Casa Mila

Casa Mila
Alternatywne nazwy	La Pedrera
Informacje ogólne
Styl architektoniczny	modernizm
Adres	92, Passeig de Gracia
Miasteczko czy miasto	Barcelona , ​​Katalonia
Kraj	Hiszpania
Właściciel	Fundació Catalunya-La Pedrera
projekt i konstrukcja
Architekci	Antoni Gaudi
Miejsce światowego dziedzictwa UNESCO
Część	Prace Antoniego Gaudiego
Kryteria	Kulturowe: (i), (ii), (iv)
Odniesienie	320-003
Napis	1984 (8 sesja )
Rozszerzenia	2005
Hiszpańskie dziedzictwo kulturowe
Typ	Nieruchome
Kryteria	Pomnik
Wyznaczony	24 lipca 1969
Nr referencyjny.	RI-51-0003814

Casa Milà ( kataloński: [ˈkazə miˈla] , hiszpański: [ˈkasa miˈla] ), popularnie znany jako La Pedrera ( kataloński: [lə pəˈðɾeɾə] , hiszpański: [la peˈðɾeɾa] ; „kamieniołom”) w odniesieniu do jego niekonwencjonalnego surowca -ociosany wygląd, to modernistyczny budynek w Barcelonie , Katalonia , Hiszpania . Była to ostatnia prywatna rezydencja zaprojektowana przez architekta Antoniego Gaudiego i została zbudowana w latach 1906-1912.

Budynek został oddany do użytku w 1906 roku przez Pere Milà i jego żona Roser Segimon . W tamtym czasie był kontrowersyjny ze względu na pofałdowaną kamienną fasadę, skręcone z kutego żelaza i zaprojektowany przez Josepa Marię Jujola . Kilka innowacji konstrukcyjnych obejmuje samonośną kamienną elewację, podłogę o swobodnym planie, garaż podziemny i spektakularny taras na dachu.

1984 roku zostało wpisane na Listę Światowego Dziedzictwa UNESCO . Od 2013 roku jest siedzibą Fundació Catalunya La Pedrera, która zarządza zwiedzaniem budynku, wystawami i innymi działaniami kulturalnymi i edukacyjnymi w Casa Milà.

Historia budynku

Architekt

Antoni Gaudí i Cornet urodził się 25 czerwca 1852 roku w Katalonii w Hiszpanii. Jako dziecko zdrowie Gaudiego było słabe, cierpiał na reumatyzm. Z tego powodu zapewniano mu długie okresy odpoczynku w jego letnim domu w Riudoms. Tutaj spędzał dużą część swojego czasu na świeżym powietrzu, co pozwoliło mu dogłębnie studiować przyrodę. Stało się to jednym z głównych wpływów w jego przyszłej architekturze.

Gaudí był bardzo praktycznym człowiekiem i u podstaw rzemieślnikiem. W swojej pracy kierował się impulsami i urzeczywistniał twórcze plany. Jego otwartość na nowe style w połączeniu z bujną wyobraźnią pomogły ukształtować nowe style architektoniczne, a co za tym idzie, pomogły przesuwać granice konstrukcji. Dziś uważany jest za pioniera nowoczesnego stylu architektonicznego.

W 1870 roku Gaudi przeniósł się do Barcelony, aby studiować architekturę. Był niekonsekwentnym uczniem, który wykazywał przebłyski błyskotliwości. Ukończenie studiów zajęło mu osiem lat z powodu kombinacji komplikacji zdrowotnych, służby wojskowej oraz innych zajęć.

Po ukończeniu edukacji stał się płodnym architektem, a także projektował ogrody, rzeźby i wszelkie inne sztuki zdobnicze. Najsłynniejsze dzieła Gaudiego składały się z kilku budynków: Parque Güell; Palacio Güell; Casa Mila; Casa Vicens. Przyczynił się również do pracy nad kryptą La Sagrada Familia i fasadą Narodzenia Pańskiego. Prace Gaudiego w tamtym czasie były zarówno podziwiane, jak i krytykowane za jego odważne, innowacyjne rozwiązania.

Gaudí został ranny 7 czerwca 1926 roku, kiedy został przejechany przez tramwaj. Później zmarł w szpitalu z powodu odniesionych obrażeń 10 czerwca 1926 roku w wieku 73 lat. Kilka lat po jego śmierci jego sława stała się znana zarówno krytykom, jak i opinii publicznej.

Właściciele budynków

Właściciele Casa Milà w 1910 r

Casa Milà została zbudowana dla Roser Segimón i jej męża Pere Milà. Roser Segimón była zamożną wdową po Josepie Guardioli, Indiano lub Americano , byłym koloniście, który wrócił z Ameryki Południowej i dorobił się fortuny na plantacji kawy w Gwatemali. Jej drugi mąż, Pere Milà, był deweloperem znanym z ekstrawaganckiego stylu życia.

Proces konstruowania

Budowa La Casa Mila

W 1905 roku Milà i Segimón pobrali się i 9 czerwca Roser Segimón kupił dom z ogrodem o powierzchni 1835 metrów kwadratowych, położony przy Paseo de Gracia 92. We wrześniu zlecili Gaudiemu budowę nowego domu z pomysł mieszkania na parterze i wynajęcia pozostałych mieszkań. 2 lutego 1906 roku projekt został przedstawiony Radzie Miasta Barcelony i rozpoczęto prace, wyburzając istniejący wcześniej budynek zamiast go reformować, jak w przypadku Casa Batlló .

Budynek został ukończony w grudniu 1910 r., a właściciel poprosił Gaudiego o wydanie zaświadczenia o zamieszkiwaniu głównego piętra, na które Rada Miejska zezwoliła w październiku 1911 r., i para się wprowadziła. 31 października 1912 r. Gaudí wydał zaświadczenie stwierdzające, że: zgodnie z jego planami i kierunkiem prace zostały zakończone i cały dom był gotowy do wynajęcia.

Krytycy i kontrowersje

Budynek nie przestrzegał żadnych zasad konwencjonalnego stylu, za co Gaudi spotkał się z dużą krytyką. Zacznijmy od tego, że nazwa „La Pedrera” jest w rzeczywistości pseudonimem nadanym przez mieszkańców, którzy nie pochwalali jej niezwykłości. Unikalna konstrukcja budynku i relacje między architektem budynku a Pere Milą stały się przedmiotem kpin mieszkańców Barcelony i wielu humorystycznych publikacji tamtych czasów.

symbole katolickie

Fragment z pierwszych szkiców planów architektonicznych z 1906 roku, przedstawiający rzeźby zamontowane na górnej elewacji.

Gaudí, katolik i wielbiciel Maryi Panny , zaplanował, że Casa Milà będzie duchowym symbolem. Do jawnych elementów religijnych należy fragment różańca na gzymsie oraz planowane figury maryjne, konkretnie Matki Boskiej Różańcowej oraz dwóch archaniołów , św. Michała i św. Gabriela .

Jednak Casa Milà nie została zbudowana całkowicie zgodnie ze specyfikacjami Gaudiego. Lokalne władze nakazały wyburzenie elementów przekraczających normę wysokości dla miasta i ukarały Milàs grzywną za wiele naruszeń przepisów budowlanych . Po Semana Trágica , wybuchu antyklerykalizmu w mieście, Milà roztropnie zdecydował się zrezygnować z religijnych posągów. Gaudí rozważał porzucenie projektu, ale ksiądz przekonał go, by kontynuował.

Zmiana właściciela

Wnętrze Casa Milà w 1910 roku

W 1940 Mila zmarł. Segimon sprzedał nieruchomość w 1946 roku za 18 milionów peset Josepowi Ballvé i Pellisé, znanemu ze swoich domów towarowych przy Ronda de Sant Antoni , we współpracy z rodziną Pío Rubert Laporta. Compañía Inmobiliaria Provenza, SA (CIPSA) została założona w celu administrowania budynkiem. Roser Segimon mieszkała na parterze aż do swojej śmierci w 1964 roku.

Casa Mila w 1914 roku

Nowi właściciele podzielili pierwsze piętro z widokiem na Carrer de Provença na pięć mieszkań zamiast pierwotnych dwóch. W 1953 roku zlecili Francisco Juanowi Barba Corsini przekształcenie 13 wypełnionych śmieciami pralni na poddaszu w mieszkania od strony ulicy, pozostawiając wspólny korytarz od strony dziedzińców. Niektóre z tych dwu- lub trzypokojowych mieszkań miały poddasze i zostały zaprojektowane i umeblowane w typowym stylu wczesnych lat pięćdziesiątych, z cegły, ceramiki i drewna. Elementy mebli, takie jak krzesło Pedrera , przypominały prace Eero Saarinena .

Firma ubezpieczeniowa Northern przejęła główne piętro w 1966 roku. Do tego czasu Casa Milà mieściła salę bingo , akademię oraz biura między innymi Cementos Molins i Inoxcrom. Koszty utrzymania były wysokie, a właściciele pozwolili, aby budynek popadł w ruinę, powodując obluzowanie kamieni w 1971 roku. Josep Anton Comas dokonał kilku doraźnych napraw, zwłaszcza malowideł na dziedzińcach, przy jednoczesnym poszanowaniu oryginalnego projektu.

Przywrócenie

Po przemalowaniu na ponury brąz kolory budynku zostały przywrócone w latach 80

Dzieło Gaudiego zostało uznane za pomnik historyczny i artystyczny 24 lipca 1969 r. Na początku lat 80. Casa Milà była w złym stanie. Został pomalowany na ponury brąz, a wiele z jego wewnętrznych schematów kolorystycznych zostało porzuconych lub pozwolono na zniszczenie, ale od tego czasu został odrestaurowany i wiele oryginalnych kolorów powróciło.

W 1984 roku budynek został wpisany na Listę Światowego Dziedzictwa UNESCO , obejmującą niektóre dzieła Gaudiego. Rada miejska Barcelony próbowała wynająć główne piętro na biuro na Igrzysk Olimpijskich w 1992 roku . Wreszcie, dzień przed Bożym Narodzeniem 1986 roku, Caixa Catalunya kupił La Pedrera za 900 milionów peset. 19 lutego 1987 r. rozpoczęto pilnie potrzebne prace związane z renowacją i czyszczeniem elewacji. Prace wykonali architekci Joseph Emilio Hernández-Cros i Rafael Vila. Odnowione główne piętro zostało otwarte w 1990 roku w ramach Olimpiady Kulturalnej w Barcelonie. Piętro stało się salą wystawową z przykładem modernizmu w Eixample .

Projekt

Budynek ma 1323 m2 ^na kondygnację na działce o powierzchni 1620 ^m2 . Gaudí wykonał pierwsze szkice w swoim warsztacie w Sagrada Família . Zaprojektował dom jako stałą krzywą, zarówno na zewnątrz, jak i wewnątrz, zawierającą geometryczną linię i elementy naturalistyczne.

dziedziniec

Casa Milà składa się z dwóch budynków, które są zbudowane wokół dwóch dziedzińców, które zapewniają oświetlenie dziewięciu pięter: piwnicy, parteru, antresoli, głównego (lub szlachetnego) piętra, czterech górnych pięter i poddasza. Piwnica miała być garażem, parter rezydencją rodziny Milà (mieszkanie o łącznej powierzchni 1323 m ² ), a pozostałą część podzielono na 20 mieszkań. Powstały układ ma kształt asymetrycznej „ósemki” ze względu na różne kształty i rozmiary dziedzińców. Poddasze mieściło pralnię i suszarnię, tworząc przestrzeń izolacyjną dla budynku i jednocześnie wyznaczając poziomy dachu.

Jednym z najbardziej zauważalnych elementów budynku jest dach, zwieńczony świetlikami, wyjściami z klatek schodowych, wentylatorami i kominami. Wszystkie te elementy, wykonane z cegły pokrytej wapnem, tłuczonego marmuru czy szkła, pełnią określoną funkcję architektoniczną, ale są też prawdziwymi rzeźbami wkomponowanymi w budynek.

W apartamentach znajdują się otynkowane sufity z dynamicznymi płaskorzeźbami, ręcznie wykonane drewniane drzwi, okna i meble, a także płytki hydrauliczne i różne elementy ozdobne.

Klatki schodowe miały służyć jako wejścia usługowe, z głównym dostępem do mieszkań windą, z wyjątkiem szlachetnego piętra, na którym Gaudi dodał widoczne wewnętrzne schody. Gaudí chciał, aby ludzie, którzy mieszkali w mieszkaniach, znali się nawzajem. Dlatego windy były tylko na co drugim piętrze, więc ludzie na różnych piętrach spotykali się.

Struktura

CasaMila-Balcony, przedstawiający samonośną kamienną fasadę, również wspartą na zakrzywionych żelaznych belkach

Casa Milà charakteryzuje się samonośną kamienną fasadą, co oznacza, że ​​nie ma ścian nośnych. Fasada łączy się z wewnętrzną strukturą każdego piętra za pomocą zakrzywionych żelaznych belek otaczających obwód każdego piętra. Ten system konstrukcyjny pozwala z jednej strony na duże otwory w elewacji, które doświetlają domy, az drugiej na dowolną strukturę różnych poziomów, dzięki czemu można dodawać i wyburzać ściany wewnętrzne bez wpływu na stabilność budynku. Pozwala to właścicielom na dowolną zmianę decyzji i bezproblemową modyfikację układu wnętrz domów.

Elementy konstrukcyjne i dekoracyjne

Fasada

Fasada składa się z dużych bloków wapienia z masywu Garraf na pierwszym piętrze iz kamieniołomu Villefranche na wyższych poziomach. Bloki zostały pocięte, aby podążały za wykresem projekcji modelu, a następnie podniesione na swoje miejsce i dopasowane, aby wyrównać w ciągłej krzywej z otaczającymi je elementami.

Widziany z zewnątrz budynek składa się z trzech części: korpusu głównego z sześciokondygnacyjnych bloków z krętymi kamiennymi podłogami, dwóch pięter cofniętych blokiem o innej krzywiźnie, przypominającej fale, o gładszej fakturze i bielszym kolorze oraz z małymi otworami które wyglądają jak strzelnice , wreszcie bryła dachu.

Z oryginalnej fasady Gaudiego usunięto część okucia niższego poziomu. W 1928 roku krawiec Mosella otworzył pierwszy sklep w La Pedrera i wyeliminował kraty. Nikogo to nie martwiło, gdyż w połowie XX wieku kowalstwo nie miało większego znaczenia. Kowalstwo zaginęło dopiero kilka lat później, kiedy Amerykanie podarowali jeden z nich MoMa , gdzie jest wystawiony.

Dzięki inicjatywom renowacyjnym rozpoczętym w 1987 r. fasada została ponownie połączona z kilkoma kawałkami kamienia, które spadły. Aby uszanować wierność oryginałowi, materiał uzyskano z kamieniołomu Villefranche, mimo że do tego czasu już nie działał.

Hol i dziedzińce

W budynku zastosowano całkowicie autorskie rozwiązanie problemu zbyt zamkniętego i ciemnego lobby. Jego otwarte i przewiewne dziedzińce zapewniają miejsce tranzytu i są bezpośrednio widoczne dla osób wchodzących do budynku. Po stronie Passeig de Gracia i ulicy Provence znajdują się dwa patio.

patio

Patio

Patia pod względem konstrukcyjnym są kluczowe jako podtrzymujące obciążenia elewacji wewnętrznych. Podłoga dziedzińca wsparta jest na żeliwnych filarach . Na dziedzińcu znajdują się tradycyjne eliptyczne belki i dźwigary, ale Gaudí zastosował genialne rozwiązanie polegające na użyciu dwóch koncentrycznych cylindrycznych belek z rozciągniętymi belkami promieniowymi, jak szprychy roweru. Tworzą punkt na zewnątrz belki do dwóch punktów powyżej i poniżej, dzięki czemu funkcja centralnego dźwigara jest zwornikiem i działa jednocześnie na rozciąganie i ściskanie. Ta wsparta konstrukcja ma dwanaście stóp średnicy i jest uważana za „duszę budynku” z wyraźnym podobieństwem do gotyckich krypt. Centralny element został zbudowany w stoczni przez Josepa Marię Carandella, który skopiował kierownicę, interpretując zamiar Gaudiego jako reprezentację steru statku życia.

Wnętrze, bramy

Malowidła pokrywają ściany, a dostęp do nich chroni gigantyczna żelazna brama

Dostępu broni masywna żelazna brama, której projekt przypisuje się Jujolowi. Pierwotnie był używany zarówno przez ludzi, jak i samochody, ponieważ dostęp do garażu znajduje się w piwnicy, obecnie audytorium .

Obie sale są w całości polichromowane z malowidłami olejnymi na tynkach, z eklektycznymi odniesieniami do mitologii i kwiatów.

Podczas budowy pojawił się problem z uwzględnieniem piwnicy jako garażu dla samochodów, nowego wynalazku, który ekscytował ówczesną burżuazję. Przyszły sąsiad Felix Anthony Meadows, właściciel Industrial Linera, poprosił o zmianę, ponieważ jego Rolls-Royce nie miał do niego dostępu. Gaudí zgodził się usunąć słupek na rampie prowadzącej do garażu, aby Felix, który zakładał sprzedaż i fabrykę w Parets del Vallès, mógł pojechać w oba miejsca swoim samochodem z La Pedrera.

Na podłogach Casa Milà Gaudí użył modelu podłóg z kantówek w dwóch kolorach oraz sześciokątnych kawałków nawierzchni hydraulicznej z niebieskimi i morskimi motywami, które pierwotnie zostały zaprojektowane dla domu Batllo. Wosk został zaprojektowany w kolorze szarym przez Johna Bertranda pod nadzorem Gaudiego, który „dotykał własnymi palcami”, jak mówi producent Josep Bay.

Strych

Poddasze

Podobnie jak w Casa Batlló , Gaudí pokazuje zastosowanie łuku trakcyjnego jako konstrukcji nośnej dachu, formy, z której korzystał już wkrótce po ukończeniu studiów w zakresie drewnianych ram spółdzielni Mataró , znanej jako „L'Obrera Mataronense”. W tym przypadku Gaudí zastosował katalońską technikę timbrelu , sprowadzona z Włoch w XIV wieku.

Poddasze, na którym znajdowały się pralnie, było jasnym pomieszczeniem pod sklepieniem katalońskim , wspartym na 270 sklepieniach parabolicznych o różnej wysokości i rozstawie około 80 cm. Dach przypomina zarówno żebra ogromnego zwierzęcia, jak i palmę, nadając tarasowi bardzo niekonwencjonalny kształt, przypominający krajobraz wzgórz i dolin. Kształt i położenie dziedzińców powoduje, że łuki są wyższe, gdy przestrzeń jest zwężona, a niższe, gdy przestrzeń się rozszerza.

Budowniczy Bayó wyjaśnił jego konstrukcję: „Najpierw lico szerokiej ściany zostało wypełnione zaprawą i otynkowane. Następnie Canaleta wskazał otwór każdego łuku, a Bayó wbił gwóźdź w każdy punkt początkowy łuku na szczycie ściany. Od gwoździe te zwisały na łańcuszku tak, aby najniższy punkt pokrywał się z ugięciem łuku. Następnie narysowano profil widoczny na ścianie przez łańcuch i na tym profilu cieśla zaznaczył i umieścił odpowiednie centrowanie, i rozpoczęto sklepienie bębnowe z trzema rzędami płaskich cegieł. Gaudí chciał dodać podłużną oś cegieł łączącą wszystkie sklepienia na ich zwornikach”.

Dach i kominy

Casa Milà , kominy znane jako espanta bruixes ( odstraszacze czarownic )

Prace Gaudiego na dachu La Pedrera połączyły jego doświadczenie z Palau Güell z rozwiązaniami, które były wyraźnie bardziej innowacyjne – tym razem tworząc kształty i objętości o większej bryle, większej wydatności i mniejszej polichromazji.

Na dachu znajduje się sześć świetlików/wyjść z klatek schodowych (z których cztery były pokryte potłuczoną ceramiką, a niektóre kończyły się typowym dla Gaudiego podwójnym krzyżem), dwadzieścia osiem kominów w kilku grupach, dwa na wpół ukryte otwory wentylacyjne, których zadaniem jest odnawianie powietrze w budynku i cztery kopuły odprowadzające na elewację. Na klatkach schodowych znajdują się również zbiorniki na wodę; niektóre z nich mają kształt ślimaka.

Pere Gimferrera „ogrodem wojowników”, ponieważ kominy wydają się osłaniać świetliki, przeszedł radykalną renowację, usuwając kominy dodane w interwencjach po Gaudim, anteny telewizyjne i inne elementy, które zdegradował przestrzeń. Renowacja przywróciła świetność kominom i świetlikom pokrytym fragmentami marmuru i połamanymi dachówkami walenckimi. Jeden z kominów zwieńczono kawałkami szkła – podobno Gaudi zrobił to dzień po inauguracji budynku, wykorzystując puste butelki po imprezie. Został odrestaurowany z podstawami butelek szampana z początku XX wieku. Prace naprawcze umożliwiły przywrócenie pierwotnego oddziaływania nawisów wykonanych z kamienia z Ulldecona z fragmentami dachówek. Cały ten zestaw jest bardziej kolorowy niż fasada, choć tutaj dominują kremowe odcienie.

Meble

Wystrój wnętrza budynku (na zdjęciu z 2005 roku) był kilkakrotnie zmieniany, zarówno farba, jak i meble

Meble w 2008 roku

Gaudí, podobnie jak w Casa Batlló, zaprojektował meble specjalnie dla głównego piętra. Była to część samej grafiki koncepcyjnej integralnej z modernizmem , w której architekt wziął na siebie odpowiedzialność za kwestie globalne, takie jak konstrukcja i elewacja, a także każdy szczegół wystroju, projektując meble i akcesoria, takie jak lampy, donice, podłogi czy sufity .

To był kolejny punkt tarcia z Segimonem, który skarżył się, że nie ma prostej ściany, na której można by postawić jej pianino Steinway. Odpowiedź Gaudiego była dosadna: „Więc graj na skrzypcach”. Rezultatem tych nieporozumień była utrata dekoracyjnego dziedzictwa Gaudiego, ponieważ większość mebli została usunięta z powodu zmian klimatycznych i zmian, które wprowadziła na głównym piętrze po śmierci Gaudiego. Część pozostaje w zbiorach prywatnych, m.in. kurtyna wykonana z dębu 4 m. długość 1,96 m. wysoko w Muzeum Modernizmu Katalońskiego; oraz krzesło i pulpit Milà.

Gaudí wyrzeźbił dębowe drzwi podobne do tych, które zrobił dla Casa y Bardes, ale były one uwzględnione tylko na dwóch piętrach, ponieważ kiedy Segimon odkrył cenę, zdecydowała, że ​​nie będzie więcej w tej jakości.

Architektura

Model w zmniejszonej skali w parku Catalunya en Miniatura

Casa Milà jest częścią wpisanego na Listę Światowego Dziedzictwa UNESCO dzieła Antoniego Gaudiego . Był poprzednikiem niektórych budynków o podobnym biomorficznym wyglądzie:

• Wieża Einsteina z 1921 roku w Poczdamie , zaprojektowana przez Ericha Mendelsohna
• Muzeum Solomona R. Guggenheima na Manhattanie w Nowym Jorku , zaprojektowane przez Franka Lloyda Wrighta
• Chapelle Notre Dame du Haut , Ronchamp , Francja , zaprojektowana przez Le Corbusiera
• Hundertwasserhaus i inne dzieła austriackiego architekta Friedensreicha Hundertwassera
• Disney Concert Hall w Los Angeles , autorstwa Franka Gehry'ego

Na pierwszym piętrze często odbywają się bezpłatne wystawy, co daje również możliwość obejrzenia wystroju wnętrz. Wejście do mieszkania na czwarte piętro i dach jest płatne. Pozostałe piętra nie są udostępniane zwiedzającym.

Konstruktywne podobieństwa

La Pedrera Gaudiego została zainspirowana górą, ale nie ma zgody co do tego, która góra była modelem odniesienia. Joan Bergós myślała, że ​​to skały Fray Guerau w górach Prades . Joan Matamala uważał, że modelem mógł być St. Miquel del Fai, podczas gdy rzeźbiarz Vicente Vilarubias uważał, że został on zainspirowany klifami Torrent Pareis na Minorce . Inne opcje obejmują góry Uçhisar w Kapadocji , zasugerowane przez Juana Goytisolo, lub Mola Gallifa, zasugerowane przez Louisa Permanyera, w oparciu o fakt, że Gaudi odwiedził ten obszar w 1885 roku, aby uciec przed wybuchem cholery w Barcelonie .

Niektórzy twierdzą, że układ wnętrz La Pedrera pochodzi ze studiów, które Gaudi wykonał na temat średniowiecznych fortec. Obraz ten jest wzmocniony przez pozorny wygląd kominów dachowych jako „strażników” z wielkimi hełmami. Konstrukcja żelaznych drzwi w holu nie ma żadnej symetrii, prostego czy powtarzalnego wzoru. Przywołuje raczej bańki mydlane , które tworzą się między dłońmi lub strukturami komórki roślinnej.

Krytyka i kontrowersje

Casa Mila nocą

Niekonwencjonalny styl budynku sprawił, że stał się on przedmiotem wielu krytyki. Nadano mu przydomek „La Pedrera”, co oznacza „kamieniołom”. Casa Milà pojawił się w wielu czasopismach satyrycznych. Joan Jundeda przedstawiła to jako tradycyjne „ciasto wielkanocne” za pomocą kreskówek w Patufet . Joaquim Garcia zażartował w swoim magazynie o trudności z ustawieniem balkonów z adamaszku z kutego żelaza. Właściciele domów na Passeig de Gracia rozgniewali się na Milà i przestali się z nim witać, argumentując, że dziwny budynek Gaudiego obniży ceny gruntów w okolicy.

Problemy administracyjne

Casa Milà spowodowała również pewne problemy administracyjne. W grudniu 1907 r. ratusz wstrzymał prace przy budowie z powodu filaru, który zajmował część chodnika, nie respektując wyrównania elewacji. Ponownie 17 sierpnia 1908 r. Pojawiło się więcej problemów, gdy budynek przekroczył przewidywaną wysokość i granice placu budowy o 4000 metrów kwadratowych (43 000 stóp kwadratowych). Rada zażądała grzywny w wysokości 100 000 peset (około 25% kosztów robót) lub rozbiórki strychu i dachu. Spór został rozstrzygnięty półtora roku później, 28 grudnia 1909 r., kiedy Komisja stwierdziła, że ​​jest to budowla zabytkowa, a więc niewymagająca „ścisłego przestrzegania” regulaminu.

Konkursy projektowe

Właściciel zgłosił La Pedrera do corocznego Barcelońskiego Konkursu Budynków Artystycznych sponsorowany przez Radę Miasta Barcelony ( Ayuntament ). Inne prace zgłoszone do konkursu obejmowały dwie prace Sagniera (Calle Mallorca 264 i jedną na Korsyce i Av. Diagonal ), Casa Gustà autorstwa architekta Jaume Gustà i Casa Pérez Samanillo , zaprojektowany przez Joan Josep Hervàs . Chociaż najbardziej dramatycznym i wyraźnym faworytem była Casa Milà, jury wyraziło opinię, że chociaż elewacje zostały ukończone, „pozostaje jeszcze wiele do zrobienia, zanim zostanie w pełni ukończony, sfinalizowany i będzie w doskonałym stanie uznania”. W 1910 roku zwycięzcą został Samanillo Perez, za budynek, w którym obecnie mieści się siedziba [1] Circulo Ecuestre .

Nieporozumienia projektowe

Relacje Gaudiego z Segimonem pogorszyły się podczas budowy i dekoracji domu. Było między nimi wiele nieporozumień, jednym z przykładów była monumentalna brązowa dziewica del Rosario, którą Gaudí chciał jako posąg na froncie budynku w hołdzie nazwisku właściciela, który miał wyrzeźbić artysta Carles Mani i Roig. Posąg nie powstał, chociaż na szczycie fasady widniał napis „ Ave gratia M plena Dominus tecum ”. Ciągłe nieporozumienia doprowadziły Gaudiego do pozwania Milà do sądu w sprawie jego honorariów. Pozew wygrał Gaudi w 1916 roku i przekazał 105 000 peset, które wygrał w tej sprawie, na cele charytatywne, stwierdzając, że „zasady liczą się bardziej niż pieniądze”. Milà musiała spłacać kredyt hipoteczny.

Po śmierci Gaudiego w 1926 roku Segimon pozbył się większości mebli zaprojektowanych przez Gaudiego i zakrył części projektów Gaudiego nowymi dekoracjami w stylu Ludwika XVI . La Pedrera została przejęta w 1986 roku przez Caixa Catalunya , a kiedy cztery lata później przeprowadzono renowację, ponownie pojawiły się niektóre oryginalne dekoracje.

Kiedy w lipcu 1936 roku wybuchła wojna domowa , Milà byli na wakacjach. Część budynku została skolektywizowana przez Zjednoczoną Socjalistyczną Partię Katalonii ; Milàs uciekli z tego obszaru z niektórymi dziełami sztuki.

W mediach i literaturze

• Scena w Pasażerce (po włosku: Professione: reporter ), filmie wyreżyserowanym przez Michelangelo Antonioniego , z Jackiem Nicholsonem i Marią Schneider w rolach głównych , została nakręcona na dachu budynku.
• Scena nakręcona na dachu w Vicky Cristina Barcelona w reżyserii Woody'ego Allena .
• Tu rozgrywa się główna część historii „Narodziny mordercy” w powieści László Krasznahorkai Seiobo There Below
• Wspomniany w książce Eoina Colfera: Artemis Fowl and the Lost Colony
• Wspomniany w książce Trudi Alexy „Mezuza u stóp Madonny”
• Wspomniany w odcinku „Ballrooms and Biscotti” (sezon 4, odcinek 1) Gilmore Girls
• Kilka scen w filmie Gaudi Afternoon
• Model w zmniejszonej skali wystawiony w parku Catalunya en Miniatura .
• Wystąpił w teledysku do utworu „ Sweet Lullaby ” zespołu Deep Forest
• Dom Edmonda Kirscha z powieści Dana Browna Origin , piątej książki z udziałem Roberta Langdona .

Galeria

• 

  Projekt w 1906 roku

• 

  Kowalstwo na głównej bramie

• 

  Łuki łańcuchowe pod tarasem Casa Milà

• 

  Casa Milà o zmierzchu, po renowacji

• 

  Casa Milà wiosną

• 

  Łuk na dachu

• 

  Wieże wentylacyjne

• 

  Szklane wieże na dachu

• 

  Klatka schodowa

• 

  Malowidła na suficie

• 

  Szczegóły oryginalnego balkonu

• 

  Atrium

• 

  Atrium

• 

  Odbicia atrium

• 

  Szczegóły zewnętrzne

Zobacz też

• Lista budynków modernizmu w Barcelonie

• Rainer Zervst. Gaudí, 1852–1926, Antoni Gaudí i Cornet – życie poświęcone architekturze. Kolonia: Benedikt Taschen Verlag GmbH & Co. KG., 1988. s. 176.

Linki zewnętrzne

• Oficjalna strona internetowa La Pedrera
• Wirtualna podróż
• Wciągające fotografie Casa Milà
• Połącz zdjęcia
• La Casa Milà, meble i sztuka dekoracyjna