Toby'ego Philpotta
Toby'ego Philpotta | |
|---|---|
 | |
| Urodzić się |
14 lutego 1946 Londyn, Anglia
|
| zawód (-y) | Klaun , żongler , technik bibliotekarz , lalkarz , nauczyciel, performer uliczny |
| Znany z | Ciemny kryształ Powrót Jedi Kompania wilków Labirynt Sklepik z horrorami Kto wrobił królika Rogera |
| Strona internetowa | Strona domowa Toby'ego Philpotta |
Toby Philpott (urodzony 14 lutego 1946) to angielski lalkarz najlepiej znany ze swojej pracy nad animatronikami filmowymi w latach 80. w takich filmach jak Ciemny kryształ i Powrót Jedi . Urodzony w rodzinie artystów Philpott porzucił szkołę i podróżował po świecie w latach 60., kucając w różnych miejscach i utrzymując się z pieniędzy zarobionych jako artysta uliczny , które obejmowały żonglerkę , zjadanie ognia , pokazy magii , klaunady i akrobacje . Karierę filmową rozpoczął po tym, jak Jim Henson osobiście wybrał Philpotta do pracy nad filmem fantasy The Dark Crystal z 1982 roku , w którym pracował ramię w ramię z Hensonem.
W następnym roku Philpott został poproszony, aby służył jako jeden z lalkarzy kontrolujących Jabbę the Hutt w Return of the Jedi . Philpott kontrolował lewe ramię, głowę, język i ciało gigantycznej marionetki Hutta. Philpott pożyczał swoje lalkarskie przy innych filmach, takich jak The Company of Wolves (1984), Labirynt (1986), Little Shop of Horrors (1986) i Who Framed Roger Rabbit (1988) przed opuszczeniem przemysłu filmowego. Zastanawiając się nad swoją karierą filmową, Philpott opisuje siebie jako „ulicznego żonglera, któremu się poszczęściło”. [ Ten cytat wymaga cytowania ]
Biografia
Wczesne życie
Toby Philpott urodził się 14 lutego 1946 roku w Londynie w Anglii w rodzinie artystów i nauczycieli. Jego ojciec, AR Philpott , znany również jako „Pantopuck the Puppet Man”, był znanym lalkarzem, który później został pisarzem i nauczycielem lalek . Matka Toby'ego, Sheila Moriarty, była piosenkarką i aktorką, która udzielała lekcji śpiewu i mówienia wierszami szekspirowskimi . W młodym wieku Toby Philpott odkrył zainteresowanie sztukami scenicznymi i szczególną miłość do magii . Zainteresował się również lalkarstwem, po części czytając pamiętnik, który jego ojciec prowadził na temat używania lalek podczas Wielkiego Kryzysu lat trzydziestych XX wieku. Mimo to rodzice nie zachęcali go do kontynuowania kariery w showbiznesie.
W latach sześćdziesiątych Philpott został wciągnięty w ruch młodzieżowy, który powstał wraz z końcem Imperium Brytyjskiego . Philpott miał buntowniczą postawę, jeśli chodzi o takie sprawy jak pieniądze i kapitalizm. Philpott rzucił szkołę i zaczął podróżować po świecie, prowadząc życie, które później określił jako „ artystyczny ” i „ cygański ” styl życia. Jako nastolatek dzielił swój czas między archeologiczne i różne dorywcze prace na terenach targowych ; ten ostatni zaczął pracować nad przejażdżką ośmiornicą przez jeden sezon na targach w Yorkshire . W 1967 roku, w wieku 21 lat, mieszkał głównie na podłogach i sofach innych ludzi w Notting Hill Gate w Royal Borough of Kensington and Chelsea ; bez stałego miejsca zamieszkania Philpott przeżył, żonglując posiłkami i pieniędzmi na ulicach.
Odkrywanie sztuk performatywnych
Pod koniec lat 60. pracował w kilku klubach nocnych w Soho , w tym w Bunjies i Les Cousins , gdzie poznał wielu muzyków i innych wykonawców, tworząc coś, co opisał jako „moje najcenniejsze wspomnienia”. Kontynuował również pracę przy okazjonalnych wykopaliskach archeologicznych, w tym w 1968 r. w studniach Sandal Castle , historycznych ruin w Wakefield w West Yorkshire. W 1970 mieszkał w Paryżu we Francji, gdzie sprzedawał biżuterię na ulicach i kucał w atelier na Rue d'Alésia z kobietą o imieniu Nelly Gareau. Spędził dwa lata, odwiedzając z Gareau różne miejsca w Stanach Zjednoczonych i Meksyku .
Philpott wrócił do Londynu w 1972 roku i rozbił bramę na pokazie Le Grand Magic Circus w sylwestra w słynnym klubie artystycznym Roundhouse . Philpott został zaproszony na scenę podczas pokazu, a jego zainteresowanie sztukami scenicznymi w dzieciństwie zostało ponownie rozpalone. Philpott próbował dołączyć do Le Grand Magic Circus w Paryżu i brał udział w jednym pokazie, ale nie został wybrany do dalszego zatrudnienia. Wrócił do Wielkiej Brytanii, zdeterminowany, by zarabiać na życie i żonglować przed londyńskim Oval House Theatre , została odkryta przez Johna i Crissie Trigger, którzy prowadzili objazdową firmę rozrywkową o nazwie The Raree Show.
Podróżujący uliczny performer
Philpott spędził kilka następnych lat podróżując i występując zarówno w Raree, jak i na koncertach solowych, w takich miejscach jak Liverpool , Szwecja, Niemcy, Meksyk i Stany Zjednoczone. Jego występy obejmowały żonglerkę, magię, połykanie ognia, akrobatykę, jazdę na jednym rowerze , fajerwerki, klaunowanie i komedię slapstickową w takich miejscach, jak szkoły, teatry , średniowieczne festiwale , targi uliczne i telewizja dla dzieci . Prowadził także warsztaty teatralne dla dzieci, uczył się grać na różnych instrumentach muzycznych i aplikować makijaż sceniczny .
Philpott spędził połowę lat 70., mieszkając w londyńskiej szopie Australijczyków Chrisa Löfvéna i Lyne Helms, którzy w tym czasie pracowali nad filmem Oz: A Rock 'n' Roll Road Movie z 1976 roku . Kontynuował podróże po całej Europie jako uliczny performer, gdzie używał ręcznie robionych rekwizytów i wykonywał wymyślone przez siebie sztuczki. Występował w aktach otwierających w takich miejscach jak Royal Opera House w londyńskim Covent Garden . Philpott występował także w różnych marginalnych grupach teatralnych, w tym w Red Buddha Theatre z japońskim muzykiem Stomu Yamashta oraz Incubus z Richardem LeParmentierem , który później zagrał Admirała Mottiego w Nowej nadziei . Nauczył się również zarządzania sceną i innych „technicznych rzeczy” w klubie muzycznym Melkweg i centrum kulturalnym w Amsterdamie . Philpott powiedział, że szczególnie podobało mu się obserwowanie, „jak to się robi”.
Początek kariery animatronika
Śmierć ojca Toby'ego Philpotta w 1978 roku skłoniła Philpotta do odejścia od występów solowych i wejścia w medium bardziej oparte na współpracy. Philpott po raz pierwszy zetknął się z filmem, kiedy on i inni uczniowie z pantomimy zostali wybrani do roli neandertalczyków w filmie Quest for Fire z 1981 roku . Został usunięty z filmu, gdy projekt zmienił producentów , ale to doświadczenie otworzyło Philpotta na możliwość wejścia w nowe medium rozrywkowe. W tym samym roku jego nauczyciel mimiki i trener ruchu, Desmond Jones, poinformował go o reklamie przesłuchania akrobatów, mimów i tancerzy do Ciemnego kryształu , filmu fantasy z 1982 roku, wyreżyserowanego przez Jima Hensona i Franka Oza , lalkarza stojącego za Yodą w latach 80 . Powrót . Ciemny kryształ zawierał przełomową animatronikę , wykorzystanie elektroniki i robotyki w zmechanizowanych marionetkach, aby wyglądały jak żywe. Reklama wymagała różnych typów wykonawców, ponieważ nie było wiadomo, jakiego rodzaju zdolności fizyczne i wytrzymałość będą niezbędne dla tej stosunkowo nowej formy sztuki.
Philpott postrzegał film jako szansę na zastosowanie swoich umiejętności scenicznych w „nowej i ekscytującej dziedzinie”, a ponieważ przesłuchanie obejmowało warsztaty, czuł, że może się czegoś nauczyć z tego doświadczenia, nawet jeśli nie dostanie pracy. Odpowiedział na wezwanie i został wybrany spośród około 200 zgłoszeń listowych. Philpott wziął udział w wstępnych warsztatach przesłuchań, które zapewniły instrukcje dotyczące podstawowych umiejętności lalkarskich i technik improwizacji, i był jednym z 50 wezwanych z powrotem na dodatkowe warsztaty, podczas których pula finalistów została zawężona do 20. Philpott opisał ostatnią rundę warsztatów jako niezwykle konkurencyjny, ale znalazł się w finałowej 10 wybranych do pracy nad filmem. Henson, którego Philpott opisał jako „najmilszego milionera, jakiego kiedykolwiek spotkałem”, odegrał praktyczną rolę w procesie selekcji. Philpott miał być jednym z czterech, którzy natychmiast rozpoczną pracę, ale po problemach z plecami spowodowanych dużą ilością biegania w warsztatach, Philpott musiał pozostać w drugim sześcioosobowym zespole, który pracował nad filmem wiosną 1982 roku. do filmowania, Philpott pobierał lekcje synchronizację ust i dostarczono różne rodzaje lalek do eksperymentowania.
Ciemny Kryształ
Prace rozwojowe miały miejsce w Jim Henson's Creature Shop , który w tym czasie znajdował się w dawnym urzędzie pocztowym po drugiej stronie ulicy od domu Hensona na Downshire Hill w Hampstead w Londynie. Toby Philpott rozpoczął szkolenie w zakresie pracy z ciałem i lalkarstwa oraz pracował z wczesnymi wcieleniami marionetek postaci, które zaczęły dostosowywać się do konkretnych lalkarzy. Każdy z głównych wykonawców lalek został przydzielony do ekip, które pracowały nad oczami, brwiami i ramionami określonych lalek. Jim Henson osobiście wybrał Philpotta i innego lalkarza Robbiego Barnetta do pracy w swojej ekipie pomocniczej, co Philpott przypisał połączeniu talentu i temperamentu, ponieważ każda ekipa pracowała bardzo blisko siebie. Philpott często grał prawą rękę postaci animowanych przez Hensona.
Filmowanie odbyło się w Elstree Studios . Chociaż większość ekip marionetek była w stanie przeprowadzić dodatkowe próby, podczas gdy Henson pracował nad innymi różnymi aspektami produkcji filmowej, Philpott i Barnett często otrzymywali tylko krótki przegląd przed właściwym występem ze względu na napięty harmonogram pracy Hensona. Zespoły skoncentrowały swoje wysiłki na marionetce, aby stworzyć spójny zestaw gestów oraz indywidualnego występu i osobowości, co wymagało wielu eksperymentów, dyskusji i informacji zwrotnych poprzez odtwarzanie wideo w zespole. Philpott powiedział, że ilekroć popełnił błąd z powodu braku ekspresji lub wyczucia czasu w swoich gestach, Henson pozostawał bardzo cierpliwy i nigdy nie podnosił głosu ani nie wpadał w złość.
Głównym bohaterem, którego Philpott grał w The Dark Crystal, był urTih the Alchemist, jeden z urRu ; Philpott opisał go później jako ulubioną postać, którą kiedykolwiek był lalkarzem. Ale w filmie grał także różne inne postacie i rasy , w tym Garthim, Pod People i inne bagienne stworzenia. Philpott powiedział, że same projekty lalek dały stworzeniom wiele postaci, co pomogło mu przygotować się do ról. Odnalazł wewnętrzny spokój i głęboką cierpliwość, nosząc wysokie, świecące kostiumy Mystic; podobnie garnitury dla masywnego skorupiaka - jak Garthims sprawił, że Philpott i inni aktorzy poczuli się „podkręceni i gotowi do działania”. Philpott i inni lalkarze polegali na bezpośrednich, szczerych informacjach zwrotnych od siebie nawzajem i twórców filmu, ponieważ trudno było poznać wrażenie, jakie robili, nosząc garnitury.
Najbardziej rozczarowujący moment Philpotta podczas The Dark Crystal miał miejsce pierwszego dnia zdjęć, kiedy grał mistyka, który pojawił się na pierwszym planie sceny w Mystic Valley. Szczęka kostiumu została niedawno ponownie wyregulowana, a usta utkwiły otwarte w niepochlebny sposób, ale nikt z ekipy nie powiadomił Philpotta, a on był niezadowolony z tego, jak wyszło to w filmie. Niemniej jednak Philpott powiedział, że lalkarze i filmowcy byli „bardzo szczęśliwą i zaangażowaną ekipą”, a ponieważ techniki i metody były tak nowe podczas Ciemnego kryształu , cieszył się takim praktycznym zaangażowaniem, jakiego nie można było znaleźć w jego przyszłych filmach.
Powrót Jedi
Podczas pracy nad Ciemnym kryształem w Creature Shop zaczęły krążyć plotki, że w tym samym studiu opracowywane są postacie obcych do Return of the Jedi , a kilku lalkarzy zaczęło szukać sposobów na znalezienie pracy przy filmie. David Barclay , który był konstruktorem lalek w The Dark Crystal , został wybrany na jednego z operatorów ogromnej kukiełki Jabba the Hutt i poprosił o zatrudnienie Toby'ego Philpotta jako jego partnera. Philpott, który nie był świadomy polityki Barclaya w jego imieniu, był zaskoczony nagłą ofertą pracy i chętnie ją przyjął.
Barclay był głównym lalkarzem Jabby, który planował wszystkie ruchy i kierował wszystkimi innymi wykonawcami; Philpott kontrolował lewe ramię Jabby, za pomocą którego kontrolował wiele bardziej aktywnych ruchów Jabby, w tym jedzenie żab, palenie fajki wodnej i atakowanie Biba Fortuny i C-3PO . Philpott użył również prawej ręki do kontrolowania języka Jabby i ożywienia jego głowy, a także kontrolował ciało, obracając siedzenie za pomocą szelek na nogi. Linki kontrolne pozwoliły Philpottowi obrócić głowę i warknąć Jabba's Mouth.
Reszta zespołu lalek obejmowała Barclay na prawym ramieniu i ustach; Mike'a Edmondsa na ogonie; oraz John Coppinger, który sterował oczami za pomocą pilota i przekazywał innym informacje zwrotne na podstawie tego, co widział z zewnątrz. Philpott opisał później siedzenie w marionetce Jabby z Barclayem jako „jak dwuosobowa łódź podwodna”, ponieważ było bardzo gorąco, ciasno i niewygodnie. Monitor wewnątrz marionetki pokazuje ogólne ujęcie Jabby, które pomogło lalkarzom działać, chociaż nie byli w stanie określić, gdzie znajduje się klatka ujęcia na podstawie obrazu; zespół polegał na informacjach zwrotnych między sobą, a szkolenie pod okiem Jima Hensona dało im doświadczenie w koordynowaniu tworzenia jednego stworzenia.
Philpott i Barclay wchodzili do marionetki wcześnie rano i pozostawali tam przez prawie całe dziewięć i pół godziny kręcenia każdego dnia, do tego stopnia, że inni członkowie obsady i ekipy nie wiedzieli, kim są podczas przerw. Obaj tylko od czasu do czasu opuszczali garnitur, aby omówić sprawy związane z Jabbą, ale woleli pozostać w charakterze w garniturze. Philpott i Barclay zastosowali podejście Jima Hensona, w którym obrali kierunek, będąc w roli; reżyser Richard Marquand zgodził się kierować Jabbą tak, jakby postać była aktorem, i rozmawiali z reżyserem, jakby sama lalka była wykonawcą na żywo.
Jabba's Palace zajęło około trzech tygodni , a dodatkowy tydzień kręcenie scen Sail Barge; Philpott i lalkarze powiedzieli, że napotkali kilka problemów podczas obsługi Jabby dzięki efektywnej pracy projektowej Phila Tippetta , Stuarta Freeborna i Johna Coppingera. Poprzednie doświadczenia Philpotta z Ciemnym kryształem pomógł przygotować Philpotta do roli Jabby, chociaż w rezultacie później powiedział, że nie był tak „onieśmielony” tym doświadczeniem, jak mógłby być. Niemniej jednak opisał to doświadczenie jako „świetną zabawę” i powiedział, że podobało mu się bycie w centrum uwagi wśród wielu innych lalek i żywych aktorów w Pałacu Jabby.
Podczas sceny, w której księżniczka Leia zostaje przedstawiona Jabbie po uwolnieniu Hana Solo z karbonitu , Marquand powiedział Philpottowi, aby spróbował nakłonić Jabbę do polizania boku twarzy Carrie Fisher, aby wywołać autentyczną reakcję zniesmaczenia. Philpott opierał się początkowo od języka, który był pokryty galaretką KY , był trudny do kontrolowania, ale Marquand przekonał go do tego. Podczas sceny, w której podjął próbę, Philpott przypadkowo włożył język do ucha Fishera, co wywołało zamieszanie na planie, chociaż Philpott nie był świadomy tego, co się stało, dopóki nie wyszedł z kostiumu.
Krótka scena, w której Jabba zjada żaby, wymagała kilku ujęć, aby poprawnie wykonać, ponieważ Philpottowi trudno było dosięgnąć ust Jabby lewą ręką; filmowcy początkowo próbowali użyć prawdziwej żaby, ale ona wciąż uciekała i skakała po planie. Ostatnią sceną nakręconą przez Philpotta była śmierć Jabby the Hutt; on i inni lalkarze „grali i oszaleli”, a Philpott powiedział, że kiedy Carrie Fisher zdała sobie sprawę, że nie może skrzywdzić wykonawców wewnątrz Jabby, „naprawdę na to poszła”. Philpott opisał aktora Harrisona Forda jako „smutnego i zabawnego, jak się pojawił”; aktorka Carrie Fisher jako psotny na planie i rozdrażniony z powodu utknięcia w długim kontrakcie; a aktor Mark Hamill był „trochę niepewny” i nie tak chłopięcy, jak wydawał się na ekranie. Podobnie jak większość graczy bitowych w oryginalnej trylogii Gwiezdnych wojen , Philpott został wykupiony z kontraktu w 1983 roku, w którym ukazał się Powrót Jedi , a zatem nie otrzymuje żadnych przyszłych tantiem za udział w filmie.
Labirynt
Toby Philpott był prezesem Międzynarodowego Stowarzyszenia Żonglerów w latach 1982-1983, a także pracował jako animatronik do filmu The Company of Wolves z 1984 roku . W 1985 roku Philpott był bez pracy i desperacko potrzebował pieniędzy, mieszkając w Cardiff , stolicy Walii . Pod wpływem impulsu zadzwonił do The Jim Henson Company , aby zapytać o pracę. Chociaż opuścił już przesłuchanie do nowego filmu, nad którym pracował Jim Henson, Labirynt , Philpott został natychmiast wezwany do pracy.
Philpott obsługiwał kilka postaci, w tym marionetkę goblina , która siedziała u stóp tronu Jaretha, Króla Goblinów, granego przez Davida Bowiego . Zagrał także jednego z Fireyów, dzikich goblinów żyjących w lesie i mających odłączane części ciała, które się rozpadają; Philpott, któremu przypisuje się rolę „Fireya nr 1”, kontrolował różne części ciała wraz z lalkarzami Kevinem Clashem i ponownie Davidem Barclayem. Kontrolował także oczy postaci Junk Lady (granej przez artystkę Fraggle Rock, Karen Prell ) i był jednym z wielu zestawów rąk wśród Pomocnych Dłoni, goblinów w kształcie dłoni, które wystawały z murów zamku Jaretha i działały z innymi rękami, tworząc mówiące formacje twarzy.
Philpott powiedział, że jego najmilszym wspomnieniem podczas produkcji Labiryntu było zabranie swojego sześcioletniego syna Keili na wycieczkę po planie Wioski Goblinów. Philpott nie lubił spędzać czasu pracując nad Labiryntem z powodu kontuzji pleców, której doznał podczas gry w piłkę nożną w Somerset przed otrzymaniem pracy. Napięcie, które lalkarz umieszcza na plecach, wprawiło Philpotta w agonię podczas pracy na planie i podjął kilka nieudanych prób wyleczenia się za pomocą osteopatii i akupunktury . Jego problem z plecami został rozwiązany, gdy przyjaciel polecił klinikę na Harley Street w City of Westminster w Londynie. Terapia okazała się tak skuteczna, że Philpott był w stanie wejść na górę w Hiszpanii, aby zorganizować konwencję żonglerki po nakręceniu filmu Labirynt .
Mały sklep z horrorami
Toby Philpott został powołany do pracy nad filmem Franka Oza Little Shop of Horrors z 1986 roku, gdzie był członkiem zespołu ludzi obsługujących animatroniczną roślinę, która w filmie żywi się ludzką krwią. Kończyny były obsługiwane przez gimbale , a Philpott kontrolował prawy liść rośliny, co opisał jako „dość ciężką pracę”. Philpott był także dublerem lalkarzy, którzy operowali ustami rośliny. Roślina powiększała się przez cały film, aw swoim największym wcieleniu Philpott kontrolował jedną z macek. Jednak ta sekwencja została wycięta z kinowej premiery, gdy widzowie zareagowali negatywnie na zakończenie, w którym roślina zjadła wszystkich głównych bohaterów i zniszczyła miasto. Twórcy filmu stworzyli nowe, bardziej optymistyczne zakończenie, a Philpott był poza miastem i był niedostępny dla nowych scen w zakładzie.
Opuszczenie branży filmowej
Toby Philpott brał udział w przesłuchaniu przed Brianem Hensonem , synem Jima Hensona, do roli w Return to Oz , pół-sequelu klasycznego filmu z 1939 roku, Czarnoksiężnika z krainy Oz z 1985 roku . Philpott był na krótkiej liście do filmu, ale z nieznanych mu powodów i ku jego wielkiemu rozczarowaniu nie zaproponowano mu tej pracy. Kariera filmowa Philpotta zakończyła się w większości pod koniec lat 80., co przypisywał wielu przyczynom, w tym zmianom w przemyśle filmowym, które sprawiały, że animatronika stawała się coraz bardziej przestarzała, oraz premier Margaret Thatcher decyzji o nieprzyznawaniu filmom ulg podatkowych, co spowodowało, że zagraniczne produkcje filmowe opuściły Wielką Brytanię. Czuł również, że śmierć Jima Hensona w 1990 roku zaowocowała młodszym personelem w Jim Henson Company, co zerwało więzi Philpotta i innych długoletnich lalkarzy.
Philpott, który w tym momencie swojego życia wpadł w coś, co nazwał „trochę spadkową spiralą”, pracował w szkole cyrkowej i prowadził warsztaty żonglowania, kiedy spotkał grupę ludzi, którzy ostatecznie założyli własną wędrowną firmę cyrkową w 1986 roku , zwany Cyrkiem Stanowym Nofit . Philpott opuścił szkołę, aby wyruszyć w drogę z NoFit, początkowo pracując jako członek wielkiego namiotu , i odkrył, że samo wznoszenie i rozkładanie namiotu przyciąga tłumy. W końcu został kierownikiem sceny, a także występował z cyrkiem, podróżując z nimi przez kilka lat trasy koncertowe po Wielkiej Brytanii do połowy lat 90.
Kto wrobił królika Rogera
Toby Philpott na krótko powrócił do kina, aby wziąć udział w filmie z 1988 roku Kto wrobił królika Rogera , komedii łączącej film fabularny z animacją . David Barclay otrzymał zadanie zebrania zespołu lalkarzy do pracy nad filmem i skontaktował się z Philpottem, który mieszkał wówczas na szczycie góry w Hiszpanii. Philpott pojawił się jako jeden z sześciu lalkarzy, którzy służyli jako „zespół zajmujący się rozwiązywaniem problemów”, który zajmował się prostymi zadaniami związanymi z marionetkami za pomocą obiektów akcji na żywo i innych „rzeczy, które SFX załoga nie mogła sobie poradzić lub nie chciała sobie z tym poradzić.” Inni lalkarze w zespole to Barclay, Ian Tregonning, Christopher Leith, Geoff Felix i Mike Quinn , którzy grali Nien Nunb i Ree-Yees i kontrolowali Sy Snootles i marionetki Ghoela w Powrocie Jedi .
Wśród obowiązków Philpotta i ekipy marionetek było używanie sznurków do przenoszenia przedmiotów obsługiwanych przez postacie z kreskówek, takich jak różne przedmioty przepychane przez barmana z ośmiornicą lub pistolet wycelowany w aktora Boba Hoskinsa przez jednego ze złych łasic postacie. Inne obowiązki były tak proste, jak chwiejne pudła lub inne powierzchnie, na których stali bohaterowie kreskówek. Podczas sceny, w której Roger Rabbit spłukuje się w toalecie, Philpott spędził całe popołudnie pod fałszywą toaletą, gdzie użył niewidzialnego sznurka do pociągnięcia spłuczki toaletowej i obrócił się, aby woda wypłynęła z miski. Barclay powiedział, że doświadczenie było przyjemne, ale czuł, że ekipa zorientowana na efekty komputerowe nie traktowała lalkarzy zbyt poważnie. Wyczuł, że jego animatroniczna forma sztuki umiera i wiedział, że prawdopodobnie już nigdy nie będzie pracował w filmach. Philpott pojawił się jednak jako żongler w tle komedii romantycznej z 1989 roku The Tall Guy , w którym zagrali Jeff Goldblum , Emma Thompson i Rowan Atkinson .
Poźniejsze życie
W sierpniu 1997 roku Toby Philpott wziął udział w publicznym występie artystycznym zatytułowanym The X-Factor: Close Encounters of a Different Kind , który obejmował różne występy rozrzucone po całym małym miasteczku pod Cardiff. Philpott grał Normana Nesbitta, naukowca , który wierzy, że skontaktowało się z nim UFO. Umieszczono go w pokoju pełnym map, kartonowych statków kosmicznych i zeszytów wypełnionych jego własnymi bazgrołami. Inne postacie to jego dziewczyna, która wierzyła, że jego korespondencja z kosmitami była pretekstem do zerwania z nią, oraz „Faceci w białych płaszczach”, którzy nieustannie próbowali zabrać Normana Nesbitta, ale nigdy im się to nie udało. Philpott nie otrzymał zapłaty za jednodniowe przedstawienie, które było całkowicie improwizowane.
W grudniu 1997 r., po ponad 30 latach pracy na własny rachunek, Toby Philpott podjął pracę w Bibliotece Centralnej w Cardiff jako technik biblioteczny , gdzie zajmuje się technologią informacyjną i innym wsparciem komputerowym; Philpott opisał tę pracę jako logiczne posunięcie na tym etapie swojego życia i powiedział, że zdał sobie sprawę, że będzie konieczne, aby pozostać zatrudnionym w następnym stuleciu. Powiedział, że „Znalezienie Jabby the Hutta pracującego w bibliotece nie jest bardziej niezwykłe niż reszta mojego życia”. Philpott jest członkiem zarządu NoFit State Circus (choć już z nimi nie podróżuje) i długoterminowym studentem Maybe Logic Academy , internetowa grupa analityczna założona przez pisarza Roberta Antona Wilsona . Philpott pozostaje dobrze znany ze swojej pracy nad animatronikami, zwłaszcza w Return of the Jedi , i od czasu do czasu uczestniczy w konwencjach science fiction , aby spotykać się z fanami i rozdawać autografy, w tym Celebration Europe w 2007 roku. Philpott powiedział, że nie ma pojęcia, jak wielkie są Gwiezdne Wojny liczba fanów była taka, dopóki nie zaczął korzystać z Internetu w 1999 roku. Zastanawiając się nad swoją karierą filmową wiele lat później, Toby Philpott opisał siebie jako „ulicznego żonglera, któremu się poszczęściło”. Philpott powiedział, że rozważa napisanie książki o swoim życiu i opiniach. W listopadzie 2007 roku Philpott napisał powieść zawierającą 50 000 słów w ciągu jednego miesiąca w ramach National Novel Writing Month . Książka Foolproof opowiada o grupie koczowniczych młodych ludzi mieszkających we współczesnej Hiszpanii.
Po kinowej reedycji Nowej nadziei Star Wars Special Edition z 1997 roku, Philpott powiedział, że nie podoba mu się nowy animowany Jabba the Hutt, który pojawił się w wcześniej wyciętej scenie i chociaż był zainteresowany przyszłymi możliwościami, jakie niesie ze sobą komputer- generowane obrazy , ubolewał nad zwiększonym wykorzystaniem animacji komputerowych zamiast animatroniki i prawdziwych wykonawców. Philpott nie odrzucił całkowicie CGI, zwłaszcza gdy wydaje się płynne i przekonujące, jak sądził, że miało to miejsce w filmie Stevena Spielberga z 1994 roku, Jurassic Park . Uważał jednak, że lalkarstwo i animatronika często nadawały filmom bardziej przekonujący wygląd niż „zgrabna hiperrzeczywistość” niektórych efektów komputerowych, i uważa, że lalkarze mają wyjątkową zdolność improwizacji i interakcji z wykonawcami, w przeciwieństwie do obrazów generowanych komputerowo. Philpott przyznał później jednak, że animowany Jabbas, który pojawił się w reedycji DVD Return of the Jedi z 2004 roku i prequelu The Phantom Menace z 1999 roku , był znaczącym ulepszeniem w stosunku do wcielenia z edycji specjalnej.
Toby Philpott mieszka ze swoją wieloletnią dziewczyną, artystką Julie Shackson , i ma syna o imieniu Keili Pentaphobe i córkę o imieniu Yo, która urodziła jego wnuczkę, Matyldę. Ulubionym zespołem Philpotta jest The Grateful Dead ; jego ulubione książki to The Illuminatus! Trylogia , Paragraf 22 , Syreny z Tytana , Mag i VALIS ; a jego ulubionymi pisarzami są Kurt Vonnegut , Robert Anton Wilson , Joseph Heller , Henry Miller i Toma Robbinsa .
Filmografia
| Rok | Tytuł | Rola | Notatki |
|---|---|---|---|
| 1982 | Ciemny Kryształ | urTih Alchemik; różne role | Aktor i lalkarz |
| 1983 | Powrót Jedi | Jabba the Hutt | Lalkarz |
| 1984 | Kompania Wilków | Efekty specjalne (animatroniczny wilk i transformacje) | |
| 1986 | Labirynt | Firey 1, Helping Hands, Junk Lady (oczy), Goblin | Aktor i lalkarz |
| 1986 | Mały sklep z horrorami | Audrey II (roślina) | Lalkarz |
| 1988 | Kto wrobił królika Rogera | Lalkarz | |
| 1989 | Wysoki facet | Żongler w chórze „Słoń”. | Aktor (tło) |