Wachlarz kwiatu brzoskwini

Drukowane wydanie Wachlarza kwiatu brzoskwini , tom pierwszy, wersja Lan Xuetang, 1895

The Peach Blossom Fan ( chiński : 桃花扇 ; pinyin : Táohuā shàn ; Wade-Giles : T'ao-hua shan ) to sztuka muzyczna i dramat historyczny w 44 scenach, który został ukończony w 1699 roku przez dramatopisarza Konga Shangrena z wczesnej dynastii Qing po ponad 10 lat starań.

Sztuka przedstawia dramat, który doprowadził do upadku dynastii Ming w 1644 roku . Spektakl opowiada o śmierci dynastii Ming poprzez historię miłosną dwóch głównych bohaterów, młodego uczonego Hou Fangyu ( 侯方域 ) i kurtyzany o imieniu Li Xiangjun . The Indiana Companion to Traditional Chinese Literature nazwał to „największym dramatem historycznym Chin”.

Tłumaczenie na język angielski opublikowane przez University of California Press zostało przetłumaczone przez Chen Shih-hsianga i Harolda Actona z KBE we współpracy z Cyrilem Birchem.

Tło

We wczesnej dynastii Qing powstanie i upadek dynastii poruszyło wielu poetów i dramaturgów, zwłaszcza intelektualistów, co skłoniło ich do zastanowienia się nad lekcjami historycznymi, których nauczył ich upadek dynastii Ming. Pisarze ci, w tym Kong Shangren, poprzez swoje prace i poczucie odpowiedzialności historycznej wyrażali nienawiść i żal z powodu jego upadku. Kong powiedział, że chce wyjaśnić, co spowodowało rozkład. Kong słyszał historie o okresie Hong Guang (C: 弘光 ) od swojego kuzyna Konga Fangxuna (孔方訓), którego opowieść o Li Xiangjunie zainspirował go do napisania scenariusza. Ale wtedy był to tylko szkic, ponieważ Kong chciał zebrać szczegóły historyczne. Tak więc podczas swojego trzyletniego pobytu na południu, gdzie miała miejsce historia, Kong poznał lojalistów Ming, takich jak Mao Xiang ( 冒襄 ), Deng Hanyi ( 鄧漢儀 ), Xu Shuxue (許漱雪), Zong Yuanding (宗元鼎) , She Chacun (社茶村) i mistrzów sztuki, takich jak Shitao , Gong Xian i Cha Shibiao (查士標). Odwiedził także miejsca historyczne, takie jak Plum Blossom Mountain (梅花岭), Qin Huai River (秦淮河), Swallow Rock (燕子磯), Pałac Cesarski i Mauzoleum Cesarza Ming (明孝陵).

Choć rozpoczęty w 1648 r., „Wachlarz kwiatu brzoskwini” został ukończony przez Kong Shangren w 1699 r., Pod okiem i panowaniem dynastii Qing. To była kulminacja ponad dwudziestoletnich wysiłków pisarskich. Spektakl muzyczny „Wachlarz kwiatu brzoskwini” zawiera 44 historyczne sceny dramatyczne podkreślające chińską kulturę. Dramat charakteryzował upadek w 1644 roku jednej ze znanych wówczas dynastii, dynastii Ming. Wykorzystując Hou Fangyu i kurtyzanę o pseudonimie Li Xiangjun, przedstawia miłosną śmierć dynastii Ming, choć zakamuflowaną w historii miłosnej. Przez lata wielu historyków określało to jako jedno z arcydzieł chińskiego dramatu historycznego. Pod względem kompozycji jest to sztuka dwuczęściowa, zgodnie z pierwotnym zamysłem. Istnieje dodatkowych 40 scen, ale długość nie jest męcząca w porównaniu z wieloma podobnymi chińskimi sztukami z ponad 55 scenami, głównie w stylu zaczerpniętym z południa. Na początku spektaklu znajduje się „Zapytanie”, które również stanowi część pierwszą. W przeciwieństwie do tego, Intercalary wypełnia wewnętrzne części przed częścią środkową, dodatkowymi scenami, takimi jak Sequel i ostatecznie epilog. Pod względem fabularnym akcja „Wachlarza kwiatu brzoskwini” rozgrywa się w Społeczeństwie Odnowy, kiedy dynastia Ming starała się wprowadzić zmiany, ponieważ panowała szalejąca korupcja. Ming zakochuje się w Li Xiangjun, zaczyna dzielić się prezentami i angażuje się w nią. Urzędnicy na dworze spiskują lub planują, jak skrócić jego panowanie i nadzorować upadek dynastii Ming, przy czym plan ten jest ustalany i nadzorowany przez kurtyzany, takie jak Ruan Dacheng. Dynastia zostaje oficjalnie odizolowana od władzy i tronu, aby ustanowić nowy porządek i odrzucić stary system działania. Analiza tej pracy sugeruje, że „The Bleach of the Blossom Fan” ujawnia zgniliznę oficjalnej korupcji, tchórzliwe wybory, a nawet jawną bezduszność osób u władzy, takich jak dynastia Ming. Jednak jego porządek rzeczy zostaje ostatecznie przerwany, ponieważ nie udało mu się odczytać nastroju ludzi ani nawet być wrażliwym na ludzi. To sztuka ukazująca potęgę ludzi, którzy jednoczą się i kochają w słusznej sprawie. To w równym stopniu podkreśla delikatną równowagę dojścia do władzy bez interesu służenia ludzkości jako rdzenia procesu decyzyjnego.

Kompozycja

Sztuka została pomyślana jako sztuka dwuczęściowa, jak stwierdzono w notatkach Liang Qichao . Spektakl ma łącznie ponad 40 scen. Birch napisał, że ta długość nie jest „zbyt długa” jak na chińską sztukę w stylu południowym ( Dolina Jangcy ), powołując się na długość 55 scen Peony Pavilion .

Główna część spektaklu obejmuje dokładnie 40 scen. Sekcja „Zapytanie” (preludium) znajduje się na początku sztuki. Pierwsza część głównej gry stanowi część pierwszą, część górną (上). Scena „Inter-calary” znajduje się pomiędzy dwiema częściami głównego spektaklu. Druga część głównej części spektaklu stanowi część drugą, część dolną (下). „Dodatkowa scena”, a następnie „Sequel”, epilog, to końcowe fragmenty spektaklu.

Działka

Pod koniec dynastii Ming reformistyczny ruch Donglin przywrócił „Towarzystwo Odnowy” (C: 復社 , P: fùshè , W: fu-she ) w Nanjing , aby walczyć ze skorumpowanymi urzędnikami. Hou Fangyu, jeden z członków Towarzystwa, zakochuje się w kurtyzanie Li Xiangjun nad rzeką Qinhuai . Wysyła Li Xiangjun fana w prezencie i zaręcza się z nią. Urzędnik o nazwisku Ruan Dacheng dostarcza trousseau przez celebrytę Yang Longyou (T: 楊龍友 , S: 杨龙友 , P: Yáng Lóngyǒu , W: Yang Lung-yu ) dla Hou, aby nie być odizolowanym od dworu królewskiego. Hou zostaje przekonany do przyjęcia go, ale Li Xiangjun stanowczo odrzuca prezent, co zdobywa szacunek Hou Fangyu.

Ponieważ brakuje mu zapasów wojskowych, dowódca Wuchang Zuo Liangyu zamierza przenieść swoją armię na południe do Nanjing, co przeraża dwór. Biorąc pod uwagę, że ojciec Hou Fangyu był kiedyś przełożonym Zuo Liangyu, urzędnicy Nanjing wysyłają Yang, aby poprosił Hou o pomoc w zastępstwie. Hou Fangyu pisze list, aby zniechęcić Zuo do przeprowadzki, ale Ruan oczernia go za zdradę kraju, zmuszając go do znalezienia schronienia u Shi Kefy w Yangzhou . Li Xiangjun i Hou Fangyu zostają rozdzieleni.

W tym czasie sytuacja polityczna wymyka się spod kontroli. Nadchodzą wieści, że Li Zicheng , przywódca buntu chłopskiego, zdobył stolicę Pekin, a cesarz Chongzhen powiesił się. Ruan i Ma Shiying, lokalny gubernator Fengyang (鳳陽督撫), koronuje księcia Fu (福王) Zhu Yousong jako nowy cesarz i zmienia tytuł panowania na Hongguang弘光. Prześladują reformatorów i pobłażają cesarzowi. Gubernator Cao (曹撫) Tian Yang (田仰) pożąda piękna Li i chce wziąć ją za konkubinę. Podczas ceremonii ślubnej Li opiera się próbie samobójczej. Uderza głową w filar, zostawiając plamy krwi na wachlarzu, który dał mu Hou Fangyu. Następnie Yang rysuje na wachlarzu gałązkę brzoskwini z krwią Li Xiangjuna, która zostaje wysłana do Hou Fangyu, aby pokazać determinację Li Xiangjuna. Jin Fu, autor Chińskiego teatru , napisał, że wachlarz i wiersz symbolizują uczciwość i determinację Li Xiangjuna.

Armia Qing nadal idzie na południe, zagrażając rządowi Ming. Jednak wewnętrzne konflikty między czterema generałami, którzy stoją na czele strategicznych posterunków na północ od Jangcy, są zaciekłe, a sam Shi Kefa nie był w stanie odrobić porażki. Tymczasem nowy Imperator nigdy nie troszczy się o politykę, zatracając się jedynie w śpiewie i tańcu. Ma Shiying i Ruan Dacheng wysyłają Li na dwór jako prezent dla cesarza. Li Xiangjun beszta złych urzędników prosto w twarz i zostaje brutalnie pobity. Hou Fangyu ucieka do Nanjing podczas chaotycznej wojny, ale został złapany i osadzony w więzieniu przez Ruana Dacheng.

Yangzhou upada, a Shi Kefa topi się w rzece. Nowy cesarz zostaje schwytany przez armię Qing. Na końcu sztuki odbywa się taoistyczna ceremonia opłakująca utratę dynastii Ming. Pozostali bohaterowie zamiast służyć dynastii Qing decydują się na samotność. Hou Fangyu i Li Xiangjun spotykają się od czasu do czasu na górze Qixia . Kiedy wyznawali swoje uczucia, Zhang Yaoxing, mistrz taoizmu, skrytykował ich za romans, pytając: „Jak śmieszne jest trzymanie się swoich miłosnych pragnień, kiedy świat został wywrócony do góry nogami?”. (lub: „Kiedy zachodzą tak ogromne zmiany, nadal oddajesz się miłości?”). To daje im obojgu realizację. W ten sposób Li Xiangjun zostaje zakonnicą, podczas gdy Hou Fangyu idzie w jej ślady i zostaje taoistycznym kapłanem. Cyril Birch, który współpracował przy a Tłumaczenie The Peach Blossom Fan z University of California Press napisało, że „Biorąc pod uwagę historyczną autentyczność akcji, nie może być szczęśliwego zakończenia”.

Podobnie jak inne sztuki w stylu południowym, sztuka zawiera sceny walki i romans w centrum fabuły. Birch napisał, że romans Hou Fangyu-Pachnąca Księżniczka „jest wspaniale zintegrowany z ważniejszą kwestią fabuły”, a sceny walki „doskonale odzwierciedlają niefortunny postęp sprawy Ming i przedstawiają w żywych słowach dzielną, ale ostatecznie daremną lojalność lub generałów, takich jak Huang Te-kung i Shih-K'o-fa”.

Postacie

Portret Li Xiangjun autorstwa Cui He, około 1800–1850 ( Metropolitan Museum of Art )

Spektakl obejmuje 30 dramatis personae . Bohaterami są postacie historyczne. Podobnie jak w wielu sztukach południowo-chińskich ( Dolina Jangcy ), istnieją kontrastujące grupy postaci. Hou Fangyu i jego przyjaciele są w jednej grupie, podczas gdy grupa Ma Shiying i Ruan Dacheng tworzy grupę przeciwną. Każdy typ roli może kontrolować zestaw znaków. „pomalowanej twarzy” (P: jing , W: ching ) kontroluje Ma Shiying, Liu Liangzuo, Su Kunsheng i Zhang Yanzhu. „Komiks” (P: chou , W: ch'ou) typ roli kontroluje Liu Jingting, Cai Yisuo, Zhen Tuoniang oraz kilku asystentów i służących.

Birch napisał, że publiczność „jest prowadzona do głębokiego szacunku dla Hou Fang-yü, Liu Ching-t'ing i Shih K'o-fa, ponieważ na różne sposoby podążają za swoimi skazanymi na zagładę ideałami”.

Lista postaci

(w kolejności pojawiania się)

Mistrz ceremonii Cesarskiej Świątyni w Nanjing. Twierdzi, że The Peach Blossom Fan „wykorzystuje emocje związane z separacją i zjednoczeniem, aby przedstawić uczucia związane ze wzrostem i upadkiem”. (T:借離合之情，寫興亡之感,[...], S:借离合之情，写兴亡之感,[...])

  • CH Wang napisał, że Mistrz „wydaje się podszywać pod” Kong Shangren .

Hou Fangyu (C: 侯方域 , P: Hóu Fāngyù , W: Hou Fang-yü ), wybitny młody uczony

  • Hou Fangyu sprzeciwia się skorumpowanym urzędnikom, którzy sprzedają się Mandżurowi i jest lojalistą sprawy Ming.



Chen Zhenhui (Ch'en Chen-hui), członek Klubu Odrodzenia Wu Yingji (Wu Ying-chi), członek Klubu Odrodzenia Liu Jingting (C: 柳敬亭 , P: Liǔ Jìngtíng , W: Liu Ching-t 'ing ), weterana minstrela o renomie

  • Lianche Tu Fang, autorka artykułu w encyklopedii o Liu Jingtingu, napisała, że ​​osoba ta była jedną z dwóch osób użytych w tej historii do „połączenia różnych incydentów z fabuły”.



Li Zhenli (Li Chen-li), właścicielka eleganckiego domu przyjemności i przybrana matka bohaterki Yang Wencong (Yang Wen-ts'ung), malarka, poetka i urzędniczka Li Xiangjun , kurtyzana i bohaterka. Li Xiangjun, Pachnąca Księżniczka , podąża za swoimi pragnieniami, kogo kochać i sprzeciwia się łobuzom na królewskim dworze.

  • Jin Fu, autor Chińskiego teatru , napisał, że „Chociaż Li Xiangjun jest piosenkarką, jej emocje i działania okazują się szlachetniejsze niż uczonych”.

Su Kunsheng (T: 蘇崑生, S: 苏昆生, P: Sū Kūnshēng , W: Su K'un-sheng ), nauczyciel śpiewu Li Xiangjuna - Su Kunsheng prosi Li Xiangjuna o wykonanie The Peony Pavilion .

  • Lianche Tu Fang, autorka artykułu w encyklopedii o Liu Jingtingu, napisała, że ​​osoba ta była jedną z dwóch osób użytych w tej historii do „połączenia różnych incydentów z fabuły”.







Ruan Dacheng (T: 阮大鋮, S: 阮大铖, P: Ruǎn Dàchéng , W: Juan Ta-ch'eng ), skorumpowany polityk, dramaturg i poeta Ding Jizhi (Ting Chi-chih), poeta-muzyk Shen Gongxian (Shen Kung- hsien), poeta-muzyk Zhang Yanzhu (Chang Yen-chu), poeta-muzyk Bian Yujing (Pien Yü-ching), profesjonalna śpiewaczka Kou Baimen (K'ou Pai-men), profesjonalna śpiewaczka Zheng Tuoniang (Cheng T'o-niang), profesjonalna śpiewaczka

  • Cyril Birch napisał, że Zheng Tuoniang jest „ważną rolą kobiecą” i że rola „zrównoważenia skromnej elegancji oryginalnej ( opalonej ) roli, Pachnącej Księżniczki”, jest jedną z „głównych funkcji” Zheng Tuoniang. Birch napisał, że „Możemy sobie wyobrazić ją jako wyraźnie brzydką z makijażem jej tarty, lubieżnymi gestami i regularnym jękiem śpiewającego głosu”.


Generał Zuo Liangyu (C:左良玉, P: Zuǒ Liángyù , W: Tso Liang-yü ), dowódca garnizonu Wu Chang, generał Shi Kefa (C: 史可法 , P: Shǐ Kéfǎ , W: Shih K'o-fa ), Prezes Zarządu Wojny w Nanjing

  • Birch twierdzi, że Shi Kefa jest generałem, który ma „dzielną, ale ostatecznie daremną lojalność”.



Ma Shiying (T: 馬士英, S: 马士英, P: Mǎ Shìyīng , W: Ma Shih-ying ), gubernator Feng Yang i Wielki Sekretarz Generalny Yuan Jixian (Yüan Chih-hsien) Generał Huang Degong (Huang Te-kung)

  • Birch twierdzi, że Huang Degong jest generałem, który ma „dzielną, ale ostatecznie daremną lojalność”.







Cesarz Hong Guang (cesarz Hung-kuang) Generał Liu Zeqing (Liu Tse-ch'ing) Generał Gao Jie (Kao Chieh) Generał Liu Liangzuo (Liu Liang-tso) Lan Ying (T: 藍 瑛, S: 蓝 瑛, P : Lán Yīng , W: Lan Ying ), słynny malarz Cai Yisuo (C: 蔡益所, P: Cài Yìsuǒ , W: Ts'ai Yi-so ), księgarz z Nanjing Zhang Wei (T: 张 薇, S:张 薇, P: Zhāng Wēi , W: Chang Wei ) lub


Zhang the Taoist (T:張瑤星, S:张瑶星, P: Zhāng yáoxīng ), były dowódca Gwardii Cesarskiej w Pekinie Huang Shu (Huang Shu), Generalny Inspektor Tian Xiong (T'ien Hsiung), adiutant generała Huang Degong Han Zanzhou (Hsu Ch'ing-chün), [ potrzebne źródło ] biegacz sędziego

Analiza

Cyril Birch napisał, że „Świat Wachlarza kwiatu brzoskwini to świat późnego Ming, pełnego zepsucia, bezduszności i tchórzostwa oraz rozpadu od dawna cenionego porządku. Jednak jakość życia ujawniona w sztuce jest nadzwyczajna kultywacja i wrażliwość. W tym kontraście tkwi wielka siła”. CH Wang napisał, że w sztuce przeplatają się motywy separacji i zjednoczenia zakochanych ludzi oraz motywy schyłku i wzlotu władzy politycznej, a „równoległa struktura nie jest zawarta tylko w jednej fabule”, ale raczej do całej pracy.

Stworzenie i poczęcie

CH Wang, autor „The Double Plot of T'ao-hua shan ”, napisał, że autor „próbował w tej pracy nie tylko opowiedzieć zwykłym bywalcom teatru romantyczną historię miłosną, ale także wzbudzić zainteresowanie uczonych – zwłaszcza konfucjańskich intelektualistów”. – zastanowić się, dlaczego i jak Chiny tak łatwo straciły swoją siłę w narodowych kryzysach lat 1644-45”. Sztuka została napisana niecałe 50 lat po upadku dynastii Ming , za panowania cesarza Kangxi z dynastii Qing .

Występy sceniczne i adaptacje

Przedstawienie Wachlarza kwiatu brzoskwini w wykonaniu aktorki Gong Yinlei i aktora Qiana Zhenronga

Gdy tylko Kong skończył pisać scenariusz Wachlarza kwiatu brzoskwini , został wypożyczony i szybko rozpowszechnił się wśród uczonych i arystokratów. Jesienią roku Jimao nawet cesarz wysłał służącego do domu Konga, prosząc w pośpiechu o cały scenariusz. W następnym roku generał Li Muan powołał trupę teatralną Jin Dou do wystawiania sztuki, która od razu zyskała ogromną sławę. Za każdym razem, gdy trupa występowała, aktorzy i aktorki otrzymywali niemałe napiwki.

Spektakl był szczególnie ulubieńcem cesarza Kangxi .

Kupcy w Yang Zhou zebrali kiedyś 160 tysięcy sztuk złota na kostium do sztuki.

W ciągu ostatniego stulecia sztuka była wystawiana w formach Opery Pekińskiej, Dramatu, Opery Chu, Opery Gui, Opery Yue, Opery Xiang, Opery Min, Bei Kun, Nan Kun i Opery Huangmei i została dostosowana do 3 rodzajów zakończeń, w tym takie, które kończy się szczęśliwym spotkaniem.

W 1937 roku, gdy wybuchła II wojna światowa, słynny chiński dramatopisarz Ouyang Yuqian zmienił zakończenie sztuki na: „Po ścięciu włosów Hou poddał się dynastii Qing i służył jej dworowi królewskiemu” [ gdzie? ] satyryczny zdrajca Wang Jingwei z tamtych czasów. [ potrzebne źródło ]

W 1964 roku dramatopisarz Mei Qian (梅阡) i Sun Jing (孫敬), używając zakończenia Ou, umieścili dramat w scenariuszu filmowym, w którym wystąpili słynna aktorka Wang Danfeng i aktor Feng Zhe. [ potrzebne źródło ]

W 2004 roku California Institute for the Arts wystawił wersję wyreżyserowaną przez Chen Shi-Zhenga . Tekst napisał dramaturg Edward Mast, a piosenki stworzył Stephin Merritt .

Opublikowanie

Wachlarz kwiatu brzoskwini został wydrukowany za życia Konga Shangrena . W kolejnych wydaniach sztuki pojawia się kilka odmian tekstu.

Było wydanie z 1982 roku pod redakcją Wang Chi-ssu i innych, opublikowane w Pekinie . Spektakl jest przedstawiony w czterech juan ( chüan ) zamiast standardowych dwóch części.

Tłumaczenia

Jedno wydanie opublikowane przez University of California Press zostało przetłumaczone na język angielski przez Chen Shih-hsianga i Harolda Actona z KBE we współpracy z Cyrilem Birchem. Birch napisał, że tłumaczenie University of California Press jest „kompletne, z wyjątkiem bardzo kilku miejsc”. Przetłumaczone fragmenty obejmowały to, co Birch opisał jako „kontrastujące niskie kalambury i sprośne badinage ”, formalne komplementy i pozdrowienia uczonych, „wysoką poezję” w piosenkach oraz przemówienia i monologi, które Birch określił jako „czasami raczej sztywne”.

Acton napisał, że on i Chen Shih-hsiang mieli nadzieję, że ich tłumaczenie zostanie w pewnym momencie opublikowane, ale przetłumaczyli sztukę „raczej dla niej samej niż do publikacji”. Chen Shih-hsiang badał wczesną poezję chińską, a Acton zasugerował przetłumaczenie Wachlarza kwiatu brzoskwini . Chen Shih-hsiang zmarł w maju 1971 roku. W tamtym czasie istniał szkic rękopisu z przetłumaczonymi wszystkimi scenami z wyjątkiem ostatnich siedmiu.

Cyril Birch, który pracował z Chen Shih-hsiangiem na Uniwersytecie Kalifornijskim w Berkeley , przetłumaczył ostatnie siedem scen i poprawił szkice. Jako przewodnik Birch posłużył się wydaniem People's Literature Press opublikowanym w 1959 roku w Pekinie . Użył adnotacji napisanych przez Wang Chi-ssu (C: 王季思 , P: Wáng Jìsī , W: Wang Chi-ssu ) i Su Huan-chung.

Ze względu na użycie aluzji powszechnych w sztukach z dynastii Ming i Qing, tłumaczenie Uniwersytetu Kalifornijskiego wykorzystuje przypisy do tego, co Birch określił jako „wiele” z tych aluzji. Birch napisał, że „wielu więcej zostało poświęconych w interesie czytelności”. Birch napisał, że w końcowych scenach, gdyby najbliższe tłumaczenie „niemożliwie opóźniłoby ruch wersetu”, Birch użył parafraz, aby śledzić działania Chen Shih-hsianga i Actona. Birch podał scenę 32 jako przykład miejsca, w którym tłumaczenie zostało skrócone . Tam ciągi instrukcji przemówienia mistrza ceremonii wskazujące polecenia, takie jak „Klęknij! Powstań! Klęknij!” zostały pominięte. Birch napisał, że „Te polecenia w wykonaniu przerywałyby wyszukany taniec w pozach, ale nudzą czytanie”.

Przyjęcie

Drukowane wydanie The Peach Blossom Fan , wersja Xiyuan, 1699-1722

Liang Qichao (1873–1929) napisał, że ta sztuka była „książką o największym spustoszeniu, przejmującym blasku i największym zamieszaniu”. Napisał dalej: „Z wyrafinowaną surowością jego struktury, wspaniałością stylu i głębią uczuć, zaryzykowałbym, że Wachlarz kwiatu brzoskwini Konga Shangrena przewyższa dzieła wszystkich epok!”

Uczony Wang Guowei (1877–1927), który bardzo cenił tę sztukę, porównał ją do powieści Sen o czerwonej komnacie .

Harold Acton , który jest współautorem angielskiego tłumaczenia, stwierdził, że The Peach Blossom Fan to „wysoce poetycka kronika”, która jest „żywą ewokacją upadku dynastii Ming”, która „zasługuje na to, by była lepiej znana studentom chińskiego literatury i historii”.

Dylan Suher z magazynu literackiego Asymptote opisał The Peach Blossom Fan jako „największe arcydzieło literatury politycznego rozczarowania”, a sztuka zawiera „jedne z najbardziej eleganckich chińskich, jakie kiedykolwiek napisano - gęstość poetyckiej ekspresji, która rywalizuje z Szekspirem”.

Uznanie zyskało również kilka współczesnych adaptacji sztuki. Kevin J. Wetmore recenzując adaptację Edwarda Masta i Chen Shi-Zhenga wersję dla Theatre Journal , opisuje ją jako „mocno poruszającą, genialnie teatralną i żartobliwie zabawną produkcję”.

Zobacz też

Notatki

Dalsza lektura

  • Duan, Li (S:段丽, P: Duàn Lí ) ( Wydział Chiński Uniwersytetu Nanjing (南京大学中文系)). Cai Yisuo: pomniejsza postać w The Peach Blossom Fan (《桃花扇》中书客影). Root Exploration , 2008, wydanie 5. 16 grudnia 2008. doi: 10.3969/j.issn.1005-5258.2008.05.019. Kod kreskowy: I20 J80. Strona informacyjna ( Archiwum )
  • Owen, Stephen, „Kong Shang-ren, Wentylator kwiatu brzoskwini : wybrane akty”, w: Stephen Owen, wyd. Antologia literatury chińskiej: początki do 1911 roku . Nowy Jork: WW Norton , 1997. s. 942-972 ( Archiwum ).

Język japoński:

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=The_Peach_Blossom_Fan&oldid=1144926848 ”