Ray Ray (album)
| Ray Ray | ||||
|---|---|---|---|---|
 | ||||
| Album studyjny autorstwa | ||||
| Wydany | 5 października 2004 | |||
| Nagrany | 2003–04 | |||
| Studio | Blakeslee Recording Company ( Północne Hollywood ) | |||
| Gatunek muzyczny | ||||
| Długość | 49 : 03 | |||
| Etykieta |
|
|||
| Producent |
|
|||
| Chronologia Raphaela Saadiqa | ||||
| ||||
| Singiel Raya Raya | ||||
| ||||
Ray Ray to drugi album studyjny amerykańskiego piosenkarza R&B , autora tekstów i producenta Raphaela Saadiqa . Został wydany 5 października 2004 roku przez jego wytwórnię Pookie Entertainment. Po zwolnieniu z Universal Records Saadiq założył wytwórnię i nagrał album. Podążał w kierunku muzycznym inspirowanym latami 70. XX wieku, który był luźniejszy niż jego debiutancki album z 2002 roku, Instant Vintage , i wyprodukował Raya Raya z Michaelem Angelo, Jake and the Phatman i Kelvinem Wootenem.
Zatytułowany na cześć pseudonimu Saadiqa z dzieciństwa, Ray Ray zawiera funkowe , zorientowane na rytm piosenki i charakterystyczną dla Saadiqa fuzję zaprogramowanych bitów, smyczków, melodii neo soul i gitary na żywo. Ułożone są w cykl pieśni i poruszają wesołe motywy romantyczne oraz przekazy społecznie świadome.
Album zadebiutował na 86. miejscu listy US Billboard 200 , ale spadł w następnym tygodniu. Otrzymał generalnie pozytywne recenzje od krytyków muzycznych. Chociaż niektórzy byli ambiwalentni wobec luźnej blaxploitation i pisania piosenek Saadiqa, krytycy chwalili jakość produkcji albumu i podejście do muzyki w stylu vintage. Obecnie nakład jest wyczerpany .
Tło
W 2002 roku Saadiq wydał swój debiutancki solowy album Instant Vintage , który spotkał się z uznaniem krytyków i przyniósł mu pięć nominacji do nagrody Grammy . Jednak pomimo zdobycia fanów w Europie, został w dużej mierze zignorowany przez współczesnych słuchaczy R&B w Stanach Zjednoczonych i nie sprzedawał się dobrze. Po wydaniu został usunięty przez swoją wytwórnię Universal Records .
Następnie Saadiq założył własną wytwórnię Pookie Entertainment, dla której w 2003 roku wydał podwójny album koncertowy All Hits at the House of Blues. Album koncertowy zawierał solowy materiał Saadiqa i piosenki, które nagrał jako część Tony! Toni! Ton! na przełomie lat 80. i 90. XX wieku. Saadiq kontynuował także pracę jako producent dla innych artystów nagrywających, w tym Erykah Badu , Kelis , Jill Scott , Nappy Roots , Earth, Wind & Fire , Sunshine Anderson i Jaguar Wright .
Nagranie i produkcja
Spełniwszy swoje twórcze ambicje dzięki Instant Vintage , zaczął szukać luźniejszego kierunku dla kolejnego albumu studyjnego. O kierunku dla Raya Raya powiedział w wywiadzie dla Rolling Stone : „Pierwsze oświadczenie można wygłosić tylko raz i miałem określone wyobrażenie o tym, jak chcę, żeby to zabrzmiało. Ray Ray reprezentuje zabawniejszą stronę tego, co myślę. Chciałem się przy tym dobrze bawić. W wywiadzie dla The Baltimore Sun Saadiq omówił inspirację stojącą za koncepcją blaxploitation albumu :
Oglądałem kilka filmów Rudy'ego Raya Moore'a , trochę Superfly i pomyślałem, że to wszystko jest częścią naszej historii, wiesz? Wygląda na to, że ludzie rasy kaukaskiej częściej używają [czarnych] obrazów niż my. Quentin Tarantino używa ich w swoich filmach, szczególnie w filmach z lat 70.… Pomyślałem, że dzięki Rayowi Rayowi mógłbym, wiesz, ująć tę część naszej historii i obrazy z tamtych czasów.
Saadiq nagrał album między innymi z producentami Michaelem Angelo, Focus... i Jake and the Phatman . Współpracował także z piosenkarką i autorką tekstów Joi , dawnym Tonym! Toni! Ton! członek D'wayne Wiggins , piosenkarka i autorka tekstów Teedra Moses , piosenkarka Dawn Robinson , była członkini innej grupy Saadiqa Lucy Pearl , piosenkarka i autorka tekstów Babyface oraz raper Allie Baba, siostrzeniec Saadiqa.
Muzyka i teksty
Album zawiera bardziej funkowe brzmienie niż Instant Vintage , któremu towarzyszą motywy ogólnie romantyczne i pewne przesłanie. W porównaniu ze swoim pierwszym albumem Saadiq uznał Raya Raya za „bardziej agresywnego, bardziej przyjaznego radiu… jedną z tych dobrych, granych w sobotę płyt”. Jego muzyka łączy w sobie R&B , funk i soul , a także elementy muzyki gospel i hip-hopu .
Podobnie jak w przypadku Instant Vintage , Ray Ray zawiera charakterystyczną dla Saadiqa fuzję zaprogramowanych beatów, smyczków, melodii neo soul i żywych gitar. Utwory są przeważnie utrzymane w średnim tempie i rytmach , a także zawierają gumowe linie basu i rogi. Andy Kellman z AllMusic uważa, że muzyka na albumie jest „trochę zabawniejsza i o wiele bardziej energetyczna niż Instant Vintage z 2002 roku”. , a jednocześnie pełen stylowych ozdobników Saadiqa.” O tematyce albumu pisze: „w każdej piosence, która jest uroczo prosta i pełna beztroskich romantycznych uczuć, jest coś zorientowanego na przesłanie”. Ken Capobianco z The Boston Globe charakteryzuje nastrój albumu jako „zabawny” i pisze, że jest skomponowany jako „skoczny cykl piosenek będący powrotem do funku z lat 70.”.
Wyraźnie będąc człowiekiem opętanym minioną epoką, Saadiq przemienia się w muzycznego superbohatera, dobrodusznego pseudo alfonsa uzbrojonego w gitarę basową i skłonnego do natychmiastowego zakochiwania się.
— Andrew Simon, Vibe
Pierwsze dwa utwory z albumu, „Blaxploitation” i „Ray Ray Theme”, służą jako winiety audio przedstawiające alter ego Saadiqa jako głównego bohatera ścieżki dźwiękowej fałszywego Blaxploitation. W tym ostatnim utworze piosenkarka Joi wzywa bohatera, zwracając się do niego jako „ brat duszy numer jeden ”, aby „zastrzelił mnie ze swojego pistoletu do bopu ”. Obie piosenki pomagają utrwalić postać kobieciarza z zamiłowaniem do szybkich samochodów. Jednak koncepcja ta nie jest utrzymana w kolejnych utworach na albumie. „I Know Shuggie Otis” to hołd dla psychodelicznego artysty nagrywającego Shuggie Otis i zawiera piskliwe solo na gitarze. „This One” zawiera orkiestrowy pop i radosne dźwięki. „Chic Like You” zawiera elementy G-funku , wokalne „ mmms ” w stylu gospel i płynne, funkowe klawisze. Jej teksty przedstawiają zmysłowe obrazy: „Ona moczy się w balsamie z zieloną herbatą / Jej nogi są takie szczere”.
„Not a Game” zawiera wolne hiphopowe rytmy i emocjonalny wokal Saadiqa. „Rifle Love” wykorzystuje dźwięki kliknięć luf i wystrzałów jako sekcję rytmiczną w refrenie. Zarówno „Live Without You”, jak i „I Want You Back” są błaganiami skierowanymi do byłego kochanka i zawierają romantyczne nucenie Saadiqa w szorstkim, funkowym rytmie. „I Want You Back” zawiera także elementy basu z Miami i syntezatorów w stylu electro . Saadiq przyjmuje falset /wysoki tenor śpiewał głosem w „Grown Folks”. Zawiera społecznie świadome teksty i latynoskim zabarwieniem. Motywem przewodnim „Save Us” jest rozczarowanie, rzadka klawiatura i ponury refren .
Tytuł i opakowanie
Tytuł albumu był nawiązaniem do pseudonimu, jaki nadała mu jego matka, a także imienia z dzieciństwa. Okładka albumu została zainspirowana blaxploitation z lat 70. Przedstawia Saadiqa ubranego w klasyczny chabrowy garnitur, majtki i limonkowo-zielone skarpetki , opierającego się na białym Mercury Cougar z 1967 roku .
Uwolnienie
Ray Ray został wydany przez Pookie Entertainment 5 października 2004 roku w Stanach Zjednoczonych. W tym samym roku wydano dwa single promujące album: „Chic Like You” i „I Want You Back”. Album zadebiutował na 86. miejscu listy US Billboard 200 w tygodniu rozpoczynającym się 23 października. Było to jedyne pojawienie się albumu na tej liście. Ray Ray spędził także osiem tygodni na liście Billboard Top R&B/Hip-Hop Albums , gdzie osiągnął 18. miejsce. Ostatecznie nakład się wyczerpał . w USA We Francji album utrzymywał się na listach przebojów przez dwa tygodnie i osiągnął 145. miejsce.
Krytyczny odbiór
| Przejrzyj wyniki | |
|---|---|
| Źródło | Ocena |
| Cała muzyka |
  
|
| Tygodnik Rozrywki | A- |
| Niezależny magazyn |
|
| Paste |
|
| Slant |
|
| The Sunday Times |
|
Ray Ray spotkał się z ogólnie pozytywnymi recenzjami. W serwisie Metacritic , który przyznaje znormalizowaną ocenę na 100 recenzjom z publikacji profesjonalnych, album otrzymał średnią ocenę 66 na podstawie sześciu recenzji.
Recenzując album w The Independent , Phil Johnson nazwał go „bardziej szalonym i złym” niż debiutancka płyta Saadiqa i uznał jego brzmienie za „bardziej radykalne”. „Nikt nie może tak zmartwić produkcji jak Raphael” – powiedział, wierząc, że „wieloinstrumentalne talenty piosenkarza i Steviego Wondera czynią go księciem lat dziewięćdziesiątych”. Andria Lisle z Paste pochwaliła „wszechstronność” Saadiqa i uznała album za „miększy niż Cee-lo i seksowniejszy niż Ricky Fanté ”. Neil Drumming z Entertainment Weekly pochwalił „wirtuozerię basu” Saadiqa oraz „dorosły i seksowny” klimat, chociaż niektóre jego utwory uważał za „amatorskie”. Ken Capobianco z „Boston Globe ” zaobserwował „nadrzędne poczucie radości i psot podczas występów” i stwierdził, że „muzyczny entuzjazm Saadika jest… zaraźliwy”. Chociaż stwierdził, że brakuje mu „głównego utworu”, Capobianco ostatecznie pochwalił album jako „funkowe” odejście od większości współczesnej duszy, którą uważał za „wystudiowaną i nadmiernie pełną szacunku”. magazynu Slant Magazine, Sal Cinquemani, uznał go za wadliwy jako album koncepcyjny , ale pochwalił Saadiqa za „wyczarowanie takich wielkich dusz, jak Stevie Wonder („Live Without You”), Curtis Mayfield („Grown Folks”) i Prince („I Know Shuggie Otis” ) przez cały czas” i stwierdził: „tylko dlatego, że fabuła… przestaje istnieć po kilku pierwszych piosenkach, nie oznacza to, że pozostałe utwory nie są dobre”. Geoffrey Himes z „Washington Post”. zauważył, że Saadiq ma „rzadki dar łączenia uwodzicielskich melodii ze zmysłowymi rytmami” i stwierdził: „ Ray Ray to po prostu zbiór niepowiązanych ze sobą piosenek… nie dających się stworzyć narracji. Ale jakie to wspaniałe piosenki”.
Allmusic pochwalił „różnorodną” tematykę i napisał w podsumowaniu: „ Ray Ray czasami traci koncentrację, wpadając w momenty albo niedopracowane, albo godne krojowni, ale jest to na tyle przyjemne, że uszczęśliwia jego zwolenników i na pewno działać jako lekarstwo dla tych, którym nie podoba się wyłożona złotymi cegłami ścieżka obrana przez mainstreamowe R&B.” Ethan Brown z Nowego Jorku stwierdził: „Pomimo swoich wad - a jest ich wiele… Ray Ray to zaskakująco pomysłowa płyta” i stwierdził, że Saadiq jest „w najlepszej formie, kiedy wskrzesza smutną duszę Sama Cooke’a ” w piosenkach takich jak „Not a Game”. Andrew Simon z Vibe stwierdził, że „garść” piosenek jest źle pomyślanych i źle obejrzanych że mocną stroną albumu jest „wyraźna” produkcja i gra basu Saadiqa, pisząc, że „Za grosze grube tony wybranej przez multiinstrumentalisty broni przechodzą od niskich i dudniących do wysokich i mocnych”. koncepcja albumu, stwierdzając „ Ray Ray częściej trafia, niż traci, upamiętniając czas, gdy George nawiązał połączenie ze statkiem-matką , a Marvin po prostu chciał to włączyć .
Wykaz utworów
- Napisy zaadaptowane z notatek.
| NIE. | Tytuł | Pisarz (e) | Producent (y) | Długość |
|---|---|---|---|---|
| 1. | „Blaxploitation” | Bobby Ozuna, Raphael Saadiq i Glenn Standridge | Raphael Saadiq, Jake i Phatman (współpraca) | 0:31 |
| 2. | „Ray Ray Theme” (z udziałem Joi ) | Joi Gilliam, Saadiq i Kelvin Wooten | Raphael Saadiq i Kelvin Wooten | 2:36 |
| 3. | „Znam Shuggiego Otisa” | Saadiq | Rafał Saadiq | 2:32 |
| 4. | "Ten" | Saadiqa, Michaela Angelo Saulsberry’ego i Taury Jacksona | Rafael Saadiq, Michał Anioł | 3:34 |
| 5. | „Chic Like You” (z udziałem Allie Baby) | Saadiqa, Saulsberry’ego i Alviego Wigginsa | Rafael Saadiq, Michał Anioł | 4:01 |
| 6. | "Żyć bez ciebie" | Ozuna, Saadiq, Standridge | Raphael Saadiq, Jake i Phatman (współpraca) | 4:49 |
| 7. | „Dziewczyna z Detroit” | Angelo, Saadiq | Rafael Saadiq, Michał Anioł | 4:05 |
| 8. | „Not a Game” (z udziałem Babyface ) | Saadiqa, Wooten’a i Jacksona | Raphael Saadiq i Kelvin Wooten | 2:58 |
| 9. | „Rifle Love” (z udziałem Tony’ego! Toni! Toné! i Lucy Pearl ) | Saadiqa, Wooten’a i Jacksona | Raphael Saadiq i Kelvin Wooten | 4:18 |
| 10. | „Chic” (z udziałem Teedry Moses ) | Teedra Moses, Saadiq | Rafał Saadiq | 3:40 |
| 11. | „I Want You Back” (z udziałem Teedry Moses) | Mojżesz, Ozuna, Saadiq, Standridge | Raphael Saadiq, Jake i Phatman (współpraca) | 3:48 |
| 12. | "Kocham ją" | Ozuna, Saadiq, Standridge | Raphael Saadiq, Jake i Phatman (współpraca) | 4:33 |
| 13. | „Dorośli ludzie” | Ozuna, Saadiq, Standridge | Raphael Saadiq, Jake i Phatman (współpraca) | 4:21 |
| 14. | "Zachowaj nas" | Saadiq | Rafał Saadiq | 3:13 |
| 15. | „Scream” (dodatkowy utwór w Wielkiej Brytanii) | Saadiq | Rafał Saadiq | 4:46 |
• (współ) Koproducent
Personel
Kredyty dla Raya Raya na podstawie notatek.
|
|
Wykresy
| Wykres (2004) | Pozycja szczytowa |
|---|---|
| Lista albumów francuskich | 145 |
| Wykres japońskich albumów | 289 |
| Billboard 200 w USA | 86 |
| Najpopularniejsze albumy R&B/Hip-Hop na amerykańskiej liście Billboardu | 18 |
