ale nie sprawiedliwości, ponieważ Cellini przyznaje, że zabójca jego brata działał w samoobronie. Cellini uciekł do Neapolu , aby schronić się przed konsekwencjami awantury z notariuszem ser Benedetto, którego zranił. Dzięki wpływowi kilku kardynałów Cellini uzyskał ułaskawienie. Znalazł przychylność nowego papieża, Pawła III , pomimo nowego zabójstwa podczas bezkrólewia , trzy dni po śmierci papieża Klemensa VII we wrześniu 1534 r. Czwartą ofiarą był rywal złotnik, Pompeo z Mediolanu.

Ferrary i Francji

Spiski Piera Luigiego Farnese doprowadziły Celliniego do wycofania się z Rzymu do Florencji i Wenecji , gdzie został przywrócony z większymi honorami niż wcześniej. W wieku 37 lat, po powrocie z wizyty na dworze francuskim, trafił do więzienia pod zarzutem (najwyraźniej fałszywym) sprzeniewierzenia klejnotów papieskiej tiary w czasie wojny. Został uwięziony w Castel Sant'Angelo , uciekł, został schwytany i potraktowany z wielką surowością; codziennie oczekiwał śmierci na szafocie . Uwięziony w 1539 roku, Cellini był celem zamachu na morderstwo przez spożycie pyłu diamentowego ; próba się nie powiodła, ponieważ zamiast diamentu użyto klejnotu. Wstawiennictwo żony Piera Luigiego, a zwłaszcza kardynała d'Este z Ferrary , ostatecznie zapewniło uwolnienie Celliniego, w podziękowaniu za co podarował d'Este wspaniały kielich.

Cellini następnie pracował na dworze Franciszka I w Fontainebleau i Paryżu. Wiadomo, że Cellini wziął niektóre ze swoich modelek jako kochanki, mając nieślubną córkę w 1544 roku z jedną z nich, mieszkając we Francji, którą nazwał Costanza. Cellini uważał, że księżna d'Étampes jest przeciwko niemu i odmówił pojednania z ulubieńcami króla. Nie mógł już uciszyć swoich wrogów mieczem, tak jak uciszył tych w Rzymie.

Ostateczny powrót do Florencji i śmierć

Pomnik Celliniego, Piazzale degli Uffizi, Florencja

Po kilku latach produktywnej pracy we Francji, ale nękanej niemal ciągłymi konfliktami zawodowymi i przemocą, Cellini wrócił do Florencji . Tam ponownie podjął swe umiejętności złotnicze i został ciepło przyjęty przez księcia Cosimo I de' Medici – który wyniósł go na nadwornego rzeźbiarza i podarował elegancki dom przy Via del Rosario (gdzie Cellini zbudował odlewnię) , z roczną pensją w wysokości dwustu scudi. Ponadto Cosimo zlecił mu wykonanie dwóch znaczących rzeźb z brązu: jego popiersia oraz Perseusza z głową Meduzy (która miała stanąć w loggii Lanzi w centrum miasta).

W 1548 roku Cellini został oskarżony przez kobietę o imieniu Margherita o popełnienie sodomii z jej synem Vincenzo i tymczasowo uciekł, aby szukać schronienia w Wenecji. Nie był to ani pierwszy, ani ostatni raz, kiedy Cellini był zamieszany w sodomię (raz z kobietą i co najmniej trzy razy z mężczyznami w ciągu swojego życia), co ilustruje jego skłonności homoseksualne lub biseksualne. Na przykład wcześniej w swoim młodym życiu został skazany na zapłacenie 12 stai mąki w 1523 roku za stosunki z innym młodym mężczyzną o imieniu Domenico di Ser Giuliano da Ripa. Tymczasem w Paryżu była modelka i kochanka oskarżyła go o wykorzystywanie jej „na wzór włoski” (tj. sodomię).

W czasie wojny ze Sieną w 1554 roku Cellini został wyznaczony do wzmocnienia obrony swojego rodzinnego miasta i choć był dość podle traktowany przez swoich książęcych mecenasów, nadal wzbudzał podziw współobywateli wspaniałymi dziełami, które tworzył. Według autobiografii Celliniego, w tym okresie narastała jego osobista rywalizacja z rzeźbiarzem Baccio Bandinellim . 26 lutego 1556 r. Uczeń Celliniego, Fernando di Giovanni di Montepulciano, oskarżył swojego mentora o wielokrotną sodomię, „trzymając go przez pięć lat w łóżku jako żona”. Tym razem karą była wysoka grzywna w wysokości 50 złotych skudów i cztery lata więzienia, zamienione dzięki wstawiennictwu Medyceuszy na cztery lata aresztu domowego . Podczas publicznej kłótni przed księciem Cosimo , Bandinelli zawołał do niego Sta cheto, soddomitaccio! (Zamknij się, brudny sodomito!) Cellini opisał to jako „okropną zniewagę” i próbował to wyśmiać.

Po krótkiej próbie kariery duchownej w 1562 roku ożenił się ze służącą Pierą Parigi, z którą, jak twierdził, miał pięcioro dzieci, z których przeżył tylko syn i dwie córki.

Został również mianowany członkiem ( Accademico ) prestiżowej Accademia delle Arti del Disegno we Florencji, założonej przez księcia Cosimo I de 'Medici 13 stycznia 1563 r. Pod wpływem architekta Giorgio Vasariego . Zmarł we Florencji 13 lutego 1571 r. i został z wielką pompą pochowany w kościele Santissima Annunziata .

Grafika

Posągi

Oprócz prac ze złota i srebra Cellini wykonywał rzeźby o większej skali. Jednym z głównych projektów jego okresu francuskiego jest prawdopodobnie Złota Brama dla Château de Fontainebleau . Tylko tympanon z brązu tego niedokończonego dzieła, który przedstawia nimfę z Fontainebleau (Paryż, Luwr ), nadal istnieje, ale cały aspekt można poznać dzięki archiwom, rysunkom przygotowawczym i zredukowanym odlewom.

• 

  1542 Posąg Celliniego, który otaczałby Nymphe de Fontainebleau

• 

  Nimfa z Fontainebleau, Benevenuto Cellini , obecnie w Luwrze (1542)

• 

  1542 Posąg Celliniego, który otaczałby Nymphe de Fontainebleau

Po powrocie z Francji do rodzinnej Florencji w 1545 roku Benvenuto odlał z brązu popiersie wielkiego księcia Toskanii Kosmy I Medyceusza. Na tym posągu Cellini wykonał trzy antropomorficzne głowy na zbroi księcia. Pierwsza z nich to „groteskowa” usytuowana na prawym ramieniu Cosimo. Ozdobna głowa składa się z rysów satyra, lwa i mężczyzny. Dwie inne głowy, znacznie mniejsze od pierwszej i niemal identyczne, znajdują się pod obojczykami z przodu popiersia. Jego najwybitniejszą rzeźbą jest grupa z brązu przedstawiająca Perseusza z głową Meduzy , dzieło (po raz pierwszy zasugerowane przez księcia Cosimo I de Medici ) obecnie znajdujące się w Loggia dei Lanzi we Florencji , jego próba prześcignięcia Dawida Michała Anioła i Judyty Donatella i Holofernesa . Odlew tego dzieła sprawił Celliniemu wiele kłopotów i niepokoju, ale został okrzyknięty arcydziełem, gdy tylko został ukończony. Oryginalna płaskorzeźba z podstawy cokołu - Perseusz i Andromeda - znajduje się w Bargello i została zastąpiona odlewem.

Do 1996 roku stulecia narażenia na zanieczyszczenie środowiska pokryły i pokryły posąg. W grudniu 1996 roku został usunięty z Loggii i przeniesiony do Uffizi w celu oczyszczenia i renowacji. Był to powolny proces, a odrestaurowany posąg wrócił do swojego domu dopiero w czerwcu 2000 roku.

Sztuka dekoracyjna i portrety

Krucyfiks Celliniego w klasztorze El Escorial

Wśród jego dzieł sztuki, z których wiele zaginęło, był kolosalny Mars dla fontanny w Fontainebleau i brązy drzwi, monety dla państw papieskich i florenckich, naturalnej wielkości srebrny Jowisz i brązowe popiersie Bindo Altoviti . Dzieła sztuki dekoracyjnej są kwieciste w stylu.

Leda i łabędź .

Saliera Celliniego , wykonana w Paryżu, 1540–1543; Złota, częściowo pokryta emalią, na hebanowej podstawie.

Oprócz wykonanego z brązu posągu Perseusza i wspomnianych wcześniej medalionów, istniejącymi dziś dziełami sztuki są medalion Klemensa VII upamiętniający pokój między książętami chrześcijańskimi z 1530 r., z popiersiem papieża na odwrocie i postacią pokoju podpalającego stos broni przed świątynią Janusa , sygnowany nazwiskiem artysty; sygnowany portretowy medal Franciszka; medal kardynała Pietro Bembo ; oraz słynna solniczka ze złota, emalii i kości słoniowej (znana jako Saliera ) wykonana dla Franciszka I we Francji w Wiedniu . Ta misterna rzeźba o wysokości 26 cm i wartości ostrożnie szacowanej na 58 000 000 szylingów została zamówiona przez Franciszka I. Jej głównymi postaciami są nagi bóg morza i kobieta, siedzący naprzeciw siebie ze splecionymi nogami, symbolicznie reprezentujący planetę Ziemię . Saliera została skradziona z Kunsthistorisches Museum 11 maja 2003 r. Przez złodzieja, który wspiął się na rusztowanie i wybił okna, aby wejść do muzeum. Złodziej uruchomił alarmy, ale zostały one zignorowane jako fałszywe, a kradzież pozostała nieodkryta do 8:20 rano. W dniu 21 stycznia 2006 r. Saliera została odzyskana przez austriacką policję, a następnie zwrócona do Kunsthistorisches Museum, gdzie jest teraz ponownie wystawiana w Kunstkammer . Jednym z ważniejszych dzieł Celliniego z końca jego kariery był naturalnej wielkości nagi krucyfiks wyrzeźbiony z marmuru . Chociaż pierwotnie miał być umieszczony nad jego grobem, ten krucyfiks został sprzedany Medyceuszy , która przekazała go Hiszpanii. Dziś krucyfiks znajduje się w klasztorze Escorial pod Madrytem , ​​gdzie zwykle był eksponowany w zmienionej formie – klasztor dodał przepaskę biodrową i koronę cierniową . Aby uzyskać szczegółowe informacje na temat tej pracy, zobacz tekst Juana Lópeza Gajate w sekcji Dalsza lektura tego artykułu. Cellini, zatrudniony w mennicy papieskiej w Rzymie za pontyfikatu Klemensa VII, a później Pawła III , stworzył matryce kilku monet i medali, z których część nadal przetrwała w tej nieistniejącej już mennicy. Był także w służbie Alessandro de Medici , pierwszego księcia Florencji, dla którego wykonał w 1535 roku 40-soldiowy egzemplarz z popiersiem księcia z jednej strony i stojącymi figurami świętych Kosmy i Damiana z drugiej. Niektórzy znawcy przypisują jego ręce kilka tabliczek, „Jowisz miażdżący olbrzymów”, „Walka między Perseuszem a Fineuszem ”, Psem itp. Inne prace, takie jak pokazane popiersie portretowe , nie są bezpośrednio przypisywane, ale zamiast tego są przypisywane jego warsztatowi .

Utracone prace

Cellini's Medal portret Klemensa VII i Morse'a

Do ważnych dzieł, które zaginęły, należy niedokończony kielich przeznaczony dla Klemensa VII ; złota okładka do modlitewnika jako prezent od papieża Pawła III dla Karola V, Świętego Cesarza Rzymskiego , oba szczegółowo opisane w jego autobiografii; duże srebrne posągi Jowisza, Wulkana i Marsa, stworzone dla Franciszka I podczas jego pobytu w Paryżu; popiersie Juliusza Cezara ; i srebrny kielich dla kardynała Ferrary . Wspaniały złoty „guzik” lub alfabet Morse'a (zapięcie do peleryny), wykonany przez Celliniego do peleryny Klemensa VII , konkurs, dla którego konkurs tak obrazowo opisano w jego autobiografii, wydaje się być poświęcony przez papieża Piusa VI , z wiele innych bezcennych okazów sztuki złotniczej , dostarczając 30 milionów franków, których zażądał Napoleon I na zakończenie kampanii przeciwko Państwu Kościelnemu w 1797 r. Zgodnie z postanowieniami traktatu papieżowi wolno było zapłacić trzecią tej sumy w talerzach i klejnotach. W drukarni British Museum znajdują się trzy akwarele tego wspaniałego Morse'a autorstwa F. Bertoliego, wykonane za namową Anglika o nazwisku Talman w pierwszej połowie XVIII wieku. Awers i rewers oraz obwódka są narysowane w pełnym rozmiarze, ponadto w pełni opisany jest morse z osadzonymi na nim kamieniami szlachetnymi, w tym diamentem uważanym wówczas za drugi co do wielkości na świecie.

Cellini, Benvenuto. Brodaty mężczyzna. Recto. 28,3 x 18,5 cm. Papier, grafit (1540–1543) (?) Biblioteka Królewska w Turynie.

Rysunki i szkice

Znane rysunki i szkice Benvenuto Celliniego są następujące:

• Cellini, Benvenuto. brodaty mężczyzna . Recto. 28,3 x 18,5 cm. Papier, grafit. (1540–1543) (?) Biblioteka Królewska w Turynie.
• Cellini, Benvenuto. Studium mężczyzny, ciała i sylwetki. Verso. 28,3 x 18,5 cm. Papier, grafit (1540–1543) (?) Biblioteka Królewska w Turynie.
• Cellini, Benvenuto. Namaluj autoportret . 1558-1560. Olej, papier naklejony na płótno. 61 cm na 48 cm. Prywatna kolekcja
• Benvenuta. Juno. Rysunek na papierze. Gabinet Rysunków, Luwr , Paryż
• Cellini, Benvenuto. Satyr. 41 x 20,2 cm. Pióro, atrament. National Gallery of Art , Waszyngton (z kolekcji Iana Woodnera, Nowy Jork)
• Cellini, Benvenuto. Studium na pieczęć Accademia del Disegno. 30 x 12,5 cm. Pióro, brązowy tusz. Luwr, Paryż
• Cellini, Benvenuto. Kobieta w żałobie. 30 x 12,5 cm. Pióro, brązowy tusz. Luwr , Paryż

W literaturze, muzyce i filmie

Autobiografia

Autobiografia Benvenuto Celliniego rozpoczęła się w roku 1558 w wieku 58 lat i zakończyła się nagle tuż przed jego ostatnią podróżą do Pizy około roku 1563, kiedy Cellini miał około 63 lat. Wspomnienia szczegółowo opisują jego wyjątkową karierę, a także jego miłości, nienawiści, namiętności i zachwyty, napisane energicznym, bezpośrednim i pikantnym stylem; jak jeden z krytyków : „Inni złotnicy wykonali lepszą robotę, ale Benvenuto Cellini jest autorem najbardziej zachwycającej autobiografii, jaką kiedykolwiek napisano”. Pisarstwo Celliniego wykazuje wielki szacunek dla samego siebie i pewność siebie, czasami popadając w ekstrawagancje, których nie można uznać. Pisze nawet z zadowoleniem o tym, jak rozważał swoje morderstwa przed ich wykonaniem. Pisze o swoim pobycie w Paryżu:

Kiedy ci adwokaci przysłali mi pewne decyzje sądu i spostrzegłem, że moja sprawa została niesłusznie przegrana, musiałem się obronić za pomocą wielkiego sztyletu, który nosiłem; bo zawsze czerpałem przyjemność z posiadania wspaniałej broni. Pierwszym człowiekiem, którego zaatakowałem, był powód, który mnie pozwał; a pewnego wieczoru zraniłem go tak mocno w nogi i ręce, uważając jednak, aby go nie zabić, że pozbawiłem go możliwości używania obu nóg. Potem odszukałem drugiego człowieka, który przyniósł skafander, i wykorzystałem go tak mądrze, że go upuścił.

— Autobiografia Benvenuto Celliniego , Ch. XXVIII, przetłumaczone przez Johna Addingtona Symondsa, Dolphin Books, 1961

Fragmenty jego opowieści opowiadają o niezwykłych wydarzeniach i zjawiskach; takie jak jego opowieści o wyczarowaniu legionu diabłów w Koloseum po tym, jak jedna z jego kochanek została porwana przez matkę; o cudownej aureoli światła, która otaczała jego głowę o świcie i zmierzchu po uwięzieniu w Rzymie, oraz o jego nadprzyrodzonych wizjach i anielskiej ochronie podczas tych przeciwności; i o tym, że został otruty przy dwóch różnych okazjach.

Autobiografia została przetłumaczona na język angielski przez Thomasa Roscoe , Johna Addingtona Symondsa , Roberta HH Custa i Sidneya JA Churchilla (1910) oraz Anne Macdonell. Została uznana i opublikowana jako klasyka i powszechnie uważana za jedną z bardziej barwnych autobiografii (z pewnością najważniejszą autobiografię renesansu ) .

Inne prace

Dell'oreficeria („O sztuce złotniczej”, 1811)

Cellini pisał traktaty o sztuce złotniczej , rzeźbie i projektowaniu.

W pracach innych

Medalion Klemensa VII

Zobacz też: Portrety Benvenuto Celliniego

Poniżej znajduje się lista prac, na które wpłynął Cellini lub które odnoszą się do niego lub jego twórczości:

• Życie Celliniego zainspirowało francuskiego powieściopisarza historycznego Alexandre Dumas, père . Jego powieść L'Orfèvre du roi, ou Ascanio z 1843 roku jest oparta na latach spędzonych przez Celliniego we Francji, skupiając się na Ascanio, uczniu Celliniego. W powieści pojawiają się charakterystyczne dla Dumasa zwroty akcji i intrygi, w tym przypadku z udziałem Celliniego, księżnej d'Étampes i innych członków dworu. Cellini jest przedstawiany jako człowiek pełen pasji i niespokojny, nękany niespójnościami życia pod „patronatem” fałszywego i nieco cynicznego dworu. Ta powieść była podstawą sztuki Paula Meurice'a Benvenuto Cellini z 1852 roku , która z kolei była podstawą libretta Louisa Galleta do opery Ascanio Camille'a Saint-Saënsa z 1890 roku .
• Rolex zdecydował się nazwać swoją linię zegarków wieczorowych z metali szlachetnych imieniem Cellini, a kolekcja Rolex Cellini rozpoczęła się w 1928 roku i trwa do dziś.
• Balzac wspomina Salierę Celliniego w swojej powieści La Peau de chagrin z 1831 roku .
• Cellini był tematem tytułowej opery Hectora Berlioza , a także innej pod tym samym tytułem Franza Lachnera .
• Życie Celliniego jest tematem broadwayowskiego musicalu The Firebrand of Florence autorstwa Iry Gershwina i Kurta Weilla .
• The Affairs of Cellini to komedia z 1934 roku wyreżyserowana przez Gregory'ego La Cava , z udziałem Franka Morgana , Constance Bennett , Fredrica Marcha , Fay Wray i Louisa Calherna. Film został zaadaptowany przez Bess Meredyth na podstawie sztuki The Firebrand of Florence autorstwa Edwina Justusa Mayera .
• Życie Celliniego jest sporadycznym punktem odniesienia w pismach Marka Twaina . Tom Sawyer wspomina autobiografię Celliniego jako inspirację podczas uwalniania Jima w Przygodach Hucka Finna . Dzieło Celliniego jest również wspomniane w Księciu i żebraku w rozdziale VII: „Jego meble były całe z masywnego złota i upiększone projektami, które prawie uczyniły je bezcennymi, ponieważ były dziełem Benvenuto”. A w A Connecticut Yankee in King Arthur's Court , rozdział XVII, Cellini jest wymieniony jako uosobienie brutalnej, niemoralnej, a jednak głęboko religijnej arystokracji.
• Herman Melville porównuje swoją postać Ahaba podczas pierwszego pojawienia się kapitana do rzeźby Celliniego w rozdziale 28 Moby-Dicka ; „Cała jego wysoka, szeroka postać wydawała się wykonana z litego brązu i ukształtowana w niezmiennej formie, jak odlew Perseusza Celliniego ”.
• Judy Abbott wspomina autobiografię Celliniego w romansie szkolnym Jeana Webstera Daddy-Long-Legs .
• W powieści Victora Hugo Les Misérables rozdział Mariusa zawiera wers: „Na galerach są Benvenuto Cellinis, tak jak w języku są Villony”.
• Surrealistyczny artysta Salvador Dalí był również pod silnym wpływem życia Celliniego, skupiając wiele rycin i szkiców wokół jego historii i pasji.
• Autobiografia Celliniego jest wspomniana kilka razy w Loitering With Intent Muriel Spark .
• Lois McMaster Bujold luźno opiera postać Prospero Beneforte w swojej powieści fantasy The Spirit Ring z 1992 roku na Cellinim i jego dziełach.
• Amerykański poeta Frank Bidart studiuje Celliniego w „Trzeciej godzinie nocy”, długim wierszu z jego książki Star Dust z 2005 roku .
• Ian Fleming wielokrotnie wspomina Celliniego w swoich powieściach o Jamesie Bondzie. W drugiej powieści o Jamesie Bondzie, Żyj i pozwól umrzeć , złoczyńca Mr. Big mówi, że chciałby, aby jego zbrodnie „były dziełem sztuki, opatrzonym moim podpisem tak wyraźnie, jak dzieła, powiedzmy, Benvenuto Celliniego”. W siódmej powieści o Jamesie Bondzie, Goldfinger , Bond mówi o tytułowym złoczyńcy: „...Goldfinger był artystą - naukowcem zajmującym się przestępczością tak wielkim w swojej dziedzinie, jak Cellini czy Einstein w swojej”.
• Fikcyjne dzieła Celliniego pojawiają się w The Labours of Hercules Agathy Christie , w Córce Rappacciniego Nathaniela Hawthorne'a ; oraz film Dziewczyna z Missouri (1934).
• W The Medusa Amulet Roberto Masello (Vintage 2011) Cellini tworzy groźny amulet Medusa.
• Evelyn Anthony 's The Poellenberg Inheritance (1972) przedstawia fikcyjną sól Poellenberga, zainspirowaną Salierą .
• Cellini jest wymieniony w Down and Out in Paris and London George'a Orwella jako przypominający bohaterowi kelnera jako dobrego człowieka, kiedy się go poznaje .
• Fikcyjny tajny agent, Nick Carter, posiada 400-letni sztylet z perłową rękojeścią, podobno wykonany przez Celliniego, który regularnie pojawia się w serii powieści Nick Carter-Killmaster .
• Film How to Steal a Million z 1966 roku koncentruje się na próbach kradzieży przez bohaterkę Audrey Hepburn fikcyjnej statuetki Wenus, rzekomo wyrzeźbionej przez Celliniego, zanim konserwatorzy dzieł sztuki w muzeum wypożyczyli ją, aby odkryli, że jest to podróbka, w rzeczywistości wyrzeźbiona przez nią Dziadek.
• Pełnometrażowy dramat w czterech aktach A Man of His Time (1923) australijskiej dramatopisarki Helen de Guerry Simpson 1897-1940 jest w całości poświęcony Benvenuto Cellini 1500-1571

Atrybucja:

• Ten artykuł zawiera tekst z publikacji znajdującej się obecnie w domenie publicznej : Rossetti, William Michael ; Jones, Edward Alfred (1911). „ Cellini, Benvenuto ”. W Chisholm, Hugh (red.). Encyklopedia Britannica . Tom. 5 (wyd. 11). Wydawnictwo Uniwersytetu Cambridge. s. 604–606.

Dalsza lektura

• Autobiografia Benvenuto Celliniego, tłumaczenie Symondsa w Project Gutenberg
• López Gajate, Juan. El Cristo Blanco de Cellini . San Lorenzo del Escorial: Escurialenses, 1995.
• Papież-Hennessy, John Wyndham . Celliniego . Nowy Jork: Abbeville Press, 1985.
• Parker, Derek : Cellini . Londyn, Sutton, 2004.
•   Andreas Beyer: „Benvenuto Cellini: VITA/Mein Leben”, w: Markus Krajewski/Harun Maye (red.): Böse Bücher. Inkohärente Texte von der Renaissance bis zur Gegenwart, Wagenbach Verlag, Berlin 2019, s. 29–38. ISBN 978-3-8031-3678-7
• Angela Biancofiore, Benvenuto Cellini artiste-écrivain: l'homme à l'oeuvre , Paryż, L'Harmattan, 1998
•   Maryon, Herbert (1971). „Benvenuta Celliniego” . Obróbka metali i emaliowanie (wyd. 5). Nowy Jork: Dover. ISBN 0-486-22702-2 .

Linki zewnętrzne

• Prace Benvenuto Celliniego w Project Gutenberg
• Prace Benvenuto Celliniego lub o nim w Internet Archive
• Prace Benvenuto Celliniego z LibriVox (audiobooki z domeny publicznej)
• Benvenuto Cellini w Scultura Italiana