Amerykańskie komiksy propagandowe
Amerykańskie komiksy propagandowe to komiksy , które były publikowane przez różne części rządu Stanów Zjednoczonych na przestrzeni czasu jako narzędzia propagandowe w różnych konfliktach międzynarodowych.
Wstęp
Komiksy były historycznie używane jako narzędzie wywierania wpływu, począwszy od II wojny światowej . Podczas II wojny światowej prywatni wydawcy komiksów, a później rządowe publikacje komiksowe, rosły i zyskiwały popularność wśród ludności krajowej i sił alianckich. Stany Zjednoczone coraz częściej używały tych komiksów po zakończeniu II wojny światowej, a następnie podczas konfliktów XX i XXI wieku. Prywatne firmy i rząd USA opracowywałyby komiksy dotyczące wojny koreańskiej , wojny w Wietnamie , zimnej wojny , inicjatyw humanitarnych i Wojna z Terrorem .
W wojnie z terroryzmem, gdy dąży się do stabilności i spójności społecznej, komiksy stały się środkiem do osiągnięcia takich celów, o czym wspomina Julian Chambliss z Rollins College :
Gatunek komiksów, zwłaszcza jego najpopularniejszy aspekt, superbohater, wykorzystuje wizualne wskazówki, aby zredukować poszczególne postacie do reprezentacji idei kulturowych. Proces ten pozwolił postaciom stać się potężnymi przedstawicielami nacjonalizmu ( Superman ), poszukiwaniem stabilności społecznej ( Batman ) lub walkami o kobiecość ( Wonder Woman ). Uczeni ustalili znaczenie heroicznej charakterystyki jako sposobu informowania członków społeczeństwa o zbiorowych oczekiwaniach i pomysłach behawioralnych.
II wojna światowa
W czasie wybuchu II wojny światowej w Europie przemysł komiksowy był w powijakach. Jednak w miarę postępu wojny przemysł komiksowy szybko wykorzystał narastający konflikt, oczerniając państwa Osi i potęgując amerykański patriotyzm. Komiksy i superbohaterowie ostrzegali nawet obywateli o krajowej ostrożności i świadomości, „wskazując, jak krajowe korporacje i przestępcy, a nie tylko zagraniczni złoczyńcy, starali się podważyć amerykańskie ideały”. Ostatecznie, gdy wojna ewoluowała, wydawcy komiksów sprzymierzyli się i współpracowali z armią amerykańską :
Komiksy wprowadziły superbohaterów do działań wojennych, kiedy Stany Zjednoczone w końcu przystąpiły do wojny. Wielu pisarzy dołączyło do Rady Pisarzy Wojennych (WWB), która została utworzona w celu promowania polityki rządu, a także zniechęcania do spekulacji. Będąc organizacją prywatną, WWB szybko połączyło siły z United States Office of War Information . Kierowana przez Elmera Davisa , OWI skupiła się na koordynowaniu wszystkich mediów dla działań wojennych. Twórcy komiksów współpracowali z dominującą postawą poparcia dla wojny.
Gdy żołnierze byli rozmieszczani na różnych teatrach bitew, komiksy towarzyszyły im w ich podróżach do Europy i Azji, „w niektórych przypadkach drukowano miliony egzemplarzy miesięcznie”, aby nadążyć za popytem na konsumpcję i dostawę do obcokrajowców. Motywy i historie amerykańskich komiksów pozostały spójne:
sposób amerykański był miejscem, gdzie nauka i równość przeważały nad ignorancją. Umocniło to przekonanie, że Ameryka jest miejscem, w którym ludzie, którzy ciężko pracowali, aby się poprawić, mogli odnieść sukces, jednocześnie troszcząc się o uciskanych.
Dołączając do rządu i prywatnego przemysłu komiksowego, stworzyli ujednolicone wiadomości. Wspólnymi i wspólnymi celami komiksów były:
- zjednoczyć ludzi w wysiłku wojennym;
- zachęcać do czujności wobec wrogich szpiegów;
- obalić propagandę Osi;
- przedstawiać wroga jako niemoralnego, brutalnego i — zwłaszcza Japończyków — podludzi;
- aby zapewnić ludność, że alianci walczą w słusznej sprawie.
Korporacje prywatne
Timely Comics i National Allied Publications zaangażowały się w działania wojenne Stanów Zjednoczonych podczas II wojny światowej. W propagowaniu wspólnego wojennego przesłania II wojny światowej wielu superbohaterów weszło w II wojnę światową. Na przykład National Allied Publications, poprzednik DC Comics , w 1938 r. wprowadził Supermana w Action Comics # 1 i na początku 1941 r.; Superman walczył z nazistowskim spadochroniarzem w powietrzu. Poprzez tworzenie i publikację komiksów zilustrował konieczność skupienia się na słabych punktach wrogów pod względem charakteru i reputacji. Timely Comics, późniejszy Marvel Comics , stworzył Kapitana Amerykę i wkroczył do II wojny światowej na początku 1941 roku: „Kapitan Ameryka dramatycznie wkroczył do akcji na okładce, zadając nokautujący cios w szczękę Adolfa Hitlera ”. Współtwórca Kapitana Ameryki, Joe Simon , skomentował dostępność wrogich postaci i przywództwo w wyśmiewaniu i podważaniu ich pozycji oraz usprawiedliwianiu zaangażowania USA w II wojnę światową, stwierdzając: „Kapitan Ameryka był pierwszym głównym bohaterem komiksu, który zajął stanowisko polityczne. ... Hitler był cudownym folia; szalony maniak”.
Komiksy rządowe
Koszmary porucznika Ichi lub Juana Posonga wywołują u Ichi dreszcze o północy
The Nightmares Of Lieutenant Ichi or Juan Posong Gives Ichi The Midnight Jitters został opracowany przez Bena Rotha i opublikowany przez US Office of War Information (OWI) w Brisbane w Australii podczas II wojny światowej na Pacyfiku. Komiks ten był rozpowszechniany wśród wysp filipińskich podtrzymać morale Filipińczyków i osłabić wizerunek okupujących Japończyków. Komiks skupia się na Filipińczyku Juanie Posongu i jego prześladowaniach japońskiego okupanta, zwłaszcza oficera Icho z japońskiej armii. Przedstawia zależność Juana Posonga, a tym samym Filipińczyków, jednocześnie przedstawiając Japończyków jako ignorantów, których można łatwo oszukać.
Komiksy z wojny koreańskiej
Korea Mój dom
Korea My Home to komiks stworzony przez Ala Stenzela i Billa Timminsa i opublikowany przez Johnstone'a i Cushinga we współpracy z Departamentem Stanu Stanów Zjednoczonych . Komiks był inicjatywą Departamentu Stanu USA mającą na celu stworzenie przystępnego dla przeciętnego obywatela Korei medium o celu sił amerykańskich w Korei oraz złych celach i ambicjach komunistycznej Koreańskiej Armii Ludowej (KAL). Komiks przedstawiał trudności Koreańczyków z powodu reżimu komunistycznego w Korei Północnej oraz przemocy i polityki, jakie stosowali wobec koreańskich rodzin. Leonard Rifas opisał komiks w swojej pracy magisterskiej, stwierdzając, że „historia przedstawia melodramatyczną interpretację historii Korei od wyzwolenia Korei spod panowania Japonii w 1945 r. Do chińskiej interwencji po stronie Korei Północnej w 1950 r.”.
Grenada
Grenada: Ocalony przed gwałtem i niewolnictwem
Grenada: Rescued from Rape and Slavery to 14-stronicowy komiks opublikowany w 1984 roku przez Centralną Agencję Wywiadowczą, ale rzekomo przypisywany nieistniejącym „Ofiarom międzynarodowych emisariuszy komunistycznych”. Komiks został opracowany przez Commercial Comic Book Company, największego amerykańskiego dostawcę komiksów edukacyjnych. Scenariusz napisał Malcolm Ater, a rysunki Jack Sparling . Po ukończeniu książki Ater, również szef firmy, spotkał się ze swoim łącznikiem z CIA w taksówce w Waszyngtonie, gdzie wymienił tablice z grafikami na walizkę pełną gotówki.
Komiks, opisany jako „ciężka propaganda” przez Randy'ego Duncana w The Power of Comics , został zrzucony nad Grenadą przed amerykańską inwazją na Grenadę . Celem Ocaleni z gwałtu i niewolnictwa było „usprawiedliwienie amerykańskiej interwencji w tym kraju poprzez opisanie powstania tam sił komunistycznych i tego, jak ich obecność wymaga interwencji wojskowej”. Komiks przedstawia prezydenta Ronalda Reagana uzasadnień inwazji: rzekomy ucisk i tortury lokalnych mieszkańców, groźby pod adresem amerykańskich studentów medycyny na wyspie oraz potencjalny efekt domina prowadzący do większej liczby komunistycznych rządów na Karaibach.
Nikaragua
Podręcznik bojownika o wolność
Podręcznik Freedom Fighter został opublikowany 28 stycznia 1985 jako część pomocy rządu Stanów Zjednoczonych dla Contras w rewolucji nikaraguańskiej . Podręcznik instruktażowy komiksu wprowadza partyzanta w różne techniki, włącznie z terroryzmem , które ruchy oporu mogą wykorzystać w konflikcie z Sandinistycznym Frontem Wyzwolenia Narodowego . Podręcznik został opracowany przez Centralną Agencję Wywiadowczą w ramach ich tajnych działań w Nikaragui . Podręcznik zawierał instrukcje dotyczące działań bez użycia przemocy, takich jak spowolnienie pracy, drobny sabotaż i marnowanie zasobów. Jednak oferował również instrukcje, jak podpalać prowizoryczne zapalniki czasowe, demonstrował wytwarzanie koktajli Mołotowa i sugerował użycie ich do bombardowania budynków rządowych, takich jak komisariaty policji. Komiks stwierdza, że jest to „praktyczny przewodnik po wyzwoleniu Nikaragui z ucisku i nędzy poprzez sparaliżowanie kompleksu wojskowo-przemysłowego zdradzieckiego państwa marksistowskiego bez konieczności użycia specjalnych narzędzi i przy minimalnym ryzyku dla walczącego. ”Komiks uzasadnia również konieczność i ostateczny cel wojny partyzanckiej:
wojna partyzancka jest zasadniczo wojną polityczną. Dlatego obszar jej działań wykracza poza granice terytorialne wojny konwencjonalnej, aby przeniknąć do samego podmiotu politycznego: zwierzęcia politycznego, które zdefiniował Arystoteles.
Inicjatywy humanitarne
W latach 90. i na początku 2000 r. Stany Zjednoczone współpracowały z DC Comics i UNICEF , aby edukować zagranicznych odbiorców, zwłaszcza dzieci, na temat niebezpieczeństw związanych z minami lądowymi. DC Comics przekazało wykorzystanie Supermana i Wonder Woman Departamentowi Obrony i Organizacji Narodów Zjednoczonych w ramach tej wspólnej inicjatywy. Każde wydanie komiksu odzwierciedlało docelową grupę odbiorców i region, zapewnione dzięki partnerstwu z 1. batalionem PSYOP armii amerykańskiej.
Superman: Zabójcze dziedzictwo
Superman: Deadly Legacy zapoczątkował pierwszą część komiksów o minach lądowych w 1996 roku. Skierowany był do starszych dzieci z byłej Jugosławii , aby uświadomić im rzeczywistość nieznanych min lądowych i niebezpieczeństwa, jakie stwarzają. Szacuje się, że podczas konfliktu w byłej Jugosławii położono od czterech do sześciu milionów min lądowych. Udostępniając komiksy, opublikowano je w alfabecie rzymskim i cyrylicy . Aby zwiększyć popularność komiksu i dotrzeć do dzieci, komiksy były najpierw rozprowadzane w domach dziecka, szkołach, obozach dla uchodźców i szpitalach. Poprzez komiks dzieci są zachęcane do dzielenia się swoją edukacją z przyjaciółmi i rodziną, aby szerzyć większą świadomość. Przesłanie brzmi: „dzieci muszą nauczyć się, jak unikać niebezpiecznych stref, w których ukryte są miny przeciwpiechotne – i nie potrzebują Supermana, aby zapewnić im bezpieczeństwo”. W Deadly Legacy , Supermanie
opowiada historię dwóch chłopców w Bośni. Idą drogą w poszukiwaniu przyjaciela, kiedy jeden pochyla się, żeby podnieść gruz z moździerza. Superman szybko go odciąga, a chłopiec o mało nie mija wejścia na minę ukrytą pod ziemią. Gdy chłopcy kontynuują poszukiwania swojego przyjaciela, Superman uczy ich, jak unikać miejsc, w których mogą być ukryte miny: zbombardowanych domów, opuszczonych budynków, starych punktów kontrolnych i linii. Nawet ścieżki i mosty są czasami zaśmiecone minami lądowymi, wyjaśnia Superman.
NATO rozprowadziło ponad milion komiksów w ciągu pierwszego roku.
Superman i Wonder Woman: Ukryty zabójca
Druga odsłona komiksów o minach lądowych była podwójnym wysiłkiem Supermana i Wonder Woman w The Hidden Killer . Ten komiks został wydany przez UNICEF w Ameryce Łacińskiej w 1998 roku, a komiks został opublikowany w języku hiszpańskim i angielskim. Wysiłki związane z dystrybucją wahały się od sił specjalnych armii po ambasady USA i samorządy lokalne. Trzecia rata była skierowana do Angoli i jest w języku portugalskim.
Batman: Śmierć niewinnych
Batman: Death of Innocents został opublikowany w 1996 roku, równolegle z komiksami o minach lądowych Supermana , DC ujawniło także powieść graficzną do publikacji z udziałem Batmana i jego przesłaniem o minach lądowych. Autorem powieści graficznej jest Dennis O'Neil . Ten komiks rozgrywa się w fikcyjnej krainie o nazwie Kravian, a jego celem jest podkreślenie ogólnego niebezpieczeństwa min lądowych i niezdolności min przeciwpiechotnych do rozróżnienia między personelem cywilnym a wojskowym. Batman zostaje wciągnięty w konflikt Kravii, gdy niektórzy z jego pracowników napotykają miny lądowe, zostają przez nie ranni i zabici.
Wojna z terroryzmem
Wykorzystując wojnę psychologiczną i komiksy w wojnie z terroryzmem , armia amerykańska musiała zmienić swoje podejście. Zmieniło rozumienie tego, czym jest i czym jest superbohater. Artykuł Stars and Stripes z września 2007 podkreśla ten punkt:
Wejście w mentalność Irakijczyków wymaga zmiany punktu ciężkości dla przeciętnego Amerykanina… Na przykład, nie wywyższałbyś się, rekrutując Irakijczyków do lokalnej policji. Odwołanie do samotnego bohatera z odznaką i bronią nie zadziałałoby tutaj. Mówiłbyś o tym, jak wstąpienie do irackich sił bezpieczeństwa byłoby wyrazem honoru ich rodzin, plemion i społeczności.
Kapitan armii amerykańskiej, Andrew Duprey, komentuje dalej konieczność zmiany wizerunku i koncepcji superbohaterów, aby można było z nimi powiązać: „Koncepcja honoru jest najważniejsza” i „Zamiast podkreślać indywidualność, liczy się zbiorowość”.
Afganistan
Poznaj komiksy Yassina i Kaki Rawoof
Meet Yassin i Kaka Rawoof to programy informacyjne sił koalicyjnych w Afganistanie. Komiks jest omawiany w Biuletynie Koalicji ze stycznia 2008 r. Camp Nathan Smith zorganizował w Kandaharze warsztaty szkoleniowe dla afgańskich nauczycieli na temat nowych tekstów i narzędzi edukacyjnych dla ich uczniów i kolegów nauczycieli. Materiały edukacyjne obejmowały „sześć komiksów zaprojektowanych, aby uczyć dzieci o ich prawach i obowiązkach jako obywateli Afganistanu”. Seria komiksów została ufundowana przez USAID i rozpoczął rozpowszechnianie od 10 grudnia 2007 do 20 stycznia 2008. W tym okresie dystrybucji równoległe programy radiowe i telewizyjne o tych samych postaciach były emitowane we wtorki i czwartki wieczorem o godzinie 19:00. Uczestniczący nauczyciel skomentował wartość komiksów edukacyjnych, stwierdzając: „Te komiksy są bardzo cenne dla młodego pokolenia Afganistanu i pomogą im dowiedzieć się, jak dochodzić swoich praw kulturalnych”. Program edukacyjny był skierowany do klas 1, 2, 3 i był początkowo prowadzony w mieście Kandahar.
afgańscy komandosi
Komiks Afghan Commandos przedstawia przykładowy scenariusz, w którym afgańscy komandosi zatrzymują talibów i chronią ludność cywilną przed ładunkiem wybuchowym. Komiks opowiada historię dziecka zranionego przez terrorystyczną bombę, a komandosi przybywają do wioski, aby ocenić, co się stało i zapytać o osoby odpowiedzialne. Poprzez rozmowę przekazywane są ważne lekcje, takie jak anonimowość tożsamości informatorów, w obawie przed odwetem. Komandosi działają na podstawie zebranych informacji i chwytają członków talibów, podczas gdy wieśniacy się radują.
Afgańscy komandosi, tacy jak 3. Komandos Kandak, podróżowali do lokalnych szkół, aby zaangażować dzieci i zapewnić społeczności na innym poziomie niż ich zwykłe obowiązki i misje. Rozdawali komiksy dzieciom w wieku szkolnym. Komiksy zawierają również krótkie historie o życiu i celu afgańskich komandosów oraz ich wysiłkach na rzecz ochrony obywateli przed talibami.
Irak
Komiksy o wolności Iraku / budowaniu narodu
Program Iraqi Freedom/Nation Building Comic Books wywodzi się z Centralnego Dowództwa Stanów Zjednoczonych . Aspiracją komiksów jest stworzenie szacunku i harmonii między siłami irackimi (policją i wojskiem) a irackimi cywilami, zwłaszcza dziećmi.
Szósta Brygada 2006
Szósta Brygada to seria komiksów, która została wydana przez rząd Stanów Zjednoczonych w 2008 roku. Celem komiksu jest poprawa relacji między armią amerykańską i siłami irackimi a iracką ludnością cywilną, przy jednoczesnym zapewnieniu wsparcia i lepszej komunikacji. Drugorzędną przyczyną jest
podkreślenie profesjonalizmu irackich sił specjalnych (ISOF) i zwiększenie publicznego postrzegania irackich sił bezpieczeństwa (ISF) jako zdolnej, dobrze wyszkolonej i profesjonalnej siły bojowej IAW Information Operations Cele ...
W odpowiedzi na zmianę formatu postaci superbohaterów, Szósta Brygada przyjęła zbiorowe podejście superbohaterów do łączenia się z publicznością, jak opisano w przewodniku szkoleniowym armii amerykańskiej:
Szósta brygada to elitarni żołnierze irackich sił specjalnych. Walczą z powstańcami i złymi przywódcami, by wspierać iracki nacjonalizm. Ich supermoce opierają się na pracy zespołowej, która podbija terroryzm. Pokazują, że walka o Irak jako żołnierz jest definicją honoru i patriotyzmu.
Grupa Lincoln otrzymała kontrakt na produkcję i publikację komiksów Szóstej Brygady z celem 12 numerów i 60 000 kopii na numer.
Iracki komiks policyjny PSYOP
Komiks irackiej policji został wyprodukowany jako operacja informacyjna przez 4. Wojskową Grupę Wsparcia Informacji w 2005 roku. Komiks jest napisany w języku arabskim i jest skierowany do irackiej młodzieży. Kierując reklamy do młodzieży, komiksy starają się wzbudzić szacunek i honor dla irackiej policji. Budując iracką policję poprzez dawanie przykładu szacunku i honoru, komiks ma na celu rekrutację irackiej młodzieży do policji. Komiks ukazuje misję i zasady irackiej policji, czyniąc z niej godną służbę, która angażuje się w szlachetną działalność. Poza rekrutacją komiksy „zapewniają irackiej młodzieży możliwość nauczenia się lekcji, rozwijania wzorców do naśladowania i poprawy edukacji”.
Filipiny
Barbargsa — Krew czcigodnych
Barbargsa — Blood of the Honorable to komiks PSYOP, który został opracowany dla Filipin w odpowiedzi na rosnący radykalny islam w niektórych częściach kraju. Komiks Barbargsa został wymyślony w 2006 roku przez Wojskowy Zespół Wsparcia Informacji dla misji Joint Special Operations Task Force na Filipinach i był odpowiedzialny za powstanie i rozwój komiksu.
Podczas opracowywania komiksu twórcy zrozumieli swoją grupę docelową, zwracając uwagę na lokalną kulturę Tausug i region Sulu podczas opracowywania komiksu:
Dwa lata temu dwóch oficerów armii zdecydowało się stworzyć go od podstaw, aby opowiedzieć dzieciom z Wysp Sulu historię o tym, co dzieje się w ich ojczyźnie… Wojsko Filipin jest również przedstawiane w pozytywnym i heroicznym świetle, podczas gdy złoczyńcy są terrorystów lub „bandytów”. Twórcy zadbali o dokładne zobrazowanie regionu Sulu oraz użycie imion postaci, ubioru i manier, które odzwierciedlają kulturę grupy etnicznej Tausug.
Głównym bohaterem jest Ameer, uczeń kuntao , lokalnej sztuki walki. Ameer jest strażnikiem obywatelskim, który przysięga chronić życie ludzi zagrożonych i dotkniętych terroryzmem po powrocie do domu z pracy za granicą i będąc świadkiem zbiegu przemocy w swoim rodzinnym mieście. Działania Ameera śledzą temat komiksu, dobro kontra zło, jak podkreślił mjr Edward Łopacieński: „W końcu widzisz, jak bohater i społeczność powstają, by wydać terrorystów”. Poza umieszczeniem Ameera w lokalnej kulturze i otoczeniu, zajmuje się także wcześniejszymi wydarzeniami terrorystycznymi grupy Abu Sayyaf . Niektóre z tych wydarzeń obejmują zamach bombowy Sulu Co-op w marcu 2006 r. I kryzys zakładników Basilan, w którym Grupa Abu Sayyaf wykorzystała uczniów jako osłony przed filipińską policją i wojskiem.
Postać z komiksu Ameer stała się popularna, a lokalni sprzedawcy wydrukowali nieautoryzowane koszulki z jego wizerunkiem. Na wyspie rozprowadzono ponad 600 000 serii składających się z 10 numerów, które są dostępne zarówno w języku angielskim, jak i lokalnym dialekcie filipińskim.
99
The 99 to seria komiksów stworzona przez Naifa Al-Mutawę i jego firmę komiksową AK Comics w Egipcie . Superbohaterowie opierają się na religii i kulturze islamu, chociaż bohaterowie nie identyfikują się jako muzułmanie. Komiks miał swoją premierę w 2006 roku, ale rozrósł się tak dobrze, że został przetłumaczony na dziewięć języków. Spójnym tematem we wszystkich komiksach, gdy superbohaterowie walczą z różnymi rodzajami zła, jest różnorodność i tolerancja. Al-Mutawa stwierdza, że „nowe pokolenie bohaterów komiksów walczy nie tylko z przestępczością - łamie stereotypy i walczy z ekstremizmem”.
Sumayyah Meehan z Muslim Media Network skomentował komiksy, stwierdzając:
Wszystkie postacie z „The 99” są uosobieniem życzliwości, hojności, mądrości i uczciwości, które są podstawowymi wartościami islamu. Al-Mutawa używa „The 99”, aby szerzyć przesłanie pokoju, które świat naprawdę potrzebuje usłyszeć.
Komiks został nazwany na cześć 99 atrybutów Allaha . Każdy superbohater ma jeden z atrybutów Allaha, a superbohater jest przykładem najlepszego ucieleśnienia i wykorzystania takiego atrybutu. Superbohater demonstruje to, pokonując zło i pokonując różnorodność, jak wyjaśnił Naif Al-Mutawa. W zgodzie z ideą pracy zespołowej,
Każdy z 99 posiada określony kamień szlachetny, który nadał mu specjalną moc. Chociaż każdy z naszych bohaterów ma swoją własną moc, każda z nich jest wzmacniana dzięki pracy w trzyosobowych zespołach.
W 2011 roku The 99 połączyło siły z DC Comics , tworząc wspólną serię komiksów z Ligą Sprawiedliwości obejmującą sześć komiksów. Od marca 2013 r. The 99 stał się programem telewizyjnym dzięki partnerstwu z Cartoon Network, emitowanym w Australii , Azji i Europie .
Japonia
Manga CVN 73
Manga CVN 73 to 200-stronicowy komiks manga stworzony przez Marynarkę Wojenną Stanów Zjednoczonych w 2007 roku i wydany w 2008 roku. Komiks jest w języku japońskim i został napisany w celu edukowania i wpływania na japońską ludność na temat portowania USS George Washington (CVN-73) , superlotniskowiec o napędzie atomowym , w bazie marynarki wojennej Yokosuka w 2008 roku. Port macierzysty był przedmiotem pewnych kontrowersji, przyciągając wokalne poparcie i sprzeciw różnych grup w Japonii.
Głównym bohaterem CVN 73 jest Damage Controlman 3rd Class Jack O'Hara. Jack służy w marynarce wojennej Stanów Zjednoczonych na pokładzie lotniskowca George Washington , a komiks podąża za O'Harą, Amerykaninem japońskiego pochodzenia, który wpada w różnego rodzaju komiczne sytuacje na całym statku. Jego mentorem jest bosman 1. klasy Elly Benton. Podczas swojej morskiej wyprawy Jack napotyka wiele problemów i scenariuszy typowych dla amerykańskiego marynarza, takich jak choroba morska i zagubienie, reprymenda za spóźnienie się na stanowisko służbowe i posiniaczenie goleni na kolanach.
manga został przyjęty podczas tworzenia komiksu ze względu na jego popularność wśród japońskiej populacji i zdolność jej mieszkańców do łączenia się z komiksem i głównym bohaterem, Jackiem O'Hara . Podczas tworzenia komiksu marynarka wojenna wykorzystała i odniosła się do kilku znaczących obiektów geograficznych w Japonii, dzięki czemu japońscy obywatele mogą z łatwością rozpoznać przygody Jacka.
Zobacz też
Linki zewnętrzne
- Kolekcja komiksów rządowych zarchiwizowana 30 maja 2013 r. W Wayback Machine , obszernej bazie danych komiksów rządowych
- ep.tc , strona internetowa Ethana Persoffa i główne repozytorium komiksów politycznych i edukacyjnych