Historia Pałacu Wersalskiego
Pałac Wersalski to królewski zamek w Wersalu , w regionie Île-de-France we Francji. Kiedy budowano zamek, Wersal był wiejską wioską; dziś jednak jest to przedmieście Paryża , około 20 kilometrów na południowy zachód od stolicy Francji. Dwór wersalski był ośrodkiem władzy politycznej we Francji od 1682 r., kiedy to Ludwik XIV przeniósł się z Paryża, do czasu, gdy rodzina królewska została zmuszona do powrotu do stolicy w październiku 1789 r. po rozpoczęciu rewolucji francuskiej . Wersal słynie więc nie tylko jako budowla, ale także jako symbol systemu monarchii absolutnej Ancien Régime .
Pochodzenie
Najwcześniejsza wzmianka o nazwie Wersal znajduje się w dokumencie sprzed 1038 r., Charte de l'abbaye Saint-Père de Chartres (Karta opactwa Saint-Père de Chartres), w której jednym z sygnatariuszy był niejaki Hugo de Versailliis (Hugues de Versailles), który był seigneurem Wersalu.
W tym okresie wieś Wersal skupiała się na małym zamku i kościele, a obszarem zarządzał miejscowy pan. Położenie na drodze z Paryża do Dreux i Normandii przyniosło wiosce pewien dobrobyt, ale po wybuchu zarazy i wojnie stuletniej wieś została w dużej mierze zniszczona, a jej populacja gwałtownie spadła. W 1575 roku Albert de Gondi , naturalizowany Florentczyk, który zyskał rozgłos na dworze Henryka II , kupił seigneury Wersalu.
Ancien Regime
Ludwik XIII
Na początku XVII wieku Gondi zaprosił Ludwika XIII na kilka polowań w lasach otaczających Wersal. Zadowolony z lokalizacji, Louis nakazał budowę domku myśliwskiego w 1624 roku. Zaprojektowany przez Philiberta Le Roya , mały zamek został zbudowany z kamienia i czerwonej cegły, z dachem opartym. Osiem lat później Ludwik uzyskał seigneury Wersalu od rodziny Gondi i zaczął rozbudowywać zamek.
Winieta Wersalu z mapy Paryża Jacquesa Gombousta z 1652 r. przedstawia tradycyjny projekt: dziedziniec wejściowy z corps de logis na dalekim zachodnim krańcu, otoczony drugorzędnymi skrzydłami od strony północnej i południowej i zamknięty przez ekran wejściowy. W czterech rogach znajdowały się przylegające baszty zewnętrzne, a całość otaczała fosa. Poprzedziły go dwa skrzydła usługowe, tworzące dziedziniec z grillowanym wejściem oznaczonym dwiema okrągłymi wieżami. Winieta przedstawia również ogród po zachodniej stronie zamku z fontanną na osi centralnej i prostokątnymi roślinami partery po obu stronach.
Ludwik XIV bawił się i polował w tym miejscu jako chłopiec. Po kilku modyfikacjach struktura ta stałaby się rdzeniem nowego pałacu.
Ludwik XIV
Następca Ludwika XIII , Ludwik XIV , bardzo interesował się Wersalem. Osiedlił się w królewskim domku myśliwskim w Wersalu, który w ciągu następnych dziesięcioleci rozrósł się do jednego z największych pałaców na świecie. Od 1661 roku architekt Louis Le Vau , architekt krajobrazu André Le Nôtre i malarz-dekorator Charles Lebrun rozpoczęli szczegółową renowację i rozbudowę zamku. Zrobiono to, aby spełnić pragnienie Ludwika XIV, aby ustanowić nowy ośrodek dla dworu królewskiego. Zgodnie z traktatami z Nijmegen w 1678 r. zaczął stopniowo przenosić dwór do Wersalu. Dwór został tam oficjalnie ustanowiony 6 maja 1682 roku.
Przenosząc swój dwór i rząd do Wersalu, Ludwik XIV miał nadzieję uzyskać większą kontrolę nad rządem od szlachty i zdystansować się od ludności Paryża. Z tego ośrodka emanowała cała potęga Francji: znajdowały się tu urzędy państwowe, a także domy tysięcy dworzan , ich orszaków i wszystkich towarzyszących im funkcjonariuszy dworskich. Wymagając, aby szlachta o określonej randze i pozycji każdego roku spędzała czas w Wersalu, Ludwik uniemożliwił im rozwój własnej regionalnej potęgi kosztem własnego i powstrzymywał ich przed przeciwdziałaniem jego wysiłkom zmierzającym do scentralizowania rządu francuskiego w monarchii absolutnej. Ustanowiona przez Ludwika skrupulatna i surowa etykieta dworska, która przytłaczała jego spadkobierców swoją małostkową nudą, uosabiała wyszukane ceremonie i wymagające procedury towarzyszące jego porannemu wstawaniu, znane jako Dźwignia, podzielona na małą dźwignię dla najważniejszych i wielką dźwignią dla całego dworu. Podobnie jak inne francuskie maniery dworskie, etykieta została szybko naśladowana na innych dworach europejskich.
Według historyka Philipa Mansela król przekształcił pałac w:
- nieodparta kombinacja rynku matrymonialnego, pośrednictwa pracy i stolicy rozrywki arystokratycznej Europy, szczycąca się najlepszym teatrem, operą, muzyką, hazardem, seksem i (co najważniejsze) polowaniami.
Rozbudowa zamku stała się synonimem absolutyzmu Ludwika XIV. W 1661 roku, po śmierci kardynała Mazarina , głównego ministra rządu, Ludwik zadeklarował, że będzie swoim własnym głównym ministrem. Pomysł ustanowienia dworu w Wersalu zrodził się z myślą o tym, aby wszyscy jego doradcy i władcy prowincji byli blisko niego. Obawiał się, że powstaną przeciwko niemu i rozpoczną bunt, i wierzył, że jeśli będzie trzymał wszystkie swoje potencjalne zagrożenia blisko siebie, byliby bezsilni. Po hańbie Nicolasa Fouqueta w 1661 roku – Ludwik twierdził, że jest ministrem finansów nie byłby w stanie zbudować swojego wielkiego zamku w Vaux-le-Vicomte bez sprzeniewierzenia korony - Louis po konfiskacie majątku Fouquet wykorzystał talenty Le Vau, Le Nôtre i Le Brun, którzy wszyscy pracowali na Vaux-le-Vicomte, za jego kampanie budowlane w Wersalu i innych miejscach. W przypadku Wersalu istniały cztery odrębne kampanie budowlane (po dokonaniu drobnych przeróbek i powiększeń zamku i ogrodów w latach 1662–1663), z których wszystkie odpowiadały wojnom Ludwika XIV.
Pierwsza kampania budowlana
Pierwsza kampania budowlana (1664–1668) rozpoczęła się od Plaisirs de l'Île enchantée z 1664 r., Festynu , który odbył się między 7 a 13 maja 1664 r. Święto zostało rzekomo wydane dla uczczenia dwóch królowych Francji - Anny Austriaczki , królową matkę i Marie-Thérèse , żonę Ludwika XIV – ale w rzeczywistości uhonorowano kochankę króla, Louise de La Vallière . Świętowanie Plaisirs de l'Île enchantée jest często uważane za preludium do wojny o dewolucję , którą Ludwik wytoczył przeciwko Hiszpanii. Pierwsza kampania budowlana (1664–1668) obejmowała przebudowę zamku i ogrodów, aby pomieścić 600 gości zaproszonych na przyjęcie.
Druga kampania budowlana
.jpg)
Druga kampania budowlana (1669-1672) została zainaugurowana podpisaniem traktatu z Aix-la-Chapelle , który zakończył wojnę o dewolucję. Podczas tej kampanii zamek zaczął nabierać wyglądu, jaki ma dzisiaj. Najważniejszą modyfikacją zamku była obudowa domku myśliwskiego Ludwika XIII autorstwa Le Vau. Koperta - często nazywana château neuf , aby odróżnić ją od starszej budowli Ludwika XIII - otaczała domek myśliwski od północy, zachodu i południa . Przez okres od końca 1668 do początku 1669 roku, kiedy parter koperty w trakcie budowy, Ludwik XIV zamierzał całkowicie zburzyć pałac ojca i zastąpić go monumentalnym dziedzińcem. Projekt Le Vau przewidywał duże przedłużenie koperty w kierunku zachodnim, umożliwiające budowę ogromnych galerii i klatek schodowych. W czerwcu 1669 roku Ludwik XIV postanowił zachować domek myśliwski ojca, więc plany architektoniczne koperty musiały zostać przekonfigurowane i zmniejszona skala nowych pomieszczeń.
Nowa struktura zapewniła nowe kwatery królowi i członkom jego rodziny. Parter – piano nobile – château neuf przeznaczono w całości na dwa apartamenty: jeden dla króla i jeden dla królowej. Grand appartement du roi zajmował północną część château neuf, a grand appartement de la reine - południową.
.jpg)
Zachodnią część obwiedni niemal w całości przeznaczono na taras, który później dobudowano wraz z budową Sali Lustrzanej ( Galerie des Glaces ). Parter północnej części château neuf zajmował appartement des bains , w którym znajdowała się zagłębiona ośmiokątna wanna z bieżącą ciepłą i zimną wodą. Brat i szwagierka króla, książę i księżna d'Orléans zajmowali apartamenty na parterze południowej części château neuf . Górna kondygnacja tzw Château neuf był zarezerwowany na prywatne pokoje dla króla na północy i pokoje dla dzieci króla nad apartamentem królowej na południu.
Istotne dla projektu i budowy apartamentów typu grands jest to, że pokoje w obu apartamentach mają ten sam układ i wymiary – cecha dotychczas niespotykana we francuskim projekcie pałacowym. Sugerowano, że ta równoległa konfiguracja była zamierzona, ponieważ Ludwik XIV zamierzał ustanowić Marie-Thérèse d'Autriche jako królową Hiszpanii, a tym samym ustanowić podwójną monarchię . Uzasadnienie Ludwika XIV dla połączenia dwóch królestw było postrzegane w dużej mierze jako rekompensata dla Filipa IV „niezapłacenie posagu swojej córce Marie-Thérèse, co było jednym z warunków kapitulacji, na które Hiszpania zgodziła się wraz z ogłoszeniem traktatu pirenejskiego, który zakończył wojnę między Francją a Hiszpanią, która rozpoczęła się w 1635 r. w okresie trzydziestoletnim” Wojna . Ludwik XIV uznał czyn swojego teścia za naruszenie traktatu iw konsekwencji zaangażował się w wojnę o dewolucję.
Zarówno grand appartement du roi, jak i grand appartement de la reine tworzyły zestaw siedmiu pokoi amfiladowych . Każde pomieszczenie jest poświęcone jednemu ze znanych wówczas ciał niebieskich i jest uosabiane przez odpowiednie bóstwo grecko-rzymskie . Dekoracja pomieszczeń, która została przeprowadzona pod kierunkiem Le Bruna, przedstawiała „heroiczne czyny króla” i była reprezentowana w alegorycznej formie przez działania postaci historycznych z antycznej przeszłości (Aleksander Wielki , August , Cyrus itp.).
Trzecia kampania budowlana
Wraz z podpisaniem traktatu w Nijmegen w 1678 r., który zakończył wojnę holenderską , rozpoczęła się trzecia kampania budowlana Wersalu (1678–1684). Dwór rozrósł się w latach siedemdziesiątych XVII wieku, gdy Ludwik XIV ponownie ukształtował swoje stosunki z wysoką arystokracją. Aby cieszyć się jego przychylnością, konieczne stało się towarzyszenie Louisowi, gdziekolwiek się udał, co stanowiło obciążenie dla istniejących kwater dworzan w Wersalu. Rodzina królewska również znacznie się rozrosła, wzmocniona przez legitymizację pięciorga dzieci Ludwika przez jego kochankę Madame de Montespan w latach 1673-1681. Jako nowo wykuci Princes of the Blood wszystkie te dzieci wymagały odpowiednich mieszkań w Wersalu.
Pod kierunkiem głównego architekta, Julesa Hardouina-Mansarta , Pałac Wersalski uzyskał w latach osiemdziesiątych XVII wieku wiele z wyglądu, jaki ma dzisiaj. Le Brun zajmował się nie tylko dekoracją wnętrz nowych uzupełnień pałacu, ale także współpracował z Le Nôtre's przy urządzaniu ogrodów pałacowych. Jako symbol nowego znaczenia Francji jako supermocarstwa europejskiego , Ludwik XIV oficjalnie zainstalował swój dwór w Wersalu w maju 1682 roku.
Hardouin Mansart zaprojektował dwa nowe monumentalne skrzydła, aby rozwiązać problemy mieszkaniowe Wersalu: skrzydło południowe, znane jako Aile des Princes ponieważ mieścił Książąt Krwi, jako pierwszy został zbudowany w 1679 roku. Skrzydło południowe ma 176 jardów (528 stóp) i zostało zbudowane z trzema wewnętrznymi dziedzińcami, które mogą pomieścić służbę i arystokratów oprócz książąt Krwi, którym nadano luksusowe apartamenty za zachodnią fasadą z widokiem na ogrody. W 1684 r. Rozpoczęto budowę Skrzydła Północnego, które miało pomieścić członków wysokiej arystokracji; pomiędzy dwoma nowymi skrzydłami powstało 175 nowych kwater. Oba skrzydła replikowały włoską fasadę koperty Le Vau po swoich zachodnich stronach, tworząc jednolity i symetryczny wygląd od frontu ogrodu.
Główne budynki gospodarcze o znacznej wielkości same w sobie zostały również zbudowane w trzeciej fazie, w tym Grand Commun , Orangerie , Grand Trianon i parę stajni znanych jako Petit i Grand Ecurie . Oranżeria wymagała odkopania zbocza wzgórza schodzącego na południe od pałacu, co pozwoliło na zbudowanie długiej na 500 stóp arkadowej galerii z krótszymi skrzydłami wystającymi pod kątem prostym, przypartej do wzgórza powyżej. Kosztowało to około 1,1 miliona liwrów Wielka Komuna Mansarta została zbudowana w latach 1682-1684 na miejscu starego wiejskiego kościoła w Wersalu, St. Julien, na wschód od nowego południowego skrzydła zamku. Ogromny prostokąt Wielka Komuna , rozmieszczona wokół centralnego dziedzińca, była dormitorium dla członków dworu królewskiego, przeznaczonym na 103 nowe mieszkania.
Największymi i najbardziej imponującymi budynkami gospodarczymi były dwie stajnie, Grand i Petit Ecurie , zbudowane w latach 1679-1682. Królewskie Stajnie zajmowały honorowe miejsce naprzeciwko Cour d'Armes , przed głównym pałacem, po obu stronach Avenue de Paris , główne podejście do Wersalu z Paryża. Daleki od bycia po prostu utylitarnym, Hardouin-Mansart zaprojektował dwa neoklasycystyczne budynki o równej wielkości i wielkości, mogące pomieścić tysiące koni i prawie 1500 ludzi zatrudnionych w dziale gospodarstw domowych Królewskich Stajni. W „Wielkiej” Stajni znajdowały się królewskie konie myśliwskie i psy gończe, podczas gdy w „Małej” Stajni znajdowały się królewskie powozy i inne środki transportu.
Trzecia faza obejmowała rekonfigurację głównych części Wielkich Apartamentów Króla i Królowej. Ludwik XIV przestał zamieszkiwać pokoje swojego Wielkiego Apartamentu, których salony były zamiast tego wykorzystywane do celów państwowych i ceremonialnych. Pomiędzy nową Salą Lustrzaną od zachodu a Schodami Ambasadorów od wschodu Apartament Wielki tworzył jedną wielką trasę rozrywkową i pałacowe festyny . Dawna sypialnia króla stała się salą tronową znaną jako Salon d'Apollon , podczas gdy sąsiedni Salon de Mercure zawierał królewskie łóżko od części ogólnodostępnej solidną srebrną balustradą. Apartamenty Grand zostały bogato wyposażone w przedmioty z Manufaktury Gobelinów , prezentujące najlepsze francuskie sztuki dekoracyjne i rzemiosło. Najbardziej ekstrawaganckimi ozdobami były te wykonane z litego srebra u Gobelinów, kosztujące około 10 milionów liwrów . W 1687 roku między Salą Lustrzaną a Wielkim Apartamentem wystawiono 167 takich obiektów, od kandelabrów, gueridonów i posągów, po urny, stołki i kadzielnice.
Na nowy apartament du roi Louis wybrał zestaw ośmiu pokoi na piano nobile za zachodnią fasadą Cour de Marbre , który kiedyś należał do jego ojca w starym zamku. Aby stworzyć odpowiednio okazałe podejście, pomieszczenia za południową fasadą z widokiem na Cour de Marbre zostały zmodyfikowane, tworząc trzy duże przedsionki ( przedsionek , Salle des gardes du roi i Première Antichambre ) poprzedzający sypialnię króla, a następnie Wielki Salon pośrodku zachodniej fasady. Królowa nadal zamieszkiwała swój własny Wielki Apartament, choć z pewnymi modyfikacjami. W 1680 Salon Marsa, który służył jako strażnica królowej, został przekształcony w jadalnię dla Wielkiego Couvert , codziennego rytuału, podczas którego król i królowa jedli razem południowy posiłek z widokiem na dwór. Kolejny przedpokój na wschód od nowej jadalni został następnie przekształcony w zastępcze pomieszczenie dla strażników. Po śmierci królowej w 1684 roku jedno z pomieszczeń jej Wielkiego Apartamentu, pomiędzy elewacją południową i zachodnią, zostało przekształcone w Deuxième Antichambre z Appartement du roi .
Czwarta kampania budowlana
Wkrótce po miażdżącej klęsce wojny Ligi Augsburga (1688-1697) i prawdopodobnie dzięki pobożnemu wpływowi Madame de Maintenon , Ludwik XIV podjął ostatnią kampanię budowlaną w Wersalu. Czwarta kampania budowlana (1699–1710) koncentrowała się prawie wyłącznie na budowie kaplicy królewskiej zaprojektowanej przez Hardouina-Mansarta i ukończonej przez Roberta de Cotte i jego zespół projektantów dekoracji. W 1701 roku nastąpiły dalsze modyfikacje w appartement du roi , a mianowicie budowa Salon de l'Œil de Bœuf i Sypialnia króla . Osiągnięto to poprzez wyeliminowanie ściany między Deuxième Antichambre a starą sypialnią króla, tworząc w ten sposób jeden znacznie większy przedpokój, Chambre de l'Oeil de Boeuf . Sąsiedni Wielki Salon został następnie przekształcony w nową sypialnię króla, która teraz znajdowała się prostopadle pośrodku zachodniej fasady nad Cour de Marbre . Wraz z ukończeniem kaplicy w 1710 r. Praktycznie cała budowa Wersalu ustała; budowa Wersalu została wznowiona dopiero około dwadzieścia jeden lat później, za panowania Ludwika XV .
|
|
|
| Pałac w 1668 r | Pałac w 1674 r | Pałac w 1680 r |
Ludwik XV
Po śmierci Ludwika XIV w 1715 roku pięcioletni król Ludwik XV wraz z dworem i rządem regencyjnym Filipa d'Orléans powrócił do Paryża. W maju 1717 r. podczas wizyty we Francji car Rosji Piotr Wielki przebywał w Wielkim Trianon . Jego czas w Wersalu wykorzystał na obserwację i studiowanie pałacu i ogrodów, które później wykorzystał jako źródło inspiracji, budując Peterhof nad Zatoką Fińską, na zachód od Sankt Petersburga .
Za panowania Ludwika XV Wersal przeszedł transformację, ale nie na taką skalę, jaką obserwowano za panowania jego poprzednika. Kiedy Ludwik XV i dwór wrócili do Wersalu w 1722 roku, pierwszym projektem było ukończenie Salonu d'Herkulesa , który został rozpoczęty w ostatnich latach panowania Ludwika XIV, ale nigdy nie został ukończony z powodu śmierci króla.
Znaczący wkład Ludwika XV w Wersal to petit appartement du roi ; apartamenty des Mesdames , apartament du dauphin , apartament de la dauphine na parterze; oraz dwa prywatne apartamenty Ludwika XV – petit appartement du roi au deuxième étage (później przekształcony w appartement de Madame du Barry ) i petit appartement du roi au troisième étage – na drugim i trzecim piętrze pałacu. Szczytowymi osiągnięciami panowania Ludwika XV była budowa Opery i Petit Trianon .
Równie znaczące było zniszczenie Escalier des Ambassadeurs (Schodów Ambasadorów), jedynego odpowiedniego podejścia do Apartamentów Państwowych, które Ludwik XV zobowiązał się zrobić miejsce na mieszkania dla swoich córek. Argumenty za usunięciem Escaliera wzmocnił zły stan odlewanego z brązu wspornika masywnego świetlika nad schodami, który za Ludwika XIV był eksperymentalnym cudem, który pozwolił na bezprecedensową rozpiętość szkła. W latach pięćdziesiątych XVIII wieku konstrukcja ta poważnie osłabła, co spowodowało konieczność usunięcia świetlika i zniszczenia klatki schodowej.
Ogrody pozostały w dużej mierze niezmienione od czasów Ludwika XIV; ukończenie Bassin de Neptune w latach 1738-1741 było najważniejszym dziedzictwem, jakie Ludwik XV pozostawił ogrodom.
Pod koniec swego panowania Ludwik XV, za radą Ange-Jacquesa Gabriela , rozpoczął przebudowę elewacji dziedzińca pałacu. Mając na celu odnowienie wejścia do pałacu z klasycznymi fasadami, Ludwik XV rozpoczął projekt, który był kontynuowany za panowania Ludwika XVI, ale którego ukończono dopiero w XX wieku.
Ludwik XVI
roku , wkrótce po swoim wniebowstąpieniu, Ludwik XVI nakazał obszerne przesadzanie boskietów w ogrodach , ponieważ wiele stuletnich drzew obumarło. Dokonano tylko kilku zmian w projekcie Le Nôtre: usunięto niektóre boskiety, zmieniono inne, w tym Bains d'Apollon (na północ od Parterre de Latone), który został przerobiony według projektu Huberta Roberta w stylu anglo - chinois ( popularny pod koniec XVIII wieku), a Labirynt (na południowym krańcu ogrodu) został przekształcony w mały Jardin de la Reine.
Pogarszające się finanse monarchii francuskiej doprowadziły do zaniedbań w utrzymaniu pałacu. Benjamin Franklin opisał podczas swojej wizyty atmosferę „wspaniałości i zaniedbania”, podczas gdy królewscy architekci ostrzegali przed niebezpiecznym stanem budynków gospodarczych, takich jak Petit i Grand Ecurie (stajnie), gdzie gnijące drewno w 1770 r. Wymagało pilnej odbudowy.
Aby spotęgować brak pieniędzy, Ludwik XVI skierował znaczne środki finansowe na inne nieruchomości, w tym na zakup i renowację Chateau de Saint Cloud w 1784 r. Oraz trwającą odbudowę Château de Compiègne w latach osiemdziesiątych XVIII wieku. To pozostawiło skąpe zasoby, które można było przeznaczyć na od dawna pielęgnowane marzenie o odbudowie wychodzących na Paryż skrzydeł Enveloppe obejmujący Marble i Royal Courts, znany jako „Wielki Projekt”. W 1780 roku Ludwik XVI zakończył odbudowę Skrzydła Gabriela rozpoczętą przez jego dziadka i miał plany przedłużenia odbudowy. W 1779 r. Królewskie Biuro Budynków zaprosiło architektów do składania projektów „Wielkiego Projektu”, którego celem było zharmonizowanie nowego neoklasycystycznego skrzydła Gabriela z przestarzałym stylem Ludwika XIII skrzydła południowego i oryginalną fasadą domku myśliwskiego na Marble Court. Ostatecznie nadejście kryzysu zadłużenia rządu francuskiego w 1787 r. i początek rewolucji francuskiej położyły kres takim planom.
We wnętrzu pałacu biblioteka i salon des jeux w petit appartement du roi i petit appartement de la reine , odnowione przez Richarda Mique dla Marie-Antoinette , należą do najwspanialszych przykładów stylu Ludwika XVI . Kilka historii dla petit appartement du roi zostały dodane powyżej tych już zbudowanych przez Ludwika XV, osiągając wysokość sześciu pięter. Ludwik XVI był znany z chodzenia po dachu i podziwiania imponujących widoków, czasami siedząc z teleskopem, aby spojrzeć na dworzan kręcących się na dziedzińcach pod nim. Te dodatkowe piętra, które niezdarnie wznosiły się nad Cour de Marbre i główną linią dachu pałacu, miały być tymczasowe w oczekiwaniu na długo oczekiwany Wielki Projekt. Zostały one rozebrane w XIX wieku w celu przywrócenia fasadzie wyglądu, jaki istniał za Ludwika XIV.
rewolucja Francuska
6 października 1789 r. rodzina królewska musiała opuścić Wersal i przenieść się do Pałacu Tuileries w Paryżu w wyniku Marszu Kobiet na Wersal . We wczesnych latach rewolucji francuskiej , zachowanie pałacu było w dużej mierze w rękach mieszkańców Wersalu. W październiku 1790 roku Ludwik XVI nakazał opróżnienie pałacu z mebli, prosząc o wysłanie większości do Pałacu Tuileries. W odpowiedzi na rozkaz burmistrz Wersalu i rada miejska spotkali się, aby sporządzić list do Ludwika XVI, w którym stwierdzili, że usunięcie mebli z pewnością doprowadzi miasto do ruiny gospodarczej. Delegacja z Wersalu spotkała się z królem 12 października, po czym Ludwik XVI, wzruszony nastrojami mieszkańców Wersalu, uchylił rozkaz.
Jednak osiem miesięcy później los Wersalu został przypieczętowany: 21 czerwca 1791 r. Ludwik XVI został aresztowany w Varennes , po czym Assemblée nationale constituante odpowiednio ogłosiło, że wszystkie posiadłości rodziny królewskiej zostały porzucone. Aby zabezpieczyć pałac, Assemblee nationale constituante nakazało zapieczętowanie pałacu wersalskiego. 20 października 1792 r. przed Konwentem Narodowym odczytano list, w którym Jean-Marie Roland de la Platière , minister spraw wewnętrznych, zaproponował sprzedaż wyposażenia pałacu i opuszczonych rezydencji wersalskich oraz sprzedaż lub wynajem pałacu. Sprzedaż mebli odbywała się na aukcjach odbywających się między 23 sierpnia 1793 a 30 nivôse an III (19 stycznia 1795). Wyłączone ze sprzedaży były tylko przedmioty o szczególnych walorach artystycznych lub intelektualnych. Przedmioty te trafiły do kolekcji muzeum, które zaplanowano w momencie sprzedaży wyposażenia pałacu.
W 1793 roku poseł Charles-François Delacroix na zjazd i ojciec malarza Eugène Delacroix zaproponował, aby metalowe posągi w ogrodach wersalskich zostać skonfiskowane i wysłane do odlewni w celu przerobienia na armaty. Propozycja była dyskutowana, ale ostatecznie została złożona. W dniu 28 floréal an II (5 maja 1794) Konwencja postanowiła, że zamek i ogrody Wersalu, a także inne dawne rezydencje królewskie w okolicy, nie zostaną sprzedane, ale oddane pod opiekę Republiki dla dobra publicznego. W następstwie tego dekretu zamek stał się składnicą dzieł sztuki przejętych z kościołów i domów książęcych. Ponieważ Wersal służył jako repozytorium skonfiskowanych dzieł sztuki, zgromadzono zbiory, które ostatecznie stały się częścią proponowanego muzeum.
Wśród przedmiotów znalezionych w tym czasie w Wersalu znajduje się zbiór ciekawostek przyrodniczych zebranych przez pana Fayolle'a podczas jego podróży po Ameryce. Kolekcja została sprzedana hrabiemu d'Artois , a później została skonfiskowana przez państwo. Fayolle, który został nominowany do Commission des Arts , został opiekunem kolekcji, a później, w czerwcu 1794, został mianowany przez konwencję pierwszym dyrektorem Conservatoire du Muséum national de Versailles . W następnym roku André Dumont przedstawiciel ludu, został administratorem departamentu Seine-et-Oise. Obejmując swoje obowiązki administracyjne, Dumonta uderzył opłakany stan, w jakim pogrążył się pałac i ogrody. Szybko przejął obowiązki administracyjne zamku i zebrał zespół konserwatorów do nadzorowania różnych kolekcji muzeum.
Jednym z pierwszych mianowań Dumonta był Huges Lagarde (10 messidor an III (28 czerwca 1795), bogaty handlarz mydłem z Marsylii o silnych koneksjach politycznych, jako bibliograf muzeum. Po opuszczeniu pałacu pozostało nie mniej niż 104 biblioteki, które zawierały ponad 200 000 drukowanych tomów i rękopisów. Lagarde, ze swoimi powiązaniami politycznymi i powiązaniami z Dumontem, stała się siłą napędową Wersalu jako muzeum w tym czasie. Lagarde była w stanie zebrać zespół kuratorów, w tym sieur Fayolle dla historii naturalnej i Louis Jean-Jacques Durameau , malarz odpowiedzialny za malowanie sufitów w Operze, został mianowany kuratorem malarstwa.
W dużej mierze z powodu perypetii politycznych, które miały miejsce we Francji w latach 90. XVIII wieku, Wersal uległ dalszej degradacji. Ministerstwo finansów przeznaczyło lustra na spłatę długów Republiki, a draperie, tapicerki i frędzle skonfiskowano i wysłano do mennicy w celu odzyskania złota i srebra użytego do ich produkcji. Pomimo swojego miana muzeum, Wersal służył jako aneks do Hôtel des Invalides na mocy dekretu z 7 frimaire an VIII (28 listopada 1799), który zarekwirował część pałacu, a rannych żołnierzy umieszczono w petit appartement du roi .
W 1797 roku Muséum National zostało zreorganizowane i przemianowane na Musée spécial de l'École française . Grands appartements były wykorzystywane jako galerie, w których morceaux de réception składane przez artystów ubiegających się o przyjęcie do Académie royale de peinture et de sculpture w XVII i XVIII wieku, seria Życie św. Brunona Eustache'a Le Sueura i Życie Marii de Médicis autorstwa Petera Paula Rubensa zostały wystawione na pokaz. Muzeum, które obejmowało rzeźby w ogrodzie, stało się najlepszym muzeum klasycznej sztuki francuskiej, jakie istniało.
Pierwsze Imperium
Wraz z nadejściem Napoleona i Pierwszego Cesarstwa zmienił się status Wersalu. Obrazy i dzieła sztuki, które wcześniej były przydzielane do Muséum national i Musée spécial de l'École française, były systematycznie przenoszone do innych miejsc, aż ostatecznie muzeum zostało zamknięte. Zgodnie z postanowieniami Konstytucji z 1804 r. Wersal został wyznaczony jako pałac cesarski dla departamentu Seine-et-Oise.
Chociaż Napoleon nie rezydował w zamku, apartamenty zostały jednak zaaranżowane i udekorowane na użytek cesarzowej Marii Ludwiki . Cesarz zdecydował się zamieszkać w Grand Trianon . Zamek nadal jednak służył jako oficyna Hôtel des Invalides Niemniej jednak, 3 stycznia 1805 roku papież Pius VII , który przybył do Francji, aby przewodniczyć koronacji Napoleona, odwiedził pałac i pobłogosławił tłum ludzi zgromadzonych na parterze d'eau z balkonu Sali Lustrzanej.
Restauracja Burbonów
Restauracja Burbonów nie widziała w Wersalu żadnej aktywności. Tereny ogrodów zostały przesadzone, ale nie podjęto znaczącej renowacji i modyfikacji wnętrz, mimo że Ludwik XVIII często odwiedzał pałac i spacerował po pustych pokojach. Karol X wybrał Pałac Tuileries zamiast Wersalu i rzadko odwiedzał swój dawny dom.
monarchia lipcowa
Wraz z rewolucją 1830 r. i ustanowieniem monarchii lipcowej zmienił się status Wersalu. W marcu 1832 r. ogłoszono Loi de la Liste civile , na mocy której Wersal był zależny od korony. Podobnie jak wcześniej Napoleon, Louis-Philippe zdecydował się zamieszkać w Grand Trianon ; jednak w przeciwieństwie do Napoleona, Louis-Philippe miał wielki projekt dla Wersalu.
W 1833 roku Ludwik Filip zaproponował utworzenie muzeum poświęconego „wszystkim wspaniałościom Francji”, które obejmowały dynastię orleańską i rewolucję 1830 roku, która osadziła Ludwika Filipa na tronie Francji. Przez następną dekadę, pod kierownictwem Frédérica Nepveu i Pierre-François-Léonard Fontaine , zamek przeszedł nieodwracalne zmiany. Muzeum zostało oficjalnie zainaugurowane 10 czerwca 1837 roku w ramach uroczystości towarzyszących zaślubinom księcia królewskiego Ferdynanda-Filipa d'Orléans z księżniczką Hélène z Mecklenburg-Schwerin i reprezentował jedno z najbardziej ambitnych i kosztownych przedsięwzięć panowania Ludwika Filipa. Koniec, cesarz w domu króla – Napoleon u Ludwika XIV; jednym słowem, jest to nadanie tej wspaniałej książce, zwanej historią francuską, tej wspaniałej oprawy, która nazywa się Wersal (Victor Hugo).
Później Balzac scharakteryzował ten wysiłek w mniej chwalebnych słowach jako „szpital chwały Francji”.
Skrzydło południowe (Aile du Midi) zostało przeznaczone na Galerie des Batailles (Sala Bitew), co spowodowało konieczność wyburzenia większości apartamentów Książąt Krwi , którzy mieszkali w tej części pałacu w okresie Ancien Régime. Galerie des Batailles była wzorowana na Grande Galerie w Luwrze i miała na celu uwielbienie francuskiej historii wojskowej od bitwy pod Tolbiac (tradycyjnie datowanej na 495) do bitwy pod Wagram (5–6 lipca 1809). Chociaż wiele obrazów było wątpliwej jakości, kilka z nich było arcydziełami, takimi jak Bitwa pod Taillebourg autorstwa Eugène Delacroix . Część skrzydła północnego (Aile du Nord) przekształcono w Salle des Croisades , salę poświęconą słynnym rycerzom wypraw krzyżowych i ozdobioną ich imionami i herbami. Mieszkania delfina i delfina oraz córek Ludwika XV na parterze corps de logis zamieniono na galerie portretowe. Aby pomieścić wyświetlacze, niektóre boiserie zostały usunięte i albo umieszczone w magazynie, albo sprzedane. Podczas pruskiej okupacji pałacu w 1871 r. boiserie zostały spalone na opał.
Drugie Cesarstwo i początek III RP
W okresie Drugiego Cesarstwa muzeum pozostało zasadniczo nienaruszone. Pałac służył jako tło dla wielu wydarzeń państwowych, w tym wizyty królowej Wiktorii .
.jpg)
Pałac był miejscem przełomowych wydarzeń w historii Francji i Europy podczas wojny francusko-pruskiej (1870-1871) i późniejszych narodzin Trzeciej Republiki Francuskiej . Podczas wojny francusko-pruskiej miasto Wersal zostało zajęte przez najeżdżające wojska niemieckie i stało się kwaterą główną niemieckiego naczelnego dowództwa. Salę Lustrzaną i empory parteru zamieniono na lazaret dla rannych żołnierzy niemieckich. To właśnie w Sali Lustrzanej Wilhelm I został ogłoszony cesarzem Niemiec 18 stycznia 1871 r. przed tłumem oficerów i książąt niemieckich. Symbolika koronacji wrogiego Prusaka w Wersalu, w sali, której sufit przedstawia zwycięstwa Ludwika XIV nad Niemcami, była dla Francuzów źródłem gorzkiego upokorzenia.
Kiedy w następstwie wojny wybuchła Komuna Paryska (marzec 1871), nowo utworzone Zgromadzenie Narodowe i jego organ wykonawczy Adolphe Thiers ewakuowali Paryż do Wersalu. Posłowie spali w Sali Lustrzanej, a swoje posiedzenia odbywali w Operze Królewskiej. Aby się ogrzać, spalili drewnianą boazerię, która była w magazynie.
Po kasacie Komuny Opera Wersalska była siedzibą Zgromadzenia Narodowego aż do definitywnego ustanowienia III RP w 1875 roku. Zdecydowano wówczas, że w Operze ma pozostać Senat , a nową salę posiedzeń przeznaczono dla mieścić Izbę Deputowanych. Został zaprojektowany przez Edmonda de Joly i zbudowany na centralnym dziedzińcu południowego skrzydła. Assemblée nationale , jak nazwano to pomieszczenie, zostało zainaugurowane 6 marca 1876 r. I miało gościć Izbę Deputowanych do czasu ich powrotu do Palais Bourbon w 1879. W tym samym roku Senat również powrócił do Paryża, przenosząc się do Pałacu Luksemburskiego . Do 1958 roku każdy prezydent Francji był wybierany przez dwie izby zebrane w tym celu w audytorium Assemblée nationale w Wersalu.
Wersal pod rządami Pierre'a de Nolhaca
Pierre de Nolhac przybył do pałacu wersalskiego w 1887 r. i 18 listopada 1892 r. został mianowany kustoszem muzeum. Po przyjeździe planował ponowne wprowadzenie galerii historycznych, zorganizowanych naukowo, w przeciwieństwie do podejścia Ludwika Filipa, który tworzył pierwsze galerie w sposób mający na celu gloryfikację historii Francji. W tym samym czasie Nolhac przystąpił do przywracania pałacowi wyglądu sprzed rewolucji . Aby osiągnąć te dwa cele, Nolhac usunął pokoje, zdjął dzieła sztuki i nadał im historyczną scenerię. W swoich wspomnieniach wyjaśnił na przykład, że „pierwszym poświęconym pokojem był pokój królów Francji, którego ściany były wyłożone podobiznami, prawdziwymi i wyimaginowanymi, naszych królów od czasów Clovisa ” . Rewolucja dokonana przez Nolhaca stworzyła nową świadomość zamku. Członkowie wyższych sfer i szlachta, tacy jak książę Aumale i cesarzowa Eugenia , przybywali, aby zobaczyć nowe wydarzenia. Nolhac pracuje również nad sprowadzeniem zagranicznych osobistości. 8 października 1896 r. car Mikołaj II i jego żona Aleksandra przybyli do Wersalu. Nolhac organizował także imprezy mające na celu podniesienie świadomości potencjalnych darczyńców pałacu. Właściciel New York Herald , Gordon Bennett , przekazał 25 000 franków na przebudowę XVIII-wiecznych pomieszczeń. Rozwój darowizn prywatnych doprowadził do powstania w czerwcu 1907 roku Towarzystwa Przyjaciół Wersalu.
Okres międzywojenny
Pierre de Nolhac zrezygnował z długo zajmowanego stanowiska kuratora Wersalu w 1920 roku; jego kolega André Pératé objął kierownictwo i nadzorował pałac przez następne 13 lat. Na początku lat dwudziestych XX wieku lata narastających zaniedbań odbiły się poważnie na stanie fizycznym pałacu i ogrodów. Biorąc pod uwagę niebezpieczną sytuację finansową powojennej Trzeciej Republiki Francuskiej , mecenat z zewnątrz stał się ważniejszy niż kiedykolwiek. W 1924 roku amerykański milioner naftowy John D. Rockefeller został pobudzony serią artykułów potępiających opłakany stan techniczny Wersalu we francuskim czasopiśmie L'Illustration ; Rockefeller osobiście napisał do prezydenta Francji, Raymonda Poincaré , oferując wsparcie finansowe w odbudowie pałacu. W latach 1925-1928 Fundacja Rockefellera przekazała 2 166 000 dolarów na odbudowę Wersalu (około 30 milionów dolarów w 2014 roku). Pieniądze wsparły naprawę dachu pałacu, zastępując oryginalny łupek trwalszym ołowiem. Podjęto również naprawy muru i stolarki zewnętrznej, a także odrestaurowano Oranżerię, Théâtre de la Reine , Skrzydła Ministra, Gaj Kopuł i Gaj Balowy.
Rockefeller miał wpływ na sposób rozdzielania pieniędzy, ustanawiając Francusko-Amerykański Komitet Odnowy Zabytków, który ostatecznie zatwierdził program renowacji. Jej członkowie zostali wybrani przez Rockefellera i mianowani przez Poincarégo. Filantropia Rockefellera pobudziła również Zgromadzenie Narodowe do zwiększenia funduszy na utrzymanie Wersalu. W 1924 roku przeznaczono 4 miliony franków rocznie na Pałac Wersalski, który w 1932 roku zwiększono do 5 milionów.
Okres Van der Kempa
Pod egidą Géralda Van der Kempa , głównego konserwatora muzeum w latach 1952-1980, pałac był świadkiem niektórych z jego najbardziej ambitnych projektów konserwatorskich i restauracyjnych: Opéra ( ukończona w 1957); Wielki Trianon (1965); Chambre de la Reine (1975); Chambre de Louis XIV i Sala Lustrzana (1980). W tym czasie parter skrzydła północnego został przekształcony w galerię historii Francji od XVII do XIX wieku. Ponadto w tym czasie ustanowiono politykę, zgodnie z którą rząd francuski agresywnie dążył do zdobycia jak największej ilości oryginalnych mebli i dzieł sztuki, które zostały rozproszone w czasie rewolucji 1789 roku.
Współczesny Wersal
Dzięki przeszłym i bieżącym projektom renowacji i konserwacji w Wersalu, Piąta Republika entuzjastycznie promowała muzeum jako jedną z najważniejszych atrakcji turystycznych Francji. Pałac jednak nadal pełni funkcje polityczne. Głowy państw są uraczone w Sali Lustrzanej; Senat i Assemblée Nationale spotykają się na kongresie w Wersalu, aby dokonać przeglądu lub w inny sposób zmienić francuską konstytucję , tradycja, która weszła w życie wraz z ogłoszeniem konstytucji z 1875 roku. The Publiczny Zakład Pałacu, Muzeum i Dworu Narodowego Wersalu powstał w 1995 roku.
Château de Versailles Spectacles zorganizowało wystawę Jeff Koons Versailles, która trwała od 9 października 2008 do 4 stycznia 2009. Jeff Koons powiedział: „Mam nadzieję, że zestawienie dzisiejszych powierzchni, reprezentowanych przez moje prace, z architekturą i sztukami pięknymi Wersalu ekscytująca interakcja dla widza”. Elena Geuna i Laurent Le Bon, kuratorzy wystawy, przedstawiają ją w następujący sposób: „U podstaw całego przedsięwzięcia leży aspekt miejski. W ostatnich latach wiele instytucji kultury podejmowało próby konfrontacji dziedzictwa kulturowego z dziełami współczesnymi. Oryginalność ta wystawa wydaje nam się nieco inna, zarówno jeśli chodzi o wybrane miejsce, jak i sposób jego rozplanowania. Echo, dialektyka, opozycja, kontrapunkt... Nie nam to oceniać!"
Brązowy pomnik konny Ludwika XIV (Statue équestre de Louis XIV), rzeźba stworzona przez Pierre'a Cartelliera (1757-1831) i Louisa Petitota (1794-1862) i ukończona w 1836 roku, została odrestaurowana w 2009 roku. 27 kwietnia 2009 , statua, która wcześniej znajdowała się na dziedzińcu (Cour d'Honneur), została umieszczona przed bramami na Place d'Armes (skrzyżowanie Avenue Rockefeller i Avenue de Paris).
Bibliografia
- Ayers, Andrew (2004). Architektura Paryża . Stuttgart; Londyn: wydanie Axel Menges. ISBN 9783930698967 .
- Balzac, Honoré de (1853). Komedia ludzka , t. 12. Paryż: Pilet.
- Batiffol, Louis (1913). „Le Château de Versailles de Louis XIII et son architecte Philibert le Roy” Gazette des Beaux-Arts , wydanie 4, tom. 10 (listopad 1913), s. 341–371 (w Gallica).
- Benichou, Paweł (1948). Morales du grand siècle . Paryż: Éditions Gallimard. OCLC 259119 .
- Berger, Robert W. (1985a). W Ogrodzie Króla Słońce: Studia nad parkiem wersalskim za Ludwika XIV . Waszyngton, DC: Biblioteka badawcza Dumbarton Oaks. ISBN 9780884021414 .
- Berger, Robert W. (1985b). Wersal: zamek Ludwika XIV . University Park: College Arts Association. ISBN 9780271004129 .
- Berger, Robert W. (2008). Wycieczki dyplomatyczne po ogrodach wersalskich za Ludwika XIV . Filadelfia: University of Pennsylvania Press. ISBN 9780812241075 .
- Bendix, Reinhard (1986). Królowie lub ludzie: władza i mandat do rządzenia . Los Angeles: University of California Press. ISBN 9780520023024 .
- Bluche, François (1986). Ludwik XIV . Paryż: Artheme Fayard. ISBN 9782213015682 .
- Bluche, François (1990). Dictionnaire du Grand Siècle . Paryż: Artheme Fayard. ISBN 9782213024257 .
- Castelot, Andre (1988). Karol X: La fin d'un monde . Paryż: Perrin. ISBN 9782262005450 .
- Constans, Claire (1985). „1837: L'inauguration par Louis-Philippe du musée dédié 'À Toutes les gloires de la France”, Colloque Versailles . OCLC 12904910 , 761465041 .
- Constans, Claire (1987). „Encadrement et muséographie: l'example du Versailles de Louis-Philippe”, Revue de l'Art , tom. 76, s. 53–56. doi : 10.3406/rvart.1987.347630 .
- Constans, Claire (1998). Wersal: absolutyzm i harmonia . Nowy Jork: The Vendome Press. ISBN 9782702811252 .
- Da Vinha, Mathieu ; Masson, Raphaël (2011). Versailles pour les nuls . Paryż: Editions Générales First. ISBN 9782754015523 .
- Dutilleux, Adolf (1887). Uwaga sur le Museum national et le musée spécial de l'École française à Versailles (1792–1823) . Wersal: wyśw. de Cerf et fils. OCLC 457476198 .
- Felibien, Jean-François (1703). Opis sommaire de Versailles ancienne et nouvelle . Paryż: A. Chrétien. Skopiuj w INHA.
- Fromageot, Paul-Henri (1903). „Le Château de Versailles en 1795, d'après le journal de Hugues Lagarde”, Revue de l'histoire de Versailles , s. 224–240 (w Internet Archive ).
- Garrigues, Dominique (2001). Jardins et jardiniers de Versailles au grand siècle . Seyssel: Champ Vallon. ISBN 9782876733374 .
- Gatin, LA (1908). „Wersal wisiorek la Révolution”, Revue de l'histoire de Versailles , s. 226–253 i 333–352 w Internet Archive.
- Guérard, Benjamin (1840). Collection des cartulaires de France. Tom I: Cartulaire de l'abbaye de Saint-Père de Chartres . Paryż: Crapelet. Skopiuj w Książkach Google .
- Hazlehurst, F. Hamilton (1980). Ogrody iluzji: geniusz André Le Nostre . Nashville, Tennessee: Vanderbilt University Press. ISBN 9780826512093 .
- Hoog, Simone (1996). „Wersal”, t. 32, s. 369–374, w The Dictionary of Art pod redakcją Jane Turner. Nowy Jork: Grove. ISBN 9781884446009 . Również w Oxford Art Online (wymagana subskrypcja).
- Hugo, Victor (1972). Choses vues, 1830–1846 , pod redakcją Huberta Juina. Paryż: Gallimard. ISBN 9782070360116 .
- Johnsona, Kevina Olina (1981). „Il n'y plus de Pyrénées: Ikonografia pierwszego Wersalu Ludwika XIV”, Gazette des Beaux-Arts , wydanie 6, tom. 97 (styczeń), s. 29–40.
- Lemoine, Pierre (1976). „La chambre de la Reine”, La Revue du Louvre et des musées de France , tom. 26, nie. 3, s. 139–145. ISSN 0035-2608 .
- Manzel, Filip. King of the World: The Life of Louis XIV (2020), rozdziały 8, 13.
- Mansel, Filip (1999). Ludwik XVIII (poprawione, w języku angielskim). Stroud: Sutton. ISBN 9780750922173 (miękka).
- Maria, Alfred (1968). Naissance de Versailles . Paryż: wydanie Vincent, Freal & Cie. OCLC 3731196 .
- Maria, Alfred; Marie, Jeanne (1972). Mansart w Wersalu . Paryż: Editions Jacques Freal. OCLC 746666 .
- Maria, Alfred; Marie, Jeanne (1976). Versailles au temps de Louis XIV . Paryż: Imprimérie Nationale. OCLC 311957302 .
- Maria, Alfred; Marie, Jeanne (1984). Versailles au temps de Louis XV . Paryż: Imprimérie Nationale. ISBN 9782110808004 .
- Mauguin, Georges (1937). „L'Inauguration du Musée de Versailles”, Revue de l'histoire de Versailles (lipiec 1937), s. 112–146 (w Gallica).
- Mauguin, Georges (1940–1942). „La visite du Pape Pie VII à Versailles le 3 janvier 1805”, Revue de l'histoire de Versailles (lipiec 1940 - grudzień 1942), s. 134–146 (w Gallica).
- Meyer, Daniel (1985). „Un achat manqué par le Musée de Versailles en 1852”, Colloque Versailles . OCLC 12904910 , 761465041 .
- Nagel, Susan (2009.) Marie-Therese: Los córki Marii Antoniny . Londyn: Bloomsbury. ISBN 9780747581598 .
- Nolhac, Pierre de (1898). Le Chateau de Versailles sous Louis Quinze . Paryż: H. Champion. OCLC 894269761 . Skopiuj na HathiTrust .
- Nolhac, Pierre de (1899). „La Construction de Versailles de Le Vau”, Revue de l'Histoire de Versailles , s. 161–171 (w Gallica).
- Nolhac, Pierre de (1901). La creation de Versailles . Wersal: L. Bernard. OCLC 8151727 .
- Nolhac, Pierre de (1911). Histoire du Château de Versailles. Wersal Sous Ludwik XIV. (2 tomy). Paryż: André Marty. OCLC 817037275 . Tom. 2 w HathiTrust .
- Nolhac, Pierre de (1918). Histoire du Château de Versailles. Versailles au VIIIe siècle . Paryż: Émile-Paul Frères . OCLC 897084052 . Skopiuj w Książkach Google .
- Oppermann, Fabien (2004). Obrazy i zwyczaje du château de Versailles au XXe siècle (praca dyplomowa). Paryż: École des Chartes.
- Pérouse de Montclos, Jean-Marie (1991). Versailles , przetłumaczony z francuskiego przez Johna Goodmana. Nowy Jork: Wydawcy Abbeville Press. ISBN 9781558592285 .
- Pradel, Pierre (1937). „Wersal sous le premier Empire”, Revue de l'histoire de Versailles , s. 76–94 (w Gallica).
- Solnon, Jean François (1987). La cour de France . Paryż: Fayard. ISBN 9782213020150 .
- Spawforth, Tony (2008). Versailles: A Biography of a Palace , pierwsze wydanie. Nowy Jork: St. Martin's Press. ISBN 9780312357856 .
- Thompson, Ian (2006). Ogród Króla Słońce . Londyn: Bloomsbury. ISBN 9781582346311 .
- Van der Kemp, Gerald (1976). „Remeubler Versailles”, La Revue du Louvre et des musées de France , tom. 26, nie. 3, s. 135–137. ISSN 0035-2608 .
- Verlet, Pierre (1945). Le mobilier royal français . Paryż: Editions d'art et d'histoire. OCLC 742722112 .
- Verlet, Pierre (1985). Le Château de Versailles (poprawione i zaktualizowane w stosunku do wydania z 1961 r.). Paryż: Librairie Arthème Fayard. ISBN 9782213016009 .
- Walton, facet (1986). Wersal Ludwika XIV . Londyn: Penguin Books. ISBN 0670801941 .