Po prostu nie zostałem stworzony na te czasy

W przypadku innych zastosowań zobacz Po prostu nie byłem stworzony na te czasy (ujednoznacznienie) .

„I Just Wasn't Made for These Times”
1996 Sub Popowy cover singla
Song by the Beach Boys
z albumu Pet Sounds
Wydany	16 maja 1966 ( 16.05.1966 )
Nagrany	14 lutego - 13 kwietnia 1966
Studio	Złota Gwiazda i Columbia , Hollywood
Długość	3 : 21
Etykieta	Kapitol
autor tekstów	Briana Wilsona Tony'ego Ashera
Producent (producenci)	Briana Wilsona
Licencjonowany dźwięk
w YouTube Audio
próbce
plik pomoc

„ I Just Wasn't Made for These Times ” to piosenka amerykańskiego zespołu rockowego The Beach Boys z ich albumu Pet Sounds z 1966 roku . Tekst napisany przez Briana Wilsona i Tony'ego Ashera opisuje rozczarowanie kogoś, kto stara się dopasować do społeczeństwa. Muzycznie wyróżnia się melodyjną gitarą basową, warstwowym wokalem i solówką Electro-Theremin , co oznacza, że ​​po raz pierwszy instrument został użyty w muzyce popularnej, a dźwięki podobne do theremina zostały użyte na płycie rockowej.

Jeden z ostatnich utworów ukończonych dla Pet Sounds , Wilson wyprodukował nagranie z pomocą 14 muzyków studyjnych - w tym wynalazcy Electro-Theremin, Paula Tannera - którzy grali na różne sposoby na perkusji, basach, gitarach, klarnetach, piccolo, klawesynie , pianinie i basie harmonijka ustna . W utworze zaśpiewała cała szóstka Beach Boys. Oprócz wielu wokalnych kontrapunktów, refren zawiera śpiewane po hiszpańsku chórki: „ Oh, ¿cuándo seré? Un día seré ” („Kiedy będę? Pewnego dnia będę”).

„I Just Wasn't Made for These Times” pozostaje jedną z najbardziej ulubionych piosenek Beach Boys wśród fanów i piosenką ściśle związaną z życiem osobistym Wilsona. W 1995 roku podało tytuł Dona Wasa o życiu Wilsona , a z kolei tytuł ścieżki dźwiękowej do filmu (również drugiego solowego albumu Wilsona). W 1996 roku, aby promować nadchodzące wydanie The Pet Sounds Sessions , pierwszy prawdziwy stereofoniczny miks utworu został wydany jako singiel w alternatywnej wytwórni rockowej Sub Pop . Artyści, którzy wykonali cover utworu to Carmen McRae , Peggy Lipton i Sixpence None the Richer .

Tło i teksty

Briana Wilsona, 1966

„I Just Wasn't Made for These Times” został napisany przez Briana Wilsona i Tony'ego Ashera na potrzeby albumu Beach Boys Pet Sounds na początku 1966 roku. Chociaż Wilson twierdził, że Asher dostarczył tylko słowa do jego muzyki, Asher przypisał sobie wkład muzyczny pomysłów do co najmniej trzech piosenek na płycie, w tym do tej. Asher uważał, że pisanie różniło się od innych, z którymi współpracowali: „W wielu innych piosenkach, kiedy Brian wyrażał uczucia, mówiłem:„ Och, tak, miałem te uczucia, może nie w ten sam sposób lub w tym samym stopniu, ale je rozumiałem. Ale z tym się nie utożsamiałem”. Przy innej okazji stwierdził, że piosenka wyewoluowała z dyskusji, którą odbył z Wilsonem na temat faktu, że „[n] żaden z nas nie był szczególnie popularnym dzieckiem” w liceum.

Tekst opisuje kogoś, kto jest przygnębiony i niepewny swojego miejsca w społeczeństwie, gdzie może wyrazić siebie, komu może zaufać i dlaczego „dobre” rzeczy, które mają „idą dla siebie”, zawsze się zawalają. To, czy postać czuje, że wyprzedza, czy wyprzedza swoje czasy, pozostaje niejednoznaczne. W interpretacji krytyka Donalda A. Guercio: „Teksty są pierwszoosobową kroniką rozczarowań narratora, który pomimo inteligencji nie może znaleźć miejsca, w którym mógłby wygodnie poczuć się częścią świata”. Historyk muzyki Charles Granata odczytał tę piosenkę jako „żałosną balladę o pogodzeniu się z różnicami. Ostatecznie odpowiedź na jego pytanie -„ Gdzie ja pasuję? ”- polega na uświadomieniu sobie, że on nie ”.

Pamiętam, że kiedy skończyliśmy piosenkę, miałem wrażenie, że może się ona nie znaleźć na albumie. ... Myślałem, że Brian nie chciał składać tak surowego emocjonalnego oświadczenia. Ale zrobił to i wymagało to wiele odwagi.

—Tony Asher

Zapytany o piosenkę w wywiadzie z 1976 roku, Wilson stwierdził: „Ta piosenka odzwierciedla moje życie. Jest o facecie, który płakał, ponieważ myślał, że jest zbyt zaawansowany i że w końcu będzie musiał zostawić ludzi w tyle”. Kiedy ankieter zasugerował, że Wilson wydaje się dzielić doświadczeniami bohatera, odpowiedział: „Tak, to mi się przydarzyło. Zrobiłem Pet Sounds i wszyscy moi przyjaciele myśleli, że zwariowałem, żeby to zrobić”. Asher stwierdził: „To zdecydowanie był tekst napisany z perspektywy Briana, chociaż podczas godzin spędzonych na pisaniu nie rozmawialiśmy o jego socjalizacji jako takiej. Nigdy nie prosił mnie o interpretację jego uczuć w jednej z naszych piosenek, a na pewno nie ten."

Granata opisał to jako „być może najbardziej wrażliwą, poruszającą piosenkę w Pet Sounds ”, wywołującą „przytłaczające poczucie, że tekst przedstawia życie Briana, jego pogląd na siebie i swoją muzykę”. Naukowiec Christopher Kirkey nazwał to „prawdopodobnie najbardziej spersonalizowanym i introspekcyjnym utworem w Pet Sounds . I odwrotnie, Lorren Daro , były znajomy Wilsona, napisał w poście na blogu z 2012 roku, że to on był prawdziwym tematem piosenki. Zakwestionował sugestię, że piosenka była o Wilsonie i argumentował: „Samo przeczytanie tekstu obali ten mit.…„ Nie na te czasy ”?„ Co idzie nie tak ”? To nie ma sensu”.

Kompozycja

„I Just Wasn't Made for These Times” jest w tonacji B ♭ -dur . Sekwencja akordów dla pierwszych czterech taktów pieśni to ii ¹¹ – I ⁹ – ♭ VII ^{(9 ♯ 11)} – vi ¹¹ – V ^(add6) . Według muzykologa Philipa Lamberta : „Od razu wyczuwamy niepokój, gdy piosenka zaczyna się od niestabilnego akordu na stopniu 2 skali. Stwierdza on, że gdy linia basu schodzi z interwałów od 2 do 7 ♭ , obsługuje „złożone harmonie, które naprzemiennie sugerują zarówno ułożone górne tercje, jak i zawieszone lub dekoracyjne tony”.

Elektryczna gitara basowa jest używana jako instrument prowadzący, grając melodyjnie pod wokalem. W zwrotkach gra ósemki w rejestrze, który był rzadkością dla popowego basu tamtej epoki. Muzyk Amadeo Ciminnsi wyjaśnił: „Większość ówczesnych linii basu wykorzystywała proste podstawowe rytmy i prymy, aby nakreślić harmonię i napędzać sekcję rytmiczną. Brian odchodzi od tego, włączając bardziej zaangażowany rytm w zwrotce - i używając tonów bez akordów w linię basu”. Carol Kaye skomentowała,

Dość niezwykła linia basu, ponieważ nie używała dużo prymy. Często używał tercji. To jest jazz. W jazzie linia basu przechodzi do tercji, ponieważ zmienia strukturę akordu. Motown użył zawieszonej jedenastej. W ramach swojej orkiestracji Brian napisał partię basu, używając jej jako tercji lub seksty zamiast normalnej prymy. Brian był pierwszym, który to zrobił.

Partia fortepianu w stylu honky-tonk , grana przez klawiszowca Dona Randiego , pojawia się w refrenie, chociaż w nagraniu jest bardzo słabo zmiksowana. Jest to znacznie bardziej słyszalne w miksie stereo utworu stworzonego na potrzeby The Pet Sounds Sessions (1996).

Według Lamberta, najsilniejszą muzyczną oznaką „innowacyjnej wizji” Wilsona na album jest skumulowana warstwa wokalna w refrenie, z każdą linijką śpiewaną przez Wilsona poprzez dogranie. Wilson śpiewa: „Czasami czuję się bardzo smutny”, „Nie znalazłem właściwej rzeczy, w którą mógłbym włożyć serce i duszę” oraz „Ludzie, których znam, nie chcą być tam, gdzie ja”. Lambert nazwał to „jednym z najbardziej ekstremalnych przykładów nawarstwiania się Wilsona w stylu„ operowym ”, w którym każda część przedstawia własną, odrębną osobowość”. Po ostatnim refrenie melodia jest zdwojona w kwartach przez klarnet i klarnet basowy, ten ostatni podwojony o oktawę wyżej przez Elektro-Termin .

Recording i Electro-Theremin

Wilson wyprodukował podkład (zarejestrowany w kontrakcie AFM jako „I Just Wasn't Made for These Things”) 14 lutego 1966 r. Wilson zatrudnił muzyka sesyjnego Paula Tannera do gry na Electro-Theremin (instrumencie, który wynalazł) prawdopodobnie z błędne założenie, że do nagrania piosenki używał prawdziwego theremina. Według Tannera „Brian zadzwonił i rozmawiał z moją żoną. Byłem na rekordowej randce, ale ona wiedziała, że ​​osoba, dla której grałem, nigdy nie słyszała o nadgodzinach!” Z tej okazji po raz pierwszy Electro-Theremin został użyty w muzyce popularnej i po raz pierwszy dźwięki podobne do theremina zostały użyte na płycie rockowej.

Granata określił Electro-Theremin jako „najdziwniejszy” instrument użyty na albumie. W wywiadzie z 1996 roku Wilson powiedział, że jako dziecko był przerażony „czarowniczymi, czarującymi dźwiękami” theremina i nie pamiętał, „jak do cholery kiedykolwiek dotarłem do miejsca, w którym chciałbym go zdobyć- -ale mamy to. W tamtym czasie thereminy były najczęściej kojarzone z filmem Alfreda Hitchcocka Spellbound z 1945 roku , ale ich najczęstszą obecnością była muzyka przewodnia do serialu telewizyjnego Mój ulubiony Marsjanin , który trwał od 1963 do 1966 roku. Chuck Britz przypuszczał: „Po prostu wszedł i powiedział:„ Mam dla ciebie to nowe brzmienie ”. Myślę, że musiał gdzieś słyszeć ten dźwięk, pokochał go i zbudował wokół niego piosenkę”. Biograf John Tobler twierdzi, że Wilson pomyślał o instrumencie po „obejrzeniu horroru Bette Davis ”.

W nagraniu instrumentalnym zagrało łącznie 14 muzyków. Sesja była niezwykła dla Tannera, jak wspominał, Wilson zrezygnował z zapisu i zamiast tego zaśpiewał dla niego partię Tannera. Wilson początkowo próbował nagrywać w Western Studio , ale zabrakło mu czasu i natychmiast przeniósł się do Gold Star . Ujęcie nr 6 z występu orkiestry zostało ocenione jako „najlepsze”, po czym sesja zakończyła się nagraniem głównego wokalu Wilsona. Grupowe nakładki wokalne do „I Just Wasn't Made for These Times” odbyły się 10 marca i 13 kwietnia w Columbia Studio i obejmował wszystkich sześciu Beach Boys.

Krytyczny odbiór

Choć był liderem największej grupy popowej w Ameryce, choć był żonaty z myślącą i kochającą kobietą, choć miał dopiero dwadzieścia trzy lata, w Brianie Wilsonie było coś niewiarygodnie starego i niewiarygodnie melancholijnego. „Czasami czuję się bardzo smutny” – głosi piosenka i żadna ilość zawiłej Boba Dylana czy Joni Mitchell nie jest tak efektywna i poruszająca.

— Bob Stanley , Tak, Tak, Tak! Historia współczesnego popu! (2013)

16 maja 1966 roku „I Just Wasn't Made for These Times” został wydany jako 11. utwór w Pet Sounds . W swojej „bezstronnej” recenzji albumu dla Record Mirror Norman Jopling opisał piosenkę jako „nostalgiczną balladę, z sympatycznymi tekstami i sprytnym poczuciem rozwoju. Ale jest to w jakiś sposób przygnębiające, co prawdopodobnie było intencją. cały czas z lekkimi nutami falsetu”. Frontman The Who , Pete Townshend, powiedział Melody Maker że album był „zbyt odległy” i „napisany dla kobiecej publiczności… sympatyzującej z osobistymi problemami Briana Wilsona”. Townshend wyjaśnił: „Wystarczy posłuchać słów, takich jak„ Szukam miejsc, w których można znaleźć nowe rzeczy, ale ludzie po prostu mnie odrzucają [ sic ] ” . Wygląda na to, że Brian opuścił Beach Boys, aby zostać producentem muzycznym”.

AllMusic , Donald Gearisco, wychwalał tę piosenkę jako „jeden z najbardziej poruszających i potężnych utworów w katalogu Beach Boys”. Powiedział, że nagranie zawiera „przytłaczające emocje i bujne muzyczne tekstury”, a teksty są zrozumiałe dla „każdego, kto kiedykolwiek czuł się„ zagubiony w tłumie ””. Pisze książkę Strange Sounds: Offbeat Instruments and Sonic Experiments in Pop (2005), Mark Brend pochwalił solówkę Tannera, mówiąc, że „doskonale demonstruje ona atrakcyjność electro-thereminu. Tonacja jest dokładna w stopniu, jaki mogli osiągnąć tylko najlepsi„ prawdziwi ”reminiści”, ale ton zachowuje nawiedzony Theremin eteryczna jakość – w jakiś sposób jednocześnie brzmiąca po ludzku i obca”.

W 2016 roku zespół Treblezine umieścił „I Just Wasn't Made for These Times” na trzecim miejscu na swojej liście najlepszych piosenek ery kontrkultury , nazywając to „zarówno łagodną naganą dla doczesnego świata, w którym Wilson znosił, jak i intensywnym życzeniem należeć do niego. A jako przykład opóźnionej poetyckiej sprawiedliwości, jest to jedna z najbardziej ponadczasowych piosenek Beach Boys ”.

Subpopowy singiel

4 czerwca 1996 roku Sub Pop wydał stereofoniczny miks utworu „I Just Wasn't Made for These Times” jako singiel z wersją wokalną utworu „ Wouldn't It Be Nice ” i stereofonicznym podkładem do utworu „ Here Today ” "jako strona B. Było to niezwykłe wydawnictwo dla wytwórni, która tradycyjnie wydawała płyty alternatywnych grup rockowych, takich jak Nirvana czy Soundgarden . Wytłoczono 15 000 egzemplarzy singla.

Według współwłaściciela wytwórni, Jonathana Ponemana , Capitol zwrócił się do nich z prośbą o wydanie singla, „wiedząc, że [mieliśmy] kilku entuzjastów Beach Boys”, aby pomóc w promocji nadchodzącego zestawu Pet Sounds Sessions . Powiedział: „Sprawiliśmy, że wyglądało to jak nasze oryginalne single Singles Club z czarnym paskiem [u góry], więc jest tam trochę humoru, jeśli przypomnisz sobie [nasze starsze występy]: Flaming Lips, Mudhoney , a teraz Chłopcy na plaży."

Dziedzictwo

Piosenka pozostaje ściśle utożsamiana z życiem osobistym Wilsona

„I Just Wasn't Made for These Times” pozostaje jedną z ulubionych piosenek Beach Boys wśród fanów. Biograf Mark Dillon powiedział, że „stało się to czymś w rodzaju oświadczenia życiowego [dla Wilsona]”, podczas gdy biograf Peter Ames Carlin określił tę piosenkę jako „uwerturę do trwającej od dziesięcioleci sagi, która na swój sposób byłaby tak wpływowa jak Pet Sounds był… Ostatecznie publiczne cierpienie Briana przekształciło go z postaci muzycznej w postać kulturową ”.

The Beach Boys ponownie odwiedzili Electro-Theremin z dwoma kolejnymi utworami, „ Good Vibrations ” (1966), będącym odrzutem z Pet Sounds , który został wydany jako singiel, oraz „ Wild Honey ”, kolejny singiel, który służył jako utwór tytułowy ich 1967 album . Tanner został ponownie zwerbowany do nagrania obu utworów.

W 1995 roku muzyk Don Was użył „I Just Wasn't Made for These Times” jako tytułu swojego filmu dokumentalnego poświęconego Brianowi Wilsonowi , a z kolei tytułu ścieżki dźwiękowej do filmu (również drugiego solowego albumu Wilsona). W latach 90. Wilson i jego współpracownik Andy Paley nagrali duchowego następcę utworu, zatytułowanego „ It's Not Easy Bein' Me ”. Nie został wydany, dopóki nie znalazł się na ścieżce dźwiękowej do filmu dokumentalnego Brian Wilson: Long Promised Road z 2021 roku .

Wilson został zapytany w wywiadzie z 2011 roku, czy nadal uważa, że ​​„nie jest stworzony na te czasy”. Odpowiedział: „To było jak powiedzenie:„ Albo za bardzo wyprzedzam swój czas ”, albo„ Nie nadążam za swoim czasem ”. ... [Uczucie] pozostało takie samo ... trochę, pod pewnymi względami nie ... [Teraz] czuję, że zostałem stworzony na te czasy ”.

W kulturze popularnej

• W 2012 roku piosenka została wykorzystana do podkreślenia sekwencji LSD w jednym z odcinków serialu telewizyjnego Mad Men („ Far Away Places ”).

Personel

Według archiwisty zespołu Craiga Słowinskiego.

Chłopcy na plaży

• Al Jardine – chórki
• Bruce Johnston – chórki
• Mike Love – chórki
• Brian Wilson – wokal prowadzący i wspierający
• Carl Wilson – chórki
• Dennis Wilson – chórki

Muzycy sesyjni

• Chuck Berghofer – kontrabas
• Hal Blaine – bębny, kotły
• Glen Campbell – gitara rytmiczna
• Frank Capp – klocki skroniowe , kubek z patyczkami
• Steve Douglas – klarnet
• Plas Johnson – piccolo
• Bobby Klein – klarnet
• Mike Melvoin – klawesyn
• Jay Migliori – klarnet basowy
• Tommy Morgan – harmonijka basowa
• Barney Kessel – gitara mando
• Ray Pohlman – gitara basowa
• Don Randi – fortepian
• Paul Tanner – Electro-Theremin

Personel techniczny

• Larry Levine - inżynier (utwór)
• Ralph Valentin - inżynier (wokal)

Wersje okładek

Zobacz też: Lista coverów piosenek Beach Boys

• 1967 - Carmen McRae , Raz w życiu
• 1970 – Peggy Lipton
• 1991 – Ludwik Filip , Opady deszczu
• 1991 - David Garland , Chyba po prostu nie byłem stworzony na te czasy
• 1998 - Feelds, uśmiechnięte zwierzaki
• 2001 – Aimee Mann i Michael Penn , Hołd dla Briana Wilsona
• 2002 - Sześć pensów Nic bogatszego , wywołując uśmiech Boga
• 2002 – Brian Wilson, Pet Sounds Live
• 2005 - Patrick Wolf , Zrób to jeszcze raz: hołd dla dźwięków zwierząt domowych
• 2006 - Słudzy , Reserved
• 2012 – Kat Edmonson , Nisko .
• 2012 – Rich Batsford , Uważny bałagan
• 2017 – Jim James

Bibliografia

•   Badman, Keith (2004). The Beach Boys: The Definitive Diary of America's Greatest Band, na scenie iw studiu . Książki Backbeat. ISBN 978-0-87930-818-6 .
•   Brend, Mark (2005). Dziwne dźwięki: niecodzienne instrumenty i eksperymenty dźwiękowe w popie . Backbeat. ISBN 9780879308551 .
•   Carlin, Peter Ames (2006). Złap falę: powstanie, upadek i odkupienie Briana Wilsona z plażowych chłopców . Rodale. ISBN 978-1-59486-320-2 .
•   Dillon, Mark (2012). Fifty Sides of the Beach Boys: piosenki, które opowiadają ich historię . ECW Prasa. ISBN 978-1-77090-198-8 .
•   Everett, Walter (2008). Podstawy rocka: od „niebieskich zamszowych butów” do „apartamentu: Judy Blue Eyes” . Oxford University Press. ISBN 978-0199718702 .
•   Gaines, Steven (1986). Bohaterowie i złoczyńcy: prawdziwa historia The Beach Boys . Nowy Jork: Da Capo Press. ISBN 0306806479 .
•   Granata, Charles L. (2003). Czy nie byłoby miło: Brian Wilson i tworzenie dźwięków zwierzaków plażowych chłopców . ISBN 9781556525070 .
•   Kirkey, Christopher (2019). „Dobre autentyczne wibracje: The Beach Boys, Kalifornia i Pet Sounds” . W Lovell, Jane; Hitchmough, Sam (red.). Autentyczność w Ameryce Północnej: miejsce, turystyka, dziedzictwo, kultura i popularna wyobraźnia . Taylora i Franciszka. s. 41–60. ISBN 978-0-429-80234-8 .
•   Lambert, Filip (2007). Wewnątrz muzyki Briana Wilsona: piosenki, dźwięki i wpływy geniuszu założycielskiego Beach Boys . Kontinuum. ISBN 978-0-8264-1876-0 .
•   Lambert, Philip (marzec 2008). „Odgłosy zwierzaka Briana Wilsona” . Muzyka XX wieku . Wydawnictwo Uniwersytetu Cambridge. 5 (1): 109–133. doi : 10.1017/S1478572208000625 . S2CID 162871617 .
•   Lambert, Filip, wyd. (2016). Dobre wibracje: Brian Wilson i Beach Boys w krytycznej perspektywie . Wydawnictwo Uniwersytetu Michigan. doi : 10.3998/mpub.9275965 . ISBN 978-0-472-11995-0 .
•   Przeor, Dominik (1997). „Produkcje Briana Wilsona, styl połowy lat 90.” . W Abbott, Kingsley (red.). Powrót na plażę: Brian Wilson i czytelnik Beach Boys . Helter Skelter. ISBN 978-1900924023 .
•   Przeor, Dominik (2005). Uśmiech: historia zaginionego arcydzieła Briana Wilsona . Londyn: Sanktuarium. ISBN 1860746276 .
•   Stanley, Bob (2013). Tak, tak, tak: historia współczesnego popu . Faber & Faber. ISBN 978-0-571-28198-5 .
•   Toblera, Jana (1978). Chłopcy z plaży . Książki Chartwella. ISBN 0890091749 .

Linki zewnętrzne

• na YouTubie