Bilderstreit
Wystawa Bilderstreit – Widerspruch, Einheit und Fragment in der Kunst seit 1960 (Ikonoklazm – apel, jedność i fragment w sztuce od 1960) była retrospektywą w Rheinhallen w Kolonii od 8 kwietnia 1989 do 28 czerwca 1989 i odbywała się w Muzeum Ludwig na krótko przed zjednoczeniem Niemiec.
Zorganizowali ją Siegfried Gohr, Johannes Gachnang i Walter Nikkels, a asystowali im Cornelia Barth, Pier de Jonge, Kay Heymer i Nicola von Velsen. Christa Steinbüchel zajmowała się konserwacją.
W skład ciała doradczego weszli Carmen Giménez (Ministerstwo Kultury Madryt), Knud W. Jensen (Louisiana Museum of Modern Art, Humbleback) i Nicholas Serota (The Tate Gallery, Londyn).
Pokazano 759 prac, składających się z ponad 2000 części, stworzonych przez 125 artystów, dwie pary artystów i anonimowych twórców plakatów z paryskiego maja 1968 roku.
Artyści i dzieła
Prace Gerharda Altenbourga , Carla Andre , Giovanniego Anselmo , Richarda Artschwagera , Johna Baldessariego , Balthusa , Georga Baselitza , Lothara Baumgartena , Bernda i Hilli Becherów , Forresta Bessa , Josepha Beuysa , Ashleya Bickertona , Louise Bourgeois , Georgesa Braque'a , George'a Brechta , Marcela Broodthaersa , Günter Brus , Daniel Buren , James Lee Byars , Gaston Chaissac , John Chamberlain , Giorgio de Chirico , Francesco Clemente , William Copley , Walter Dahn , René Daniëls , Hanne Darboven , André Derain , Jan Dibbets , Jean Dubuffet , Marcel Duchamp , Marlene Dumas , Max Ernst , Luciano Fabro , Jean Fautrier , Helmut Federle , Robert Filliou , Eric Fischl , Dan Flavin , Günther Förg , Lucio Fontana , Otto Freundlich , Alberto Giacometti , Gilbert & George , Daan van Golden , Francis Gruber , Philip Guston , Raymond Hains , Georg Herold , Eva Hesse, Howard Hodgkin , Antonius Höckelmann , Jörg Immendorff , Alfred Jensen , Jasper Johns , Asger Jorn , Donald Judd , Axel Kasseböhmer, On Kawara , Ellsworth Kelly , Anselm Kiefer , Friedrich Kiesler , Per Kirkeby , Yves Klein , Pierre Klossowski , Imi Knoebel , Jannis Kounellis , Barbara Kruger , Eugène Le Roy , Sherrie Levine , Sol LeWitt , Roy Lichtenstein , Richard Long , Markus Lüpertz , René Magritte , Kazimierz Malewicz , Piero Manzoni , Brice Marden , Nicola de Maria, Agnes Martin , Allan McCollum , Mario Merz , Marisa Merz , Piet Mondrian , Richard Mortensen , Reinhard Mucha , Edvard Munch , Bruce Nauman , Ernst Wilhelm Nay , Barnett Newman , Hermann Nitsch , Albert Oehlen , Meret Oppenheim , Blinky Palermo , Giulio Paolini , Pino Pascali , AR Penck , Francis Picabia , Pablo Picasso , Sigmar Polke , Jackson Pollock , Richard Prince , Arnulf Rainer , Robert Rauschenberg , Man Ray , Gerhard Richter , Mimmo Rotella , Robert Ryman , David Salle , Julian Schnabel , Eugen Schönebeck , Kurt Schwitters , Cindy Sherman , David Smith , Louis Soutter , Frank Stella , Clyfford Still , Myron Stout , Niele Toroni , Rosemarie Trockel , Cy Twombly , Andreas Urteil, Hannah Villiger, Don van Vliet , Andy Warhol i Lawrence Weiner .
Struktura przestrzenna
Pokoje zostały zorganizowane w czterech obszarach:
- Räume der Erinnerung (pokoje pamięci)
- Hommage à Jean Paulhan
- Duchamp – Picabia – Broodthaers – Beuys
- I (lata 60.)
- Europa 1960 (Europa 1960)
- Nowy Jork 1960
- II (lata 70.)
- Figurative Malerei (Malarstwo figuratywne) – Minimal Art
- Abstrakte Malerei (Sztuka abstrakcyjna) – Sztuka konceptualna
- Italia – Germania
- III (lata 80.)
- Bilanz einer Aktualität (wynik aktualności)
- Zitat, Fragment, Collage (cytat, fragment, kolaż)
- Realität der Photographie (rzeczywistość fotografii)
- Peintres – Sculpteurs
Pożyczkodawcy i sponsorzy
Sponsorami byli Deutsche Bank, Lufthansa, KulturStiftung der Länder i Nordrhein-Westfalen-Stiftung (Fundacja Nadrenii Północnej-Westfalii).
Oprócz wielu wymienionych i nienazwanych prywatnych pożyczkodawców, wiele muzeów i instytucji przekazało dzieła sztuki. Wśród nich były:
- Muzeum Stedelijk w Amsterdamie
- Muzeum Ludwiga w Kolonii
- Bayerische Staatsgemäldesammlungen, Monachium
- MoMA, Nowy Jork
- Muzeum Whitneya w Nowym Jorku
- Muzeum Muncha w Oslo
- Staatsgalerie Stuttgart
- Museum moderner Kunst, Wiedeń
- Centre Georges Pompidou w Paryżu
- Muzeum Folkwang, Essen
- Galeria Tate w Londynie
- Banque Hypothécaire du Canton de Genève w Genewie
- IHK, Kolonia
- Deutsche Bank, Dresdner Bank
- Artyści, na pokaz
- Galerie
Artykuły w katalogu
Geleitwort (preambuła)
Preambuła Hugo Borgera rozpoczyna się cytatem z The Aesthetics of Resistance autorstwa Petera Weissa .
Bilderstreit (ikonoklazm)
Hans Belting cytuje w Bilderstreit: ein Streit um die Moderne Jorge Luis Borges 's The Duel : „Clara Glencairn entschied sich dafür, eine abstrakte Malerin zu sein”. (El informe de Brodie, El duelo, „Clara Glencairn postanowiła zostać artystką abstrakcyjną”).
Michael Compton omawia w Das Spiel der Stile – Duchamp und Picabia heute różnice lokalne oraz rolę Ameryki i antyamerykanizmu.
Siegfried Gohr rozpoczyna Über das Häßliche, das Entartete und den Schmutz kontemplacją Picassa Les Demoiselles d'Avignon .
René Denizot wspomina w Farbe Verbrechen o ikonoklazmie.
Per Kirkeby pisze z duńskiego punktu widzenia o widzialnym i niewidzialnym ikonoklazmie .
RH Fuchs mówi w Begegnung im Prado o dziełach sztuki, które wzajemnie się odzwierciedlają.
Luciano Fabro stwierdza w Die Kunst vor Gericht, że Autodafés wystartowało ponownie w 1968 roku.
Gegenstrebige Fügungen (odwrócone opatrzności)
Nach dem Nihilismus Wilfrieda Dickhoffa rozpoczyna się cytatem Rainalda Goetza o hermeneutycznym oddzieleniu tego, co da się powiedzieć.
Artykuł Kay Heymers Statement zu Chronologien pozostaje pod hasłem Es gibt keinen Fortschritt mehr ( Nie ma już żadnego postępu , Harald Szeemann, 1984).
Piet de Jonge porównuje Die Welt und ihr Zusammenhang. Na Kawara i Stanley Brouwn 97 Piazza d'Italia -obrazy.
Walter Seiter pisze w Helmut Newton lesen o ochronie środowiska, krajobrazu i świata jako aspekcie współczesnego pacyfizmu.
Christiane Meyer-Thoss's Heaven can wait... Konstruktionen für den freien Fall – Gedanken zu Werk und Person der amerikanischen Bildhauerin Louise Bourgeois und den Künstlerinnen Eva Hesse, Marisa Merz und Meret Oppenheim jest motywowana przez Kunst erweitern Paula Celana ( Extender art , Der Meridian ).
Dieter Schwarz dostrzega w Über die Möglichkeit mehrerer Farbtuben myśl Duchampa, że wszystkie obrazy są obsługiwane jako gotowe .
Tytuł Der Weg ist nicht zweigeteilt, sondern rund Antje von Graevenitz. Überlegungen zum Bilderstreit in (West-)Deutschland nach 1945 jest inspirowane Nietzsches Zaratustra .
Jole de Sanna pisze w Das Bild und sein Gegensatz. Nach 1950 o intelektualistach i śmierci sztuki.
Erlebniswege (drogi doświadczenia)
Haltestellen des Werdens – Eine biographische Ausstellungschronologie (1958–1974) Rudolfa Schmitza jest kompilacją tekstów Johannesa Gachnanga, zaczynając od uwagi o dzikości i Sturm und Drang .
Rudolf Schmitz motywuje swoje Portrait des Ausstellungsmachers als Amateur d'art za pomocą Géricaults Le Radeau de la Méduse .
André Berne-Joffroy pisze w Erinnerungen und Anmerkungen um die Paulhan-Ausstellung und ihren Katalog o Jean Paulhanie (założycielu Lettre Francais i Cahiers de la Pléiade ).
Emile Cioran rozpoczyna Aus einem Wywiad z Michaelem Jakobem od pytania Jakoba, w którym mowa o niedowierzaniu Ciorana w dialog i przekonaniu, że każde spotkanie było rodzajem ukrzyżowania.
Miejsce geniuszu
Mathias Schreiber rozpoczyna Bilderstreit im Raum: Köln als museales Zentrum bombardowaniem Kolonii pod koniec drugiej wojny światowej, kiedy miasto istniało tylko na zdjęciach.
Georges Teyssot pisze o muzeach i wybiera tytuł Lichter und Schatten des Museums na podstawie cytatów Williama Hazlitta ( O poezji w ogóle ) i Elisabeth Vigée-Lebrun ( … des tableaux bien ou mal éclairés sont comme des pièces bien ou mal joués. ).
Walter Nikkels pisze w Räume statt Architektur – oder die Kunst in einer Ziehmonika o Rheinhallen – oznaczonej jako Ziehharmonika squeezebox – w której odbyła się wystawa.
Eduard Trier rozpoczyna Max Ernsts >>Vater Rhein<< und seine Quellen relacją z wystawy malarstwa Vater Rhein w galerii Der Spiegel naprzeciwko placu budowy Wallraf-Richartz-Museum.
W Apollinaire w Kolonii Reiner Speck opowiada o Les onze mille verges , gdzie kalambur verges – vierges i liczba 11000 ( Święta Urszula ) w zaszyfrowany sposób odnoszą się do Kolonii.
Literatura
- Bilderstreit Widerspruch Einheit Fragment, Siegfried Gohr, Johannes Gachang, DuMont Buchverlag Köln, 1989, ISBN 3-7701-2372-7
O ile nie wskazano inaczej, informacje zawarte w tym artykule pochodzą z katalogu wystawy.