Mikołaj Hilliard

Informacje na temat sędziego można znaleźć w artykule Nicholas Hilliard (sędzia) .

Nicholas Hilliard 021.jpg
Autoportret , 1577 r
Nicholasa Hilliarda
Urodzić się 1547
Exeter , Anglia
Zmarł 7 stycznia 1619 (w wieku 71–72 lat)
Londyn, Anglia
Znany z Miniatury portretowe
Patron(y) Elżbieta I , Jakub I

Nicholas Hilliard ( ok. 1547 - 7 stycznia 1619) był angielskim złotnikiem i limnerem , najbardziej znanym ze swoich miniatur portretowych członków dworów Elżbiety I i Jakuba I z Anglii . Malował głównie małe owalne miniatury, ale także niektóre większe miniatury szafkowe , do około 10 cali (25 centymetrów) wysokości i co najmniej dwa słynne portrety panelowe w połowie długości Elżbiety. Cieszył się ciągłym sukcesem jako artysta i ciągłymi problemami finansowymi przez czterdzieści pięć lat. Jego obrazy nadal stanowią przykład wizualnego obrazu elżbietańskiej Anglii , bardzo odmiennego od większości Europy pod koniec XVI wieku. Technicznie był bardzo konserwatywny jak na standardy europejskie, ale jego obrazy są doskonale wykonane i mają świeżość i urok, które zapewniły mu nieprzerwaną reputację „głównej postaci artystycznej epoki elżbietańskiej, jedynego angielskiego malarza, którego prace odzwierciedlają, w swoim delikatnym mikrokosmosie , świat wcześniejszych sztuk Szekspira ”.

Wczesne życie i rodzina

Żona Hilliarda, Alice, przykład wpływu sztuki francuskiej na jego twórczość. 1578

Hilliard urodził się w Exeter w 1547 r. Był synem Richarda Hilliarda (1519–1594) z Exeter w hrabstwie Devon , pisanego również jako Hellyer, złotnika, który został zagorzałym protestantem i był szeryfem Exeter w 1568 r. Przez małżeństwo z Laurence, córka Johna Walla, złotnika z City of London . Był jednym z czterech chłopców: dwóch innych zostało złotnikami, a jeden duchownym. Hilliard mógł być bliskim krewnym Grace Hiller (Hilliar), pierwszej żony Teofila Eatona (1590–1657), współzałożyciela kolonii New Haven w Ameryce .

Wydaje się, że w młodym wieku był związany z gospodarstwem domowym czołowego protestanta z Exeter, Johna Bodleya, ojca Thomasa Bodleya , który założył Bodleian Library w Oksfordzie . John Bodley udał się na wygnanie po wstąpieniu na tron ​​katolickiej królowej Anglii Marii I , a 8 maja 1557 roku Hilliard, wówczas dziesięcioletni, został odnotowany w Genewie jako jeden z jedenastoosobowej grupy rodzinnej Bodleyów na nabożeństwie kalwińskim , któremu przewodniczył Johna Knoxa . Wydaje się, że kalwinizm nie uderzył Hilliarda, ale biegły francuski, którego nabył za granicą, przydał się później. Thomas Bodley, dwa lata starszy, kontynuował intensywną edukację klasyczną pod kierunkiem czołowych uczonych w Genewie, ale nie jest jasne, w jakim stopniu Hilliard otrzymał podobne studia.

Hilliard namalował swój portret w wieku 13 lat w 1560 roku i podobno wykonał egzekucję Marii, królowej Szkotów , gdy miał osiemnaście lat.

Hilliard terminował u jubilera królowej Roberta Brandona (zm. 1591), złotnika i szambelana miejskiego Londynu, a Sir Roy Strong sugeruje, że Hilliard mógł również zostać przeszkolony w sztuce limningu przez Levinę Teerlinc w tym okresie. Była córką Simona Beninga , ostatniego wielkiego mistrza flamandzkiej tradycji iluminacji rękopisów , a po Holbeinie została nadwornym malarzem Henryka VIII . śmierć. Po siedmiu latach praktyki Hilliard został wolnym człowiekiem w Czcigodnej Kompanii Złotników w 1569 roku. Wraz ze swoim młodszym bratem Janem założył warsztat; drugi brat był także złotnikiem, a najmłodszy duchownym. Ożenił się z córką Brandona Alice (1556-1611) w 1576 roku i mieli siedmioro dzieci.

Kariera

Królewski limner

Elżbieta I, „ Portret pelikana ” ok. 1572

Hilliard wyszedł ze swojej praktyki w czasie, gdy nowy królewski portrecista był „rozpaczliwie potrzebny”. Dwa portrety panelowe od dawna mu przypisywane, portrety „Feniks” i „Pelikan”, datowane są na ok. 1572–76. Hilliard został mianowany limnerem (miniaturystą) i złotnikiem Elżbiety I w nieznanym terminie; jego pierwsza znana miniatura królowej pochodzi z 1572 r., a już w 1573 r. uzyskał od królowej zwrot dzierżawy za „dobrą, wierną i lojalną służbę”. W 1571 roku wykonał „książkę portretów” dla hrabiego Leicester , ulubieńca królowej , w ten sposób prawdopodobnie stał się znany Trybunałowi; kilkoro jego dzieci zostało nazwanych na cześć Leicester i jego kręgu.

Pomimo tego patronatu, w 1576 roku świeżo poślubiony Hilliard wyjechał do Francji „nie mając innego zamiaru, jak tylko poszerzyć swoją wiedzę podczas tej podróży i mając nadzieję, że otrzyma od tutejszych panów i dam pieniądze na lepsze utrzymanie w Anglii u jego powrót”, dokładnie relacjonował angielski ambasador w Paryżu , Sir Amyas Paulet , u którego Hilliard przebywał przez większość czasu. Francis Bacon był przydzielony do ambasady, a Hilliard zrobił jego miniaturę w Paryżu. Pozostał do 1578-79, mieszając się w kręgach artystycznych dworu, przebywając u Germaina Pilona i Jerzego z Gandawy, odpowiednio rzeźbiarza i malarza królowej, oraz spotkanie z Ronsardem , który być może złożył mu raczej obosieczny komplement, zacytowany później przez Hilliarda: doskonałość".

Miniatura d'Alençon , 1577

Pojawia się w dokumentach księcia d'Alençon , zalotnika królowej Elżbiety, pod nazwą „Nicholas Belliart, peintre anglois”, w 1577 r., Otrzymując stypendium w wysokości 200 liwrów. Miniatura Madame de Sourdis, z pewnością dzieło Hilliarda, jest datowana na rok 1577, kiedy to była druhną na dworze francuskim; uważa się, że inne portrety, które są jego dziełem, przedstawiają Gabrielle d'Estrées (siostrzenicę Madame de Sourdis), la princesse de Condé i Madame de Montgomery.

Pieniądze były stałym problemem dla Hilliarda. Wydaje się, że typowa cena miniatury wynosiła 3 funty - co dobrze wypada w porównaniu z cenami pobieranymi przez Cornelisa Ketela w latach siedemdziesiątych XVI wieku, wynoszącymi 1 funta za portret z głową i ramionami i 5 funtów za portret pełnej długości. Portret hrabiego Northumberland kosztował 3 funty w 1586 roku. Około 1574 roku Hilliard zainwestował wraz z Corneliusem de Vos w kopalnię złota w Szkocji i stracił pieniądze. W 1599 Hilliard zapewnił królowej roczny zasiłek w wysokości 40 funtów, aw 1617 udało mu się uzyskać monopol na produkcję miniatur i rycin Jakuba I, czego Elżbieta odmówiła w 1584 r. Niemniej jednak w tym roku został na krótko uwięziony w więzieniu Ludgate , po tym, jak poręczył za dług innej osoby i nie był w stanie przedstawić kwoty. Jego teść widocznie nie ufał jego zdolnościom finansowym; jego testament z 1591 r. zapewnił córce zasiłek zarządzany przez Towarzystwo Złotników. W tym samym roku królowa dała mu 400 funtów, dużą kwotę, po tym, jak wykonał drugą Wielką Pieczęć i być może pamiętając, że nie miał renty.

Po powrocie z Francji zainwestował w plan, a może przekręt, mający na celu wydobycie złota w Szkocji, co dwadzieścia pięć lat później wspominał z goryczą. Podczas niskiego poziomu jego finansów, w lipcu 1601 r., Hilliard napisał do sekretarza stanu Roberta Cecila , uznając rentę w wysokości 40 funtów, ale prosząc o pozwolenie na przejście na emeryturę z Londynu i tańsze życie na wsi. Wyjaśnił, że wyszkolił uczniów, którzy teraz konkurowali z nim na prywatnym rynku malarskim. Hilliard poprosił Cecila, aby zatrudnił jego syna jako urzędnika, ponieważ nie mógł go zatrzymać we własnym zawodzie.

Badania XXI wieku nad dwoma obrazami w Waddesdon Manor zmieniły nasze rozumienie jego twórczości, ponieważ na nowo przypisano mu dwa wielkoformatowe obrazy. Portrety Sir Amyasa Pauleta i Elizabeth są namalowane na panelach z francuskiego dębu, a nie dębu bałtyckiego powszechnie używanego w Anglii, i uważa się, że pochodzą z czasów Hilliarda we Francji. Nowe dane potwierdzają przypisanie portretu Elżbiety Hilliardowi przez Sir Roya Stronga z 1983 roku.

Późniejsza kariera

Duża miniatura George'a Clifforda, 3.hrabiego Cumberland , autorstwa Hilliarda, ok. 1590, po jego nominacji na mistrza królowej, w przechylonym stroju (który przetrwał) z rękawiczką królowej jako jej łaską przypiętą do jego kapelusza. 25,2 × 17,5 cm.

Po powrocie z Francji mieszkał i pracował w domu przy Gutter Lane, niedaleko Cheapside , od 1579 do 1613 roku, kiedy to przejął go jego syn i uczeń Laurence, prowadząc interesy przez wiele dziesięcioleci. Hilliard przeniósł się pod nieznany adres w parafii St Martins-in-the-Fields , poza miastem i bliżej sądu. Strong opisuje otwarcie sklepu jako „rewolucję”, która wkrótce poszerzyła klientelę miniatur od dworu po szlachtę, a pod koniec wieku do zamożnych kupców miejskich.

Oprócz Laurence'a, który kontynuował „słabą” wersję stylu swojego ojca, jego uczniami byli Isaac Oliver , zdecydowanie najważniejszy, i Rowland Lockey . Wydaje się, że udzielał lekcji także amatorom; list od młodej damy, która została „ukończona” w Londynie w 1595 r., mówi: „Na mój rysunek poświęcam godzinę po południu… Moja Pani… mówi mi, kiedy jest zdrowa, że ​​zobaczy, czy Hilliard przyjdzie i nauczy mnie, jeśli w jakikolwiek sposób może, zrobi to”.

Młody mężczyzna wśród róż , ok. 1585-1595, Muzeum Wiktorii i Alberta . Uważany za hrabiego Essex
Miniatura portretowa uważana za Penelope Devereux, Lady Rich, ok. 1590 przez Mikołaja Hilliarda

Kontynuował pracę jako złotnik i wyprodukował kilka spektakularnych „pudełek na zdjęcia” lub wysadzanych klejnotami medalionów na miniatury, noszonych na szyi, takich jak Klejnot Lyte w British Museum , który zazwyczaj był ofiarowany przez Jakuba I (bardziej hojny w ten szacunek niż Elżbieta) dworzaninowi, Thomasowi Lyte, w 1610 r. Klejnot Armady , podarowany przez Elżbietę Sir Thomasowi Heneage i Wisiorek Drake'a podarowany Sir Francisowi Drake'owi , to najbardziej znane przykłady. W ramach kultu Dziewicy Królowej od dworzan oczekiwano raczej noszenia podobizny królowej, przynajmniej na dworze. Elżbieta miała własną kolekcję miniatur, trzymaną zamkniętą w szafce w swojej sypialni, zawiniętą w papier i oznaczoną etykietą, z etykietą „Mój Pan” zawierającą portret Leicester.

Jego nominacja na miniaturzystę do Korony obejmowała stare poczucie malarza iluminowanych rękopisów i zlecono mu dekorowanie ważnych dokumentów, takich jak statut założycielski Emmanuel College w Cambridge (1584), który intronizował Elżbietę w rozbudowanych ramach Renesansowy ornament w stylu flamandzkim. Wydaje się również, że zaprojektował drzeworytowe ramy stron tytułowych i obramowania książek, z których niektóre noszą jego inicjały. Jako prezent noworoczny w 1584 roku Hilliard podarował królowej Elżbiecie obraz przedstawiający historię pięciu mądrych i głupich dziewic.

Cieszył się wielkimi łaskami Jakuba I, a także Elżbiety, otrzymując od króla specjalny patent mianowania, datowany na 5 maja 1617 r., Przyznający mu wyłączną licencję na portrety królewskie w formie grawerowanej przez dwanaście lat ; już je produkował, chociaż prawdopodobnie zwykle używał imigranta Renolda Elstracka do grawerowania tablic. Bogatsza prezentacja portretów przez Jamesa miała wpływ na jakość prac z warsztatu Hilliarda. Kiedy hrabia Rutland wrócił z ambasady do Danii, szesnastu członków jego partii otrzymało złote łańcuchy z wizerunkiem króla, a inni otrzymali tylko obraz.

O szacunku współczesnych dla Hilliarda świadczy John Donne , który w wierszu Burza (1597) wychwala twórczość tego artysty. Zmarł 7 stycznia 1619 r. i został pochowany w kościele św . całą resztę majątku swojemu synowi, Lawrence'owi Hilliardowi, jego jedynemu wykonawcy.

Zdecydowanie największa kolekcja jego prac znajduje się w Muzeum Wiktorii i Alberta w Londynie. National Portrait Gallery i British Museum w Londynie mają kilka innych. Warunki, w jakich były przechowywane miniatury, zapewniają, że wiele z nich pozostaje w doskonałym stanie i uniknęło uwagi konserwatorów, chociaż blaknięcie pigmentów i utlenianie srebrnej farby są powszechne.

Styl

Nieznany mężczyzna z 24, 1572, 2 + 3 / 8 cali × 1 + 7 / 8 cali (60 mm × 50 mm), V&A .

Był autorem ważnego traktatu o malarstwie miniaturowym, obecnie zatytułowanego The Art of Limning (ok. 1600), zachowanego w Bibliotece Bodlejańskiej . Chociaż kiedyś uważano, że autorem tego traktatu był John de Critz , Serjeant Painter Jakuba I, na podstawie instrukcji Hilliarda dla jednego z jego uczniów, być może Isaaca Olivera, nowsze badania utrzymują, że Sztuka „ może być datowana dość ściśle i przekonująco ustalone” jako dzieło Hilliarda.

Mistrzami wymienionymi w The Art of Limning są Hans Holbein Młodszy , nadworny malarz Henryka VIII , oraz Albrecht Dürer , którego znał prawdopodobnie tylko ze swoich grafik . Obaj nie żyli w chwili narodzin Hilliarda i pod wieloma względami jest on nawet bardziej konserwatywny niż Holbein. Uczył się również sztuki francuskiej, w tym rysunków kredą, i odnosi się do artysty i pisarza teoretycznego Gian Paolo Lomazzo . Sztuka angielska była wyraźnie prowincjonalna, a sztuka Hilliarda znacznie różni się od sztuki wczesnego baroku . Włoscy artyści swoich czasów, czy jego bliski współczesny El Greco (1541–1614).

W Art of Limning ostrzegał przed wszelkim wyjątkiem minimalnego użycia modelowania światłocienia , które widzimy w jego pracach, odzwierciedlając poglądy jego patronki Elżbiety: „widzenie tego, co najlepsze, aby się pokazać, nie potrzebuje cienia miejsca, ale raczej otwartego światła. Jej Królewska Mość… wybrała swoje miejsce, aby usiąść w tym celu w otwartej alei pięknego ogrodu, gdzie w pobliżu nie było żadnego drzewa ani cienia…

Podkreśla potrzebę uchwycenia „łaski na twarzy, w której pojawiają się uczucia, których nie można dobrze wykorzystać ani dobrze osądzić, ale przez mądrzejszych”. Więc "mądry rysownik" powinien "pilnować" i "łapać te urocze wdzięki, dowcipne uśmiechy i te ukradkowe spojrzenia, które nagle jak błyskawica przemijają i pojawia się inne oblicze". Jego normalną techniką (z wyjątkiem duplikatów wizerunków królewskich) było malowanie całej twarzy w obecności opiekuna, prawdopodobnie w co najmniej dwóch posiedzeniach. Trzymał w pogotowiu kilka gotowych półfabrykatów w kolorze cielistym, w różnych odcieniach, aby zaoszczędzić czas na układaniu „goździkowego” podłoża. Następnie bardzo słabo namalował kontury rysów „ołówkiem”, właściwie bardzo cienką końcówką wiewiórka - szczotka do włosów, przed wypełnieniem ich słabymi kreskami. Dodał do dostępnych technik, zwłaszcza w przypadku ubrań i biżuterii, często wykorzystując maleńkie cienie rzucane przez grube kropki farby, aby nadać perłom i koronkom trójwymiarowość. Kilka niedokończonych miniatur daje dobre wyobrażenie o jego technice pracy. Prawdopodobnie wykonał kilka rysunków; z pewnością niewielu przetrwało.

Elżbieta I, portret „Feniksa”, ok. 1575

Jego styl wykazuje niewielki rozwój po latach siedemdziesiątych XVI wieku, poza pewnymi udoskonaleniami technicznymi, z wyjątkiem tego, że wiele jego późniejszych powtórzeń Jakuba I i jego rodziny jest znacznie słabszych niż jego wczesne prace. James nie lubił siadać do swojego portretu, a Hilliard prawdopodobnie miał z nim kilka posiedzeń. Od lat 90. XV wieku jego stary uczeń Isaac Oliver był zawodnikiem, który został mianowany Limnerem nowej królowej Anny Danii w 1604 r., A następnie Henryka, księcia Walii kiedy założył własne gospodarstwo domowe w 1610 roku. Oliver podróżował za granicę i rozwinął bardziej nowoczesny styl niż jego mistrz, iz pewnością był lepszy w rysowaniu perspektywicznym, chociaż nie mógł dorównać Hilliardowi pod względem świeżości i psychologicznej przenikliwości.

Galeria

Henry Percy, 9.hrabia Northumberland , „hrabia czarodziej”, 1590–95.

Portrety panelowe

  • Elizabeth I, 1576–78

    Elżbieta I, 1576–78

  • Sir Amias Paulet, 1576–78

    Sir Amias Paulet, 1576–78

Miniatury portretowe

Elżbieta I

Rysunek i iluminacja

Zobacz też

Notatki

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Nicholas_Hilliard&oldid=1140306626 ”