Kulturowe przedstawienia dinozaurów
Kulturowe przedstawienia dinozaurów były liczne od czasu ukucia słowa dinozaur w 1842 r. Dinozaury nieptasie występujące w książkach, filmach, programach telewizyjnych, dziełach sztuki i innych mediach były wykorzystywane zarówno do edukacji, jak i rozrywki. Przedstawienia wahają się od realistycznych, jak w telewizyjnych filmach dokumentalnych od lat 90. do pierwszych dekad XXI wieku, po fantastyczne, jak w filmach o potworach z lat 50. i 60. XX wieku.
Wzrostowi zainteresowania dinozaurami od renesansu dinozaurów towarzyszyły przedstawienia wykonane przez artystów pracujących z pomysłami na czele nauki o dinozaurach, przedstawiające żywe dinozaury i pierzaste dinozaury , gdy po raz pierwszy rozważano te koncepcje. Kulturowe przedstawienia dinozaurów były ważnym sposobem przekazywania odkryć naukowych opinii publicznej.
Przedstawienia kulturowe również stworzyły lub wzmocniły błędne przekonania na temat dinozaurów i innych prehistorycznych zwierząt, takie jak niedokładne i anachroniczne przedstawienie pewnego rodzaju „prehistorycznego świata”, w którym wiele rodzajów wymarłych zwierząt (od zwierzęcia permskiego Dimetrodon do mamutów i jaskiniowców ) żyło razem , a dinozaury żył życiem ciągłej walki. Inne nieporozumienia wzmocnione przez przedstawienia kulturowe wynikały z konsensusu naukowego, który został teraz obalony, na przykład dinozaury są powolne i nieinteligentne lub użycie dinozaura do opisania czegoś, co jest nieprzystosowane lub przestarzałe.
Przedstawienia są z konieczności przypuszczeniami, ponieważ petryfikacja i inne mechanizmy fosylizacji nie zachowują wszystkich szczegółów. Każda rekonstrukcja jest zatem poglądem artysty, który, aby pozostać w granicach najlepszej wiedzy w tamtym czasie, musi koniecznie być inspirowany innymi obrazami, które zostały już naukowo udowodnione.
Historia przedstawień
Wczesna historia ludzkości do 1900 roku: wczesne przedstawienia
Adrienne Mayor, klasyczna folklorystka , zaproponowała, że na obfitość opisów literackich i obrazów gryfa w literaturze i sztuce greckiej i rzymskiej od VII wieku pne do III wieku naszej ery wpływ miały obserwacje i relacje podróżników dotyczące skamieniałych szkieletów dinozaurów z dziobami znalezionymi w basenach Turpan i Junggar oraz na pustyni Gobi . Zauważyła, że według Arysteasza, Sofoklesa, Herodota i innych starożytnych pisarzy gryfy zamieszkiwały i składały jaja w gniazdach na ziemi na ziemiach poza terytorium Isedonu w regionie Ałtaju. Opowieści o tych gryfach podróżowały ze wschodu na zachód wzdłuż jedwabnych szlaków. Mayor nawiązuje do Protoceratopsa , skamieniałego dinozaura oraz skamieniałości i gniazd dinozaurów Psittacosaur z jajami rzucającymi się w oczy na Gobi, dzieląc cechy charakterystyczne dla gryfów: ostre dzioby, cztery nogi, pazury, podobnej wielkości, duże oczy (lub oczodoły w przypadku skamieniałości) i falbanką na szyi Protoceratopsa z dużymi otwartymi otworami, argumentowano jako inspirujące opisy dużych uszu lub skrzydeł gryfa. Paleontolog Mark Witton zauważa na swoim blogu, że sugestia burmistrza ignoruje relacje przed mykeńskie i nie spotkała się z uznaniem archeologów, w tym N. Wyatta i TF Tartarona. Wiele bliskowschodnich i minojskich dzieł sztuki przedstawia wyimaginowane złożone stworzenia, w tym czworonogi z ptasimi głowami, ale nie nazywano ich „gryfami” i żadne pisma nie łączą ich z dziwnymi bestiami z Azji Środkowej. Nie ma tekstów przedmykeńskich ani minojskich, które łączyłyby czworonogi z głowami ptaków z klasycznymi gryfami.
Według burmistrza Navajo organizowali ceremonie i składali ofiary na tropach dinozaurów w Arizonie. Ślady tridactylowe były również przedstawiane jako dekoracje na kostiumach i sztuce naskalnej Hopi i Zuni , prawdopodobnie pod wpływem takich śladów dinozaurów.
Naukowe badanie dinozaurów rozpoczęło się w Anglii w latach dwudziestych XIX wieku. W 1842 roku Richard Owen ukuł termin dinozaury , którymi w jego wizji były gady słoniowate . Ambitny promotor swoich odkryć i teorii, Owen był siłą napędową rzeźb dinozaurów w Crystal Palace , pierwszych publicznych rekonstrukcji dinozaurów na dużą skalę (1854). Rzeźby te, które można oglądać do dziś, uwieczniły bardzo wczesny etap postrzegania dinozaurów.
Rzeźby Crystal Palace odniosły taki sukces, że Benjamin Waterhouse Hawkins , współpracownik Owena, sprzedał modele swoich rzeźb i zaplanował drugą wystawę, Paleozoic Museum , w Central Parku na Manhattanie pod koniec lat 60. XIX wieku; nigdy nie został ukończony z powodu ingerencji lokalnej polityki i „Szefa” Williama Marcy'ego Tweeda .
megalozaurze w stylu Owena w Bleak House Charlesa Dickensa ( 1852–1853). Jednak wizerunki dinozaurów były rzadkie w XIX wieku, prawdopodobnie z powodu niepełnej wiedzy. Pomimo dobrze nagłośnionych „ Wojen o kości ” pod koniec XIX wieku między amerykańskimi paleontologami Edwardem Drinkerem Cope i Othnielem Charlesem Marshem , dinozaury nie były jeszcze zakorzenione w kulturze. Marsh, chociaż był pionierem rekonstrukcji szkieletów, nie popierał wystawiania zamontowanych szkieletów i wyśmiewał rzeźby z Kryształowego Pałacu.
1900 do 1930: Nowe media
W miarę jak badania dogoniły bogactwo nowych materiałów z zachodniej Ameryki Północnej i mnożyły się miejsca przedstawień, popularność dinozaurów zyskała. Obrazy Charlesa R. Knighta były pierwszymi wpływowymi przedstawieniami tych znalezisk. Knight intensywnie współpracował z Amerykańskim Muzeum Historii Naturalnej i jego dyrektorem Henrym Fairfieldem Osbornem , który chciał wykorzystać dinozaury i inne prehistoryczne zwierzęta do promowania swojego muzeum i swoich pomysłów na ewolucję.
Prace Knighta, znalezione w muzeach w całych Stanach Zjednoczonych, pomogły spopularyzować dinozaury i wpłynęły na pokolenia paleoartystów . Jego wczesne prace przedstawiające walczące „Laelaps” (= Dryptozaur ) przedstawiały dinozaury jako o wiele bardziej żywe, niż byłyby przedstawiane przez większą część XX wieku. Jednocześnie ulepszenia w odlewaniu umożliwiły reprodukcję szkieletów dinozaurów i wysyłanie ich na cały świat w celu wystawiania ich w odległych muzeach, zwracając na nie uwagę szerszej publiczności; Diplodocus był pierwszym takim dinozaurem rozmnożonym w ten sposób.
Dinozaury zaczęły pojawiać się w filmach wkrótce po wprowadzeniu kina. Pierwszym z nich był dobroduszny animowany Gertie the Dinosaur w 1914 roku. Jednak sympatyczne dinozaury zostały szybko zastąpione, gdy filmowcy dostrzegli dreszczyk emocji wywołany przez ogromne, przerażające potwory . DW Griffith w Brute Force z 1914 roku dostarczył pierwszego przykładu groźnego filmowego dinozaura, ceratozaura , który zagrażał jaskiniowcom. Ten film utrwalił fikcję, że dinozaury i pierwsi ludzie żyli razem, i ustanowił stereotyp, że dinozaury były krwiożercze i atakowały wszystko, co się ruszało.
Powszechny obecnie trop dinozaurów żyjących w odizolowanych miejscach w dzisiejszym świecie pojawił się w tym samym czasie, poczynając od Zaginionego świata Arthura Conan Doyle'a ( 1912) i prac Edgara Rice'a Burroughsa . Zaginiony świat pojawił się w filmach w 1925 roku, wyznaczając wyżyny efektów specjalnych i prób naukowej dokładności. To niezwykłe, nawet dzisiaj, że próbuje się przedstawiać dinozaury jako coś innego niż potwory w ciągłej walce.
Techniki poklatkowe Willisa O'Briena ożywiły dinozaury w filmie King Kong z 1933 roku , który połączył tropy walki dinozaurów i dinozaurów w zaginionym świecie. Jego protegowany Ray Harryhausen nadal udoskonalałby tę metodę, ale większość późniejszych filmów o dinozaurach, aż do pojawienia się CGI , unikałaby tak drogich efektów na rzecz tańszych metod, takich jak ludzie w kombinezonach dinozaurów i współczesne gady z dekoracjami dinozaurów, powiększonymi przez kinematografię. Przedstawienia dinozaurów były zróżnicowane w latach trzydziestych XX wieku, rozprzestrzeniając się na komiksy w gazetach w Alley Oop i na reklamy Sinclair Oil .
1930 do 1970: konające dinozaury do renesansu
Wielki Kryzys i II wojna światowa pogrążyły badania nad dinozaurami w trwającym od dziesięcioleci zastoju. Naukowcy uważali dinozaury za grupę niespokrewnionych zwierząt, które nie pozostawiły potomków, a dinozaury przedstawiano jako głupie, powolne, tkwiące w bagnach i skazane na wyginięcie . Naukowe grafiki dinozaurów, głównie autorstwa Rudolpha F. Zallingera i Zdeněka Buriana , odzwierciedlały i wzmacniały koncepcję dinozaurów jako powolnych i statycznych (jedno artystyczne dziwactwo, które stało się powszechne w przedstawieniach krajobrazów mezozoicznych , obecność wulkanu , było znakiem rozpoznawczym Zallingera) . Z takich pomysłów zrodziło się alternatywne użycie „dinozaura” jako czegoś nieaktualnego.
Filmy z tamtych czasów zwykle wykorzystywały dinozaury jako potwory, z dodatkowym elementem lęków atomowych we wczesnej zimnej wojnie . Tak więc Bestia z 20 000 Fathoms (1953) i Godzilla (japońskie wydanie 1954; amerykańskie wydanie 1956 jako Godzilla, King of the Monsters! ) przedstawiają potworne prehistoryczne gady przypominające dinozaury, które wpadają w szał po przebudzeniu przez testy bomb atomowych . Alternatywa pojawia się w animowanej Fantazji Disneya (1940) w sekwencji Święto wiosny , która próbowała przedstawić dinozaury z pewną naukową dokładnością (chociaż ma powszechny błąd polegający na pokazywaniu prehistorycznych zwierząt z wielu różnych okresów żyjących w tym samym czasie ), a także w Cesta do praveku Karela Zemana ( 1955; Podróż do początku czasu ), czechosłowackim filmie science fiction dla dzieci inspirowanym twórczością Zdeěka Buriana.
W 1956 roku Oliver Butterworth napisał książkę dla dzieci The Enormous Egg . Książka i adaptacja filmowa wyemitowana w telewizji w 1968 roku przez NBC Children's Theatre opowiadają historię chłopca, który znajduje ogromne jajo złożone przez kurę, z którego wykluwa się mały triceratops . Dinozaur, nazwany Wujek Beazley , staje się zbyt duży, więc chłopiec zabiera go do Smithsonian Institution w Waszyngtonie . to prawo zabraniające trzymania w stajniach dużych zwierząt w Dystrykcie Kolumbii. W dalszej części książki wujek Beazley musi zostać uratowany przed ograniczonym senatorem, który chce go zniszczyć. (Senator Joseph McCarthy był u szczytu swojej kariery w momencie pisania).
Dinozaury zyskały dom w telewizji w animowanym serialu komediowym z lat 60. Flintstonowie , w innym przykładzie dinozaurów pokazanych jako współistniejące z ludźmi (w tym przypadku dla efektu komediowego). Dinozaury weszły również do komiksów w tym okresie w takich seriach jak Tor i Turok, Syn Kamienia , gdzie prehistoryczni ludzie walczyli z anachronicznymi dinozaurami. Dla tych, którzy chcieli więcej naukowych opisów dinozaurów, były pierwsze nietechniczne książki o dinozaurach. The Dinosaur Book Neda Colberta ( 1945) była pierwszą taką książką, a jej status jako jedynej takiej książki przez wiele lat uczynił Colberta ważną postacią dla przyszłych pokoleń paleontologów i entuzjastów dinozaurów.
W latach 60. paleontolog John Ostrom rozpoczął prace nad teropodem Deinonychusem . Jego odkrycia, które rozwinął jego uczeń Robert T. Bakker , przyczyniły się do renesansu dinozaurów , rewolucji w badaniach nad dinozaurami. Szczególnie ważna była ponowna ocena pochodzenia ptaków , która wykazała, że były one blisko spokrewnione z dinozaurami celurozaurami , ponowna ocena fizjologii dinozaurów , która zasugerowała, że nie były one ospałymi zwierzętami zimnokrwistymi , za które od dawna uważano, oraz uznanie, że dinozaury tworzyły naturalną grupę.
Wkrótce potem pojawiły się nowe dowody na zachowania społeczne dinozaurów, a gniazda Majazaurów sugerowały opiekę rodzicielską. Odkrycia te znalazły odzwierciedlenie w pracach nowej generacji paleoartystów. pierzasty dinozaur Sarah Landry w artykule Bakkera z 1975 r. w Scientific American , Dinosaur Renaissance .
Louis Paul Jonas stworzył pierwsze pełnowymiarowe rzeźby dinozaurów na Światowe Targi Nowego Jorku w 1964 r. w obszarze „Dinoland”, sponsorowanym przez Sinclair Oil Corporation , której logo przedstawiało dinozaura. Jonas skonsultował się z paleontologami Barnumem Brownem , Edwinem H. Colbertem i Johnem Ostromem, aby stworzyć dziewięć rzeźb, które były jak najbardziej dokładne. Po zamknięciu targów modele dinozaurów objechały kraj na przyczepach burtowych w ramach kampanii reklamowej firmy. Większość posągów jest obecnie wystawiana w różnych muzeach i parkach.
W 1967 roku Sinclair Oil Corporation przekazała Smithsonian Institution jednego ze swoich dinozaurów, model triceratopsa z włókna szklanego . Model, który pojawił się w filmie telewizyjnym The Enormous Egg w 1968 roku jako Wujek Beazley , jest obecnie wystawiany w National Zoo w Waszyngtonie . Od lat 70. do 1994 posąg znajdował się w National Mall przed National Museum of Historia naturalna (niektóre źródła podają, że Kentucky Science Center w Louisville (wcześniej nazywane „Louisville Museum of Natural History and Science” oraz „Louisville Science Center”) jest obecnie właścicielem modelu Triceratopsa ) .
Lata 80. do chwili obecnej: ponowne rozważenie dinozaurów
Ponowna ocena dinozaurów wzbudziła zainteresowanie opinii publicznej, a nowa generacja paleoartystów szybko zareagowała. Artyści tacy jak Mark Hallett , Doug Henderson , John Gurche , Gregory S. Paul , William Stout i Bob Walters zilustrowali nowe odkrycia w odpowiedzi na zapotrzebowanie.
W drugiej połowie lat 80. i 90. wpływ rosnącej popularności ukazywały inne media, oferując różnorodne przedstawienia skierowane do różnych grup wiekowych i zainteresowań.
W 1990 roku Narodowe Muzeum Historii Naturalnej Smithsonian Institution w Waszyngtonie zorganizowało wystawę rzeźby dinozaurów autorstwa Jima Gary'ego , która przyciągnęła więcej odwiedzających niż którykolwiek z poprzednich eksponatów. Jego Dinozaury z XX wieku , popularne od lat 60. XX wieku, zaczęły pojawiać się w podręcznikach, encyklopediach i filmach wideo, a później przez National Geographic w publikacjach dla dzieci w 1975 roku, a Gary pojawił się na okładce magazynu National Świat geograficzny we wrześniu 1978 r.
od 1992 roku był edukacyjny program telewizyjny Barney & Friends ; ich starsze rodzeństwo miało film animowany The Land Before Time z 1988 roku i jego rosnącą linię bezpośrednich kontynuacji wideo (13 do 2016). Dinosaucers był animowanym programem telewizyjnym z lat 80. Dinozaury , serial telewizyjny, parodiował ludzi i inne programy telewizyjne. Na szczególną uwagę zasługuje powieść Michaela Crichtona z 1990 r., Jurassic Park , której popularność zaowocowała serią filmów i innych powiązanych mediów . Pierwszy z nich, Jurassic Park , połączył zaawansowaną grafikę komputerową z postępami w wiedzy naukowej o dinozaurach. Film animowany Disneya Dinosaur z 2000 roku był najdroższym filmem 2000 roku, ale odniósł sukces kasowy, podobnie jak inne filmy, takie jak film animowany z 2009 roku Epoka lodowcowa 3: Świt dinozaurów , film The Dino King z 2012 roku , film z 2013 roku film Wędrówki z dinozaurami: film i animowany film Disney/ Pixar z 2015 roku Dobry dinozaur . Spadające koszty efektów generowanych komputerowo pozwoliły ostatnio również na zwiększenie produkcji filmów dokumentalnych dla telewizji; nagradzany serial BBC Walking with Dinosaurs z 1999 r. , Kiedy Dinosaurs Roamed America z 2001 r. , Dinosaur Planet z 2003 r. , Animal Armageddon z 2009 r. , Rewolucja dinozaurów z 2011 r . , Planet Dinosaur z 2011 r . i Prehistoric Planet z 2022 r . to godne uwagi przykłady. Istnieje wiele parków rozrywki i przejażdżek poświęconych dinozaurom, w tym Jurassic Park: The Ride w Universal Orlando i Dinosaur w Disney's Animal Kingdom oraz w różnych parkach i kurortach Disneya w obszarze Adventureland .
Unicode złożono propozycję zakodowania trzech zdjęć głów trzech gatunków dinozaurów uznanych za wzorcowe jako emoji .
Publiczne postrzeganie dinozaurów
Popularne ideały dinozaurów mają wiele błędnych przekonań , wzmocnionych filmami, książkami, komiksami, programami telewizyjnymi, a nawet parkami rozrywki . Typowe błędy to: prehistoryczni ludzie żyjący z dinozaurami; dinozaury jako potwory, które nie robiły nic poza walką; przedstawienie pewnego rodzaju „prehistorycznego świata”, w którym występują wszystkie prehistoryczne zwierzęta; dinozaury jako wszystkie duże; dinozaury jako głupie i wolno poruszające się; dinozaury jako jaszczurek i wszystkie łuskowate (nieopierzane ) , kiedy wiele teropodów , takich jak Velociraptor , miało pióra , oraz włączenie wielu prehistorycznych zwierząt (takich jak Dimetrodon , pterozaury , plezjozaury , ichtiozaury i mozazaury ) jako dinozaury. Co więcej, dinozaury nie wyginęły z powodu ogólnego nieprzystosowania lub niezdolności do radzenia sobie z normalnymi zmianami klimatycznymi, co można znaleźć w wielu starszych podręcznikach.
Doniesienia w mediach o znaleziskach dinozaurów i nauce o dinozaurach są często niedokładne i sensacyjne, a popularne książki o dinozaurach zwykle pozostają w tyle za naukowym zrozumieniem. Zabawki i modele dinozaurów są często niedokładne, pakowane bez wyjątku z innymi prehistorycznymi zwierzętami lub mają fikcyjne dodatki, takie jak duże ostre zęby w niektórych gumowych zabawkach Triceratops .
Pejoratywne użycie słowa „dinozaur” jako czegoś, co nie jest już aktualne, odnosi się do ludzi, stylów i pomysłów, które są postrzegane jako przestarzałe i zanikające. Na przykład członkowie ruchu punkowego wyśmiewali „ postępowe ” zespoły, które je poprzedzały, nazywając je „zespołami dinozaurów”.
Jednak niektórzy popularni przedstawiciele dążyli do dokładności i przedstawiali aktualne informacje; Michael Crichton i Bill Watterson (z firmy Calvin and Hobbes ) to dwa ostatnie przykłady. W szczególności paleoartyści i ilustratorzy nadążają za badaniami. Popularne koncepcje dinozaurów były również ważne w pobudzaniu zainteresowań i wyobraźni młodych ludzi i były odpowiedzialne za wprowadzenie wielu późniejszych paleontologów w tę dziedzinę. Ponadto popularne przedstawienia mają większą swobodę wyobraźni i spekulacji niż prace techniczne.
Stosowanie
Typowym zastosowaniem dinozaurów w kulturze popularnej były okrutne potwory. Istnieje kilka różnych gatunków powszechnie używanych przedstawień dinozaurów: „zaginione światy” na współczesnej Ziemi; o podróżach w czasie ; prace edukacyjne dla dzieci; prehistoryczne historie ze świata (często z jaskiniowcami); i dinozaury szalejące we współczesnym świecie.
Odwołanie
Atrakcyjność dinozaurów, jak sugeruje autor, badacz i entuzjasta dinozaurów Donald F. Glut , ma wiele czynników. Dinozaury były „potworami”, ale są bezpiecznie wymarłe, co pozwala na zastępcze dreszcze. Odwołują się do wyobraźni i można podejść do nich intelektualnie na wiele sposobów. Wreszcie, przemawiają do dorosłych, którzy tęsknią za tym, co cieszyli się jako dzieci. Dzieci od lat szczególnie pociągają dinozaury.
Wpływ dinozaurów na społeczeństwo
Naukowe odkrycia dinozaurów prowadziły czasem do powstania lokalnych muzeów, które miały pozytywny wpływ na lokalne społeczeństwo i gospodarkę. Jednymi z najlepszych przykładów są dinozaury z formacji Lourinhã , które zmieniły miasto Lourinhã w Portugalii, słynące z jaj dinozaurów. Znaleziony na wychodniach górnej jury w Lourinhã w Portugalii, po raz pierwszy opublikowany w 1997 r., lęg jaj dinozaura Paimogo jest jedną z najbardziej niezwykłych skamieniałości Portugalii, z ponad setką jaj zachowanych w połączeniu z kośćmi embrionalnymi allozauroida teropoda Lourinhanosaurus . Jednak wiele pytań na ten temat pozostało bez odpowiedzi, nawet do dnia dzisiejszego. Po odkryciu ta niezwykła skamielina stała się kamieniem węgielnym małego lokalnego muzeum, znacznie ożywiając turystykę regionalną, jednocześnie przechowując skamieliny w zaufaniu dla przyszłych pokoleń do zbadania. Ponad 20 lat później nieustanne zainteresowanie paleontologów ze strony społeczeństwa doprowadziło nawet do powstania cieszącego się dużym powodzeniem parku rozrywki z dinozaurami w regionie i aspirującego Geoparku UNESCO.
Zobacz też
- Renesans dinozaurów
- Lista fikcyjnych ptaków
- Lista fikcyjnych dinozaurów
- Lista filmów z dinozaurami
- Lista ptaków stanowych USA
- Lista dinozaurów stanowych USA
- Paleoart
- Park Prehistorii
- Gady w kulturze
- Stegozaur w kulturze popularnej
- Tyranozaur w kulturze popularnej
- Velociraptor w kulturze popularnej
Dalsza lektura
- Allen A. Debus, Diane E. Debus, „Paleoobrazy: ewolucja dinozaurów w sztuce”, 2002
- Allen A. Debus, „Dinozaury w fikcji fantastycznej: ankieta tematyczna”, ISBN 0-7864-2672-1 , 2006
- Zoë Lescaze (redaktor), „Paläo-Art”, Taschen, ISBN 978-3836565844 , 2017
- Alexis Dworsky „Dionsaurier! Die Kulturgeschichte”, ISBN 978-3770552221 , 2011 (streszczenie w języku niemieckim i angielskim)
Linki zewnętrzne
-
Media związane z Dinozaurami w fikcji w Wikimedia Commons - Śledzenie dinozaurów: gdzie paleontologia spotyka się z popkulturą , na Smithsonian .com
.JPG)