Obiektywizm (poezja)

Aby zapoznać się z innymi zastosowaniami „obiektywizmu”, zobacz Obiektywizm (ujednoznacznienie) .
Ten artykuł dotyczy obiektywistów (poezja). Nie należy go mylić z obiektywizmem (Ayn Rand) .

Poeci obiektywistyczni byli luźną grupą modernistów drugiego pokolenia , którzy pojawili się w latach trzydziestych XX wieku. Byli głównie Amerykanami i byli pod wpływem między innymi Ezry Pounda i Williama Carlosa Williamsa . Podstawowymi założeniami poetyki obiektywistycznej sformułowanej przez Louisa Zukofsky'ego było przedmiotowe traktowanie wiersza oraz podkreślanie szczerości, inteligencji i zdolności poety do jasnego patrzenia na świat. Podczas gdy nazwa grupy jest podobna do Ayn ​​Rand W szkole filozofii te dwa ruchy nie są ze sobą powiązane.

Podstawową grupę stanowili Amerykanie Zukofsky, Williams, Charles Reznikoff , George Oppen i Carl Rakosi oraz brytyjski poeta Basil Bunting . Później z grupą związała się inna amerykańska poetka, Lorine Niedecker . Szereg innych poetów zostało uwzględnionych we wczesnych publikacjach w rubryce obiektywizmu, bez faktycznego podzielania postaw i podejścia do poezji tej rdzennej grupy. Chociaż poeci ci generalnie byli zaniedbywani przez krytykę, zwłaszcza we wczesnej karierze, a wielu z nich porzuciło na pewien czas praktykę pisania i/lub publikowania poezji, mieli oni okazać się bardzo wpływowi na późniejsze pokolenia pisarzy tworzących w tradycji poezja modernistyczna w języku angielskim .

Korzenie

W latach 1909-1913 pojawił się imagizm , pierwszy świadomie awangardowy ruch w poezji anglojęzycznej XX wieku . Pound , który był głównym inicjatorem Imagizmu, był redaktorem zagranicznym magazynu Poetry Harriet Monroe . W październiku 1912 roku przesłał po trzy wiersze autorstwa HD i Richarda Aldingtona pod szyldem Imagiste . Wiersze Aldingtona zostały wydrukowane w numerze listopadowym, a HD w numerze ze stycznia 1913 roku. Wydanie Poetry z marca 1913 zawierało również A Few Don'ts Pounda autorstwa Imagiste oraz esej FS Flinta Imagisme . Ta historia publikacji oznaczała, że ​​ten londyński ruch miał swoich pierwszych czytelników w Stanach Zjednoczonych . Oznaczało to również, że imagizm był dostępny jako model dla amerykańskich modernistycznych następnego pokolenia.

Żukofsky był jednym z takich poetów. Opublikował wiersz w Poezji w 1924 r. I przedstawił się Poundowi w 1927 r., Kiedy wysłał starszemu poecie swój „Wiersz rozpoczynający się„ The ”. Pound opublikował wiersz w swoim czasopiśmie The Exile i rozpoczęła się długa korespondencja i przyjaźń między nimi. Związek ten został wzmocniony przez esej Zukofsky'ego z 1929 roku na temat długo trwającej pracy Pounda The Cantos . Pound przedstawił także Williama Carlosa Williamsa, lekarza i poetę, który był kolegą z klasy Pounda na Uniwersytecie Pensylwanii i mieszkał w Rutherford, New Jersey , niedaleko Zukofsky. Zukofsky i Williams szybko stali się bliskimi przyjaciółmi i mieli być współpracownikami literackimi do końca życia Williamsa. Innym literackim mentorem Zukofsky'ego w tym okresie był Charles Reznikoff , nowojorski poeta, na którego wczesną twórczość miał również wpływ imagizm. W 1928 roku młody amerykański poeta George Oppen i jego żona Mary Oppen zaprzyjaźnili się z Zukofskym i Reznikoffem. Inny młody amerykański poeta, Carl Rakosi , mniej więcej w tym czasie zaczął korespondować z Poundem, a starszy poeta ponownie polecił go Zukofsky'emu. Ostatnim członkiem głównej grupy, Basil Bunting, był angielskim poetą wywodzącym się z kwakrów , który podczas I wojny światowej przebywał w więzieniu jako osoba odmawiająca służby wojskowej ze względu na sumienie . W 1923 roku Bunting spotkał Pounda w Paryżu i obaj mężczyźni nawiązali bliską przyjaźń literacką, a Bunting mieszkał niedaleko Pound w Rapallo od 1931 do 1933 roku. W 1930 roku Bunting opublikował swój pierwszy zbiór poezji, Redimiculum Matellarum , a Pound przedstawił go Zukofsky'emu.

Termin „obiektywista” rozwinął się, ponieważ Harriet Monroe nalegała na nazwę grupy dla numeru Poetry: A Magazine of Verse z lutego 1931 r. , Który Monroe pozwolił Zukofsky'emu redagować gościnnie, za namową Pounda. Zukofsky wspomina tę sytuację z Monroe w Prepositions : „Harriet Monroe w tamtym czasie nalegała, żebyśmy mieli dla tego tytuł, nazwijmy to jakoś. Powiedziałem, że nie chcę. Nalegała; więc powiedziałem, w porządku , jeśli mogę to zdefiniować w eseju, i użyłem dwóch słów, szczerość i uprzedmiotowienie, i natychmiast przeprosiłem. Ale to przeszło do podręczników historii; zapomnieli o założycielu, dzięki niebiosom, i dotrzymali terminów, i, oczywiście powiedziałem obiektywizm, a oni powiedzieli obiektywizm i to robi różnicę. Cóż, to było dość złe, więc spędziłem następne trzydzieści lat, próbując to uprościć. Wydaje się również, że grupa podstawowa nie postrzegała siebie jako spójnego ruchu, ale raczej jako grupę indywidualnych poetów o wspólnym podejściu do swojej sztuki. Oprócz zagadnień poruszanych w esejach Zukofsky'ego elementami tego podejścia były: szacunek dla dokonań imagistów w dziedzinie vers libre i wysoce skoncentrowany język i obrazy; odrzucenie zainteresowania imagistów klasycyzmem i mitologią ; dla Reznikoffa, Zukofsky'ego, Rakosiego i Oppena, wspólne żydowskie dziedzictwo (które dla wszystkich oprócz Oppena obejmowało wczesne dzieciństwo, w którym angielski nie był ich pierwszym językiem); ogólnie lewicowa, a przynajmniej w przypadku Zukofsky'ego, Rakosiego i Oppena, polityka marksistowska .

Wczesne publikacje

Grupa po raz pierwszy pojawiła się w specjalnym numerze magazynu Poezja w lutym 1931 roku ; zostało to zorganizowane przez Pounda i zredagowane przez Zukofsky'ego (t. 37, nr 5). Oprócz wierszy Rakosiego, Zukofsky'ego, Reznikoffa, George'a Oppena, Basila Buntinga i Williama Carlosa Williamsa, Zukofsky zawierał prace wielu poetów, którzy mieli niewielki lub żaden dalszy związek z grupą: Howard Weeks, Robert McAlmon, Joyce Hopkins , Norman Macleod, Kenneth Rexroth , S. Theodore Hecht, Harry Roskolenkier, Henry Zolinsky , Whittaker Chambers , Jesse Lowenthal, Emanuel Carnevali (jako tłumacz Arthura Rimbauda ), John Wheelwright , Richard Johns i Martha Champion. Dodatek ( Sympozjum ) zawierał teksty Parkera Tylera i Charlesa Henri Forda , z notatką Zukofsky'ego, tekst Samuela Putnama i tłumaczenie Zukofsky'ego krótkiego eseju o poezji André Salmona autorstwa jego przyjaciela René Taupina .

W numerze znalazły się także eseje Zukofsky'ego Program: „Obiektywiści” 1931 oraz Szczerość i uprzedmiotowienie: ze szczególnym odniesieniem do twórczości Charlesa Reznikoffa , przeróbka studium pracy Reznikoffa, napisanego pierwotnie jakiś czas wcześniej. W tym drugim eseju Zukofsky rozwija podstawowe założenia poetyki obiektywistycznej , stwierdzając, że w szczerości „zachodzi pisanie, które jest szczegółem, a nie mirażem, widzenia, myślenia o rzeczach takimi, jakie istnieją, i kierowania nimi wzdłuż linii melodii”, a uprzedmiotowienie odnosi się do „pojawienia się sztuki forma jako przedmiot”. Stanowisko to jest echem sentencji Pounda z 1918 r. (w eseju „A Retrospective”, w którym spogląda wstecz na imagizm) „Wierzę w technikę jako sprawdzian szczerości człowieka”.

Kilka przykładowych wierszy

Jako przykład Zukofsky cytuje następujący krótki fragment z A Group of Verse , długiej sekwencji wierszy, która była wkładem Reznikoffa w tę kwestię:

Wśród stert cegieł i tynku leży
dźwigar, który wciąż jest wśród śmieci.

W którym dźwigar wśród śmieci reprezentuje – dla Zukofsky'ego – wiersz jako przedmiot, szczery sam w sobie. Oppen nadal nazywał te wersety poetyckim kamieniem probierczym aż do 1976 roku, chociaż często błędnie je pamiętał jako „dźwigar, który wciąż jest wśród gruzów ” .

Wkładem własnym Oppena był wiersz zatytułowany „1930”, później zebrany (bez tytułu) jako część otwierająca pierwszą kolekcję Oppena zatytułowaną Discrete Series , obszerną sekwencję wierszy.














Wiedza nie o smutku, mówiłeś , ale o nudzie Jest — poza czytaniem i paleniem — czym, Maude Blessingbourne, chciała wiedzieć, kiedy wstając, „podeszła do okna, jakby chciała zobaczyć, co się naprawdę dzieje. ”; I ujrzał padający deszcz, w oddali wolniejszy, Droga wolna od niej za szybą — Ze świata, smaganego pogodą, z którym dzieli się stulecie.

Ze swojej własnej poezji Zukofsky zdecydował się zawrzeć „A” - część siódmą, pierwszą część sześciostronicowej części tego, co miało stać się 800-stronicowym wierszem. Ten fragment dotyczy zestawu robót drogowych na ulicy przed jego nowojorskim domem:











Konie: kto to zrobi? bez grzywy? Słowa Zrobią to, z grzywy, z powietrza, ale Oni nie mają grzywy, więc nie ma powietrza, ptaki Słowa, ode mnie do nich nie ma śpiewających wnętrzności. Bo nie mają oczu, bo ich nogi są z drewna, bo ich żołądki to kłody z nadrukiem; Krwawoczerwone, czerwone lampy zwisają z szyj lub gdzie mogą być szyje, dwie nogi stoją A, cztery razem M. „Ulica zamknięta” to nadruk na ich brzuchach; To wyklucza wszystkich oprócz kopaczy; Jesteś odcięty, i ona jest odcięta, i jiggersy



Są wycięte. NIE! nie możemy mieć takich ani dolców Jak nie będzie, choć ich tu nie ma, przechodzą przez obręcz Zabłąkany na włazie — ja? Jestem na uboczu. wyciąg z „A” - 7 autorstwa Louisa Zukofsky'ego

Język i poezja

Innym aspektem poetyki obiektywistycznej , który nie jest wyraźnie omawiany w tych esejach, jest zainteresowanie wykorzystaniem rezonansu małych, codziennych słów. Jak Zukofsky miał napisać jakiś czas później (w 1946 r.), „można postawić argument, że poeta poświęcił część swojego życia na użycie słów i a: z których oba są obciążone taką samą eposem i historycznym przeznaczeniem, jak być może jeden człowiek może rozwiązać. Ci, którzy w to nie wierzą, są zbyt pewni, że te małe słowa nic nie znaczą wśród tak wielu innych słów. Ta troska znajduje również odzwierciedlenie w stwierdzeniu Oppena, „gdybyśmy nadal posiadali słowo„ jest ”, nie byłoby potrzeby pisania wierszy”.

Reakcja

Reakcja na ten numer nie była jednolicie przyjazna, a numer magazynu z marca 1931 r. Zawierał wrogą odpowiedź samej redaktorki pod tytułem „Arogancja młodości”. Monroe był szczególnie rozgniewany odrzuceniem przez Zukofsky'ego Edwina Arlingtona Robinsona , Roberta Frosta , Edgara Lee Mastersa i Edny St. Vincent Millay , z których wszyscy regularnie współpracowali z magazynem. Jednak nie wszystkie reakcje były tak niekorzystne; Niedecker przeczytała ten numer w swojej lokalnej bibliotece publicznej w Fort Atkinson w stanie Wisconsin i wkrótce potem napisał do Zukofsky, rozpoczynając przyjaźń i częstą korespondencję literacką, która trwała aż do jej śmierci 40 lat później.

Poezji w 1932 r. ukazała się Antologia „obiektywistyczna” zredagowana przez Zukofsky'ego . Ta antologia zawierała znacznie mniej autorów: Basil Bunting, Mary Butts , Frances Fletcher, Robert McAlmon, George Oppen, Ezra Pound, Carl Rakosi, Kenneth Rexroth, Charles Reznikoff, William Carlos Williams, Louis Zukofsky i Forest Anderson, TS Eliot, RBN Warriston i Jerry'ego Reismana. Antologia posłużyła zarówno do podkreślenia różnic między tymi poetami, jak i ich wspólnego stosunku do pisania. Wiele różnic wynikało z nalegania Zukofsky'ego na formę nad treść, co było sprzeczne z troską wielu innych poetów o rzeczywisty świat. Jak napisał później Rakosi: „jeśli Reznikoff był obiektywistą, Zukofsky nim nie był i nigdy nie był”.

Antologia obiektywistyczna została opublikowana przez To, Publishers, małą prasę zorganizowaną przez Zukofsky'ego, Reznikoffa oraz George'a i Mary Oppenów i finansowaną z niewielkich prywatnych dochodów Oppena. Zukofsky działał jako redaktor naczelny z Nowego Jorku, za co pobierał niewielką miesięczną pensję, a Oppenowie zorganizowali skład i druk książek z Le Beausset , małej wioski na południu Francji , gdzie mieszkali Oppensowie. Prasa opublikowała także A Novelette and Other Prose (1932) Williamsa i Prolegomena 1 (1932) autorstwa Ezry Pounda. Był to przedruk dwóch książek prozy Pounda, How to Read i The Spirit of Romance , oprawionych w jeden tom. Podczas gdy prasa miała ambitne plany, planując wydrukowanie niezebranej prozy Williamsa, wszystkich dzieł krytycznych Pounda, przekładu włoskiego poety Federigo Tozziego dokonanego przez Buntinga, 55 wierszy Zukofsky'ego i co najmniej jednej książki Reznikoffa, prasa napotkała kilka problemów i zwinęła się późno w 1932 r., zanim pojawiły się kolejne tomy.

Oppensowie wrócili do Stanów Zjednoczonych w 1932 roku i wraz z Zukofskym, Williamsem i Reznikoffem utworzyli Objectivist Press, aby publikować więcej książek o pracach obiektywistów. Pierwszymi tytułami, które się ukazały, były Collected Poems Williamsa 1921–31 (1934), ze wstępem Wallace'a Stevensa, Oppen's Discrete Series, ze wstępem Ezry Pounda, a następnie Jeruzalem Złotego Reznikoffa (1934, poezja), jego Świadectwo , (1934, proza), ze wstępem Kennetha Burke'a i jego In Memoriam: 1933 (1934, poezja). Oddzielna droga Reznikoffa (1936) była ostatnią publikacją The Objectivist Press, nie licząc A Test of Poetry Zukofsky'ego (1948), która ukazała się pod jej wydawnictwem dwanaście lat później.

Następstwa obiektywizmu

W 1935 roku Oppensowie wstąpili do Komunistycznej Partii Ameryki , a George porzucił poezję na rzecz aktywizmu politycznego. W 1950 roku para przeniosła się do Meksyku , aby uciec od silnie antykomunistycznej atmosfery politycznej tamtych czasów. Byłoby 1958, zanim Oppen napisał dalsze wiersze. Oppensowie wrócili do Nowego Jorku w 1960 roku, a George opublikował sześć tomów poezji w latach 1962-1978, kiedy to coraz trudniej było mu pisać - miał chorobę Alzheimera . Zdobył nagrodę Pulitzera w 1969 roku za Bycie licznym . Mary Oppen opublikowała relację z ich życia, w tym zbliżenie okresu obiektywizmu, w swoim pamiętniku Meaning a Life z 1978 roku . George Oppen zmarł w 1984 roku, a Mary zmarła w 1990 roku.

Po opublikowaniu w 1941 Selected Poems Carl Rakosi również porzucił poezję, poświęcając się karierze pracownika socjalnego. Wkrótce po ukończeniu 21 lat Rakosi legalnie zmienił nazwisko na Callman Rawley, pod którym pełnił funkcję szefa Minneapolis Jewish Children's and Family Service od 1945 r. Do przejścia na emeryturę w 1968 r. Nieoczekiwany list otrzymany od angielskiego poety Andrew Croziera w 1965 r . o jego wczesnej poezji zachęcił Rakosiego do ponownego pisania i publikowania poezji. Kolekcja Amulet została opublikowana przez New Directions Publishers w 1967 r., aw ciągu następnych 46 lat miało ukazać się wiele innych tomów. Obejmowały one jego wiersze zebrane z 1986 roku. Rakosi zmarł w 2004 roku w wieku 100 lat.

Po Redimiculum Matellarum następną publikacją książkową Buntinga były Poems: 1950 . Po pełnej życia dekadzie spędzonej głównie na pracy w Iranie dla brytyjskiej służby zagranicznej i londyńskiego The Times , Bunting powrócił do rodzinnej Northumbrii po wydaleniu z Iranu w 1952 roku przez Mossadeqa , a lata 60. okazały się bardzo produktywną dekadą dla niego. Publikacje z tego czasu obejmują prawdopodobnie jego najbardziej znane dzieło, długi wiersz Briggflatts (1966), opisany przez krytyka Cyrila Connolly'ego jako „najlepszy długi wiersz, jaki został opublikowany w Anglii od czasu Czterech kwartetów TS Eliota ” oraz Collected Poems (1968, wydania poprawione 1978 i 1985). An Uncollected Poems ukazał się w 1991 roku, a jego Complete Poems w 2000 roku.

W 1933 roku Niedecker odwiedził Zukofsky'ego w Nowym Jorku, gdzie podobno ona i Zukofsky mieli krótki romans. Wkrótce wróciła do swojego domu w wiejskim Wisconsin, krajobrazie, który miał wpływ na wiele z jej późniejszego pisania. Jej pierwsza książka, New Goose , została opublikowana przez James A. Decker Press w 1946 roku. Podobnie jak w przypadku wielu innych obiektywistów, połączenie krytycznego zaniedbania i osobistych okoliczności sprawiło, że po tej wczesnej publikacji nastąpił długi okres poetyckiej ciszy, podczas którego nie mogła znaleźć wydawcy dla swojej pracy. Chociaż kontynuowała pisanie przez większą część tego okresu, jej następna książka, My Friend Tree , ukazała się dopiero w 1961 roku. Potem publikowała stosunkowo często, a jej Dzieła zebrane ukazały się w 2002 roku.

W 1941 Reznikoff opublikował zbiór wierszy Going To and Fro oraz Walking Up and Down . Potem, chociaż nadal pisał i publikował w czasopismach, jego poezja nie doczekała się dalszych publikacji książkowych aż do Inskrypcji z 1959 r .: 1944–1956 . W 1962 roku New Directions opublikowało wybór wierszy zatytułowanych Nad wodami Manhattanu . Trzy lata później wydali Świadectwo: Stany Zjednoczone, 1885–1890: Recytatyw , pierwsza część długiej pracy opartej na aktach sądowych obejmujących okres od 1855 do 1915 roku. Książka okazała się komercyjną i krytyczną klapą, a New Directions go porzuciło. W latach siedemdziesiątych Black Sparrow Press zaczęło publikować Reznikoff, wydając całe Świadectwo , a także podobną pracę, Holocaust , opartą na relacjach z sal sądowych nazistowskich obozów koncentracyjnych . W latach po śmierci Reznikoffa w 1976 roku Black Sparrow przywrócił do druku wszystkie swoje najważniejsze prace.

Zukofsky rozpoczął pracę nad długim poematem, składającym się z 24 części, zatytułowanym A w 1927 roku. Pierwsze siedem „części” tego utworu ukazało się w Antologii obiektywistycznej , wcześniej ukazywały się w czasopismach. Te wczesne sekcje pokazują wpływ The Cantos , chociaż Zukofsky miał dalej rozwijać swój własny styl i głos w miarę postępów A. W latach trzydziestych XX wieku kontynuował także zaangażowanie w marksistowską politykę, zainteresowanie, które sięgało jego przyjaźni z college'u z Whittakerem Chambersem.

Chociaż nadal pisał krótkie wiersze i utwory prozatorskie, zwłaszcza 1963 Bottom: On Shakespeare , ukończenie A miało być głównym zmartwieniem pozostałej części pisarskiego życia Zukofsky'ego. W miarę rozwoju wiersza względy formalne coraz bardziej wysuwały się na pierwszy plan, a Zukofsky stosował szeroką gamę środków i podejść, od sonetu po przypadkową lub przypadkową kompozycję. Końcowe, pełne wydanie miało trafić do druku, gdy poeta leżał na łożu śmierci w 1978 roku. Indeksem do tego tomu była jego ostatnia praca pisemna.

Dziedzictwo

Wczesny krytyczny odbiór obiektywistów był generalnie wrogi, zwłaszcza w recenzjach Morrisa Schappesa i Yvora Wintersa , jak również wspomniana już nieprzychylna reakcja Harriet Monroe na Poezję . specjalna sprawa. Jednak wywarły natychmiastowy wpływ, zwłaszcza na pracę ich dwóch mentorów z Imagist, Williamsa i Pounda. Williams i Zukofsky mieli utrzymywać osobisty i twórczy związek na całe życie, który miał okazać się ważny dla obu mężczyzn. Dla Zukofsky'ego przykład Williamsa pomógł mu skupić się na zewnętrznych realiach i rzeczach. Dla Williamsa Zukofsky służył jako przypomnienie o znaczeniu formy. Jak pisze Mark Scroggins, „od Zukofsky'ego Williams nauczył się kształtować swój często amorficzny werset w ostrzejsze takty”.

Pound również był pod wpływem obiektywistycznego poczucia formy, skupienia się na codziennym słownictwie oraz zainteresowań polityką, ekonomią, a zwłaszcza tematyką amerykańską. Krytyk Hugh Kenner argumentował, że te wpływy pomogły ukształtować sekcje The Cantos opublikowane w latach trzydziestych XX wieku, pisząc: „Pound ich czytał, a oni jego”.

Poeci Beat Generation , grupa amerykańskich pisarzy bohemy , którzy pojawili się pod koniec lat czterdziestych XX wieku, do której należeli Allen Ginsberg , Gary Snyder i Jack Kerouac , wiele zawdzięczali Poundowi i Williamsowi, a przez nich zostali doprowadzeni do obiektywistów. W latach pięćdziesiątych i sześćdziesiątych Zukofsky'ego poszukiwali młodsi poeci, w tym Paul Blackburn , Jerome Rothenberg , Jonathan Williams , Denise Levertov , Gilbert Sorrentino i Allen Ginsberg . Jego twórczość była również dobrze znana poetom z Czarnej Góry , zwłaszcza Robertowi Creeleyowi i Cidowi Cormanowi , których magazyn i prasa Origin miały służyć starszemu poecie jako cenne wydawnictwa.

Formalne procedury Zukofsky'ego, zwłaszcza jego zainteresowanie pisaniem losowym, wywarły kluczowy wpływ między innymi na Jacksona Mac Lowa i Johna Cage'a , a za ich pośrednictwem na Language School , awangardową grupę poetów, która zaczęła publikować w latach 70., do której należał Bruce Andrews , Charles Bernstein , Ron Silliman , Lyn Hejinian , Bob Perelman , Michael Palmer , Rae Armantrout , Carla Harryman , Barrett Watten , Clark Coolidge , Hannah Weiner , Susan Howe , Tina Darragh i Fanny Howe .

Oppen i Reznikoff wywarli wpływ na kolejne pokolenia poetów, w szczególności na Theodore'a Enslina , Harveya Shapiro , Michaela Hellera , Normana Finkelsteina , Rachel Blau DuPlessis , Johna Taggarta i Armanda Schwernera , by wymienić tylko kilku. Ich poezja kontynuuje obiektywistyczną obsesję na punkcie języka, etyki i świata i często odnosi się do współczesnego, miejskiego, żydowskiego życia, zarówno świeckiego, jak i religijnego. DuPlessis na pierwszy rzut oka wydaje się wyjątkiem na tej liście. Wydaje się, że jej poezja nie od razu posiada tak zwane motywy estetyki obiektywistycznej, praktykowane w twórczości Reznikoffa, Niedeckera czy Oppena.

Jako młoda kobieta i studentka uniwersytetu DuPlessis rozpoczęła korespondencję z Oppenem przez całe życie i była pod głębokim wpływem uczciwości, szczerości i odwagi Oppena. Chociaż DuPlessis stała się poetką z tendencjami i obsesjami w pewnym stopniu oddalonymi od obiektywistycznego etosu (a przynajmniej tak można argumentować przy pierwszym czytaniu), DuPlessis odegrała kluczową rolę w rozpowszechnianiu i przetrwaniu obiektywistycznej poezji i poetyki aż do XXI wieku . Życie człowieka takiego jak Oppen wywarło trwałe wrażenie na DuPlessis. DuPlessis zyskała również zaufanie Oppen i otrzymała możliwość redagowania wybranych listów Oppen , które zostały opublikowane pośmiertnie.

Fizyczna obecność Buntinga w Newcastle w latach 60., wraz z jego bliskimi związkami z wieloma młodszymi poetami (w tym Tomem Pickardem , Thomasem A. Clarkiem , Richardem Caddelem i Barrym MacSweeneyem ), oznaczała, że ​​był on główną postacią ojca dla poetów epoki Odrodzenie poezji brytyjskiej . To młodsze pokolenie było również przyciągane do prac innych obiektywistów, a ich pisma zaczęły być szerzej znane w Wielkiej Brytanii. Na przykład list od poety Revival, Andrew Croziera , skłonił Rakosiego do powrotu do poezji.

Wśród ciągłych ponownych ocen, krytycznych i innych, spuścizny i literackiej formacji obiektywistów, dobrze znane mapowanie terytorium jest nadal przedstawiane przez poetę Rona Sillimana : „obiektywizm trójfazowy”. Choć dokładnie niejasne, kto ukuł to wyrażenie, ta rubryka oferuje użyteczny sposób radzenia sobie z wstawiennictwem poetów obiektywizmu w naszej świadomości. Pisze Silliman:

: .. proces wymaga umiejscowienia się w obrębie poetyki. W pewnym sensie cała formacja literacka jest właśnie takim procesem prowadzonym świadomie, kolektywnie i publicznie.

Aby to zobaczyć, wystarczy spojrzeć na trzy szerokie fazy obiektywizmu –
  • § Lata 30., interaktywność, optymizm, wspólne projekty wydawnicze, wypowiedzi krytyczne, rekrutacja (Niedecker)
  • § Lata czterdzieste i pięćdziesiąte XX wieku, prawie całkowicie cofnięte, a kilku obiektywistów albo nie publikowało, a nawet nie pisało przez długi czas
  • § Od lat 60. pojawienie się i sukces tych pisarzy właśnie jako formacji literackiej

Notatki

  1. ^   Axelrod, Steven Gould, Camille Roman i Thomas Travisano (2012). Nowa antologia poezji amerykańskiej: tom. III: Postmodernizmy 1950-obecnie . Piscataway NJ: Rutgers University Press. P. 10. ISBN 978-0813551562 .
  2. ^ „Krótki przewodnik dla obiektywistów | Akademia Poetów Amerykańskich” .
  3. ^ „Krótki przewodnik dla obiektywistów | Akademia Poetów Amerykańskich” .
  4. ^ z bloga Sillimana , 30 października 2002 r

Wydrukować

  •   DuPlessis, Rachel Blau i Peter Quartermain (red.) The Objectivist Nexus: Essays in Cultural Poetics (Tuscaloosa: University of Alabama Press, 1999). ISBN 0-8173-0973-X
  •   Kenner, Hugh , The Pound Era (Faber and Faber, wydanie z 1975 r.). ISBN 0-571-10668-4
  •   McAllister, Andrew (red.) Obiektywiści: antologia (Bloodaxe Books, 1996). ISBN 1-85224-341-4 .
  • Perloff, Marjorie , „Splątanie drutem kolczastym”: „Nowa poezja amerykańska”, 1930–1932” w modernizmie / nowoczesności - tom 2, numer 1, styczeń 1995, s. 145–175.
  • Scroggins, Marek. Wiersz życia: biografia Louisa Zukofsky'ego , Shoemaker & Hoard, 2007.

online

Linki zewnętrzne

Pobrane z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Objectivism_(poetry)&oldid=1089227554 ”