Roberta Ardreya

Robert Ardrey
(c.1960)
(ok. 1960)
Urodzić się
( 16.10.1908 ) 16 października 1908 Chicago , Illinois , Stany Zjednoczone
Zmarł
14 stycznia 1980 (14.01.1980) (w wieku 71) Kalk Bay , Republika Południowej Afryki
Zawód Pisarz, scenarzysta i dramaturg
Narodowość amerykański
Alma Mater Uniwersytet Chicagowski , Phi Beta Kappa , 1930
Godne uwagi prace
Godne uwagi nagrody
Małżonkowie


Helen Johnson (m. 1938–1960; rozwiedziona) Berdine Grunewald (m. 1960–1980; jego śmierć)

Robert Ardrey (16 października 1908 - 14 stycznia 1980) był amerykańskim dramaturgiem , scenarzystą i pisarzem naukowym, prawdopodobnie najbardziej znanym z The Territorial Imperatyw (1966). Po na Broadwayu iw Hollywood w latach pięćdziesiątych powrócił do swojego akademickiego szkolenia z antropologii i nauk behawioralnych .

Jako dramaturg i scenarzysta Ardrey otrzymał wiele wyróżnień. W 1937 r. otrzymał stypendium Guggenheima , w 1940 r. zdobył inauguracyjną nagrodę Sidney Howard Memorial Award , aw 1966 r. otrzymał nominację do Oscara za najlepszy scenariusz za scenariusz do filmu Chartum . Jego najsłynniejsza sztuka, Thunder Rock , jest powszechnie uważana za międzynarodowy klasyk.

Prace naukowe Ardreya odegrały główną rolę w obaleniu wieloletnich założeń w naukach społecznych. W szczególności, zarówno African Genesis (1961), jak i The Territorial Imperatyw (1966), dwa z jego najczęściej czytanych dzieł, odegrały kluczową rolę w zmianie doktryny naukowej i zwiększeniu świadomości społecznej na temat nauk ewolucyjnych. Jego praca była tak popularna, że ​​wielu wybitnych naukowców cytuje ją jako inspirację do wejścia w swoje dziedziny.

Życie

Robert Ardrey urodził się w Chicago jako syn redaktora i wydawcy Roberta Leslie Ardrey oraz Marie (z domu Haswell). Jego ojciec zmarł w 1919 roku na zapalenie płuc podczas epidemii grypy i był wychowywany przez matkę. Dorastał w South Side w Chicago i studiował na pobliskim Uniwersytecie Chicagowskim , gdzie w 1930 roku uzyskał tytuł doktora Phi Beta Kappa . Podczas studiów studiował kreatywne pisanie u Thorntona Wildera , który został jego mentorem na całe życie.

Jego pierwsza sztuka, Star Spangled , została wystawiona na Broadwayu w 1935 roku i trwała tylko kilka dni, ale zaowocowała przyznaniem stypendium Guggenheima . Nagroda zapewniła Ardreyowi niezależność finansową, dzięki której mógł skupić się na pisaniu sztuk teatralnych. Kilka jego późniejszych sztuk, w tym Casey Jones , How to Get Tough About It i jego najsłynniejsza sztuka, Thunder Rock , zostało wyprodukowanych na Broadwayu.

W 1938 roku przeniósł się do Hollywood, aby pracować jako scenarzysta dla Metro-Goldwyn-Mayer , gdzie ostatecznie został najlepiej opłacanym scenarzystą MGM. Tam napisał wiele scenariuszy, w tym do adaptacji, takich jak Trzej muszkieterowie (1948, z Gene Kelly), Madame Bovary (1949), Tajemniczy ogród (1949) i Cudowny kraj (1959, z Robertem Mitchumem; Cudowny kraj miał także epizod ze słynnym miotaczem lig murzyńskich Satchel Paige ). Napisał także oryginalne scenariusze, w tym scenariusz do Chartumu (1966, reżyseria: Basil Dearden, z udziałem Charltona Hestona i Laurence'a Oliviera ), za który był nominowany do Oscara za najlepszy scenariusz, opowiadanie i scenariusz.

W latach pięćdziesiątych Ardrey był coraz bardziej rozczarowany Hollywood i tym, co uważał za rosnącą rolę, jaką pieniądze zaczęły odgrywać w kreatywnych decyzjach. W tym samym czasie, w dużej mierze przez przypadek, odnowił swoje zainteresowanie pochodzeniem i zachowaniem człowieka, które studiował na Uniwersytecie w Chicago. Latem 1956 roku przeniósł się z żoną i dwoma synami do Genewy. Kolejne lata spędził podróżując po Afryce Południowej i Wschodniej, prowadząc badania do swojej pierwszej książki na ten temat, African Genesis (1961), która ostatecznie stała się międzynarodowym bestsellerem. Następnie napisał w sumie cztery książki w swojej szeroko czytanej książce Nature of Man Series , w tym jego najbardziej znana książka Imperatyw terytorialny (1966) .

W październiku 1960 przeniósł się z drugą żoną do Trastevere w Rzymie, gdzie mieszkali przez 17 lat. W 1977 roku przeprowadzili się do małego miasteczka o nazwie Kalk Bay na obrzeżach Kapsztadu w RPA. Nadal publikował wpływowe prace aż do swojej śmierci 14 stycznia 1980 r. Jego prochy, wraz z prochami jego żony, są pochowane w kościele Świętej Trójcy z widokiem na False Bay.

Kariera teatralna i filmowa

Po ukończeniu University of Chicago , pod stałą opieką Thorntona Wildera , Ardrey napisał powieść, kilka sztuk teatralnych i wiele opowiadań, z których wszystkie pozostały niepublikowane. Zasadą Wildera było, że „młody autor nie powinien pisać na rynek, dopóki jego styl [nie] „skrystalizuje się””. Wilder i Ardrey zgodzili się, że ten moment nastąpił wraz z pisaniem sztuki Star Spangled .

Star Spangled pojawił się na Broadwayu w 1935 roku. Była to komedia, która ożywiła klasyczne zmagania rodziny imigrantów mieszkającej w południowej części Chicago. Otrzymał w dużej mierze negatywne recenzje i trwał tylko kilka dni. Zwrócił jednak uwagę wybitnego dramatopisarza Sidneya Howarda , który, jak twierdzi Ardrey, odegrał kluczową rolę w przyznaniu stypendium Guggenheima jako obiecujący młody dramaturg. Nagroda pozwoliła Ardreyowi na niezależność finansową na pozostanie w Chicago i skupienie się na pisaniu sztuk teatralnych.

Będąc w Chicago, Ardrey napisał jeszcze dwie sztuki. Pierwsza, Casey Jones , była sztuką o kolejarzach i ich miłości do swoich maszyn. Drugi, How to Get Tough About It , Ardrey opisuje jako „proletariacką historię miłosną o przyjemnych wymiarach”. W 1938 roku Guthrie McClintic zaprezentował How to Get Tough About It , a Elia Kazan wyreżyserował Casey Jones . Przedstawienia otwierały się w odstępie dziesięciu dni i były ogromnymi porażkami. W przedmowie do Plays of Three Decades Ardrey pisze:

Żaden autor na Broadwayu nie odniósł dwóch takich porażek na tak wielką skalę w tak bliskie sobie wieczory. Gdyby otworzyli je w odstępie sześciu miesięcy, nikt by tego nie zauważył. Idąc tak, jak oni, stałem się czymś w rodzaju odwróconego do góry nogami białogłowego chłopca, postacią pędzącą ku literackiej chwale na wstecznym biegu. Hollywood, niezdolne oprzeć się kolosom, hojnie licytowało moje usługi. A Samuel Goldwyn, kupujący tylko to, co najlepsze, kupił mnie.

Ardrey podpisał kontrakt z Metro-Goldwyn-Mayer i po raz pierwszy przeniósł się do Hollywood, aby pracować jako scenarzysta. Pracował nad kilkoma projektami, w tym słynnym remake'iem Graustark Samuela Goldwyna , który został odwołany, oraz westernem The Cowboy and the Lady , z którego został usunięty (chociaż później wykorzystał większość fabuły do ​​swojego wielkiego sukcesu Lady Takes A Szansa ). Podczas pobytu w Los Angeles spotykał się i pracował z Samuelem Goldwynem , Clarence'em Brownem , Pandro Bermanem , Garsonem Kaninem , Gene Fowler , Lillian Hellman , Sidney Howard i SN Behrman .

Jednak w 1938 roku otrzymał wiadomość, że jego agent na Broadwayu, Harold Freedman, sprzedał prawa filmowe do swojej sztuki How to Get Tough About It . Ardrey postanowił wykorzystać okazję do wzięcia wolnego i napisania sztuki. Udał się do Tucson, gdzie poślubił Helen Johnson ze słynnym hollywoodzkim reżyserem Garsonem Kaninem jako drużbą. Po ślubie wysłał list do Samuela Goldwyna, który brzmiał: „Drogi panie Goldwyn. Obawiam się, że marnuję twoje pieniądze i jestem pewien, że marnujesz mój czas”. Przeprowadził się ze swoją nową żoną z powrotem na wschodnie wybrzeże i zabrał się do pracy, najpierw nad drobnym projektem, który miał porzucić, a potem nad sztuką, która miała stać się Gromowa Skała .

Gromowa Skała

Główny artykuł: Thunder Rock (play)

Robert Ardrey napisał Thunder Rock w okresie eskalacji w Europie, która doprowadziła do II wojny światowej. Zrozpaczony rosnącym izolacjonizmem wśród Amerykanów, Ardrey przekonał się, że amerykańskie zaangażowanie w wojnę było moralną koniecznością. Jednak nie zamierzał pisać sztuki o konflikcie, dopóki nie wpadł na chwilę natchnienia podczas przedstawienia Jeziora łabędziego , w którym wymyślił „sztukę od początku do końca, wraz z pierwszym, drugim i trzecim aktem zasłony.

W swojej autobiografii Ardrey podaje następujące podsumowanie sztuki:

Moja historia była historią znanego dziennikarza, który po rozczarowaniach lat trzydziestych porzucił wszelką nadzieję na wpływ na człowieka w kierunku lepszego świata. W głębi duszy podejmuje pracę jako strażnik samotnej latarni morskiej na skale nad jeziorem Michigan. Sto lat wcześniej na tej skale rozbił się statek przewożący imigrantów do Nowego Świata. To był czas uzasadnionej nadziei – pomyślał. I tam – w tej latarni morskiej, która symbolicznie kształtowała jego umysł – odtworzył mały świat zamieszkany przez pełnych nadziei imigrantów do Nowego Świata. Spektakl składa się z dziennikarza-latarnika i dawno zmarłych ludzi z jego własnego zmartwychwstania, jego relacji z postaciami istniejącymi tylko w jego własnym umyśle. Jednak w sondowaniu własnych kreacji dogania go jego uczciwość. Tak samo jak on uciekał przed problemami swojego świata. W końcu wraca do rzeczywistości.

Thunder Rock , sztuka antyizolacjonistyczna, została wystawiona na Broadwayu w listopadzie 1939 roku dla krytyków izolacjonistów i opinii publicznej obawiającej się wojny. Otrzymał w dużej mierze negatywne recenzje i kiepski odbiór. We wstępie do Sztuk trzech dekad , Ardrey pisze, że otworzył się „na najgorsze recenzje, jakie kiedykolwiek otrzymałem. Nasz najwybitniejszy krytyk ubolewał nad sztuką zawierającą tak dużo grzmotów i tak mało skał”. Pomimo negatywnego początkowego odbioru, późniejsi komentatorzy opisali sztukę jako proroczą. Choć wówczas niepopularny, zapowiadał upadek amerykańskiego izolacjonizmu. Był też jednym z nielicznych dzieł sztuki ostrzegających nie tylko przed zagrożeniem europejskim, ale i azjatyckim. Albert Wertheim zauważył: „Sztuka Ardreya jest niezwykła również z innego powodu. Jest to jedna z niewielu - być może jedyna - sztuka tego okresu, w której można zobaczyć konflikty i niebezpieczeństwa na Pacyfiku. Wszystkie inne gry sprzed Pearl Harbor godne uwagi wyglądają wyłącznie przez Atlantyk do Hitlera, Mussoliniego i Europy”.

Latem 1940 roku Ardrey odkrył, czytając artykuł konsorcjalny z Wielkiej Brytanii, że bez jego wiedzy Thunder Rock odnosił ogromne sukcesy w Londynie. W felietonie Vincent Sheehan napisał, że stał się tak emblematyczny, że stał się „londyńskim Chu Chin Chow z czasów II wojny światowej”. Brytyjskie prawa zostały sprzedane Herbertowi Marshallowi, który rozpoczął produkcję z udziałem Michaela Redgrave'a . Spektakl odniósł taki sukces, że brytyjski minister informacji Duff Cooper zorganizował, by Departament Skarbu sfinansował produkcję w Globe Theatre na londyńskim West Endzie .

Sztuka głęboko odbiła się echem wśród oblężonej brytyjskiej publiczności. Wybitny krytyk teatralny Harold Hobson napisał o Thunder Rock :

„Teatr… zrobił wiele, aby utrzymać wysokie morale Brytyjczyków. Jedna intelektualna gra miała ogromny wpływ na podtrzymanie ducha nadziei w czasach, gdy był on bliższy wyginięciu niż kiedykolwiek wcześniej. przed lub po. To była Thunder Rock Roberta Ardreya. To, czego dokonał dla Brytyjczyków w chwili największej rozpaczy… zasługuje na ich trwałą wdzięczność.… On, ciszej, ale równie skutecznie jak Churchill, nalegał, abyśmy nigdy nie poddać się."

Po sukcesie w Londynie Thunder Rock ma trwałe dziedzictwo. Później, w 1940 roku, BBC wyemitowało wersję radiową na żywo, aw 1946 roku wyprodukowała adaptację dla telewizji. W 1942 roku Thunder Rock został przekształcony w film wyreżyserowany przez Boulting Brothers , z udziałem także Michaela Redgrave'a . ( Zobacz Thunder Rock (film) )

Wkrótce po wojnie produkcje Thunder Rock szybko rozpoczęto w Wiedniu , Pradze , Budapeszcie i, co najsłynniejsze, w okupowanym przez aliantów Berlinie, gdzie była to pierwsza nowoczesna sztuka wystawiana w strefie amerykańskiej. Nadal jest powszechnie produkowany w amerykańskich teatrach uniwersyteckich, a produkcje wzrosły na całym świecie, w tym w Harare (dawniej Salisbury), Zimbabwe i Nairobi w Kenii .

Hollywood 1939–1946

Po tym, jak Thunder Rock szybko zamknięto na Broadwayu, Ardrey wrócił do Hollywood. Jego pierwszym oficjalnym osiągnięciem był scenariusz do adaptacji nagrodzonej Pulitzerem sztuki Sidneya Howarda „ Wiedzieli, czego chcą” (1939) . Film wyreżyserował Garson Kanin , w rolach głównych wystąpili Carole Lombard i Charles Laughton , a zdjęcia kręcono w Napa Valley . W 1946 roku, po serii rozmów z RKO, Ardrey i jego nowy agent Harold Norling Swanson wynegocjował pierwszy w historii niezależny kontrakt z dużym hollywoodzkim studiem na napisanie ekranizacji powieści AJ Cronina Zielone lata . Umowa przewidywała, że ​​Ardrey może pracować w swoim domu w Brentwood – bezprecedensowa koncesja na studio – i nie miał się czym przejmować, dopóki nie ukończy scenariusza w ciągu około sześciu tygodni. The Green Years zadebiutował z rekordowymi zyskami i stał się jednym z najbardziej dochodowych filmów 1946 roku.

Po tych sukcesach w Hollywood Ardrey wrócił do Nowego Jorku, aby ponownie zaangażować się w teatr. Tam napisał Jeb .

Jeb

Główny artykuł: Jeb (play)

Jeb był sztuką o niepełnosprawnym afroamerykańskim żołnierzu wracającym do swojego domu na wiejskim południu po walce na wojnie na Pacyfiku. Stracił jedną nogę, ale zyskał umiejętność obsługi maszyny sumującej. Szukając pracy, spotyka się z bigoterią rodaków. Jeb został otwarty w Nowym Jorku w 1946 roku. Otrzymał w dużej mierze pozytywne recenzje (słynny amerykański krytyk teatralny George Jean Nathan nazwał go najlepszą sztuką na temat praw obywatelskich) i znalazł małą, ale entuzjastyczną publiczność. Jednak ze względu na czynniki, w tym wysokie koszty produkcji i stosunkowo niskie przychody, spektakl musiał zostać zamknięty po zaledwie jednym tygodniu. Krytyczny konsensus, z którym zgodził się Ardrey, był taki Jeb znacznie wyprzedzał swoje czasy.

Hollywood 1946–1966

Po krótkiej karierze Jeba Ardreya wrócił do Hollywood i podpisał kontrakt na dwa zdjęcia z MGM. W latach 1946 i 1947 napisał Tajemniczy ogród . W 1947 roku napisał scenariusz do Trzech muszkieterów (który stał się drugim najbardziej dochodowym filmem 1948 roku) z Laną Turner i Gene Kelly w rolach głównych . Stało się to ulubioną pozamuzyczną rolą Gene'a Kelly'ego. W 1949 Ardrey napisał scenariusz do klasycznej powieści Gustave'a Flauberta Madame Bovary . W filmie zagrali Jennifer Jones z Jamesem Masonem w roli Flauberta. Powieść była pierwotnie sądzona za nieprzyzwoitość we Francji, a Ardrey wykorzystał to jako narzędzie do oprawienia historii i umożliwienia komentatorowi.

W 1947 roku Ardrey, w obliczu narastających prześladowań Hollywood ze strony Izby Reprezentantów ds. Działalności Antyamerykańskiej , został wybrany do zarządu Gildii Scenarzystów i przewodniczącym jej Politycznego Komitetu Doradczego. Po założeniu Komitetu ds. Pierwszej Poprawki Ardrey poleciał do Waszyngtonu wraz z Lauren Bacall , Humphreyem Bogartem , Genem Kellym , Dannym Kaye i Johnem Hustonem , aby bronić The Hollywood Ten . Później, w imieniu Gildii, Ardrey pracował z Thurman Arnold wniesie do Sądu Najwyższego pozew przeciwko hollywoodzkiej czarnej liście . Pozew trafił do przeglądu cztery lata później, ale Gildia go porzuciła.

Na początku lat 50., częściowo z powodu egzekwowania czarnych list, a częściowo z powodu rosnącej roli, jaką banki odgrywały w kreatywnych decyzjach, Ardrey zaczął odczuwać rosnące niezadowolenie z Hollywood i zaczął podróżować za granicę. Podróżował do Paryża, Madrytu, Barcelony, Riwiery, Wenecji, Jugosławii, gdzie spędził miesiąc mieszkając w Belgradzie, Grecji, Stambule i Monachium. Później opisał te podróże jako „niezbędne ćwiczenia” w swojej książce African Genesis.

W 1952 Ardrey dołączył do kampanii prezydenckiej senatora Demokratów Adlai Stevensona przeciwko republikańskiemu kandydatowi, Dwightowi D. Eisenhowerowi , w ramach grupy „Hollywood dla Stevensona”. Grupa zasponsorowała badacza, który udał się do rodzinnego miasta kolegi Eisenhowera, Richarda Nixona , w celu przeprowadzenia badań. Tam śledczy odkrył w archiwach gazet licealnych, że Nixon był znany jako „Tricky Dick”.

W 1954 Ardrey napisał sztukę o prześladowaniach oskarżonych komunistów w postzimnowojennej Ameryce . Ta sztuka, Sing Me No Lullaby , została wystawiona w Phoenix Theatre w Londynie. Brooks Atkinson w swojej recenzji w New York Times napisał:

„… wkład, jaki [Ardrey] wniósł w ostatnim akcie, jest jasnym i przenikliwym stwierdzeniem tej bezimiennej, bezkształtnej sytuacji oraz oszacowaniem tego, co robi Ameryce… Pan Ardrey… jest człowiekiem zasady i smaku. W Sing Me No Lullaby pełnił funkcję pisarza. Znalazł słowa, by opisać coś niejasnego i nieuchwytnego, ale złowrogiego. I odszedł na tyle daleko od politycznych oskarżeń, by ująć to w kategoriach charakteru i życia ducha”.

Również w 1954 roku Ardrey napisał adaptację powieści Johna Mastersa Bhowani Junction . Po części z powodu interwencji banków finansujących film, Ardrey rozpoczął sporne negocjacje w sprawie przeróbek. W końcu zrezygnował i usunął swoje nazwisko z filmu.

W 1958 roku Ardrey napisał sztukę Shadow of Heroes o węgierskim powstaniu 1956 roku. Sztuka zaowocowała uwolnieniem z sowieckiego aresztu dwóch więźniów politycznych Julii Rajk i jej syna.

Następnie Ardrey zwrócił uwagę na Afrykę. Wkrótce miał rozpocząć pionierską pracę w dziedzinie paleoantropologii, ale kontynuował też karierę jako scenarzysta. W 1964 napisał pierwszą adaptację scenariuszową powieści Isaka Dinesena Pożegnanie z Afryką . W 1966 roku napisał kolejny scenariusz, którego akcja rozgrywa się w Afryce, nominowany do Oscara Chartum .

Chartum

Główny artykuł: Chartum (film)

Chartum został napisany i wyprodukowany w 1966 roku w reżyserii Basila Deardena . Film oparty jest na historycznych relacjach brytyjskiego generała Charlesa „Chińczyka” Gordona, który bronił sudańskiego miasta Chartum przed siłami armii mahdystów podczas oblężenia Chartumu .

W Chartumie wystąpili Charlton Heston jako generał Gordon i Laurence Olivier jako Mahdi ( Muhammad Ahmed ). Heston w swojej autobiografii napisał o swojej decyzji o przyjęciu tej roli: „To dobra rola, stanowi wyzwanie związane z zrobieniem mistycyzmu, a także angielskiego. Poza tym to cholernie dobry scenariusz”.

Akademia zgodziła się z oceną scenariusza dokonaną przez Hestona. W 1967 Chartum przyniósł Ardreyowi nominację do Oscara za najlepszy scenariusz oryginalny .

Ardrey zmarł w wieku 71 lat w Afryce Południowej .

Afryka

W 1955 roku, kiedy Ardrey rozważał podróż do Afryki, Max Ascoli , wydawca The Reporter , zaoferował, że kupi wszystko, co Ardrey tam napisze. W tym samym czasie Ardrey odnowił znajomość z wybitnym geologiem Richardem Fosterem Flintem . Ze względu na doświadczenie Ardreya w geologii i paleontologii, Flint zorganizował dla Ardreya zbadanie twierdzeń Raymonda Darta na temat okazu Australopithecus africanus .

Ardrey spotkał Darta w Afryce Południowej i zbadał jego dowody. W szczególności Dart zgromadził próbkę 5000 skamielin z Makapan . Wśród skamielin niektóre kości, które można było wykorzystać jako narzędzia — kości dolnej szczęki małych gazeli, które można było wykorzystać jako narzędzia tnące, oraz kość ramienna antylopy, której można było użyć jako maczug — były nadreprezentowane (częściej) przez współczynnik dziesięć. To skłoniło Darta do wysunięcia teorii, że u australopiteków , bezpośrednich przodków człowieka, użycie broni ewolucyjnie poprzedzało rozwój dużych mózgów. Ardrey napisał artykuł o teorii Darta dla The Reporter. Po otrzymaniu znacznej uwagi został przedrukowany w Science Digest i doprowadził do skontaktowania się z Dart przez The Smithsonian Institution .

Ta podróż byłaby początkiem ponownego zainteresowania Ardreya naukami humanistycznymi i zapoczątkowaniem jego przełomowej pracy w paleoantropologii.

Paleoantropologia

Ardrey spędził drugą część swojego życia pracując jako naukowiec i pisarz naukowy . (W 1969 roku Universal zlecił mu również napisanie scenariusza wspomnień baronowej Karen Blixen Out of Africa , ale nigdy nie został on wyprodukowany). Chociaż ta praca naukowa początkowo wydaje się odmienna od jego wczesnej kariery, późniejsi komentatorzy podkreślali ciągłość . W swoim w New York Times Bayard Webster napisał: „Bliższe przyjrzenie się jego dramatom i jego książkom behawioralnym ujawnia, że ​​pisał o warunkach społecznych w obu gatunkach. Jeden dotyczył ludzi, drugi dotyczył zarówno ludzi, jak i innych zwierząt. Ale dramatyczny temat był ten sam: trudności, jakie ludzie i inne zwierzęta mają w kontaktach ze sobą, oraz powody ich działań”.

Powszechnie chwalono zarówno treść naukową, jak i jakość pisania prac Ardreya. Biolog i przyrodnik EO Wilson podziwiał The Hunting Hypothesis , komentując:

W swojej znakomitej nowej książce Robert Ardrey kontynuuje rolę lirycznego poety ewolucji człowieka, uchwycił homerycką jakość tematu, który tak wielu naukowców na ogół czuje, ale nie jest w stanie wyrazić słowami. Jego opinie, podobnie jak we wcześniejszych pracach, są kontrowersyjne, ale bardziej otwarte, rzetelnie powiedziane i bliższe prawdy niż protesty jego najbardziej zgorszonych krytyków.

W swojej książce The Analysis of Prose z 1964 roku William D. Templeman wykorzystał African Genesis jako trzecią lekcję. Tom zawierał analizę i pytania od jego studentów z University of Southern California .

AJ Jacobs , który w 2004 roku napisał książkę The Know-It-All o przeczytaniu całej Encyclopædia Britannica , twierdzi, że cytat z African Genesis był najgłębszą rzeczą, jaką przeczytał podczas czytania Encyklopedii.

Ardrey pisał zarówno do publikacji popularnych, jak i technicznych, ale jego prace naukowe były przeznaczone głównie dla poinformowanych czytelników niebędących specjalistami w dziedzinie paleoantropologii , która obejmuje antropologię , etologię , paleontologię , zoologię i ewolucję człowieka . Był powszechnie chwalony za przekraczanie granic specjalizacji naukowej. The Observer , na przykład, w swojej recenzji Umowy społecznej , napisał, że „Robert Ardrey… przeskakuje przez płoty, którymi dzisiejsi naukowcy otaczają swoje specjalne tematy. Przedstawia swoje odkrycia jasnym angielskim. Próbuje odnieść je do jednej nauki o człowieku, za pomocą której wszyscy możemy spróbować poznajmy siebie”.

serii Nature of Man Ardreya , która składa się z czterech książek: African Genesis: A Personal Investigation into the Animal Origins and Nature of Man (1961), The Territorial Imperatyw: A Personal Enquiry Into Animal Origins of Property and Nations (1966), The Social Contract: A Personal Enquiry on the Evolutionary Sources of Order and Disorder (1970) oraz The Hunting Hypothesis: A Personal Concerning the Evolutionary Nature of Man (1976).

Wraz z Raymondem Dartem i Konradem Lorenzem Robert Ardrey stał się jednym z trzech najbardziej znanych orędowników hipotezy łowiectwa i teorii małpy-zabójcy . Ardrey postulował, że prekursory australopiteków przetrwały miliony lat suszy w epoce miocenu i pliocenu , gdy sawanna rozprzestrzeniała się, a lasy kurczyły, dostosowując sposoby polowania gatunków mięsożernych . Zmiany w technikach przetrwania i organizacja społeczna stopniowo odróżniała przedludzi od innych naczelnych . Jednoczesne zmiany w diecie nasiliły wyjątkowe zmiany w ludzkim mózgu .

Teoria małpy-zabójcy zakłada, że ​​agresja , istotny czynnik w polowaniu na zdobycz w celu zdobycia pożywienia, była podstawową cechą odróżniającą przedludzkich przodków od innych naczelnych. Ardrey argumentował również, że agresja jest zatem odziedziczoną cechą ewolucyjną, wciąż obecną u człowieka. Zakwestionował panującą pustej karty (podobnie zgodną z kulturowym determinizmem ). Hipotezy pustej karty bronił (a Ardrey został zaatakowany) przez Ashleya Montagu . Ta debata wywołała poważne kontrowersje w antropologii i doprowadziła do powszechnego zainteresowania pochodzeniem człowieka. Pomysły Ardreya wywarły wpływ na reżysera Sama Peckinpaha , któremu Strother Martin dał kopie dwóch książek Ardreya, a także na Arthura C. Clarke'a i Stanleya Kubricka w rozwoju 2001: A Space Odyssey . Niedawno, według archeologii K. Krisa Hirsta, recenzującego dokument Dawn of Humanity (film PBS z 2015 r.) , który opisuje, bezpośrednio w kontekście 2001 , badania skamielin Homo naledi z 2015 roku , brutalne zachowanie małp człekokształtnych w sekwencji „Świt człowieka” z 2001 roku zostało „udowodniono, że są fałszywe”, ponieważ współczesne dowody sugerują, że były one w rzeczywistości wegetarianami . Chociaż niektóre tezy Ardreya na temat agresji zostały obalone, popularyzacja przez niego teorii afrykańskiej genezy (w przeciwieństwie do europejskiej czy azjatyckiej genezy) pozostaje głównym punktem zwrotnym w zrozumieniu początków ludzkości.

Tematy te były również badane w środowisku akademickim, między innymi przez:

Badacze

Niektórzy z naukowców, których badania szczególnie wpłynęły na badania naukowe Roberta Ardreya iz kilkoma z których Ardrey długo konsultował się podczas opracowywania swoich czterech głównych prac w Afryce od lat czterdziestych do siedemdziesiątych XX wieku, to:

Książki

Fikcja

Literatura faktu

  • African Genesis : osobiste dochodzenie w sprawie pochodzenia zwierząt i natury człowieka (1961)
  • Imperatyw terytorialny : osobiste dochodzenie w sprawie pochodzenia własności i narodów zwierząt (1966)
  • Umowa społeczna : osobiste dochodzenie w sprawie ewolucyjnych źródeł porządku i nieporządku (1970)
  • Hipoteza łowiecka : osobisty wniosek dotyczący ewolucyjnej natury człowieka (1976)
  •   Agresja i przemoc u człowieka: dialog między dr LSB Leakey i Robertem Ardreyem (1971) OCLC 631758464 Wersja online

sztuki

scenariusze

Nagrody i wyróżnienia

Zobacz też

Dodatkowe zasoby

Istnieje wiele bibliotek uniwersyteckich, w których znajdują się dokumenty Roberta Ardreya. Główne archiwum kolekcji Roberta Ardreya znajduje się w Howard Gotlieb Archival Research Center w Mugar Memorial Library na Uniwersytecie Bostońskim. Istnieją również dodatkowe kolekcje prac Roberta Ardreya przechowywane na UCLA , Rutgers i University of Chicago .

Linki zewnętrzne

Ogólny

Dramaty i scenariusze

Paleoantropologia

Kolekcje

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Robert_Ardrey&oldid=1143035671 ”