Chen Cheng Mei
Chen Cheng Mei | |||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|
陳城梅 | |||||||
 | |||||||
| Urodzić się | 1927 |
||||||
| Zmarł | 2020 (w wieku 93) |
||||||
| Narodowość | singapurski | ||||||
| Edukacja | Akademia Sztuk Pięknych Nanyang w Singapurze (1954) | ||||||
| Znany z | Malarstwo olejne , szkice , fotografie , akwaforty , litografia | ||||||
| chińskie imię | |||||||
| Tradycyjne chińskie | 陳城梅 | ||||||
| Chiński uproszczony | 陈城梅 | ||||||
| |||||||
Chen Cheng Mei ( chiński uproszczony : 陈城梅 ; chiński tradycyjny : 陳城梅 ; pinyin : Chén Chéng Méi ; 1927–2020), znana również jako Tan Seah Boey , była singapurską artystką znaną ze swojej pionierskiej pracy jako kobieta stojąca za Ten Men Art Group . Luźny kolektyw Singapuru , Ten Men Art Group, stworzył prace oparte na ich podróżach po Azji Południowo-Wschodniej w latach 60. oraz po Chinach i Indiach w latach 70.
Zainicjowała podróż z trzema artystami na Półwysep Malezyjski w 1960 roku, co zaowocowało kolejną podróżą w następnym roku z dziesięcioma uczestnikami, tym razem na czele z artystą Yeh Chi Wei po tym, jak Chen zaproponował, że poprowadzi ją w jej miejsce. Potem odbyły się dalsze wycieczki do Kambodży , Indonezji , Tajlandii , Borneo i innych miejsc, podczas których grupa odwiedzała kluczowych artystów, a także tworzyła szkice i fotografowała świątynie , wioski , miasta i tereny wiejskie z tych obszarów.
Późniejsza praktyka Chen polegająca na samodzielnych podróżach sprawiła, że jej prace angażowały się w Afrykę i Azję Południową w dziesięcioleciach następujących po ich dekolonizacji, przedstawiając sceny z miejsc takich jak Nairobi , New Delhi i Sahara .
Do niedawna wczesna rola Chen w Ten Men Art Group była przyćmiona rolą jej męskich odpowiedników. Chen, która była raczej prywatna, jeśli chodzi o swoją praktykę, zorganizowała swoją pierwszą indywidualną wystawę w Singapurze znacznie później, w 2004 roku, kiedy miała 70 lat.
Chen zmarł w wieku 93 lat w 2020 roku.
Edukacja i życie osobiste
Chen urodziła się w Singapurze w 1937 roku. Ojciec Chen był odnoszącym sukcesy biznesmenem i właścicielem sadu, a jej matka siostrzenicą Teo Eng Hocka, założyciela singapurskiego oddziału Kuomintangu i bliskiego współpracownika Sun Yat-sena . Chen ukończył Akademię Sztuk Pięknych Nanyang w Singapurze w 1954 roku na kierunku malarstwo zachodnie. Jej nauczycielami byli tam Lim Hak Tai i Cheong Soo Pieng . Przed studiowaniem w NAFA Chen dołączył do YMCA Art Club, prowadzonego przez artystów Lim Cheng Hoe i TY Choy.
Chen pracowała jako tłumacz języka francuskiego w banku w Singapurze do 1971 roku, kiedy to zdecydowała się zostać pełnoetatową artystką. Chen dużo podróżował, odbył ponad 200 podróży do regionów takich jak Azja, Afryka, obie Ameryki, Europa i Pacyfik.
Kariera
W 1960 roku Chen zainicjowała podróż do Półwyspu Malajskiego z trzema innymi artystami, w tym ze swoim bratem Tanem Teo Kwangiem. Kolektyw rozwijał się wraz z kolejną podróżą, później przyjmując nazwę Ten Men Art Group. W przypadku przyszłych podróży Chen odmówił prowadzenia i zaproponował, aby zamiast tego rolę przejął artysta Yeh Chi Wei. W 1961 roku dziesięciu artystów wchodzących w skład grupy, w tym Chen, wyruszyło w swoją pierwszą wspólną podróż, kierując się do Kota Bharu i okolic Półwyspu Malajskiego z mężem Chen, który załatwiał samochody i kierowców. Po powrocie do Singapuru grupa zorganizowała wystawę w Victoria Memorial Hall , która spotkała się z dużym zainteresowaniem. Grupa Ten Men Art Group miała odbyć jeszcze kilka podróży w ciągu następnych kilku lat, podczas których Chen i Yeh Chi Wei omawiali między sobą miejsca docelowe. Grupa udała się na Jawę i Bali w 1962 r., do Kambodży i Tajlandii w 1963 r., do Sarawak w 1965 r., na Borneo w 1968 r., aw latach 70. do Chin i Indii .
W 1969 roku Chen studiował akwafortę i litografię u artysty Stanleya Williama Haytera w Atelier 17 w Paryżu. Chociaż jej czas tam był krótki, te graficzne stały się odtąd centralnym elementem praktyki Chen, a ona brała udział w zbiorowych wystawach grafiki w Singapurze w latach 1992-2004. W 1971 roku Chen zrezygnowała z pracy tłumacza w Bank of China po przepracowaniu tam 20 lat, zdecydował się zostać pełnoetatowym artystą. Wyruszała w samotne podróże i rozwijała swoją indywidualną praktykę, najpierw wyjeżdżając po raz pierwszy do Indii i Nepalu na samoorganizujący się wyjazd studyjny i szkicowy. Wracała do Indii co najmniej osiem razy, podróżując szeroko do innych miejsc w Azji Południowej. W 1984 roku wyjechała samotnie do Papui-Nowej Gwinei , która stała się jednym z jej ulubionych miejsc. W 1986 roku Chen podarował LASALLE College of the Arts importowaną prasę drukarską . W latach 80. Chen brał udział w wystawach zbiorowych w Japonii , Monako i Australii .
W 1990 roku Chen po raz pierwszy udał się do Afryki, odwiedzając Mauritius i Kenię . W 1993 roku wróciła do Afryki, by odwiedzić takie kraje jak RPA , Eswatini , Zimbabwe i Zambia . W 2004 roku Chen zorganizowała swoją pierwszą indywidualną wystawę w Singapurze, prezentując swoje grafiki. W 2008 roku zorganizowała kolejną indywidualną wystawę w Bibliotece Narodowej w Singapurze , prezentując swoje obrazy olejne. Retrospektywna indywidualna wystawa prac Chen odbyła się w 2014 roku w galerii NAFA Lim Hak Tai w Singapurze, prezentując jej grafiki, obrazy olejne i prace na papierze. W 2015 roku prace Chena były również prezentowane na inauguracyjnej długoterminowej wystawie National Gallery Singapore Siapa Nama Kamu: Art in Singapore since 19th Century .
W 2020 roku Chen zmarła w Singapurze w wieku 93 lat. Jej praktyka została pośmiertnie zaprezentowana w ramach wystawy The Tailors and the Mannequins: Chen Cheng Mei and You Khin w 2021 roku w National Gallery Singapore.
Sztuka
Praktyka Chen charakteryzowała się krótkimi podróżami studyjnymi do wielu różnych miejsc, tworzeniem licznych szkiców i zabieraniem fotografii, pamiątek i wspomnień, które rozwijała dalej w swojej pracowni. Chen, przedstawiając Globalne Południe w swojej pracy, została opisana przez kuratora Rogera Nelsona jako „konfrontacyjna” w swoim podejściu, a jej prace starają się „udramatyzować i odtworzyć subiektywne doświadczenie artystki w ulotnym momencie spotkania, zamiast charakteryzować lub osądzanie zasadniczej natury napotkanych ludzi, miejsca lub kultury”. W tym sensie, w przeciwieństwie do zachodniego prymitywizmu , który postrzegał swoich poddanych jako „niecywilizowanych”, prace Chen uznawały nieodłączną nowoczesność innych kultur i nie starały się przedstawiać tych kultur jako bardziej „egzotycznych” lub „czystych” niż jej własna.
Dalsza lektura
- Lai, Chee Kien (2008). „Podróże do Azji Południowo-Wschodniej i dziesięcioosobowa grupa artystyczna: wywiad z Tan Seah Boey [Chen Cheng Mei]”. W Chen, Cheng Mei (red.). Odyseja: Oil Works . Singapur: przełomowe książki. s. 14–19. ISBN 9789814189170 .