Tajemniczy ogród

W przypadku innych zastosowań zobacz Secret Garden (ujednoznacznienie) .

Tajemniczy ogród

Przednia okładka wydania amerykańskiego
Autor	Frances Hodgson Burnett
Ilustrator	ML Kirk (USA) Charles Robinson (Wielka Brytania)
Kraj	Wielkiej Brytanii i USA
Gatunek muzyczny	Powieść dla dzieci
Wydawca	Frederick A. Stokes (USA) William Heinemann (Wielka Brytania)
Data publikacji	1911 (Wielka Brytania i Stany Zjednoczone)
Strony	375 (Wielka Brytania i Stany Zjednoczone)
Klasa LC	PZ7.B934 Se 1911
Tekst	Tajemniczy ogród w Wikiźródłach

The Secret Garden to powieść Frances Hodgson Burnett opublikowana po raz pierwszy w formie książkowej w 1911 roku, po serializacji w The American Magazine (listopad 1910 - sierpień 1911). Akcja rozgrywa się w Anglii i jest jedną z najpopularniejszych powieści Burnetta, uważaną za klasykę angielskiej literatury dziecięcej. Dokonano kilku adaptacji scenicznych i filmowych. Wydanie amerykańskie zostało opublikowane przez Frederick A. Stokes Company z ilustracjami Marii Louise Kirk (podpisanej jako ML Kirk), a wydanie brytyjskie przez Heinemanna z ilustracjami Charlesa Heatha Robinsona .

Podsumowanie fabuły

Great Maytham Hall Garden , Kent , Anglia

Na przełomie XIX i XX wieku Mary Lennox jest zaniedbaną i niekochaną 10-letnią dziewczynką, urodzoną w Indiach Brytyjskich w rodzinie bogatych brytyjskich rodziców, którzy nigdy jej nie chcieli i starali się ją ignorować. Opiekują się nią przede wszystkim miejscowi służący, którzy pozwalają jej być rozpieszczoną, wymagającą i egocentryczną. Po tym, jak cholery zabija rodziców Mary, kilku służących, którzy przeżyli, ucieka z domu bez Maryi.

Zostaje odkryta przez brytyjskich żołnierzy, którzy umieszczają ją pod tymczasową opieką angielskiego duchownego, którego dzieci drwią z niej, nazywając ją „ Pani Mary, wręcz przeciwnie ”. Wkrótce zostaje wysłana do Anglii, aby zamieszkać ze swoim wujem Archibaldem Cravenem, którego poślubiła siostra jej ojca, Lilias. Mieszka na Yorkshire Moors w dużym angielskim wiejskim domu Misselthwaite Manor. Eskortowana do Misselthwaite przez gospodynię , panią Medlock, odkrywa, że ​​Lilias Craven nie żyje, a pan Craven jest garbusem .

Na początku Mary jest kwaśna i niegrzeczna jak zawsze. Nie lubi swojego nowego domu, ludzi w nim mieszkających, a przede wszystkim ponurego wrzosowiska, na którym się znajduje. Z biegiem czasu staje się mniej temperamentna i zaprzyjaźnia się ze swoją służącą Marthą Sowerby, która opowiada Mary o Lilias, która spędzała godziny w prywatnym ogrodzie otoczonym murem, uprawiając róże. Lilias Craven zmarła po wypadku w ogrodzie dziesięć lat wcześniej, a zdruzgotany Archibald zamknął ogród i zakopał klucz.

Mary zaczyna interesować się samodzielnym odnalezieniem tajemniczego ogrodu, w wyniku czego jej złe maniery zaczynają słabnąć. Wkrótce przychodzi, by cieszyć się towarzystwem Marty, ogrodnika Bena Weatherstaffa i przyjaznego rudzika rudego . Jej zdrowie i postawa poprawiają się wraz z orzeźwiającym powietrzem z Yorkshire, a ona rośnie w siłę, gdy eksploruje ogrody posiadłości. Mary zastanawia się nad tajemniczym ogrodem i tajemniczymi krzykami, które nocą rozbrzmiewają w domu.

Gdy Mary eksploruje ogrody, rudzik zwraca jej uwagę na obszar naruszonej gleby. Tutaj Mary znajduje klucz do zamkniętego ogrodu, aw końcu odkrywa drzwi do ogrodu. Prosi Martę o narzędzia ogrodnicze, które Marta wysyła wraz z Dickonem, swoim 12-letnim bratem, który większość czasu spędza na wrzosowiskach. Mary i Dickon polubili się, ponieważ Dick ma dobre podejście do zwierząt i dobrą naturę. Chcąc wchłonąć jego wiedzę ogrodniczą, Mary opowiada mu o tajemniczym ogrodzie.

Pewnej nocy Mary ponownie słyszy krzyki i postanawia pójść za nimi przez cały dom. Jest zaskoczona, gdy znajduje chłopca w jej wieku o imieniu Colin, który mieszka w ukrytej sypialni. Wkrótce odkrywa, że ​​są kuzynami, Colin jest synem Archibalda Cravena i że cierpi na nieokreślony problem z kręgosłupem, który uniemożliwia mu chodzenie i powoduje, że cały czas spędza w łóżku. On, podobnie jak Mary, stał się zepsuty, wymagający i egocentryczny, a służący są posłuszni każdemu jego kaprysowi, aby zapobiec przerażającym histerycznym napadom złości, w które od czasu do czasu wpada Colin. Mary odwiedza go codziennie w tym tygodniu, odwracając jego uwagę od kłopotów opowieściami o wrzosowisku, Dicku i jego zwierzętach oraz o tajemniczym ogrodzie. Mary w końcu zwierza się, że ma dostęp do tajemniczego ogrodu, a Colin prosi, by go zobaczyć. Colin zostaje umieszczony na wózku inwalidzkim i wyniesiony na zewnątrz do tajemniczego ogrodu. To pierwszy raz od kilku lat na świeżym powietrzu.

Będąc w ogrodzie, dzieci podnoszą wzrok i widzą Bena Weatherstaffa spoglądającego przez ścianę na drabinie. Zaskoczony odnalezieniem dzieci w tajemniczym ogrodzie, przyznaje, że uważał Colina za „kalekę”. Wściekły, że nazwano go „kalekiem”, Colin wstaje z krzesła i stwierdza, że ​​jego nogi są w porządku, choć są słabe z powodu długiego nieużywania. Wkrótce Colin i Mary spędzają prawie każdy dzień w ogrodzie, czasem w towarzystwie Dicka. Dzieci i Ben spiskują, aby utrzymać zdrowie Colina w tajemnicy przed pozostałymi pracownikami, aby zaskoczyć jego ojca, który wyjeżdża za granicę.

Podczas gdy zdrowie jego syna poprawia się, Archibald doświadcza zbieżnego wzrostu na duchu, którego kulminacją jest sen, w którym jego zmarła żona woła go z ogrodu. Kiedy otrzymuje list od pani Sowerby, korzysta z okazji, by w końcu wrócić do domu. Idzie po zewnętrznym murze ogrodu ku pamięci swojej żony, ale w środku słyszy głosy. Znajduje otwarte drzwi i jest zszokowany, widząc ogród w pełnym rozkwicie i zdrowego syna, który właśnie wygrał wyścig z Mary. Dzieci opowiadają mu całą historię, wyjaśniając, co się stało. Archibald i Colin następnie wracają razem do posiadłości, podczas gdy służący patrzą, oszołomieni.

Motywy

W swojej analizie struktur narracyjnych „tradycyjnej powieści dla dziewcząt” Perry Nodelman zwraca uwagę na Mary Lennox jako odejście od schematu narracji „spontanicznej i żywiołowej” sieroty, która zmienia swój nowy dom i rodzinę na lepsze, odkąd ci cechy pojawiają się później w narracji. Odrodzenie rodziny i domu w tych powieściach, według Nodelmana, „dochodzi do skrajności w Tajemniczym ogrodzie ”, w którym renowacja ogrodu i nadejście wiosny są równoległe do wyłaniania się ludzkich postaci z domu, „prawie tak, jakby były w stanie hibernacji”. Joe Sutliff Sanders analizuje Mary i Tajemniczy ogród w kontekście wiktoriańskiej i edwardiańskiej kultury debatę na temat dyscypliny afektywnej, która odbijała się echem we współczesnych książkach o sierotach.Sugeruje, że Tajemniczy ogród interesowało go pokazanie korzyści płynących z dyscypliny afektywnej dla mężczyzn i chłopców, a mianowicie Colina, który uczy się od Mary, rozumianej jako „powieściowa przedstawicielka dziewczęcości” i jak władać swoim „męskim przywilejem”.

Tytułowy ogród był przedmiotem wielu dyskusji naukowych. Phyllis Bixler Koppes pisze, że Tajemniczy ogród wykorzystuje baśń , exemplum i duszpasterskie gatunki literackie, co nadaje powieści głębszy „rozwój tematyczny i symboliczny rezonans” niż wcześniejsze powieści Burnetta dla dzieci, które wykorzystywały tylko elementy z pierwszych dwóch tradycje. Opisuje ogród jako „centralny georgik trop, jednoczący symbol odrodzenia w powieści Burnetta”. Madelon S. Gohlke rozumie tytułowy ogród jako „zarówno miejsce tragedii, która doprowadziła do bliskiego zniszczenia rodziny”, jak i miejsce jej regeneracji i odbudowy.

Omawiając przedstawienia niepełnosprawności w powieści, Alexandra Valint sugeruje, że większość przedstawień niepełnosprawności w powieści zbiega się ze stereotypowym postrzeganiem osób niepełnosprawnych jako nieszczęśliwych, bezradnych i mniej niezależnych niż osoby sprawne. Przygląda się, jak niepełnosprawność przecina się z płcią i klasą społeczną w powieści poprzez Colina, którego wózek inwalidzki zostałby zrozumiany przez edwardiańskich czytelników jako wyznacznik zarówno niepełnosprawności, jak i statusu społecznego.

Elizabeth Lennox Keyser pisze, że Tajemniczy ogród ma ambiwalentne podejście do ról płciowych: podczas gdy Mary odnawia ogród i ratuje rodzinę, jej rola w historii zostaje przyćmiona pod koniec powieści przez powrót Colina i jego ojca, co można zobaczyć jako obrona władzy patriarchalnej. Danielle E. Price zauważa, że ​​powieść porusza „drażniące kwestie płci, klasy i imperializmu”. Pisze, jak rozwój Mary w powieści odpowiada „krokom dziewiętnastowiecznych teoretyków ogrodów w ich planach idealnego ogrodu”, w którym Mary ostatecznie zmienia się w „dziewczynę, która podobnie jak idealny ogród może zapewnić zarówno piękno, jak i wygodę, i która może kultywować swojego kuzyna, młodego szkolącego się patriarchę”.

Badając Tajemniczy ogród w kontekście postkolonializmu , Jerry Phillips pisze, że powieść „jest nie tyle dyskursem na temat końca imperium, ile embrionalnym komentarzem na temat możliwości powrotu”.

Tło

Strona tytułowa w pierwszym wydaniu amerykańskim, 1911

W czasie, gdy Burnett rozpoczynała pracę nad Tajemniczym ogrodem , miała już ugruntowaną reputację literacką jako pisarka powieści dla dzieci i socrealistycznych powieści dla dorosłych. Zaczęła pisać powieści dla dzieci w latach osiemdziesiątych XIX wieku, a jej najbardziej znaną książką w tamtym czasie była jej sentymentalna powieść Little Lord Fauntleroy (1886). Little Lord Fauntleroy był „sensacją literacką” zarówno w Stanach Zjednoczonych, jak iw Europie i sprzedał się w setkach tysięcy egzemplarzy. Przed Tajemniczym ogrodem napisała także inną godną uwagi powieść dla dzieci, A Little Princess (1905), która rozpoczęła się jako opowiadanie opublikowane w amerykańskim czasopiśmie dla dzieci St. Nicholas Magazine w 1887 r., a później została zaadaptowana jako sztuka w 1902 r.

Niewiele wiadomo o literackim rozwoju i koncepcji Tajemniczego ogrodu . Biografowie i inni uczeni byli w stanie zebrać szczegóły procesu i przemyśleń Burnetta na temat jej innych książek poprzez jej listy do członków rodziny; w czasie pracy nad Tajemniczym ogrodem mieszkała jednak blisko nich, więc nie musiała wysyłać im listów. Burnett zaczęła pisać powieść wiosną 1909 roku, kiedy planowała ogród w swoim domu w Plandome na Long Island . W liście z października 1910 do Williama Heinemanna , jej wydawca w Anglii, opisała historię, której roboczy tytuł brzmiał Mistress Mary , jako „niewinny thriller opowiadania”, który uważała za „jedno z [jej] najlepszych znalezisk”. Biograf Gretchen Holbrook Gerzina podaje kilka wyjaśnień, dlaczego zachowało się tak mało informacji na temat rozwoju książki. Po pierwsze, stan zdrowia Burnett pogorszył się po przeprowadzce do jej domu w Plandome, w wyniku czego jej wycieczki towarzyskie zostały ograniczone. Po drugie, jej istniejące notatki o Tajemniczym Ogrodzie , wraz z jej portretem i kilkoma fotografiami, zostały podarowane przez jej syna Vivian po jej śmierci publicznej szkole na dolnym Manhattanie służącej głuchoniemym na pamiątkę jej wizyty tam wiele lat wcześniej, ale wszystkie przedmioty wkrótce zniknęły z archiwum szkoły . Wreszcie, kilka tygodni przed publikacją powieści, jej szwagier zginął w zderzeniu z tramwajem, co prawdopodobnie zaciemniło publikację powieści.

Historia Burnetta My Robin daje jednak wgląd w tworzenie Tajemniczego ogrodu . Odpowiada w nim na pytanie czytelnika dotyczące literackiego pochodzenia rudzika, który pojawia się w Tajemniczym ogrodzie , którego zdaniem czytelnika „nie mógł być zwykłym stworzeniem z fantazji”. Burnett wspomina swoją przyjaźń z prawdziwym rudzikiem angielskim, którego opisała jako „ osobę —nie zwykły ptak” i która często dotrzymywała jej towarzystwa w ogrodzie różanym, gdzie często pisała, kiedy mieszkała w Maytham Hall. Opowiadając, kiedy po raz pierwszy próbowała komunikować się z ptakiem za pomocą „niskich, cichych, cichych dźwięków”, pisze, że „wiedziała - wiele lat później - że tak właśnie myślała pani Mary, kiedy pochyliła się na Długim Spacerze i„ próbowała wydawać dźwięki rudzika ””.

Maytham Hall w hrabstwie Kent w Anglii, gdzie Burnett mieszkała przez kilka lat podczas swojego małżeństwa, jest często cytowana jako inspiracja dla oprawy książki. Biograf Ann Thwaite pisze, że chociaż ogród różany w Mayham Hall mógł być „kluczowy” dla rozwoju powieści, Maytham Hall i Misselthwaite Manor są fizycznie bardzo różne. Thwaite sugeruje, że Burnett mógł zainspirować się wrzosowiskami z powieści Wichrowe Wzgórza Emily Brontë z 1847 roku , biorąc pod uwagę, że Burnett był tylko raz w Yorkshire , aby Fryston Hall . Pisze, że Burnett mógł również czerpać inspirację z powieści Charlotte Brontë Jane Eyre z 1847 roku , zwracając uwagę na podobieństwa między tymi dwiema narracjami: na przykład obie przedstawiają sieroty wysłane do „tajemniczych rezydencji”, których pan jest w większości nieobecny. Sama Burnett była świadoma podobieństw, zauważając w liście, że Ella Hepworth Dixon opisała to jako dziecięcą wersję Jane Eyre .

Uczona Gretchen V. Rector zbadała rękopis autorki Tajemniczego ogrodu , który opisuje jako „jedyny zapis rozwoju powieści”. Osiemdziesiąt z pierwszych stu stron rękopisu zapisano czarnym atramentem, resztę i późniejsze poprawki ołówkiem; pisownia i interpunkcja są zwykle zgodne ze standardem amerykańskim . Nagłówki rozdziałów zostały uwzględnione przed serializacją powieści i nie występują w rękopisie, a rozdziały w nim są oznaczone wyłącznie numerami. Paginacja rękopisu została prawdopodobnie wykonana przez drugą osobę: obejmuje zakres od 1 do 234, by ponownie rozpocząć się w rozdziale dziewiętnastym. Ze strony tytułowej Rektor przypuszcza, że ​​pierwszym tytułem powieści była Maria, Maria przeciwna , później zmieniony na roboczy tytuł Pani Mary . Sama Mary ma pierwotnie dziewięć lat w rękopisie, tylko po to, by postarzać się o rok w rewizji, być może w celu podkreślenia „zbieżnych ścieżek” Mary, Colina i samego ogrodu; jednak ta rewizja nie znalazła odzwierciedlenia ani w brytyjskich, ani amerykańskich pierwszych wydaniach powieści, ani w późniejszych wydaniach. Susan Sowerby jest początkowo przedstawiana czytelnikom jako zmarła postać, a jej córka Martha być może zamierzała wypełnić swoją rolę w historii; Burnett jednak zmieniła zdanie na temat Susan Sowerby, pisząc ją jako żywą postać kilka stron później i skreślając zapowiedź jej śmierci. Ponadto Dickon w rękopisie był niepełnosprawny fizycznie i poruszał się o kulach, być może opierając się na wspomnieniach Burnetta o jej pierwszym mężu, doktorze Swanie Burnecie, i jego niepełnosprawności fizycznej. Burnett później usunął odniesienia do niepełnosprawności Dickona.

Historia publikacji

Tajemniczy ogród może być jednym z pierwszych przypadków historii dla dzieci, która po raz pierwszy pojawiła się w czasopiśmie przeznaczonym dla dorosłych czytelników, z czego sama Burnett była wówczas świadoma. Tajemniczy ogród został po raz pierwszy opublikowany w dziesięciu numerach (listopad 1910 - sierpień 1911) The American Magazine , z ilustracjami autorstwa J. Scotta Williamsa. Po raz pierwszy została opublikowana w formie książkowej w sierpniu 1911 roku przez Frederick A. Stokes Company w Nowym Jorku; został również opublikowany w tym samym roku przez Williama Heinemanna w Londynie, z ilustracjami Charlesa Robinsona . Jego prawa autorskie wygasły w USA w 1986 r., aw większości innych części świata w 1995 r., umieszczając książkę w domenie publicznej . W rezultacie pod koniec lat 80. i na początku lat 90. opublikowano kilka skróconych i pełnych wydań, na przykład pełnokolorowe wydanie ilustrowane autorstwa Davida R. Godine'a, wydawcy w 1989 r.

Ingi Moore z 2008 roku, zilustrowane przez nią, jest ułożone w taki sposób, że linijka tekstu służy jednocześnie jako podpis do zdjęcia.

Odbiór publiczny

Po opublikowaniu w nowatorskim formacie, The Secret Garden zebrał w dużej mierze ciepłe recenzje krytyków literackich i dobrze się sprzedawał, a drugi druk ogłoszono w ciągu miesiąca po wydaniu powieści. Ogólnie rzecz biorąc, była postrzegana jako przyjemna powieść i została zrecenzowana w kontekście poprzednich dzieł Burnetta, w tym Little Lord Fauntleroy . Sprzedawał się dobrze w okresie świątecznym 1911 roku, stając się bestsellerem w kategorii beletrystyki i umieszczając na krytycznych listach „best of”, w tym w Literary Digest i The New York Times . Jego debiut literacki w czasopiśmie dla dorosłych sprawił, że opinia publiczna uznała go za beletrystykę dla dorosłych; książka była odpowiednio sprzedawana, „z pewnym nakładaniem się na rynku nieletnich”, co wpłynęło na jej odbiór przez opinię publiczną. O tamtych czasach uczona Anne Lundin pisze, że „ Tajemniczy ogród walczył o potwierdzenie własnej tożsamości jako innego rodzaju historii, która przemawiała zarówno do romantyzmu, jak i modernizmu nowego stulecia”. Burnett uważała Tajemniczy ogród za swoją ulubioną powieść, chociaż jedną ze swoich powieści dla dorosłych, W związku z roszczeniem DeWilloughby'ego , uważała za jej Świetna powieść amerykańska .

Śledząc odrodzenie książki od prawie całkowitego zaćmienia w chwili śmierci Burnetta w 1924 r., Lundin zauważa, że ​​wszystkie nekrologi autora dotyczyły Małego Lorda Fauntleroya i milczały nad Tajemniczym ogrodem . Literacka reputacja Burnetta osłabła w następnych dziesięcioleciach, prawdopodobnie w wyniku uprzedzeń do książek, które gromadzą żeńską publiczność. Pomimo tego, że został w dużej mierze przeoczony przez krytyków literackich i bibliotekarzy, Tajemniczy ogród cieszył się sporym zainteresowaniem wśród czytelników. Nadal zajmował dobre pozycje w ankietach czytelników dotyczących ulubionych historii. W 1927 roku znalazła się w pierwszej piętnastce ulubionych książek kobiecych Youth Companion , aw latach 60. czytelnicy The New York Times uznali The Secret Garden za jedną z najlepszych książek dla dzieci. Ankiety przeprowadzone wśród dorosłych czytelników w latach 70. i 80. pokazują, że powieść była częstym ulubieńcem dzieciństwa, zwłaszcza kobiet.

Literacka reputacja Burnetta przeżyła krytyczne odrodzenie w latach pięćdziesiątych. Pani Ewing, pani Molesworth i pani Hodgson Burnett Marghanity Laski (1951) opisali Tajemniczy ogród , Małą księżniczkę i Małego Lorda Fauntleroy jako najlepsze książki dla dzieci Burnetta; Laski uważał Tajemniczy ogród za najlepszy z całej trójki, który może dotrzeć do zamyślonych i autorefleksyjnych dzieci. Inni brytyjscy krytycy i historycy literatury zaczęli zwracać uwagę na powieść, w tym Roger Lancelyn Green i Johna Rowe'a Townsenda . Biografia Thwaite o Burnett, Waiting for the Party (1974), zwróciła uwagę na The Secret Garden ze względu na przedstawienie nieprzyjemnych dzieci, które jej zdaniem było znacznie bliższe współczesnym wyobrażeniom o zachowaniu dzieci. W czasie, gdy opublikowano biografię Thwaite'a, literatura dziecięca stawała się dziedziną o większym zainteresowaniu naukowym, w wyniku czego Tajemniczy ogród zaczął gromadzić więcej analiz naukowych. Tajemniczy ogród został przyjęty jako część kanonu naukowego literatury dziecięcej lat 80.

W dwudziestym pierwszym wieku Tajemniczy ogród nadal cieszy się dużym uznaniem wśród czytelników. W 2003 roku zajęła 51. miejsce w The Big Read , ankiecie przeprowadzonej wśród brytyjskiej opinii publicznej przez BBC w celu wyłonienia „Najbardziej lubianej powieści narodu” (nie tylko powieści dla dzieci). Na podstawie ankiety internetowej z 2007 r. Amerykańskie Stowarzyszenie Edukacji Narodowej umieściło ją na liście „100 najlepszych książek dla nauczycieli dla dzieci”. W 2012 roku zajęła 15. miejsce wśród powieści dla dzieci wszechczasów w ankiecie opublikowanej przez School Library Journal , miesięcznik skierowany głównie do odbiorców z USA. A Little Princess zajęła 56. miejsce, a Little Lord Fauntleroy nie znalazł się w pierwszej setce. Jeffrey Masson uważa The Secret Garden za „jedną z najwspanialszych książek, jakie kiedykolwiek napisano dla dzieci”. W ukośnym komplemencie Barbara Sleigh ma swoją tytułową bohaterkę czytającą Tajemniczy ogród w pociągu na początku powieści dla dzieci Jessamy i Roald Dahl w jego książce dla dzieci Matilda ze wszystkich książek dla dzieci w bibliotece najbardziej lubiła Tajemniczy ogród .

Adaptacje

Film

Karta lobby dla The Secret Garden (1919), uważana za zaginiony film.

Wersja filmowa została nakręcona w 1919 roku przez Famous Players-Lasky Corporation , z 14-letnią Lilą Lee jako Mary i Paulem Willisem jako Dickiem. Uważa się, że film zaginął .

W 1949 roku MGM nakręciło drugą adaptację , w której wystąpili Margaret O'Brien jako Mary, Dean Stockwell jako Colin i Brian Roper jako Dickon. Ta wersja była głównie czarno-biała, ale ze wszystkimi sekwencjami osadzonymi w ogrodzie nakręconymi w technicolorze . Powieść Noela Streatfeilda The Painted Garden z 1948 roku została zainspirowana kręceniem tego filmu.

Produkcja American Zoetrope z 1993 roku została wyreżyserowana przez Agnieszkę Holland na podstawie scenariusza Caroline Thompson , aw rolach głównych wystąpili Kate Maberly jako Mary, Heydon Prowse jako Colin, Andrew Knott jako Dickon, John Lynch jako Lord Craven i Dame Maggie Smith jako pani Medlock. Producentem wykonawczym był Francis Ford Coppola .

Produkcja Dogwood Motion Picture Company z 2017 roku jest dostępna w sieci BYUtv. Jest to adaptacja science fiction w stylu wiktoriańskim, oparta na powieści Frances Hodgson Burnett; nakręcony, wyreżyserowany i napisany na ekran przez Owena Smitha.

Filmowa wersja 2020 z Heyday Films i StudioCanal wyreżyserowana przez Marca Mundena na podstawie scenariusza Jacka Thorne'a .

Telewizja

Dorothea Brooking kilkakrotnie adaptowała książkę dla telewizji BBC; ośmioczęściowy serial z 1952 r., ośmioczęściowy serial z 1960 r. (z Colinem Spaullem jako Dickonem) i siedmioczęściowy serial wyemitowany w 1975 r. (również na DVD). Adaptacja z 1952 roku była transmisją na żywo i uważa się, że nie dokonano żadnych nagrań telewizyjnych . Obecnie uważa się, że trzy odcinki serialu z 1960 roku (1, 4 i 7) zaginęły.

Hallmark Hall of Fame nakręcił telewizyjną adaptację powieści w 1987 roku , w której wystąpili Gennie James jako Mary, Barret Oliver jako Dickon i Jadrien Steele jako Colin. Billie Whitelaw pojawiła się jako pani Medlock, a Derek Jacobi zagrał rolę Archibalda Cravena, a Alison Doody pojawiła się w retrospekcjach i wizjach jako Lilias; Colina Firtha pojawił się na krótko jako dorosły Colin Craven. Historia została nieco zmieniona. Ojciec Colina, zamiast być wujem Mary, był teraz starym przyjacielem ojca Mary, co pozwoliło Colinowi i Mary rozpocząć związek jako dorośli pod koniec filmu. Został nakręcony w Highclere Castle , który później stał się znany jako miejsce kręcenia Downton Abbey . Został wyemitowany 30 listopada. W 2001 roku Hallmark wyprodukował sequel zatytułowany Back to the Secret Garden .

Animowana adaptacja z 1994 roku jako ABC Weekend Special, w której wystąpili Honor Blackman jako pani Medlock, Derek Jacobi jako Archibald Craven, Glynis Johns jako Darjeeling, Victor Spinetti , Anndi McAfee jako Mary Lennox, Joe Baker jako Ben Weatherstaff, Felix Bell jako Dickon Sowerby, Naomi Bell jako Martha Sowerby, Richard Stuart jako Colin Craven i Frank Welker jako Robin. Ta wersja została wydana na wideo w 1995 roku przez ABC Video.

W Japonii NHK wyprodukowało adaptację powieści anime w latach 1991–1992 zatytułowaną Anime Himitsu no Hanazono (ア ニ メ ひ み つ の 花 園). Miina Tominaga użyczyła głosu Mary, a Mayumi Tanaka udzieliła głosu Colinowi. 39-odcinkowy serial telewizyjny wyreżyserował Tameo Kohanawa, a scenariusz napisał Kaoru Umeno. Czasami błędnie zakłada się, że to anime jest związane z popularną serią doram Himitsu no Hanazono . Jest niedostępny w angielskim , ale został zdubbingowany w kilku innych językach, w tym: arabski , hiszpański , włoski , polski i tagalski .

Teatr

Zwiastun wideo z narodowej trasy koncertowej Angel Exit Theatre Company wiosną 2012 roku w ramach finansowanej przez Arts Council produkcji The Secret Garden , która zbiegła się w czasie ze stuleciem powieści Burnetta.

Sceniczne adaptacje książki obejmują wersję Theatre for Young Audiences napisaną w 1991 roku przez Pamelę Sterling z Arizona State University . Zdobył nagrodę American Alliance for Theatre and Education „Distinguished New Play” i jest wymieniony w Międzynarodowej Bibliografii Wybitnych Sztuk dla Młodej Widzowie ASSITEH/USA .

Dokonano wielu adaptacji muzycznych. W 1986 roku ukazał się The Secret Garden: A New Musical z muzyką Sharon Burgett i Susan Beckwith-Smith, tekstami Sharon Burgett, Diany Matterson, Susan Beckwith-Smith, Chandler Warren, Will Holt i książką Alfreda Shaughnessy'ego . Kolejna wersja została wydana w 1987 roku z książką i tekstami autorstwa Diany Morgan . Thomas W. Olson napisał wersję dla Children's Theatre Company w 1988; sztuka zawiera muzykę Hirama Titusa, ale nie jest musicalem. Jednak najbardziej znaną i odnoszącą sukcesy adaptacją muzyczną jest musical na Broadwayu z 1991 roku z muzyką Lucy Simon oraz książką i tekstami Marsha Norman . Produkcja była nominowana do siedmiu nagród Tony , zdobywając nagrodę dla najlepszej książki muzycznej i najlepszej aktorki drugoplanowej w musicalu dla Daisy Eagan jako jedenastoletniej wówczas Mary.

W 2013 roku opera amerykańskiego kompozytora Nolana Gassera , która została zamówiona przez Operę w San Francisco , została po raz pierwszy wystawiona w Zellerbach Hall na Uniwersytecie Kalifornijskim w Berkeley .

Sztuka sceniczna Jessiki Swale na podstawie powieści została wystawiona w Grosvenor Park Open Air Theatre w Chester w 2014 roku.

W 2020 roku szkocki teatr rodzinny Red Bridge Arts wyprodukował powtórkę historii osadzonej we współczesnej Szkocji, w adaptacji Rosalind Sydney.

Radio

W 1997 roku Focus On The Family Radio Theatre wyprodukował adaptację, w której Joan Plowright występowała jako starsza Mary Lennox. W obsadzie znalazł się Ron Moody jako Ben Weatherstaff.

Formy książkowe i kontynuacje

W 2021 roku ukazały się dwie wersje opowieści, zaadaptowane na powieści graficzne. Pierwszym, wydanym 15 czerwca, był The Secret Garden: A Graphic Novel z opowiadaniem Mariah Marsden i ilustracjami autorstwa Hanny Luechtefeld. Drugi, wydany 19 października, był współczesną opowieścią Ivy Noelle Weir, The Secret Garden on 81st Street , w tym samym duchu, co poprzednia autorka Meg, Jo, Beth i Amy . Japońska adaptacja powieści została napisana przez Chihiro Kuriharę i zilustrowana przez You Shiina i została wydana w październiku 2012 roku przez Tsubasa Bunko.

Cytaty

•   Bixler, Phyllis (1996). Tajemniczy ogród: magia natury . Nowy Jork: Wydawcy Twayne . ISBN 9780805788150 .
•   Burnett, Frances Hodgson (2007). „Mój Robin”. W Gretchen Gerzina (red.). Tajemniczy ogród z adnotacjami . Nowy Jork: WW Norton. ISBN 978-0-393-06029-4 .
•   Gerzina, Gretchen Holbrook (2004). Frances Hodgson Burnett: Nieoczekiwane życie autorki Tajemniczego ogrodu . New Brunswick, New Jersey: Rutgers University Press. ISBN 978-0813533827 .
•   Gerzina, Gretchen, wyd. (2007). "Wstęp". Tajemniczy ogród z adnotacjami . Nowy Jork: WW Norton. ISBN 978-0-393-06029-4 .
•   Gohlke, Madelon S. (1980). „Ponowne czytanie tajemniczego ogrodu”. Kolegium angielskiego . 41 (8): 894–902. doi : 10.2307/376057 . JSTOR 376057 .
•   Horne, Jackie C.; Sanders, Joe Sutliff (2011). "Wstęp". Tajemniczy ogród Frances Hodgson Burnett : klasyk dla dzieci w wieku 100 lat . Stowarzyszenie Literatury Dziecięcej i The Scarecrow Press. ISBN 9780810881877 .
• Keyser, Elżbieta Lennox (1983). „ Całkiem przeciwnie”: Tajemniczy ogród Frances Hodgson Burnett. Literatura dziecięca . Wydawnictwo Uniwersytetu Johnsa Hopkinsa. 11 : 1–13. doi : 10.1353/chl.0.0636 .
• Koppes, Phyllis Bixler (1978). „Tradycja i indywidualny talent Frances Hodgson Burnett: ogólna analiza Małego Lorda Fauntleroya, Małej Księżniczki i Tajemniczego Ogrodu”. Literatura dziecięca . Wydawnictwo Uniwersytetu Johnsa Hopkinsa. 7 : 191–207. doi : 10.1353/chl.0.0131 .
•   Lundin, Anne (2006). „Krytyczny i komercyjny odbiór Tajemniczego ogrodu , 1911-2004”. W Gretchen Holbrook Gerzina (red.). Tajemniczy ogród: autorytatywny tekst, tła i konteksty, Burnett w prasie, krytyka . Nowy Jork: WW Norton & Company . ISBN 9780393926354 .
•   Phillips, Jerry (1993). „Mem Sahib, godny, radża i jego sługusy: kilka refleksji na temat polityki klasowej w tajemniczym ogrodzie”. Lew i jednorożec . Wydawnictwo Uniwersytetu Johnsa Hopkinsa. 17 (2). doi : 10.1353/uni.0.0133 . S2CID 144237117 .
• Cena, Danielle E. (2001). „Kultywowanie Maryi: wiktoriański tajemniczy ogród ”. Kwartalnik Stowarzyszenia Literatury Dziecięcej . 26 (1): 4–14. doi : 10.1353/chq.0.1658 .
•   Rektor, Gretchen (2006). „Rękopis tajemniczego ogrodu ”. W Gretchen Holbrook Gerzina (red.). Tajemniczy ogród: autorytatywny tekst, tła i konteksty, Burnett w prasie, krytyka . Nowy Jork: WW Norton & Company . ISBN 9780393926354 .
• Sanders, Joe Sutliff (2011). Dyscyplinowanie dziewcząt: zrozumienie pochodzenia klasycznej historii sieroty . Wydawnictwo Uniwersytetu Johnsa Hopkinsa.
• Thwaite, Ann (1974). Czekając na przyjęcie: życie Frances Hodgson Burnett 1849-1924 . Nowy Jork: Synowie Charlesa Scribnera.
•   Thwaite, Ann (2006). „Biograf patrzy wstecz”. W Angelica Shirley Carpenter (red.). W ogrodzie: eseje na cześć Frances Hodgson Burnett . Lanham, Maryland: The Scarecrow Press. ISBN 978-0-8108-5288-4 .
• Valint, Aleksandra (2016). „ Zawieź mnie tam!”: Niepełnosprawność i wózek inwalidzki Colina w Tajemniczym ogrodzie ”. Kwartalnik Stowarzyszenia Literatury Dziecięcej . Wydawnictwo Uniwersytetu Johnsa Hopkinsa . 41 (3): 263–280. doi : 10.1353/chq.2016.0032 .

Linki zewnętrzne

• Tajemniczy ogród w Standard Ebooks
• The Secret Garden at Project Gutenberg (zwykły tekst i ilustrowany HTML)
• Sekretny ogród należący do domeny publicznej w LibriVox
• Tajemniczy ogród , dostępny w Internet Archive . Nowy Jork: FA Stokes, 1911 (kolorowa zeskanowana książka)
• Tajemniczy ogród ze zbiorów Biblioteki Kongresu
• Tajemniczy ogród , jak ukazał się w The American Magazine za pośrednictwem Hathi Trust