Museo internazionale i biblioteca della musica
 | |
 | |
 | |
| Przyjęty | 2004 |
|---|---|
| Lokalizacja | Strada Maggiore 34, Bolonia, Włochy |
| Typ | Muzeum, Miejsce historyczne |
| Dyrektor | Maurizio Ferretti |
| Strona internetowa | |
Museo internazionale e biblioteca della musica to muzeum muzyki i biblioteka muzyczna w Palazzo Aldini Sanguinetti, w historycznym centrum Bolonii we Włoszech .
Muzeum
Tło
Civico Museo Bibliografico Musicale zostało założone w 1959 roku w celu przechowywania miejskiej kolekcji obiektów muzycznych. Został przemianowany na Museo Internazionale e Biblioteca della Musica w 2004 roku, kiedy obecna siedziba muzeum, Palazzo Sanguinetti, została otwarta dla publiczności. Pałac zawiera freski , które zostały ukończone po raz pierwszy między końcem XVIII a początkiem XIX wieku i stanowią jeden z najwspanialszych przykładów dekoracji neoklasycznej .
Eksponaty muzealne podkreślają bogate dziedzictwo muzyczne Bolonii. Do niedawna znaczna część tej kolekcji była magazynowana. Pałac zapewnia środowisko do ekspozycji i konserwacji tych przedmiotów.
Instytut jest podzielony na dwa miejsca. Bogaty wybór tomów, obrazów i instrumentów muzycznych jest wystawiony w salach muzealnych przy Strada Maggiore 34 (Palazzo Sanguinetti), natomiast materiały bibliograficzne są dostępne na Piazza Rossini 2 (dawny klasztor San Giacomo) w pomieszczeniach przylegających do Konserwatorium Muzyczne GB Martini.
Palazzo Sanguinetti
Na początku XVI wieku pierwotny trzon tej budowli należał do rodu Loiani. W 1569 roku majątek został sprzedany braciom Ercole i Giulio Riario, pochodzącym z Savony, ale spokrewnionym z della Roveres. Po nabyciu sąsiednich gruntów i budynków senator Ercole Riario zlecił przebudowę i powiększenie domu. Poszczególne domy połączono w jedną strukturę i prawdopodobnie rozpoczęto budowę imponującej klatki schodowej, która do dziś charakteryzuje budynek. Drugą większą przebudowę zlecił hrabia Antonio Aldini, któremu markiz Raffaello Riario Sforza udzielił długoterminowej dzierżawy w 1796 r. Hrabia Aldini zlecił modernizację budynku architektowi Giovanniemu Battiście Martinettiemu (1774–1830). Do wieży dobudowano sąsiedni dom należący do rodu Oselettich, a ogromną XVI-wieczną salę podzielono na dwie sale, które odpowiadają dwóm najbardziej przestronnym salom współczesnego muzeum – przedsionkowi, czyli Sali Cnót i Sali Balowej .
Po upadku Napoleona i ekonomicznej ruinie Aldiniego pałac został sprzedany kubańskiemu szlachcicowi don Diego Pegnalverdowi, byłemu członkowi rządu napoleońskiego. Po jego śmierci w 1832 roku pałac przeszedł w ręce słynnego tenora Domenico Donzelli . Należy zauważyć, że Gioacchino Rossini przebywał tam, podczas gdy jego własny pobliski dom był w trakcie przebudowy. W 1870 roku budynek zakupiła rodzina Sanguinetti. To oni odpowiadali za najnowsze dekoracje w projektowanej bibliotece i „Pokoju Egipskim”. Podczas niedawnej renowacji pałacu odkryto w tych miejscach wspaniałe freski.
W 1986 r. ostatnia spadkobierczyni, Eleonora Sanguinetti, przekazała większą część budynku Comune di Bologna ku pamięci – jak napisała w testamencie – „mojego niezapomnianego ojca, doktora Guido Sanguinettiego. … ofiarowuję budynek przy Strada Maggiore 34 w jego imieniu i pamięci oraz za miłość, jaką zawsze żywił do swojego miasta i domu, aby mógł stać się muzeum muzyki i biblioteką”.
Freski i dekoracje
Palazzo Sanguinetti został udekorowany przez głównych XVIII- i XIX-wiecznych malarzy neoklasycznych , takich jak Pelagio Palagi (1777–1860), Serafino Barozzi (1735–1810) i Antonio Basoli (1774–1848), pod kierunkiem Vincenzo Martinelli ( 1737-1807). Na parterze fresk pejzażowy (z perspektywą trompe-l'oeil ) przypisuje się Luigiemu Busattiemu , a kwadraturę jest dziełem Francesco Santiniego (1763–1840). Santini, z prawdopodobną współpracą Barozzi , zdobił także ściany wielkiej klatki schodowej. Na pierwszym piętrze używaną wcześniej Salę Leśną (sala 1), zwaną Salą Bankietową, udekorował Martinelli: ilustruje bogate w zieleń pejzaże i klasyczną architekturę w oddali. Te klasyczne elementy otaczają obserwatora iluzją stopnia podtrzymującego hermesa oraz posągi Bachusa i Ceres , dzieła młodego Palagiego. Pokój Eneasza (pokój 2), również autorstwa Palagiego, przedstawia historie Eneidy na czarnym, etruskim tło. Pokój Zodiaku i Aurory (sala 3) przedstawia znaki zodiaku autorstwa Domenico Corsini (1774–1814) oraz postać Aurory przypisywaną Palagiemu. Ostatnie małe pomieszczenie skrzydła wschodniego (sala 4) zdobią artyści z warsztatu Barozzi. Przypisuje się im również dwa pokoje (pokoje 6 i 7), które zamykają skrzydło zachodnie, urządzone w stylu orientalnym stylu z zasłonami i pawilonami, egzotycznymi roślinami i kobiecymi postaciami z małymi parasolkami. Sala 5 to sala balowa. Na koniec zwiedzania muzeum znajdują się dwa salony w mieszkaniu zaprojektowanym przez Aldiniego; były to pierwsze dwa pokoje, które zostały udekorowane. Oryginalne pomieszczenie (sala 8) zostało urządzone przez Antonio Basoli w neogotyckim , z figurami, posągami i płaskorzeźbami autorstwa Pietro Fancellego (1764–1850).
Ojciec Giovanni Battista Martini
Pierwotny rdzeń zbiorów muzycznych muzeum przypisuje się franciszkaninowi konwentualnemu , Giovanni Battista Martini (Bolonia, 24 kwietnia 1706 - 3 sierpnia 1784), XVIII-wiecznemu badaczowi i kolekcjonerowi muzyki, teoretykowi i kompozytorowi oraz nauczycielowi kontrapunktu . _ Wśród jego uczniów byli Johann Christian Bach i Wolfgang Amadé Mozart .
W wieku zaledwie 19 lat Martini został mianowany kapelmistrzem kościoła San Francesco w Bolonii. Jego sława jako doskonałego pedagoga i znawcy muzyki zaczęła rosnąć, gdy „wygrał” spór z uczonym Redim o interpretację tajemniczego canone dell'Animuccia istniejącego w chóralnej galerii Santa Casa di Loreto , gdzie Sam Redi był kapelmistrzem . Po tym triumfie, nie zadowalając się byciem uczonym, kontynuował studia muzyczne i był cenionym kompozytorem sonat dla klawesyn , kanony i około 500 niepublikowanych utworów muzycznych .
Liczne listy zachowane w bibliotece (około 80 tomów z ponad 6500 listami) dokumentują szeroką sieć muzyków, arystokratów, śpiewaków i kardynałów , którzy mieli kontakty z Martini. Nawet cesarz Austrii odwiedził Padre Martini podczas pobytu w Bolonii. Martini kolekcjonował nie tylko rękopisy i różnego rodzaju dzieła muzyczne, ale także portrety muzyków wywieszone na ścianach jego biblioteki w klasztorze San Francesco.
Ścieżka ekspozycyjna
Ścieżka muzealna otwiera się wśród bujnej dekoracji Sali Boschereccia z symbolicznymi dziełami, które stanowią wprowadzenie do muzeum i przygotowują zwiedzającego do podróży po muzycznym wszechświecie.
Pokoje 2 i 3 poświęcone są duchowemu ojcu nowego muzeum, przedstawionemu w owalu przez Angelo Crescimbeniego: Giambattista Martini , którego bezcenne dziedzictwo moralne, zarówno intelektualne, jak i materialne, jest tutaj celebrowane i znane szerszej publiczności. W Sali 3 relacje między Padre Martini a wybitnymi osobistościami ówczesnego świata muzycznego, takimi jak młody Mozart czy Johann Christian Bach , przedstawiony na słynnym portrecie przez Gainsborougha
, są wyświetlane. W tej samej sali można również podziwiać słynny Sportelli di libreria musicale Giuseppe Marii Crespiego . Następuje pokój 4 („Idea muzyki”), który jest poświęcony uczonym muzycznym od XV do XVII wieku, z ważnymi przykładami traktatów muzycznych i portretami ich autorów. W tym pokoju znajdują się również instrumenty muzyczne o dużym znaczeniu, takie jak unikalny klawesyn omnitonum autorstwa Vito Trasuntino ( Wenecja 1606).
Niektóre z bardziej odpowiednich dzieł są wystawione w następnej Sali 5 (Sala Sztuki), która jest poświęcona „Księgom na muzykę i instrumenty z XVI i XVII wieku”. W pokoju tym można podziwiać rzadkie teksty pochodzące z XV wieku do słynnej Harmonice Musices Odhecaton A, pierwszej drukowanej książki muzycznej Ottaviano Petrucciego . Przechowywane są w bardzo nowoczesnych, okrągłych gablotach na środku pomieszczenia, które współgrają z bogatą dekoracją podłóg.
Następnie są instrumenty: lutnie ; harmonia fletów Manfredo Settala z 1650 r., będąca prawdziwym unicum; pochette, różne małe skrzypce używane jako instrumenty przez instruktorów tańca, ghironde , serpentoni, niezwykłą serię rogów i kornetów z XVI i XVII wieku, wreszcie unikalny instrument wykonawczy: tiorba , która ma kształt khitara . _
W następnym pokoju skupia się włoska opera . 18 wieku są pierwsze w pokoju 6 , poświęcony słynnego piosenkarza Carlo Broschi , znany jako Farinelli .
Jego piękny portret, namalowany przez Corrado Giaquinto , dominuje w pokoju, razem z portretami kastratów z różnych okresów i kompozytorów tamtych czasów, takich jak Antonio Vivaldi i Domenico Cimarosa .
Pokój 7 przenosi gościa w XIX wiek wraz z Gioacchino Rossinim , którego nazwisko jest na zawsze związane z Bolonią . Portrety, popiersia i libretta z pierwszych recitali Isabelli Colbran , śpiewaczki i pierwszej żony Rossiniego, można znaleźć tutaj. Interesująca jest również oryginalna ścieżka dźwiękowa Cyrulika sewilskiego i kilka dość ciekawych rzeczy osobistych, takich jak szlafrok i peruka. Wreszcie można zobaczyć fortepian Rossiniego, który skonstruował w 1844 roku Camille Pleyel .
Ścieżka prowadzi przez wieki, muzyczne zastosowania i style w Sali 8 , która jest poświęcona „Książkom na muzykę i instrumenty w XVIII i XIX wieku”. Są viole d'amore i flety wraz z oryginalnymi partyturami skomponowanymi przez Torelliego , Vivaldiego , Bertoniego itp. Są też klarnety i piękny Buccin, stworzony w Lyonie przez Jeana Baptiste Tabarda (1812-1845).
Kończąc wystawę, Room 9 oddaje hołd dwóm ważnym postaciom włoskiej i bolońskiej kultury muzycznej, Giuseppe Martucciemu i Ottorino Respighiemu . W sali tej znajdują się portrety kompozytora, fotografie i wybór dzieł z majątku Respighi, które zostały przekazane bibliotece w 1961 roku przez wdowę po nim, Elsę, z okazji 25. rocznicy jego śmierci. W tym samym pokoju znajduje się portret muzyka Arrigo Serato, namalowany przez słynnego artystę Felice Casorati .
Kolekcje
Na pierwszym piętrze Palazzo znajduje się dziewięć sal wystawy, która ilustruje około sześciu wieków historii muzyki europejskiej. Znajduje się tu ponad sto obrazów znanych postaci ze świata muzyki, które są częścią galerii obrazów zapoczątkowanej przez o. Giovanniego Battistę Martiniego, ponad osiemdziesiąt zabytkowych instrumentów muzycznych oraz duży wybór cennych dokumentów historycznych, takich jak traktaty , tomy , libretta operowe , listy, rękopisy, oryginalne partytury muzyczne itp.
Biblioteka
Kolekcja odziedziczona po Padre Martini stanowi jeden z najbardziej prestiżowych zbiorów repertuaru muzycznego drukowanego w okresie od XVI do XVIII wieku ze względu na inkunabuły, cenne rękopisy, libretta operowe oraz unikalną kolekcję autografów i listów, będących wynikiem korespondencja Martini skrupulatnie prowadzona z wybitnymi ludźmi, uczonymi i muzykami tamtych czasów. Ocalone od napoleońskich dzięki interwencji Stanislao Mattei , ucznia i następcy Martiniego, cenne dziedzictwo bibliograficzne zostało przekazane Liceo musicale di Bologna w 1816 r. Liceo zostało założone w 1804 r. w byłym klasztorze Agostyńczyków w kościele San Giacomo Maggiore . Biblioteka znacznie się rozrosła w ciągu XIX i pierwszej połowy XX wieku, dzięki ilości materiałów wytworzonych z działalności dydaktycznej Liceum; do słynnych uczniów Liceo należeli Rossini , Donizetti , Respighi oraz reżyserzy Mancinelli, Martucci i Busoni.
Biblioteka rozrosła się również dzięki cennym przedmiotom i rzadkim tomom, które nabył Gaetano Gaspari , który został mianowany bibliotekarzem w 1855 roku.
Gaspari kierował biblioteką przez wiele lat z wyjątkową gorliwością i wiedzą. Po wielu latach wytężonej pracy i nieustannych wysiłków udało mu się znakomicie uporządkować i skatalogować wszystkie materiały biblioteczne (również z tego okresu pochodzi pośmiertna publikacja „Katalog Biblioteczny Liceo Musicale di Bologna”, noszący jego imię i jest teraz dostępny również w Internecie).
W 1942 roku, kiedy Liceo musicale zostało przekształcone w instytucję państwową – Regio Conservatorio di Musica – Comune di Bologna postanowiła zachować własność bibliograficznego dziedzictwa Ojca Martiniego i dołączonej galerii obrazów.
Civico Museo Bibliografico Musicale zostało założone w 1959 roku w celu zachowania i jak najlepszego wykorzystania dziedzictwa bibliograficznego i galerii portretów.
Galeria zdjęć
Bolonii w XVIII wieku wydaje się nie mieć rywali, niewiele wiadomo . Z cennych listów korespondencyjnych, które Ojciec Martini prowadził z różnymi znanymi ludźmi tamtych czasów (na przykład muzykami, którzy byli jego uczniami w Bolonii , członkami Accademia Filarmonica , teoretykami muzyki , kompozytorami, arystokratami, wybitnymi intelektualistami, kapelmistrzami, i kustosze klasztorów franciszkańskich ), oczywiste jest, że istniała złożona sieć informatorów i pośredników, którzy odpowiadali za odnalezienie poszukiwanych przez niego portretów.
Wiele portretów zostało zleconych artystom bezpośrednio przez Ojca Martiniego . Rysy muzyków malarze czerpali z ówczesnych rycin. W rzeczywistości nie tyle interesowała go wartość artystyczna obrazów, ile ich prawdopodobne podobieństwo do modelu. Bardziej interesowało go też to, czy są one zgodne z jego stuleciem, które interesowało się fizjonomicznym odczytywaniem twarzy z intencją dawania ikonograficznego świadectwa o ludziach, których łączy wspólny mianownik – muzyka. Istotne było również to, że obrazy miały bezpośredni związek z jego Biblioteką.
Warto zauważyć, że w kolekcji znajduje się wiele obrazów znanych artystów, w tym portret Farinellego pędzla Corrado Giaquinto , portret Johanna Christiana Bacha pędzla Gainsborougha oraz portret Charlesa Burneya pędzla Joshuy Reynoldsa .
Wydaje się również, że prestiż Padre Martiniego, który uchodził za najznakomitszego europejskiego znawcę sztuki muzycznej, był tak wielki, że dla ówczesnego muzyka było rzeczą ważną posiadanie jego portretu w swojej galerii. Służyło to jako uznanie zasług muzyka.
Galeria obrazów pozostała w klasztorze San Francesco nawet po śmierci Martiniego, przetrwała konfiskaty napoleońskie dzięki następcy Martiniego, Padre Stanislao Mattei. Dopiero w 1801 roku został przeniesiony do byłego klasztoru Agostyńczyków przy Chiesa di San Giacomo Maggiore. Dziś kolekcja liczy 319 obrazów, z których większość to oleje na płótnie z niewielką ilością pasteli i rysunków .
Kolekcja instrumentów muzycznych
Instrumenty muzyczne eksponowane w salach muzeum pochodzą ze zbiorów dwóch ważnych bolońskich instytucji: Museo Civico Medievale i Civico Museo Bibliografico Musicale. Trzon tej kolekcji z Museo Civico Medievale pochodzi z Liceo musicale, które zostało założone w 1804 roku. Jak wyjaśnił Federico Parisini (bibliotekarz Liceum w latach 1881-1891) po kasatach napoleońskich, „instrumenty, wiele słynnych dzieł muzycznych, publicznie sprzedawano księgi chórów, rzadkie instrumenty i inne przedmioty związane z muzyką”.
Centralna administracja Dipartimento del Reno zwróciła się do rządu Repubblica Cisalpina o zakup i konserwację obiektów, którym groziło rozproszenie. Odzyskane instrumenty zostały następnie powierzone Liceo, aw 1881 roku ostatecznie trafiły do Museo Civico Medievale, gdzie pozostają do dziś.
Do najcenniejszych instrumentów wystawianych obecnie w salach muzeum należy klawesyn Trasuntino z 1606 r. (wystawiony w sali 4). Został zbudowany dla Camilla Gonzagi, hrabiego Novellara , a następnie został przekazany Giuseppe Baini (1775–1844), słynnemu autorowi pierwszej biografii Palestriny . W testamencie Baini zapisał klawesyn Liceo Musicale. monochord Trasuntino , który został zbudowany do strojenia talerza oraz flet z pięcioma stroikami, który jest w stanie naśladować harmonijną grę kilku fletów. Jest też flet polifoniczny (eksponowany w sali 5), na którym widnieje znak Manfredo Settala (1600–1680), mediolańskiego rektora, który był wielkim kolekcjonerem i znaną postacią w kulturalnej panoramie XVII wieku.
Pochodzenie kolekcji instrumentów muzycznych w Civico Museo Bibliografico Musicale jest bardziej niepewne. W kolekcji znajduje się kilka szczególnie ważnych modeli, takich jak osiem fortepianów, z których pięć to fortepiany, a trzy prostokątne. Fortepiany te pochodzą z XVII i XVIII wieku. Wśród nich jest bezcenny Erard z 1811 r. (prawdopodobnie należący do Paoliny Borghese), który został odrestaurowany na inaugurację muzeum i jest teraz wystawiany w sali 8. Uwzględniono także Pleyel Gioachino Rossiniego fortepian z 1844 r. (eksponowany w sali 7) oraz tzw. spinette Padre Martini, prostokątny Glonner z 1780 r. (eksponowany w sali 3). Inne ważne instrumenty na wystawie to Heckelphon z 1900 roku (sala 8), różne rogi angielskie, niektóre kornety i dwa oboje .
Usługi
Biblioteka
Chociaż ma zostać przeniesiona w nowe miejsce, biblioteka znajduje się na Piazza Rossini 2. Składa się z jednej czytelni, która jest współdzielona z Conservatorio di Musica „GB Martini”. Sala ma 20 miejsc, z których dwanaście jest zarezerwowanych wyłącznie do konsultacji z tekstami antycznymi i szczególnymi. są dwa mikrofilmy (i jeden mikrofilm/mikrofisz) oraz miejsce na kwerendy bibliograficzne i katalogowe.
Galeria
Wejście - Trompe l'oeil - Luigi Busatti
Pokój 1 – Alla boschereccia
Pokój 2 – Frate Giambattista Martini
Pokój 3 - Przyjaciele Padre Martini
Sala 4 - Idea Muzyki
Sala 5 - Książki do muzyki i instrumentów z XVI i XVII wieku
Sala 5 - Książki do muzyki i instrumentów z XVI i XVII wieku
Sala 6 - Farinelli i opera włoska w XVIII wieku
Sala 7 - Rossini i opera XIX wieku
Sala 8 - Książki do muzyki i instrumentów z XVIII i XIX wieku
Zobacz też
-
Media związane z Museo internazionale e biblioteca della musica (Bolonia) w Wikimedia Commons
Dalsza lektura
- A. Schnoebelen, Zbiór listów Padre Martiniego w Civico Museo Bibliografico Musicale w Bolonii: Annotated Index , Nowy Jork, Pendragon, 1979
- Cura di Lorenzo Bianconi i Paolo Isotta, Museo internazionale e biblioteca della musica, guida al percorso espositivo , Comune di Bologna, 2004
| Ogólny | |
|---|---|
| Biblioteki Narodowe | |
| Inny | |
