Msza koronacyjna (Mozart)

Missa brevis C-dur
Msza
koronacyjna
katedry WA Mozarta w Salzburgu , gdzie msza została odprawiona po raz pierwszy, prawdopodobnie w Niedzielę Wielkanocną .
Inna nazwa	Krönungsmesse
Katalog	K. _ 317
Okazja	Wielkanoc
Opanowany	1779 ( 1779 ) : Salzburg
Ruchy	6
Wokal	SATB i soliści
Instrumentalny	orkiestra kontynuacja

Rękopis autografu strony otwierającej

Krönungsmesse ( niem. Msza koronacyjna ) (Msza nr 15 C-dur , K. 317; czasami Msza nr 16), skomponowana w 1779 r., Jest jednym z najpopularniejszych z 17 zachowanych ustawień zwyczajnych Wolfganga Amadeusza Mozarta Mszy św . Można ją sklasyfikować jako Missa brevis (Msza krótka) lub Missa solemnis (Msza pełniejsza), ponieważ chociaż obejmuje wszystkie części Ordynariusza, jest stosunkowo krótka.

Historia

Mszę C-dur zakończono 23 marca 1779 roku w Salzburgu . Mozart właśnie wrócił do miasta po 18 miesiącach bezowocnych poszukiwań pracy w Paryżu i Mannheim , a jego ojciec Leopold szybko załatwił mu posadę nadwornego organisty i kompozytora w katedrze w Salzburgu . Prawie na pewno prawykonanie mszy odbyło się tam w Niedzielę Wielkanocną 4 kwietnia 1779 r. Pierwsze udokumentowane wykonanie miało miejsce podczas koronacji Franciszka II na Świętego Cesarza Rzymskiego w 1792 r.

Na początku XX wieku Johann Evangelist Engl, archiwista salzburskiego Mozarteum , wyraził pogląd, że ta msza została skomponowana i wzięła swoją nazwę od obchodów upamiętniających koronację obrazu Matki Boskiej na Równinie Marii pod Salzburgiem . Teoria ta została zdyskontowana.

Wydaje się, że msza zyskała przydomek Krönungsmesse (Msza koronacyjna) na dworze cesarskim w Wiedniu na początku XIX wieku, po tym, jak stała się preferowaną muzyką podczas koronacji królewskich i cesarskich, a także nabożeństw dziękczynnych. Pseudonim ten znalazł się w pierwszym wydaniu katalogu dzieł Mozarta Köchela w 1862 roku.

Muzyczne aluzje do tej mszy pojawiają się w wolnej części 98. Symfonii i Harmoniemesse współczesnego Mozarta Josepha Haydna .

Występ Watykanu z 1985 roku

Msza została odprawiona w kontekście liturgicznym w Bazylice św. Piotra w Watykanie 29 czerwca 1985 r. Pod przewodnictwem papieża Jana Pawła II i Herberta von Karajana dyrygującego Coro della Cappella Musicale Pontificia ( Chór Kaplicy Sykstyńskiej ), Wiener Singverein i Filharmonii Wiedeńskiej .

Struktura

1. Kyrie
2. Gloria
3. Kredo
4. święty
5. Benedykt
6. Agnus Dei

Kyrie, Gloria i Credo zaczynają się wciągającym rytmem. Soliści kontrastują z większymi siłami chóru, często jako kwartet. Na uwagę zasługuje w tym względzie centralna część Adagio Credo w „Et incarnatus est” oraz zaskoczenie Benedictus po tym, jak chór już wydeklamował „Hosanna”. Te muzyczne przerwy naśladują to, co dzieje się w masie w tych punktach. Rubryki wymagają, aby kongregacja przeszła z pozycji stojącej na klęczącą przy „wcieleniu” z szacunku dla Wcielenia Chrystusa: stąd przerwa muzyczna. Podobnie przed konsekracją śpiewa się tylko pierwszą zwrotkę „Sanctus”; następnie śpiewano werset „Benedictus”, zgodnie z rubrykami Mszy. Ten podział rubryk często powoduje, że wersety pojawiają się w muzyce jako dwie odrębne części, chociaż są tematycznie połączone. W Credo Mozart wprowadza puzony do Crucifixus i używa chromatycznej kwarty w basie. Sopranowe solo Agnus Dei wykazuje podobieństwa melodyczne i może zapowiadać „ Dove sono ” , arię Hrabiny z Wesela Figara .

Punktacja

Utwór przeznaczony jest dla solistów SATB i chóru , 2 skrzypiec , „Bassi”, 2 oboje , 2 rogi , 2 trąbki , kotły , 3 puzony (które wzmacniają partie chóru altowego, tenorowego i basowego) oraz organy . W większości współczesnych wykonań do niektórych partii orkiestrowych używa się kilku muzyków. Godny uwagi jest brak altówek , typowy dla muzyki pisanej dla Salzburga, oraz niejasna nazwa „basy” dla pięciolinii wspólnej dla organów, fagotu (określonego tylko w Credo), wiolonczeli i kontrabasu . Wśród oryginalnych partii jest jedna dla „ violone ”, śliskie określenie czasami sugerujące 16-calowy bas, ale używane również dla skrzypiec basowych 8-calowych .

Solowe partie wokalne były pierwotnie śpiewane przez członków chóru i są zapisane na tych samych pięcioliniach, co partie chóralne w partyturze autografu Mozarta.

Partie rogów pojawiają się na osobnych arkuszach na końcu partytury autografu i nie jest jasne, czy były one późniejszym dodatkiem Mozarta, chociaż zostały przez niego skomponowane przed końcem 1779 r. Partie rogów zostały oddzielone od partytury głównej i zostały pominięte w wydaniu z 1802 roku przez Breitkopfa i Härtela . Części klaksonu są czasami uważane za opcjonalne.

Zobacz też

• Msza koronacyjna
• MozartNu (1986–2008) , spektakl tańca współczesnego inspirowany Mszą Koronacyjną Mozarta

Źródła

• Daniela Heartza (2009). Mozart, Haydn i wczesny Beethoven: 1781 — 1802 Nowy Jork: WW Norton & Co.
• David Ian Black (2007). Mozart i praktyka muzyki sakralnej, 1781–91 (praca doktorska, 2007). Uniwersytet Harwardzki.

Linki zewnętrzne

• Missa w C KV 317 : Partytura i raport krytyczny (w języku niemieckim) w Neue Mozart-Ausgabe
• Darmowe partytury Mszy Koronacyjnej, KV 317 w Choral Public Domain Library (ChoralWiki)
• Msza C-dur K.317 : Partytury w International Music Score Library Project
• „WA Mozart, Krönungsmesse (Messe in C-Dur, KV 317)” . do pobrania wykonanie chóru katedry w Eisenstadt , Austria (2006)