Jeana Ignacego Izydora Gérarda Grandville'a

Jean-Ignace-Isidore Gerard
Grandville, portret Émile'a Lassalle'a (1840)
Urodzić się	( 13.09.1803 ) 13 września 1803 Nancy , Francja
Zmarł	17 marca 1847 (17.03.1847) (w wieku 43) Vanves , Paryż , Francja
Miejsce odpoczynku	Cimetière Nord de Saint-Mandé w Paryżu
Znany z	ilustrator, karykaturzysta, artysta, grafik
Godna uwagi praca	Bajki La Fontaine'a , Autre Monde , Les Fleurs Animées

Jean Ignace Isidore Gerard był XIX-wiecznym francuskim ilustratorem i karykaturzysta, który publikował pod pseudonimem Grandville . Nazywano go „pierwszą gwiazdą wielkiego wieku francuskiej karykatury”, a ilustracje książkowe Grandville'a opisywano jako zawierające „elementy symboliczne, senne i niestosowne, i zachowują poczucie społecznego komentarza”. „Jego perwersyjna wizja szukała potwora w każdym i zachwycała się najdziwniejszymi i najbardziej zgubnymi przemianami ludzkiego kształtu, jakie kiedykolwiek stworzyła romantyczna wyobraźnia ”. Antropomorficzny _ warzywa i zoomorficzne postacie, które wypełniały jego karykatury, przewidziały i wpłynęły na twórczość kolejnych pokoleń rysowników i ilustratorów, od Johna Tenniela , przez Gustave'a Doré , Féliciena Ropsa i Walta Disneya . Nazywano go również „proto-surrealistą” i był bardzo podziwiany przez André Bretona i innych członków tego ruchu.

Grandville urodził się w 1803 roku w Nancy we Francji w rodzinie artystów i aktorów. Najwcześniejsze lekcje rysunku otrzymał od swojego ojca. Około 1823-1825 przeniósł się do Paryża i zaczął projektować ilustracje. Jego reputacja ugruntowała się w 1829 roku, kiedy opublikował zbiór 70 litografii zatytułowany Les Métamorphoses du jour . Podczas rewolucji lipcowej 1830 roku i burzliwych lat, które nastąpiły po niej, współpracował z Honoré Daumierem i innymi osobami, tworząc prowokacyjne karykatury polityczne dla czasopism, które były bardzo krytyczne wobec nowej monarchii Ludwika Filipa I. . Po uchwaleniu surowych przepisów cenzury i groźbach ze strony policji w 1835 roku Grandville zajął się ilustracją książkową. Zilustrował kilka klasycznych dzieł, takich jak Bajki La Fontaine'a , Robinson Crusoe Defoe , Podróże Guliwera Swifta i Don Kichot Cervantesa . W późniejszych latach jego książki coraz bardziej koncentrowały się wokół jego ilustracji, z tekstem napisanym do jego obrazów, np. Un autre monde (1844), C ent przysłów: têxte par trois Tetes dans un bonnet (1845) i Les fleurs animées (1846). Grandville zwykle wykonywał rysunki dla wydawców, które później były kopiowane do litografii i drzeworytów przez innych, i tylko czasami wykonywał własne odbitki.

Ożenił się ze swoją kuzynką Marguerite Henriette Fischer w 1833 roku i mieli trzech synów, ale tragicznie Marguerite i wszyscy trzej synowie zmarli przy różnych okazjach przed nim. Ożenił się ponownie w 1843 roku z Catherine Marceline „Céline” Lhuillier i mieli jednego syna, Armanda w 1845 roku. Tradycyjne przekazy mówią, że oszalał i zmarł w zakładzie dla obłąkanych, jednak niedawni autorzy podają, że chociaż szpital, w którym zmarł w Paryżu, Maison de Santé w Vanves leczył między innymi chorych psychicznie, nie był „szalony” i prawdopodobnie zmarł na infekcję gardła, być może błonicę .

Życie

Wczesne życie: 1803 – 1830

Grandville, Autoportret (ok. 1820–22), pióro i atrament

Jean Ignace Isidore Gerard, „Grandville”, urodził się 15 września 1803 roku w Nancy , Meurthe-et-Moselle , w północno-wschodniej Francji. Jego rodzice nazywali go Adolphe, imię, które pochodzi od starszego brata, który zmarł trzy miesiące przed narodzinami Grandville, i imię, które towarzyszyło mu przez resztę życia. Jego ojciec, Jean-Baptiste Gérard, był znanym malarzem miniatur. Odziedziczył talent po ojcu i od najmłodszych lat wykazywał zdolności do rysowania. Najwcześniejsze wykształcenie artystyczne otrzymał od swojego ojca, a kilku autorów zauważyło wpływ jego ojca na jego kunszt rysunkowy i gęste kompozycje, nawet w jego dojrzałej twórczości. Inny malarz miniatur i litograf, Léon-André Larue, zwany Mansion, był krewnym, który zachęcił Grandville'a do wyjazdu do Paryża i nauczenia się litografii. Litografia został wynaleziony dopiero niedawno w Niemczech w latach 90. XVIII wieku i szybko zyskiwał popularność w Paryżu jako szybka i tania alternatywa dla grawerowania i trawienia, do masowej produkcji druków i ilustrowanych publikacji. W okresie zawirowań społecznych i politycznych w modzie stawały się niedrogie gazety ilustrowane, a możliwości dla rysowników i ilustratorów rosły także wśród ówczesnych wydawców i pracowni litograficznych w Paryżu. Grandville był przyciągany i pod wpływem satyrycznych grafik, karykatur i ilustracji (często politycznych), które zyskiwały na popularności we Francji. Źródła różnią się co do dokładnego roku i wieku, ale po ukończeniu szkoły ok. 1923-1825, Grandville przeniósł się do Paryża i rozpoczął karierę w ilustracji i litografii. Jedna relacja podaje jego pierwszą litografię zatytułowaną La Marchande de cerises ( Sprzedawca wiśni ), została opublikowana w Nancy 1824 lub 1825.

Rodzice Grandville'a mieli w Paryżu przyjaciół i rodzinę pracujących w teatrze, którzy wcześnie zapewniali pracę i kontakty, w tym krewnego Frédérica Lemétheyera, który był kierownikiem sceny w Opéra- Comique . Zaczął używać swojego pseudonimu „Grandville” w Paryżu. Pochodzi od „Gérard de Grandville”, pseudonimu scenicznego jego dziadków ze strony ojca, kiedy byli aktorami i pracowali na dworze Lotaryngii. Pseudonim Grandville pojawił się w kilku odmianach w całej jego karierze, w tym Jean Ignace Isidore Grandville, Jean-Jacques Granville, Jean de Granville, JJ Grandville, JII Grandville i Grandville. Zaprojektował ilustracje do talii kart do gry i pracował z Hippolyte Lecomte , malarz i scenograf baletowy w Paryżu, dla którego w 1826 roku wyprodukował zestaw kolorowych litografii Costumes De Théãter. Po tym zestawie pojawiła się dodatkowa seria zawierająca 12 litografii stworzonych dla drukarni Langlumé, zatytułowana Les Dimanches d'un bourgeois de Paris ou Les tribulations de la petite propriété ( Niedziele paryskiego mieszczanina lub udręki drobnej własności ), w 1826 r. Kolejne zbiory obejmowały 53 ryciny w La Sibylle des salons ( Sybilla z salonów ) w 1827 r. i 12 rycin w Titres pour morceaux de musique ( Tytuły utworów muzycznych ) w 1828 roku.

Voyage pour L'éternite , nr 6: Czy chciałbyś pójść do mnie, mój mały panie, nie zawiedziesz się! (1830), ręcznie kolorowana litografia, nawiązująca do kiły.

Grandville prowadził życie bohemy pod koniec lat dwudziestych i wczesnych trzydziestych XIX wieku, wynajmując mały pokój na piętrze budynku, o którym mówi się, że był zatłoczony długopisami i papierami, w których nieustannie rysował. Stało się miejscem spotkań artystów, pisarzy, śpiewaków, litografów i innych. Malarz Paul Delaroche był w tym okresie sąsiadem. Aleksandra Dumasa był w środowisku, a później pisał o tamtych czasach: „Gdy mieliśmy pieniądze, piliśmy piwo. Jeśli nie, chętnie paliliśmy, żartowaliśmy i kłóciliśmy się”. Grandville był opisywany jako szczupły, nieco spokojny, a czasami melancholijny mężczyzna, chociaż Dumas zauważył, że miał też bystry dowcip i konkurencyjną stronę. W tym okresie poznał charyzmatycznego 28-letniego Charlesa Philipona , redaktora i litografa gazety La Silhouette.

Pierwszym prawdziwym sukcesem Grandville'a był Les Métamorphoses du jour ( The Metamorphoses of the Day ), zestaw 70 kolorowych litografii opublikowanych w 1829 roku. W tej serii postacie z ludzkimi ciałami, ale głowami różnych zwierząt, od ryb po słonie, są przedstawiane jako działające stworzyć ludzką komedię, przenikliwie satyryczną burżuazję Paryża i ogólnie ludzką naturę. To ugruntowało jego reputację wśród opinii publicznej, a następnie był poszukiwany jako ilustrator przez wydawców i czasopisma. W 1830 roku opublikował Voyage pour l'éternité ( Podróż do wieczności ), serię dziewięciu litografii, na których śmierć pod postacią różnie ubranego szkieletu odwiedza różnych paryżan, by w końcu triumfalnie poprowadzić paradę młodych żołnierzy ku swemu przeznaczeniu. Druk został zatrzymany po wykonaniu zaledwie kilku kopii ze względu na ciemny motyw, który prawdopodobnie był inspirowany Tańcem śmierci Thomasa Rowlandsona . Jednak udało mu się zyskać większy rozgłos i podziw kilku takich jak Champfleury i Honoré de Balzac .

Les Métamorphoses du jour (1829), kolorowe litografie

• 

  Nr 2: Uczestniczy Uczestniczy! petit matou ( Czekaj, czekaj! mały kotku ).

• 

  Nr 23: L'attente d'un convive ( Czekając na gościa )

• 

  Nr 43: Voulez-vous déjeuner avec nous, la mére Pilon? ( Czy chciałabyś zjeść z nami lunch, matko Pilon? )

• 

  Nr 46: Une vilaine prowizja ( Brzydka delegacja )

• 

  Nr 52: Temps de canicule ( Fala upałów )

Rewolucja Francuska 1830: 1830 – 1835

Balzac i postacie z komedii ludzkiej. Rysunek piórkiem do projektu fanowskiego (Maison de Balzac, Paryż).

Podczas rewolucji francuskiej 1830 r ., podczas „trzech chwalebnych dni” (27–29 lipca), liberalna, republikańska klasa robotnicza Paryża walczyła na ulicach o obalenie monarchy Burbonów Karola X , którego zastąpił jego bardziej liberalny kuzyn Ludwik Filip I. Ci sami republikańscy robotnicy zostali szybko zepchnięci na margines, gdy burżuazja przywłaszczyła sobie społeczne, ekonomiczne i polityczne zdobycze rewolucji do własnych celów. Aleksandra Dumasa wiadomo, że walczył z robotnikami i możliwe, że Grandville i inni z jego kręgu również brali udział w walkach. W tym czasie w Paryżu zaczyna pojawiać się kilka satyrycznych czasopism republikańskich, w tym La Silhouette , Tribune , La Caricature , L'Artiste , Le Charivari , Corsaire , Réformateur , Bon Sens , Populaire i inne. Dokumenty te były często polityczne, prowokacyjne i naciskały na kwestię, że robotnicy odegrali kluczową rolę w doprowadzeniu Ludwika Filipa do władzy, ale teraz zostali odrzuceni przez nową monarchię.

Sukces poprzedniej serii litograficznej Grandville'a doprowadził do zaproszeń do zaprojektowania kreskówek do tych artykułów. Pierwszym z nich była satyryczna gazeta La Silhouette, w której jako redaktor pracował jego przyjaciel Charles Philipon . Litografia Grandville'a Zgaśmy światło i rozpalmy na nowo ogień! („światło” Oświecenia i „ogień” palenia książek), krytykujący cenzurę prasy, został opublikowany w czerwcu 1830 r. i szybko zakazany przez rząd. La Silhouette miał krótki bieg (grudzień 1829 - styczeń 1831), składając po grzywnach i naciskach administracji. Był to tylko jeden z szeregu artykułów o podobnej treści, z których wiele ugięło się pod presją rządu, aw niektórych przypadkach ci sami redaktorzy, pisarze i ilustratorzy przechodzili z jednej gazety do drugiej.

Oh!! Te paskudne muchy!! (ok. 1835): Grandville stworzył to zdjęcie siebie w odpowiedzi na groźby policji dotyczące jego karykatur.

Przed zamknięciem La Silhouette Charles Philipon i Auguste Audibert założyli La Caricature w 1830 r., z Honoré de Balzac jako redaktorem literackim oraz Grandville, Achille Devéria , Honoré Daumier , Edme Jean Pigal, Auguste Raffet i Charles-Joseph Traviès de Villers jako rysownik i litograf. Jak to ujął jeden z autorów: „Od 1830 do 1835 roku Philipon i La Caricature prowadzili totalną wojnę przeciwko Ludwikowi Filipowi”. W ramach tej „wojny” Grandville zaprojektował liczne odbitki, w tym wieloczęściowe litografie publikowane przez kilka tygodni, które kolekcjonerzy mogli złożyć w jedną całość, np. siedmioczęściowa Grande Croisade contre la Liberté (Wielka krucjata przeciwko wolności ) i La Chasse à la Liberté ( Łowcy w pogoni za wolnością ). Te ataki na monarchię zostały potraktowane poważnie i nie pozostały bez konsekwencji. Reżim Ludwika Filipa przejął gazety, nałożył grzywny i wysłał redaktorów, pisarzy i ilustratorów do więzienia. Daumier został ukarany grzywną w wysokości 500 franków i spędził sześć miesięcy w więzieniu w 1832 roku. Charles Philipon otrzymał jeszcze wyższe grzywny i dłuższe wyroki więzienia, podobnie jak inni wydawcy. Grandville znosił ciągłe nękanie ze strony policji, w tym rewizje, i jeden incydent opisany jako napad w jego własnym budynku przez bandytów policjantów, udaremniony przez sąsiada, który stawił im czoła z pistoletami. Mówi się, że był głęboko zmartwiony tymi wydarzeniami. Grandville wniósł zarzuty karne, twierdząc, że policja wtargnęła siłą do jego rezydencji, a później opublikował litografię Oh!! Les vilaines mouches!! Philipon zorganizował L'Association Mensuelle lithographique, które na początku lat trzydziestych XIX wieku oferowało swoim członkom drobne druki. Grandville wyprodukował ponad połowę odbitek, a zyski miały pokryć grzywny dla gazety.

Noworoczne prezenty dla ludu (1833), pióro i atrament

Gdy La Caricature upadała, Philipon opublikował kolejną recenzję, Le Charivari w 1832 r., W której ataki polityczne były bardziej subtelne, ukośne i zawoalowane, a karykatury często odnosiły się do szerszej, mniej politycznej satyry społecznej. Grandville, Philipon i Daumier osiągnęli status celebrytów wśród frakcji opinii publicznej, zarówno ze względu na ich wyzywający sprzeciw, jak i karykatury. Jego karykatury polityczne cieszyły się dużą popularnością wśród publiczności i przez wielu cieszyły się dużym uznaniem. Wydawcy i redaktorzy, tacy jak Edouard Charton Le magasin pittoresque, as dał Grandville'owi swobodę wyboru własnych tematów i tworzenia własnych obrazów.

Działalność karykaturalna była niepewna finansowo. Gazety zwykle opłacały rysownika przez druk, a artysta uważał się za szczęściarza, że ​​regularnie otrzymuje kontrakt na rysowanie. Grandville sam wykonał swoje wcześniejsze litografie, ale po tym, jak około 1831 roku zaczął produkować karykatury do czasopism i późniejsze ilustracje do książek, zazwyczaj przekazywał swoje oryginalne rysunki wydawcom, którzy zlecali litografom i drzeworytom kopiowanie jego obrazów do druku. Kolor dodawano w pracowniach kolorystycznych, prawie zawsze przez kobiety, które akwarelę lub gwasz nakładały ręcznie, zgodnie z notatkami dostarczonymi przez artystów.

„ Fieschi attentat ”, nieudany zamach na króla Ludwika Filipa, miał miejsce 28 lipca 1835 r., w piątą rocznicę rewolucji lipcowej. Wkrótce potem weszły ustawy wrześniowe , z cenzurą prasy i znacznie dłuższymi wyrokami więzienia za publikowanie krytyki króla i jego administracji. Karykatury wymagały zgody rządu przed ich publikacją, a prasie zabroniono relacjonowania procesów z udziałem prasy.

Litografie polityczne (1830-1835)

• 

  Zmartwychwstanie cenzury (1832), La Caricature, nr 62, 21,7 x 26,5 cm.

• 

  Przegląd budżetu: praca administracyjna, polityczna, moralna, a przede wszystkim ekonomiczna (1832), La Caricature, nr 82, 16,7 x 31 cm.

• 

  Ludzie wydani podatkom wampirów (1833), L'Association Mensuelle nr 10, 23,4 x 33,7 cm.

• 

  Atak rządu francuskiego na wolność prasy drukarskiej (1833), La Caricature, 35,4 x 53,3 cm.

• 

  Dary dla ludu (1833), La Caricature, nr 113, 23,4 x 20,4.

Późniejsza kariera: 1836 – 1847

Lilia wodna (1846), z Les fleurs animées ( animowane kwiaty lub uosobione kwiaty )

W chwili wybuchu rewolucji lipcowej 1830 r. Grandville był 26-letnim kawalerem prowadzącym życie bohemy. Do czasu ustaw wrześniowych w 1835 r. był już 31-letnim mężem i ojcem. Po ustawach wrześniowych zrezygnował z produkcji karykatur politycznych i zajął się ilustrowaniem książek. Postulowano, że odczuł ulgę, a nawet był szczęśliwy, że w tym momencie swojego życia zostawił za sobą prześladowania polityczne i policyjne. W lipcu 1833 ożenił się z kuzynką z Nancy, Marguerite Henriette Fischer i para utrzymywała mieszkanie blisko jego pracowni oraz wynajmowała dom na obrzeżach miasta. W 1834 roku urodził się ich pierwszy syn Ferdynand. Drugi syn, Henri, urodził się jesienią 1838 roku, ale wkrótce rodzinę dotknęła tragedia. Mówi się, że stan zdrowia Marguerite pogarszał się z każdym porodem, a Ferdynand umierał zapalenie opon mózgowych mniej więcej w czasie, gdy urodził się Henri. W 1841 roku Henri zakrztusił się na śmierć kawałkiem chleba, podczas gdy jego rodzice bezradnie patrzyli. Trzeci syn, Georges, urodził się w lipcu 1842 r., Ale Marguerite zmarła na zapalenie otrzewnej pod koniec tego miesiąca. Grandville ożenił się ponownie w październiku 1843 r. Z Catherine Marceline Lhuillier (1819-1888), która była matką jego czwartego syna Armanda, urodzonego w 1845 r. Jedno ze źródeł podaje, że od łoża śmierci jego pierwsza żona Marguerite brała udział w wyborze Catherine jako drugiego żona i macocha dla męża i syna.

Pierwszym dużym przedsięwzięciem w dziedzinie ilustracji książkowej, którego podjął się Grandville, był tom tekstów piosenek autorstwa popularnego francuskiego autora piosenek Pierre-Jean de Béranger , opublikowany po raz pierwszy z 38 drzeworytami w 1835 r. I rozszerzonym wydaniem ze 100 rycinami w 1837 r. Następnie kilka tomów literatury klasycznej, w tym Bajki La Fontaine'a , Robinson Crusoe Defoe , Podróże Guliwera Swifta , Dekameron Boccaccia i Don Kichot Cervantesa . Chociaż jego ilustracje do klasycznej prozy zawierają kilka dobrych, choć konwencjonalnych ilustracji, nie dały mu one możliwości uwolnienia wyobraźni. Miał większe zamiłowanie do literatury dziecięcej, co widać w jego ilustracji do La Fontaine Fables, a później Fables of Lavalette i Florian, które wspólnie zaliczają się do jego najlepszych dzieł. Wykonał serię rysunków do Czerwonego Kapturka Perraulta ale te nie zostały opublikowane. Grandville dostosował i udoskonalił swój styl, przechodząc od kreskówek do ilustracji książkowych, co zbiegło się z ewoluującą technologią druku i przejściem od litografii do drzeworytu. Wcześniej ilustracje były zwykle drukowane na oddzielnych stronach, które były wstawiane do tekstu. Dzięki grawerowaniu drewna z cięciem końcowym można było uzyskać drobne szczegóły na twardym końcu drewnianych klocków, które można następnie umieścić z blokami typograficznymi i wydrukować na tej samej stronie z tekstem, obniżając koszty oraz zwiększając szybkość i jakość ilustrowane teksty.

Ilustracje książkowe (po 1836 r.) drzeworyty

• 

  Dobry papież , wszystkie dzieła Bérangera (1836)

• 

  Dobry Bóg , wszystkie dzieła Bérangera (1836)

• 

  Giganci patrzą na Guliwera , Podróże Guliwera (1838)

• 

  Guliwer ciągnący flotę , Podróże Guliwera (1838)

• 

  Rozpoczęła się moja podróż , Robinson Crusoe (1840)

• 

  U podnóża wzgórza Robinson Crusoe (1840)

• 

  Karp i Carpillons , Fables de Florian (1842)

• 

  Żmija i pijawka , Bajki Floriana (1842)

• 

  Walka Don Kichota z bukłakami z czerwonego wina (1847)

Na początku lat czterdziestych XIX wieku Grandville coraz częściej ilustrował książki, które skupiały się wokół jego obrazów. Współpracując z wydawcami i współczesnymi pisarzami paryskimi, czasami pozwalano mu swobodnie odzyskać wyobraźnię i obrazy. Wydawał około jednej książki rocznie, jego nazwisko często pojawiało się przed autorami na stronie tytułowej, w której jego ilustracje były równie ważne jak tekst, jeśli nie główny temat książki. Nic dziwnego, że niektóre z jego najlepszych dzieł i te, z których jest dziś najlepiej pamiętany, pojawiły się w tym okresie. Większość autorów, z którymi pracował, miała w przeszłości powiązania lub doświadczenie z prasą radykalną wczesnych lat trzydziestych XIX wieku. Pierwszy był Scènes de la vie privée et publique des animaux ( Sceny z życia prywatnego i publicznego zwierząt ), satyryczna kompilacja artykułów i opowiadań, najpierw publikowana w formie seryjnej przez kilka lat, a następnie w dwóch tomach, których akcja toczy się w 1842 r., z 320 drzeworytami autorstwa Grandville. Wielu autorów przyczyniło się do powstania książek, w tym Honoré de Balzac , Louis-François L'Héritier , Alfred de Musset , Paul de Musset , Charles Nodier i Louis Viardot .

Pośmiertny portret Grandville autorstwa Pierre-Gustave'a Staala (ok. 1850), rycina, 28,4 x 19 cm.

Następnie w 1843 roku ukazało się Petites misères de la vie humaine ( Little Miseries of Human Life ), z tekstem Paula-Émile'a Daurand-Forguesa , współpracownika Le Charivari , który czasami publikował pod pseudonimem „Old Nick”. Stary Nick był także współautorem przysłowia Centa: têxte par trois Tetes dans un bonnet ( Sto przysłów: tekst trzech głów w czapce ) wraz z Taxile Delordem i Louisem Amédée Achardem w 1845 r. Taxile Delord dostarczył tekst Un autre monde ( Inny świat ) w 1844 roku, przez wielu uważany za arcydzieło Grandville'a i, jak na ironię, najmniej udany tom w jego życiu. Delord, pisarz i krytyk, który był redaktorem naczelnym Le Charivari, a później zajął się polityką francuską, napisał także Les fleurs animées ( Animowane kwiaty lub uosobione kwiaty ), ukończone w 1846 roku i opublikowane pośmiertnie. Jérôme Paturot à la recherche d'une position sociale ( Jérôme Paturot in Search of a Social Position ), satyra społeczna autorstwa Marie Roch Louis Reybaud opublikowana w 1846 roku i odniosła wielki sukces, była ostatnią książką ukończoną i opublikowaną za jego życia.

Wokół śmierci Grandville'a pojawił się romantyczny mit, który utrzymywał się przez 150 lat lub dłużej. Tradycyjne relacje twierdziły, że bazarowe obrazy Grandville'a były symptomami zaburzonego umysłu, a śmierć jego rodziny pozostawiła go siwowłosego i garbatego, zanim skończył czterdzieści lat, ostatecznie wysyłając go na skraj szaleństwa i zmarł w zakładzie dla obłąkanych. Jednak ostatnie stypendium nie potwierdza tej opowieści. W dniach i tygodniach przed śmiercią Grandville nadal tworzył niektóre ze swoich najlepszych rysunków, takie jak Zbrodnia i Pokuta , a jego korespondencja z wydawcami odzwierciedla jasny i racjonalny umysł przewidujący przyszłe projekty. Według wszystkich relacji nagła choroba i śmierć jego trzeciego syna George'a wywarły na niego głęboki wpływ, niektórzy twierdzą, że miało to miejsce „około końca 1846 lub początku 1847 roku”, inni umieszczają to zaledwie trzy dni przed własną śmiercią. 1 marca 1847 roku Grandville zaczął cierpieć na ból gardła, a jego stan stopniowo się pogarszał w ciągu następnych tygodni. Spekulowano, że miał błonica . W końcu został zabrany do prywatnej kliniki, 8 Maison de Santé w Vanves, gdzie dwaj nowatorscy psychiatrzy Felix Voisin i Jean-Pierre Falret . Tam zmarł 17 marca 1847 roku i został pochowany na Cimetière Nord w Saint-Mandé Paryża obok swojej pierwszej żony i trzech synów. Artysta napisał własne epitafium, tłumaczenia są różne: „Tutaj leży Grandville; kochał wszystko, sprawiał, że wszystko żyło, mówiło i chodziło, ale nie mógł utorować sobie drogi”. lub „Tutaj leży JJ Grandville. Mógł ożywić wszystko i, podobnie jak Bóg, sprawiał, że żyło, mówiło i chodziło. Umykała mu tylko jedna rzecz: jak żyć własnym życiem”.

Późniejsze prace (1840), drzeworyty

• 

  Ogród bestii : ze Scènes de la vie des animaux (1842)

• 

  Kręci swój kokon i zakopuje w książce : Scènes de la vie des animaux

• 

  Chodź za mną! odezwał się głos, bez wątpienia moja zła strona : Scènes de la vie des animaux

• 

  Fronton: z Petites misères de la vie humaine (1843)

• 

  Galeria horrorów : z Petites misères de la vie humaine

• 

  Koszmar : z Petites misères de la vie humane

• 

  Głupcy wymyślają modę, a mądrzy naśladują : z Cent Proverbes (1845)

• 

  Za pieniądze tańczą psy : od Cent Proverbes

• 

  Nie wszystko złoto, co się świeci : z Cent Proverbes

Sztuka

Wstępny rysunek do Combat of Two Refined : for Another World (1843), akwarela, grafit, pióro i atrament)

Chociaż projekty Grandville'a są czasami nienaturalne i absurdalne, zwykle wykazują wnikliwą analizę charakteru i cudowną pomysłowość, a jego humor jest zawsze łagodzony i wyrafinowany przez delikatność uczuć i żyłę trzeźwej zamyślenia.

Zdolność Grandville'a do prowokacji politycznych sprawiła, że ​​jego praca była bardzo poszukiwana. Pracował w wielu różnych formatach, od swojej pierwszej pracy ilustrującej grę towarzyską Old Maid po ilustrowane paski gazet, których był mistrzem. Jego ilustracje do Le Diable à Paris („Diabeł w Paryżu”; 1844–46) zostały wykorzystane przez Waltera Benjamina do badania tego miasta jako organizmu miejskiego. Jednym z największych osiągnięć Grandville'a w czasach, gdy francuska technologia drukarska dominowała, była Les Fleurs Animées , seria obrazów, które są zarówno poetyckie, jak i satyryczne.

Być może jego najbardziej oryginalnym wkładem w ilustrowaną formę książkową był Un Autre Monde , który zbliża się do statusu czystego surrealizmu , mimo że powstał w epoce przedfreudowskiej. Pełny tytuł książki brzmi: Un autre monde: Przemiany, wizje, inkarnacje, wniebowstąpienia, lokomocje, eksploracje, peregrynacje, wycieczki, stacje, kosmogonie, fantazje, rêveries, folâtreries, facéties, lubies, metamorfozy, zoomorfozy, litomorfozy, métempsykozy, apothéoses et autres wybiera ( Inny świat: Przemiany, wizje, wcielenia, wzniesienia, lokomocje, eksploracje, peregrynacje, wycieczki, stacje, kosmogonie, fantasmagorie, marzenia, igraszki, psikusy, fanaberie, metamorfozy, zoomorfozy, litomorfozy, metempsychozy, apoteozy i inne rzeczy) .

Oryginalne rysunki

• 

  Widok z lotu ptaka na rozmawiającego mężczyznę i kobietę (ok. 1830), grafit, 18,3 x 17,8 cm, Narodowa Galeria Sztuki

• 

  Le cabinet particulier ( The Private Office ) bez daty, pióro i tusz, akwarela, 18,2 x 25,6 cm, Luwr

• 

  Rzeźnik buldoga z królikiem na kolanie (bez daty), pióro i atrament, (9,9 x 11,7 cm., Morgan Library & Museum

• 

  Kula owadów (1835), pióro, tusz i akwarela, 12,5 x 21,3 cm, Cleveland Museum of Art

• 

  Wizyta w skarbonkach , z innego świata (1843), pióro, tusz i pranie, Musée des Beaux-Arts de Rouen

• 

  Jérôme Paturot (1846), pióro i atrament, 20,4 x 14 cm, Metropolitan Museum of Art

Dziedzictwo

The Relics (ok. 1835), pióro i atrament z gwaszem 11,8 x 9,4 cm., Cleveland Museum of Art

Alexandre Dumas napisał w swoich wspomnieniach: „Grandville miał delikatny i sarkastyczny uśmiech, oczy błyszczały inteligencją, usta satyryczne, niską sylwetkę, duże serce i wszędzie wyczuwalną rozkoszną nutę melancholii — oto twój portret, drogi Grandville!” Zainteresowanie sztuką Grandville'a utrzymywało się na stosunkowo wysokim poziomie przez kilka dziesięcioleci po jego śmierci. Jego ostatnie prace zostały opublikowane pośmiertnie, a kilka jego książek zostało wznowionych w późniejszych wydaniach i przetłumaczonych na inne języki. Rue Grandville (48.83919°N, 2.42015°E), w Saint-Mandé w Paryżu, został nazwany na jego cześć popiersie Grandville autorstwa Ernesta Bussière'a zostało wzniesione w Parc de la Pépinière w Nancy we Francji w 1893 roku.

Théophile Gautier's Portraits contemporains zawiera krótki rozdział o Grandville. Ponad 25 lat po śmierci Grandville'a Gautier napisał, że Grandville nadal cieszy się „popularną reputacją i którego rysunki, karykatury i ilustracje są znane wszystkim”. Chociaż Gautier oceniał Grandville'a mniej jako kolorystę niż Daumier i mniej poetę niż Tony Johannot , stwierdził: „Jego oryginalne rysunki piórem i tuszem są znakomite pod względem finezji, żywości i dobrze oddane, i będą zyskiwać na wartości z roku na rok. Możemy małpa Grandville, ale nie dorówna jej ponownie”.

Honoré de Balzac wyrażał ambiwalentne poglądy na temat Grandville. Był entuzjastycznym zwolennikiem i kolekcjonerem wczesnych serii drukowanych Grandville'a i obaj pracowali razem w La Caricature na początku lat trzydziestych XIX wieku, gdzie Balzac pracował jako redaktor, a karykatury były integralną częścią gazety. Jednak w latach czterdziestych XIX wieku, kiedy wydawcy zaczęli umieszczać ilustracje w książkach, Balzac stał się bardziej krytyczny. Uważał, że ilustracje konkurują ze słowem pisanym, zniekształcają i osłabiają tekst oraz podważają rynek powieści, być może z pewnym uzasadnieniem. Balzac wniósł rozdziały do ​​Grandville's Scènes de la vie privée et publique des animaux (1842), który był jednym z bestsellerów lat czterdziestych XIX wieku, sprzedając 25 000 egzemplarzy, podczas gdy pierwsze wydanie powieści Balzaca z tego okresu sprzedawało się tylko w 1200 - 3000 egzemplarzy.

Charles Baudelaire , przyjaciel i mistrz Honoré Daumier , nie był fanem Grandville. Wydaje się dziwne, że autor Les Fleurs du mal ( Kwiaty zła ), z wierszami takimi jak Spleen , oraz wielki wielbiciel i tłumacz Edgara Allana Poe , przestraszył się obrazów Grandville. Dziś jego krytyka brzmi jak podstępny komplement.

Są powierzchowni ludzie, których Grandville bawi, ale jeśli chodzi o mnie, on mnie przeraża. Kiedy wchodzę do pracy Grandville'a, czuję pewien dyskomfort, jak w mieszkaniu, gdzie porządek jest uporządkowany, gdzie na podłodze spoczywają dziwaczne gzymsy, gdzie obrazy wydają się zniekształcone przez soczewkę optyczną, gdzie przedmioty są deformowane przez przypadkowe spychanie. kątach, gdzie nóżki mebli znajdują się w powietrzu, a szuflady wsuwają się zamiast wysuwać. Karola Baudelaire'a (1857)

Jego styl i humor wywarły znaczący wpływ na Johna Tenniela i wielu innych rysowników Puncha .

Zbrodnia i ekspiacja (1847), drzeworyt. Oryginalny rysunek powstał 12 dni przed śmiercią.

Historyk sztuki HW Janson zauważył, że obrazy Grandville'a antycypowały różne aspekty dadaizmu , surrealizmu i pop-artu . Janson spekulował, czy „ Tu m” Marcela Duchampa ( 1918) mógł być inspirowany Widokiem salonu paryskiego Grandville'a z Un autre monde , z których oba obejmują tematy z dwuwymiarowej powierzchni obrazu wyłaniające się z płótna do rzeczywistości trójwymiarowa przestrzeń widza. Janson zapewnił, że ilustracja Grandville'a Palec Boży , również z Un autre monde , musiał być znany popowym artystom tworzącym rzeźby na dużą skalę, takie jak Le pouce ( Kciuk ) Césara Baldacciniego w 1966 roku. Pokrewieństwo Grandville'a z surrealizmem zostało rozpoznane od lat 30. XX wieku. Jego prace znalazły się na przełomowej wystawie Muzeum Sztuki Nowoczesnej Fantastic Art, Dada, and Sureealism w 1936 roku. Jednak historyk sztuki William Rubin zwrócił uwagę na nieobecnych jakichkolwiek odniesień lub uznania Grandville przez André Breton w swoich dwóch manifestach surrealizmu , czy też inni surrealiści w początkowych latach ruchu w latach dwudziestych XX wieku. Po okresie względnego zapomnienia na początku XX wieku, prace Grandville'a były szeroko reprodukowane w latach trzydziestych XX wieku. Ponowne zainteresowanie jego twórczością zbiegło się w czasie z powstaniem surrealizmu jako głównego nurtu. Najwyraźniej dopiero z perspektywy czasu André Breton, Georges Bataille , Max Ernst a inni uznali Grandville za znaczącego prekursora ruchu (ale nie wpływ). Max Ernst był szczególnie entuzjastycznie nastawiony do twórczości Grandville'a i umieścił go w zestawieniu 40 nazwisk, zatytułowanym Ulubieni poeci i malarze Maxa Ernsta , pierwotnie opublikowanym w View , 1941, obok Boscha , Vinci , Szekspira , Blake'a , Poe , Van Gogha , Chirico i inni. Ernst wykonał później okładkę do faksymile wydania z 1963 roku Un autre monde z podpisem „Narodził się nowy świat. Chwała Grandville'owi.

Brytyjski zespół rockowy Queen wykorzystał część jego grafiki na swoim albumie Innuendo z 1991 roku i alternatywne utwory na większość kolejnych singli: tytułowy utwór z albumu „ I'm Going Slightly Mad ”, „ This Are the Days of Our Lives ” i „ Przedstawienie musi trwać ”. Singiel „ I'm Going Slightly Mad ” również przedstawiał jedną z postaci Grandville'a z tyłu okładki i jako podstawę do wydania płyty z obrazkami.

Amerykański zespół grunge Alice in Chains wykorzystał część grafiki Grandville do swojego albumu z 1995 roku, zatytułowanego .

Powieść graficzna Grandville autorstwa Bryana Talbota była w dużej mierze inspirowana ilustracjami Grandville.

Sztuka Grandville'a jest szeroko wykorzystywana w grze wideo Aviary Attorney , której akcja toczy się podczas fabularyzowanej wersji rewolucji francuskiej z 1848 roku .

Galeria

Drzeworyty La Fontaine Fables (1838-1840).

• 

  Lis i wrona , tom. Ja nie. 2

• 

  Śmierć i drwal , tom. Ja nie. 16

• 

  Dąb i trzcina , tom. Ja nie. 22

• 

  Małpa i delfin , cz. IV, nr. 7

• 

  Garnek gliniany i garnek żelazny , tom. V, nie. 2

• 

  Żółw i zając , cz. VI, nie. 10

• 

  Dwa szczury, lis i jajko , tom. X, nie. 1

Un autre monde (1843-44), rysunki wstępne: grafit, pióro i tusz, niektóre z akwarelą

• 

  Concert a la Vapor , kolekcja prywatna

• 

  Cyrk widziany z nieba , Musée Carnavalet

• 

  Palec Boży , kolekcja prywatna

• 

  Święto Kwiatów , kolekcja prywatna

• 

  Most Planet , kolekcja prywatna

• 

  Duży i Mały , kolekcja prywatna

• 

  Dramatyczna rzodkiewka , Bibliothèque Municipale de Nancy

Un autre monde (1844), drzeworyty

• 

  Inny świat , strona tytułowa

• 

  Inny świat , Frontispice

• 

  200 puzonów wykonujących melodię z symfonii

• 

  W etui dołączonym do butelki znajdował się rękopis

• 

  Znak sklepu Puffa dla przebrań transwestytów

• 

  Podróż kwietniowa

• 

  Ślepy, głuchy i bezstronny sędzia

• 

  Zaćmienie małżeńskie

• 

  Wenus z Opery

• 

  Amfibia Dromader

• 

  Elastyczna rakieta

• 

  Magik z planetami

• 

  Lato wybrało to miejsce, by rozpętać grzmot

• 

  Złoto to Chimera

• 

  Bitwa na karty

• 

  Jego umiejętność polega na byciu nieruchomym

Jérôme Paturot à la recherche d'une sociale position (1846), drzeworyty

• 

  Strona tytułowa

• 

  Czapka Wielkiego Romantyka

• 

  Premiera Hernaniego

• 

  Asp, Dziennik Literacki

• 

  Kuracja Wodna

• 

  Śniadanie z wyemancypowanymi

• 

  Kapelusz w ruchu

• 

  Mały Paturot

• 

  Ten głodny

• 

  Hala jest solidna, wytrzyma obciążenie! ( Berlioza )

• 

  Artysta podziwiający swoją pracę

• 

  Tytoń

• 

  Szkielety księżycowych owiec

• 

  Dziwny lejek

• 

  Geniusz gotuje

Wybrane prace

• Les Métamorphoses du jour ( Metamorfozy dnia ), 73 litografie, Aubert, Paryż, 1829
• Voyage pour l'éternité ( Voyage to Eternity ), 9 litografii, Aubert, Paryż, 1830
• La Silhouette (Sylwetka), 9 litografii, ilustracje okresowe, 1829-1831
• La Caricature (Karykatura), 120 litografii, ilustracje okresowe, 1830-1835
• Le Charivari (Le Charivari), 106 litografii, ilustracje okresowe, 1832-1835
• L'Association Mensuelle lithographique (Stowarzyszenie Litografii Miesięcznych), 16 litografii, 1 akwaforta, 1 rycina, ilustracje okresowe, 1832-1834
• Le Magasin pittoresque (Malowniczy sklep), 67 drzeworytów, ilustracje okresowe, 1833-1857
• 24 breuvages de l'homme ( 24 napoje człowieka ), 8 litografii, Bulla, Paryż, 1835
• Oeuvres complétes de P. de Beranger ( Dzieła wszystkie P. de Bérangera ), 38 drzeworytów, Fournier et Perrotin, Paryż, 1835 (100 drzeworytów w wydaniu z 1837 r.)
• Fables de La Fontaine ( Bajki La Fontaine'a ), 258 drzeworytów, Fournier et Perrotin, Paryż, 1838-1840
• Voyages de Gulliver ( Podróże Guliwera ), Jonathan Swift , 346 drzeworytów, Fournier et Furne, Paryż, 1838
• Les Aventures de Robinson Crusoe ( Przygody Robinsona Crusoe ), Daniel Defoe , 206 drzeworytów, Fournier, Paryż, 1840
• Les Français peints par eux-mêmes ( Francuzi sami siebie malowali ), ilustracje okresowe, 18 drzeworytów, 1840
• Fables de Lavalette ( Fables of Lavalette ), 21 rycin, Paulin et Hetzel, Paryż, 1841 (33 akwaforty w 1847 r. Wyd.)
• Fables de Florian ( Bajki Floriana ), 95 drzeworytów, Dubochet, Paryż, 1842
• Scènes de la vie privée et publique des animaux ( Sceny z życia prywatnego i publicznego zwierząt ), 320 drzeworytów, Hetzel et Paulin, Paryż, 1842
• Petites misères de la vie humaine ( Little Miseries of Human Life ), Old Nick & Grandville, 222 drzeworyty, Fournier, Paryż, 1843
• L'Illustration (Ilustracja), 17 drzeworytów, ilustracje okresowe, 1843-1845
• Un autre monde ( Inny świat ), tekst Taxile Delord, 185 drzeworytów, Fournier, Paryż, 1844.
• Cent przysłowia: par trois Tetes dans un bonnet ( Sto przysłów: przez trzy głowy w masce ), autorstwa Old Nick, Taxile Delord i Amédée Achard , 105 drzeworytów, Fournier, Paryż, 1845
• Jérôme Paturot à la recherche d'une position sociale ( Jérôme Paturot w poszukiwaniu pozycji społecznej ), Louis Reybaud , 186 drzeworytów, Dubochet, Paryż, 1846
• Les fleurs animées ( Animowane kwiaty lub uosobione kwiaty ), tekst Taxile Delord, 2 drzeworyty, 50 rycin, Gabriel de Gonet, Paryż 1846
• L'Ingénieux hidalgo Don Quichotte de La Mancha ( Genialny dżentelmen Don Kichot z La Manchy ), autorstwa Cervantesa , 18 drzeworytów, 8 rycin, Ad Mame et Cie, Tours, 1848

•   Appelbaum, Stanley (1987) [1974]. Dziwactwa i fantazje Grandville . Dover (przedruk). ISBN 0-486-22991-2 . 266 ilustracji z Un autre mode i Les animaux .

Linki zewnętrzne

• „JJ Grandville” . www.gutenberg.org . ( darmowe, dostępne pliki: html, epub, kindle, text.)
• Prace autorstwa lub o Jean Ignace Isidore Gérard Grandville w Internet Archive
• JJ Grandville w Bibliotece Władz Kongresu , z 96 rekordami katalogowymi
• Mainardi, Patrycja. „Grandville, wizje i sny” . Przegląd domeny publicznej . Źródło 28 września 2018 r .

Dalsza lektura

• Michele Hannoosh. 1994. Artysta alegoryczny i krzyki historii: Benjamin, Grandville, Baudelaire. Słowo i obraz. 10 ust. 1; 38-54.
•   Getty, Clive F. 2010. Dziennik JJ Grandville i album Missouri: Życie karykaturzysty opozycji i ilustratora książek romantycznych w Paryżu w okresie monarchii lipcowej. Fairleigh Dickinson University Press. Madison w stanie New Jersey. 354 s. ISBN 9780838642009