Getz/Gilberto

Getz/Gilberto
Album studyjny wg Stana Getza i João Gilberto
Wydany	marzec 1964 ( 1964-03 )
Nagrany	18-19 marca 1963
Studio	A&R Recording Studios w Nowym Jorku
Gatunek muzyczny	Jazz , bossa nova
Długość	33 : 46
Język	angielski , portugalski
Etykieta	Rozmach
Producent	Credo Taylora
Chronologia Stana Getza i João Gilberto
Getz/Gilberto (1964) Getz/Gilberto nr 2 (1964)
Singiel z Getza/Gilberto
„ The Girl from Ipanema ” Wydany: 1963

Getz/Gilberto to album amerykańskiego saksofonisty Stana Getza i brazylijskiego gitarzysty João Gilberto , z udziałem pianisty i kompozytora Antônio Carlosa Jobima (Tom Jobim), który również skomponował wiele utworów. Został wydany w marcu 1964 roku przez Verve Records . Album zawiera wokale Astrud Gilberto w dwóch utworach, „Garota de Ipanema” („ Dziewczyna z Ipanema ”) i „ Corcovado ”. Grafika została wykonana przez artystkę Olgę Albizu . Getz/Gilberto to album jazzowy i bossa nova i zawiera utwory takie jak „ Desafinado ”, „Corcovado” i „Garota de Ipanema”. Ten ostatni otrzymał nagrodę Grammy w kategorii Płyta Roku i rozpoczął karierę Astrud Gilberto. „Doralice” i „Para Machucar Meu Coração” wzmocniły szacunek Gilberto i Jobima dla tradycji pre-bossa nova samba .

Getz/Gilberto jest uważany za płytę, która spopularyzowała bossa novę na całym świecie i była jednym z najlepiej sprzedających się albumów jazzowych wszechczasów, przekraczającym milion egzemplarzy. Znalazł się na listach najlepszych albumów wszech czasów magazynu Rolling Stone i Vibe . Getz/Gilberto zyskał szerokie uznanie krytyków muzycznych, którzy chwalili wokal Gilberto oraz rytm bossa novy i minimalizm albumu . Getz/Gilberto otrzymali nagrody Grammy za najlepszy jazzowy album instrumentalny, indywidualny lub grupowy i najlepiej zrealizowane nagranie — nieklasyczne ; stał się także pierwszym nieamerykańskim albumem, który zdobył Album Roku w 1965 roku.

Tło

Rytm bossa novy

Bossa nova została wprowadzona w 1958 roku piosenką „ Chega de Saudade ” („No More Blues”), zaśpiewaną przez Elizeth Cardoso na jej albumie Canção do Amor Demais . Zaaranżowana przez Jobima i Gilberto, z tekstem Viníciusa de Moraesa , piosenka spotkała się zarówno z pochwałami, jak i krytyką za elementy rytmiczne i harmoniczne, które były rzadkością w przypadku samby. Gilberto grał na gitarze akustycznej w innym utworze „Outra Vez”, skomponowanym przez Jobima. Kilka miesięcy później Gilberto nagrał swój pierwszy singiel „Chega de Saudade”/„ Bim-Bom ", ta ostatnia jego kompozycja. Singiel pomógł zdefiniować musica popular brasileira . To doprowadziło do jego debiutanckiego albumu, Chega de Saudade (1959).

Jazz przeżywał kryzys komercyjny i artystyczny z powodu popularności rock and rolla. W 1961 roku Tony Bennett odbył podróż do Brazylii z basistą Donem Paynem i obaj zapoznali się ze współczesną brazylijską muzyką popularną. Payne pobił wiele brazylijskich rekordów, kiedy wrócił do Stanów Zjednoczonych; następnie pokazał je swojemu przyjacielowi i sąsiadowi Stanowi Getzowi . Getz był podekscytowany brzmieniem bossa novy i wydał dwa albumy: Jazz Samba i Big Band Bossa Nova , oba w 1962 roku. Bossa nova stała się tak popularna, że ​​tytuł Big Band Bossa Nova był używany w trzech innych albumach z 1962 roku: Quincy Jones , Oscar Castro-Neves i Enoch Light .

Jazz Samba with Charlie Byrd sprzedał się w milionach egzemplarzy i otrzymał pozytywne recenzje w Stanach Zjednoczonych. Jednak pośpiech wytwórni płytowych, by wykorzystać nowe brazylijskie brzmienie, doprowadził do tego, że muzycy wprowadzali błędy w melodii i harmonii w muzyce. Na przykład nuty „Desafinado” opublikowane w The New Real Book (1995) - kompilacja piosenek jazzowych i bossa nova - to wersja Charliego Byrda z Jazz Samba , która zawiera wiele błędów. Było trzecie wydawnictwo Getz, Jazz Samba Encore! , z udziałem brazylijskiego piosenkarza i gitarzysty Luiz Bonfa . Album sprzedawał się dobrze, ale „trylogia” nie zadowoliła producentów komercyjnie konkurujących z Elvisem Presleyem , Bobbym Darinem , Patem Boone i Henrym Mancinim .

Carnegie Hall odbył się pierwszy północnoamerykański koncert Bossa Nova – New Brazilian Jazz – w wykonaniu João Gilberto, Toma Jobima, Bonfá, Roberto Menescala i Sérgio Mendesa . Według krytyk Liliany Harb Bollos, celem tego koncertu było „rozpowszechnienie muzyki popularnej brasileira w stolicy jazzu”. W tym czasie bossa nova podupadła w Brazylii, ale nadal cieszyła się popularnością w innych krajach. Po koncercie w Carnegie Hall producent muzyczny Creed Taylor chciał, aby Jobim i Gilberto spotkali się z Getzem w celu „historycznej dokumentacji” stylu gatunku. Stało się to w 1963 roku z Getz/Gilberto , wydanym pięć lat po narodzinach bossa novy w Brazylii.

Nagranie i kompozycja

Sesje nagraniowe rozpoczęły się 18 marca 1963 roku w A&R Recording Studios w Nowym Jorku i zostały zakończone następnego dnia. Phil Ramone , właściciel A&R Recording Studios, był inżynierem dźwięku albumu . Wyprodukowany przez Creed Taylor, album został wydany przez Verve Records . Sekcja rytmiczna wspierająca Getza to Jobim na fortepianie, Sebastião Neto ( pt ) na basie i Milton Banana na perkusji (Neto nie został wymieniony po tym, jak został zatrudniony przez inną wytwórnię płytową, Audio Fidelity . W rezultacie kontrabasistą wymienionym w Getz / Gilberto jest Tommy Williams, stały basista Getza. Williams jednak nie wystąpił na sesjach nagraniowych.) Sekcja rytmiczna gra w metrum binarnym (
² ₄ ) , co jest typowe dla samby , chociaż Getz używał metrum czwartorzędowego (czas wspólny).

Astrud Gilberto, która nigdy wcześniej nie śpiewała zawodowo, pojawiła się w dwóch utworach: „ The Girl from Ipanema ” i „ Corcovado (Quiet Nights of Quiet Stars) ”. Podobnie jak João Gilberto, Astrud Gilberto ma cichy, niemal szeptany styl wokalny, który wywarł duży wpływ na wokalistki bossa novy. Na pierwszych trzech albumach João Gilberto – Chega de Saudade , O Amor, o Sorriso ea Flor (1960) i João Gilberto (1961) – vibrato w jego głosie nie jest całkowicie nieobecne, jak na Getz/Gilberto .

Stylistyczne cechy bossa novy, takie jak powściągliwość i liryczny obiektywizm, są dalej rozwijane w Getz / Gilberto, opierając się na poprzednich albumach Gilberto. Gra na fortepianie Jobima jest minimalistyczna , wnosi tylko to, co jest potrzebne. Oprócz gry na pianinie Jobim był również odpowiedzialny za niektóre aranżacje i współautorem prawie wszystkich piosenek z wyjątkiem „Doralice” i „Pra Machucar Meu Coração”, obu starych samb, które w wersji Gilberto są bardziej dopracowane i poważne. Wszystkie pozostałe utwory to kompozycje Jobima i Viniciusa de Moraes („Dziewczyna z Ipanema”, „ Só Danço Samba ” i „O Grande Amor”) oraz Jobim i Newton Mendonça (w „ Desafinado ”). „Corcovado (Ciche noce cichych gwiazd)” i „ Vivo Sonhando ” zostały skomponowane wyłącznie przez Jobima.

Według Ruya Castro , Gilberto i Getz często nie zgadzali się co do najlepszego ujęcia , pozostawiając wybór producentowi Creedowi Taylorowi. Podczas jednej sesji Gilberto, który nie mówił po angielsku i niecierpliwił się rytmicznym stylem Getza, powiedział Antônio Carlosowi Jobimowi: „Powiedz temu gringo , że jest idiotą”. Jobim następnie przetłumaczył: „Stan, João mówi, że jego marzeniem zawsze było nagrywanie z tobą”. Ostrzejsze podejście Getza do muzyki nie podobało się Gilberto, który wolał delikatniejszy styl. Z powodu tych różnic artystycznych Getz/Gilberto #2 przedstawia Getza i jego kwartet na stronie A, a sam Gilberto na stronie B. Pomimo napięcia w studiu Gilberto nadal współpracował z Getzem. Dwanaście lat po wydaniu Getz/Gilberto para ponownie spotkała się w klubie Keystone Korner w San Francisco na sześciodniowe zaręczyny promujące ich nowy album, The Best of Two Worlds .

Gene Lees napisał angielskie teksty do „Corcovado”. Norman Gimbel , który napisał angielski tekst do „ Garoty de Ipanema ”, uważał, że odniesienie do „ Ipanema ” nie będzie miało żadnego znaczenia dla Amerykanów, ale Jobim nalegał, aby zachować odniesienie do plaży. Producent Taylor odłożył projekt na półkę na prawie rok, ponieważ bał się, że płyta może okazać się komercyjną porażką. W rezultacie Getz/Gilberto został ostatecznie wydany w marcu 1964 roku.

Grafika

Grafika znajdująca się na okładce albumu jest dziełem portorykańskiej artystki Olgi Albizu . Abstrakcyjny ekspresjonistyczny plastyk , zaprojektowała także okładki kilku innych albumów bossa novy Getza.

Susan Noye Platt, krytyk sztuki i historyk, napisała o związku Albizu z bossa novą:

W jej pracach [Albizu] jest kontrolowana i subtelna zmysłowość, która mówi o ukrytych warstwach emocji, zamiast pozwalać, by wszystko pojawiało się na powierzchni, aby zostać skonsumowane. W przypadku Albizu kontakt z muzyką, a zwłaszcza bossa novą, a także zetknięcie się z ideami Hansa Hofmanna „push and pull” pozwala na istnienie dzieła bez innych punktów odniesienia. Kolory rzeczywiście poruszają się jak duże, pełne dźwięki, połączenie, które przenosi nas z powrotem do Kandinsky'ego .

Przyjęcie

Profesjonalne oceny

Przejrzyj wyniki
Źródło	Ocena
AllMusic
The Rolling Stone Przewodnik po płytach jazzowych
The Penguin Przewodnik po nagraniach jazzowych

Album zdobył w 1965 roku nagrody Grammy dla najlepszego albumu roku , najlepszego albumu instrumentalnego jazzowego, indywidualnego lub grupowego oraz najlepszego nagrania inżynierskiego - nieklasycznego . „Dziewczyna z Ipanemy” zdobyła także nagrodę Płyta Roku w 1965 roku. Po raz pierwszy album jazzowy otrzymał Album Roku. Był to jedyny album jazzowy, który zdobył tę nagrodę aż do Herbiego Hancocka River : The Joni Letters 43 lata później, w 2008 roku.

JazzTimes (11/94, s. 88–89) stwierdził, że jest to „niezbędne dla wszystkich poważnych kolekcji jazzowych… służyło jako dowód na to, że muzyka może odnieść sukces zarówno artystyczny, jak i komercyjny… ta stosunkowo rzadka oprawa z świetny Getz idealnie pasuje do muzyki, co daje prawdziwy klejnot”. Vibe (12/99, s. 158) – Zawarte na liście 100 najważniejszych albumów XX wieku Vibe . W 2012 roku Rolling Stone umieścił album numer 447 na swojej liście 500 największych albumów wszechczasów . Został wymieniony przez Rolling Stone Brazil jako jeden ze 100 najlepszych brazylijskich albumów w historii. Album został wprowadzony do Latin Grammy Hall of Fame w 2001 roku.

liście 1001 albumów, które musisz usłyszeć przed śmiercią Roberta Dimery'ego .

Wykaz utworów

Strona pierwsza

NIE.	Tytuł	pisarz (e)	Długość
1.	„ Dziewczyna z Ipanemy ”	Antônio Carlos Jobim, Vinicius de Moraes , Norman Gimbel	5:21
2.	„Doralice”	Antônio Almeida, Dorival Caymmi	2:47
3.	„Para Machucar Meu Coração”	Ariego Barroso	5:07
4.	„ Definatacja ”	Antônio Carlos Jobim, Newton Mendonça	4:09

Strona druga

NIE.	Tytuł	pisarz (e)	Długość
1.	„ Corcovado (Ciche noce cichych gwiazd) ”	Antônio Carlos Jobim, Gene Lees	4:17
2.	„ Só Danço Samba ”	Antônio Carlos Jobim, Vinicius de Moraes	3:42
3.	„O Wielki Amor”	Antônio Carlos Jobim, Vinicius de Moraes	5:27
4.	„ Żywe Sonhando ”	Antônio Carlosa Jobima	2:56
Długość całkowita:			33:46

1997 reedycja bonusowych utworów

NIE.	Tytuł	Długość
9.	„Dziewczyna z Ipanemy” (wersja 45 obr./min)	2:54
10.	„Corcovado (Ciche noce cichych gwiazd)” (wersja 45 obr./min)	2:20
Długość całkowita:		39:00

Personel

• Stan Getz – saksofon tenorowy
• João Gilberto – gitara , wokal
• Antônio Carlos Jobim – fortepian
• Sebastião Neto – kontrabas
• Milton Banana – perkusja , pandeiro
• Astrud Gilberto - wokale w „The Girl from Ipanema”, „Corcovado”, „The Girl from Ipanema” (wydanie 45 obr./min) i „Corcovado” (wydanie 45 obr./min)

Reedycje błędnie wymieniają Tommy'ego Williamsa jako basistę.

Certyfikaty

Region	Orzecznictwo	Certyfikowane jednostki / sprzedaż
Wielka Brytania ( BPI ) wydanie z 2014 r	Srebro	60 000
Stany Zjednoczone ( RIAA )	Złoto	500 000 ^
^ Liczby przesyłek oparte wyłącznie na certyfikacji. Dane dotyczące sprzedaży i przesyłania strumieniowego oparte wyłącznie na certyfikacji.

przypisy

Bibliografia

• Ariza, Adonay (2006). Samba elektroniczna: muzyka brasileira bez kontekstu das tendências internacionais . Annablume.
•   Blatter, Alfred (2007). Powrót do teorii muzyki: przewodnik po praktyce . ISBN 978-0-415-97440-0 .
• Bollos, Liliana Harb (2005). „Bossa nova através da crítica musical: renovação à custa de mal-estar”. Sessões do Imaginário . Nr 13. Porto Alegre . s. 56–61.
• Campos, A (1968). Balanço da Bossa – antologia crítica da moderna música popularna brasileira . Sao Paulo : Perspectiva.
• Castro, Ruy (1990). Chega de Saudade (3 wyd.). Sao Paulo: Companhia das Letras .
• Cunha, Flávio Régis (2014). „Fluxos musicais czy arranjador Claus Ogerman em contextos transacionais”. Tryb . Tom. 9, nie. 15.
• Debolt; Baugessa (2011). „Encyklopedia lat sześćdziesiątych: dekada kultury i kontrkultury: dekada kultury i kontrkultury”. ABC-CLIO. {{ Cite Magazine }} : Cite Magazine wymaga |magazine= ( pomoc )
•   Dimery, Robert; Lydon, Michael (2010). 1001 albumów, które musisz usłyszeć, zanim umrzesz: wydanie poprawione i zaktualizowane . Wszechświat. ISBN 978-0-7893-2074-2 .
• Fabris, Bernardo; Borem, Fausto (2006). Catita na leadsheet de K-Ximbinho i interpretação de Zé Bodega.. . Belo Horizonte : Per Musi. s. 5–28.
• Mello, Zuza Homem de [po portugalsku] (2001). Joao Gilberto . Sao Paulo: Publifolha.
•   Księżyc, Tom (2008). 1000 nagrań do posłuchania przed śmiercią . Wydawnictwo Robotnik. ISBN 978-0-76-115385-6 .
• Palmera, Richarda (1988). Stana Getza . Apollo.
• Pianta, Carlo Machado (2010). Gênese da Bossa Nova: João Gilberto i Tom Jobim . Porto Alegre: Universidade Federal do Rio Grande do Sul .
• Scarabelot, Andre Luis (2005). "Música Brasileira e Jazz - O Outro Lado da História. Entrevistas com músicos jazzistas". Revista Digital Art&. Ano III . Nr 3.
•   Simons, David (2004). Historie studyjne - jak powstały wspaniałe nowojorskie płyty . San Francisco: Backbeat Books. ISBN 9781617745164 .
•   Swenson, J., wyd. (1985). Przewodnik po płytach jazzowych Rolling Stone . USA: Random House/Rolling Stone. P. 83 . ISBN 0-394-72643-X .
•   Wenner, Jann S., wyd. (2012). „Rolling Stone - specjalne wydanie kolekcjonerskie - 500 najlepszych albumów wszechczasów” . USA: Wenner Media Specials. ISBN 978-7-09-893419-6 . {{ Cite Magazine }} : Cite Magazine wymaga |magazine= ( pomoc )