Symfonia nr 6 (Prokofiew)

Symfonia nr 6
Siergieja Prokofiewa
Mravinsky Prokofiev Op111 premiere.jpg
Jewgienij Mrawiński i Prokofiew kłaniają się po drugim wykonaniu 12 października 1947 r.
Klucz es-moll
Opus 111
Opanowany 1945 ( 1945 ) –47
Czas trwania 42 minuty
Ruchy Trzy
Premiera
Data 11 października 1947 ( 11.10.1947 )
Konduktor Jewgienij Mrawiński
Wykonawcy Filharmonii Leningradzkiej

Symfonia nr 6 es -moll op . 111 Siergieja Prokofiewa została ukończona i miała swoją premierę w 1947 roku. Według Simona Morrisona , jej premiera była „ostatnim nieskrępowanym, niezapośredniczonym sukcesem”, jakiego kompozytor kiedykolwiek doświadczył.

Tło

Israel Nestyev [ ru ] poinformował, że kompozytor zaczął szkicować to, co ostatecznie stało się Szóstą Symfonią, zanim zaczął komponować Piątą . Sam Prokofiew oświadczył, że prace nad Szóstą i jej poprzedniczką nałożyły się, nazywając obie symfonie „odwróceniem uwagi” od jego niedokończonej opery Khan Buzai . Pierwsze zachowane szkice do szóstej datowane są na 23 czerwca 1945 r. Partyturę szkicu ukończono 9 października 1946 r., Po czym odłożył ją na kilka tygodni przed przystąpieniem do orkiestracji 10 grudnia. Prokofiew ukończył symfonię 18 lutego, 1947. Przez chwilę rozważał zadedykowanie symfonii pamięci Ludwiga van Beethovena . Chociaż symfonia ma ten sam numer opusu, co ostatnia sonata fortepianowa Beethovena , jedno z ulubionych dzieł Prokofiewa, Nestyev powiedział, że dedykacja zrodziła się z „chęci kontynuowania tradycji wzniosłego intelektualizmu i głębokiej tragedii, która charakteryzowała późniejsze dzieła Beethovena”.

W tygodniach następujących po ukończeniu symfonii Alexander Gauk dał do zrozumienia, że ​​jest chętny do jej prawykonania. Mimo zainteresowania Prokofiew zaprosił Jewgienija Mrawińskiego do wysłuchania jego nowej symfonii. 21 marca 1947 Mravinsky udał się z przyjacielem Prokofiewa, Lewonem Atovmyanem, do daczy kompozytora w Nikolinie Górze [ ru ] . Po wysłuchaniu gry Prokofiewa Mravinsky pochwalił zakres muzyki. Powiedział o tym towarzyszce kompozytora, Mirze Mendelson , że muzyka brzmiała tak, jakby „rozciągała się od jednego horyzontu do drugiego”. Od razu poprosił o poprowadzenie premiery.

8 października 1947 roku Prokofiew przybył do Leningradu , aby asystować Mrawińskiemu w próbach z Filharmonią Leningradzką . Światowa premiera Szóstej odbyła się trzy dni później, 11 października, na zakończenie programu, w którym znalazła się także muzyka Czajkowskiego . Po koncercie Mravinsky zwierzył się Prokofiewowi i Mendelsonowi, że wykonanie symfonii zostało zakłócone przez szereg wpadek instrumentalnych, które pozostawiły go nieszczęśliwego i niezdolnego do snu. Następnego wieczoru, po występie w Operze Kirowa jego Wojny i pokoju , Prokofiew wyszedł ze swoim towarzyszem, aby wysłuchać drugiego wykonania swojej VI Symfonii. Tym razem orkiestra zagrała partyturę bezbłędnie. Prokofiew i Mravinsky wykonali kilka zasłon, podczas których zostali razem sfotografowani.

Oprzyrządowanie

Muzyka

Dźwięk zewnętrzny
Wykonywana przez Leningradzką Orkiestrę Filharmoniczną pod dyrekcją Jewgienija Mrawinskiego
audio icon I. Allegro moderato
audio icon II. Largo
audio icon III. Vivace

Symfonia składa się z trzech części:

  1. Allegro moderato (es-moll, kończy się Es-dur)
  2. Largo (As-dur)
  3. Vivace (Es-dur)

Typowy występ trwa około 42 minut.

Prokofiew przygotował krótki opis symfonii przed jej światową premierą:

Część pierwsza jest wzburzona, chwilami liryczna, chwilami surowa; część druga, „Largo”, jest jaśniejsza i bardziej melodyjna; finał, szybki i w tonacji durowej, ma charakter zbliżony do mojej V Symfonii , z wyjątkiem reminiscencji surowych pasaży w części pierwszej.

Niestjew wspominał, że w październiku 1947 roku kompozytor powiedział mu, że symfonia została pomyślana jako refleksja nad zniszczeniami niedawno zakończonej Wielkiej Wojny Ojczyźnianej :

Teraz cieszymy się z naszego wielkiego zwycięstwa, ale każdy z nas ma rany, których nie można uleczyć. Jeden stracił bliskich, inny zdrowie. Nie wolno o nich zapominać.

Podczas prób do symfonii Prokofiew opisał swojej żonie „reminiscencje”, które pojawiają się przy kodzie finału jako „pytania rzucone w wieczność”. Po jej wielokrotnych prośbach o doprecyzowanie ich znaczenia kompozytorka odpowiedziała: „Czym jest życie?” Nestyev opisał finał jako „w duchu Mozarta lub Glinki ”, ale jego wesoły nastrój został rozwiany przez inwazję „tytana”, którego „nieustannie powtarzane fanfary” budzą tragiczne brzmienia z wcześniejszej części symfonii.

Przyjęcie

Na kilka tygodni przed światową premierą VI Symfonii biograf Prokofiewa Nestyev i krytyk muzyczny Grigori Shneyerson narzekali, że kompozytor jest „skąpy” w wyjaśnieniach dotyczących utworu, który oni i muzycy Filharmonii Leningradzkiej uznali za trudny. Ten pierwszy napisał później, że w tej symfonii Prokofiew „znowu zaczął mówić bardzo trudnym, a czasem ezoterycznym językiem”. Mikołaj Miaskowski , współpracownik kompozytora i wieloletni przyjaciel, również uznał symfonię za wyzwanie: „Prokofiewa [VI Symfonię] zacząłem rozumieć dopiero przy trzecim przesłuchaniu i wtedy mnie urzekł: głęboki, ale nieco ponury i szorstko zaaranżowany”.

Debiut VI Symfonii spotkał się z uznaniem publiczności i krytyki. „Jest cudowna, lepsza niż zwykły Prokofiew” – powiedział Shneyerson Aleksandrowi Werthowi przed moskiewską premierą symfonii . „To jest filozoficzne, ma głębię Szostakowicza . Zobaczysz!” Podobnie Niestjew napisał w „Sovietskoje Iskusstvo” , że symfonia przedstawiała „nękające nerwy zestawienie” „prywatnego świata współczesnego człowieka z przerażającą maszynerią uniwersalnej destrukcji”, dodając, że jej „szlachetny humanizm” stawiał ją obok VIII Symfonia Szostakowicza. Krytyk muzyczny Leningradzkiej Prawdy pochwalił symfonię jako „kolejne oszałamiające zwycięstwo sztuki radzieckiej”, dodając, że „optymizm tego [dzieła], jego intonacje o silnej woli, charakter i liryzm odzwierciedlają wiele aspektów naszego narodu”. Muzykolog Yuri Weinkop uzyskał aprobatę Prokofiewa, porównując początek symfonii do zgrzytu zardzewiałego klucza obracającego się w zamku drzwi, zanim ujawnił „świat ciepła, uczucia i piękna”.

Niemniej jednak Szósty znalazł się wśród utworów potępionych przez Andrieja Żdanowa i Tichona Chrennikowa w następnym roku podczas ich kampanii przeciwko formalizmowi w muzyce . Ten ostatni skrytykował to, co postrzegał jako niezdolność kompozytora do powstrzymania „żywych i klarownych pomysłów” symfonii przed utonięciem w „wymyślonych chaotycznych jękach”, ostatecznie odrzucając ją jako „porażkę”. Nestyev cofnął swoją wcześniejszą aprobatę, potępiając teraz symfonię jako „wyraźnie formalistyczną”, zwrot, który Atovmyan otwarcie skrytykował. Nestyev opisał później symfonię jako „konkurs na złożoność”, który „utrudniał jej zrozumienie”. Prokofiew poczuł się głęboko zdradzony przez Niestjewa, którego nazwał „ Judaszem ” i na zawsze zerwał z nim przyjaźń.

Po śmierci Prokofiewa Szósty został ponownie oceniony przez sowieckich krytyków podczas odwilży Chruszczowa . Aram Chaczaturian wymienił go wśród dzieł, w których czuł, że kompozytor podtrzymał swoją „naczelną zasadę” „służby swemu ludowi, ludzkości”. Boris Yarustovsky nazwał symfonię „prawdziwą symfonią wojenną”, przypisując jej poprzedniczce jedynie „ogólne poczucie patriotyzmu” i wyrażając opinię, że numeracja dzieła skazała ją na tragiczną obsadę, która „przypomina prawie wszystkie rosyjskie szóste symfonie „; podczas gdy Genrikh Orlov wychwalał ją jako „wybitną symfonię naszych czasów”. wyjątkowy zabytek artystyczny swoich czasów”.

Zagraniczna reakcja na szóstą była początkowo mieszana. Po amerykańskiej premierze w 1949 roku, granej przez Filharmonię Nowojorską pod dyrekcją Leopolda Stokowskiego , Musical America nazwał Szósty „najbardziej osobistym, najbardziej przystępnym i emocjonalnie odkrywczym dziełem Prokofiewa, jakie dotychczas grano w tym kraju”. W odpowiedzi na szwajcarską premierę w 1951 roku Robert-Aloys Mooser zaatakował Szóstą jako kolejną z „szalonych, bazowych kompozycji” Prokofiewa i że Orchestre de la Suisse Romande narażał swoją reputację, grając w nią. W krótkim nekrologu Prokofiewa, opublikowanym w Tempo wiosną 1953 roku, napisano, że wielkoskalowa architektura Szóstego i próby optymizmu „tak naprawdę nie odpowiadały jego talentowi”. Jednak inny krytyk piszący w tym samym czasopiśmie 17 lat później nazwał Szóstą „wielkim, ukoronowaniem” dzieła symfonicznego Prokofiewa.

Cytowane źródła

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Symphony_No._6_(Prokofiev)&oldid=1139405823 ”