Maturaikkāñci

Tematy w literaturze Sangam
Literatura Sangam
Agattiyam Tolkāppiyam
Osiemnaście większych tekstów
Osiem antologii
Ainkurunūṟu Akanāṉūṟu
Puṟanāṉūṟu Kalittokai
Kuṟuntokai Natṟinai
Paripātal Patiṟṟuppattu
Dziesięć sielanek
Tirumurukāṟṟuppatai Kuṟiñcippatāṭṭu
Malaipaṭukaṭām Maturaikkāñci
Mullaippāṭṭu Netunalvatai
Paṭṭiṉappālai Perumpāṇāṟṟuppatai
Poruṇarāṟṟuppatai Ciṟupāṇāṟṟuppaṭai
powiązane tematy
Sangam Krajobraz Sangam
Historia tamilska z literatury Sangam Starożytna muzyka tamilska
Osiemnaście mniejszych tekstów
Nalatiyar Nāṉmaṇikkaṭikai
Iṉṉā Nāṟpatu Iṉiyavai Nāṟpatu
Kār Nāṟpatu Kaḷavaḻi Nāṟpatu
Aintinai Aimpatu Tiṉaimoḻi Aimpatu
Aintinai Eḻupatu Tiṇaimalai Nūṟṟaimpatu
Tirukkuṟaḷ Tirikatukam
Ācārakkōvai Paḻamoḻi Nāṉūṟu
Ciṟupañcamūlam Mutumoḻikkānci
Elati Kainnilai
edytować

Maduraikanchi ( tamilski : மதுரைக் காஞ்சி ) to starożytny wiersz tamilski w literaturze Sangam . Jest to wiersz dydaktyczny, a jego tytuł nawiązuje do „poetyckiej rady skierowanej do króla Madurai”. Skomponowany przez Mankuti Marutanara - prawdopodobnie głównego nadwornego poetę króla Pandya Nedunjeliyana II , Maduraikkāñci jest szóstym wierszem w antologii Pattuppāṭṭu . Wiersz jest generalnie datowany na późny okres klasyczny (od II do IV wieku n.e.).

Maduraikkanci to najdłuższy wiersz w kolekcji Pattuppāṭṭu z 782 wersami poezji. Wiele wersetów jest w akaval , a inne w metrum vanci . Jest to szczegółowy opis życia i zgiełku starożytnego miasta Madurai . Wiersz wychwala króla za wszystkie jego osiągnięcia i mocne strony. W wierszu pośrednio osadzona jest rada poety dla króla dotycząca sprawiedliwości, nietrwałości wszystkiego w życiu i właściwych rządów w królestwie.

Oprócz Madurai wiersz jest kolejnym źródłem informacji historycznych o regionie tamilskim. Wspomina o portach morskich na Neithal , dobrze prosperujących farmach Marutham , pagórkowatym regionie Kurinchi , suchym obszarze Palai . Madurai jest opisane jako stolica z ufortyfikowanymi bramami, szerokimi ulicami, rezydencjami i dużymi targami. Maduraikkanci _ przedstawia życie społeczno-gospodarcze miasta w pięciu działach, w następujących podtytułach: poranek, wieczór, zmierzch, noc i świt. Poranny targ jest opisywany jako zajęty przez tłumy ludzi różnych wyznań, ras i języków. Rydwany ciągnięte przez słonie i konie niosą elitę i żołnierzy ulicami.

Miasto ma wiele świątyń, rodziny kupują i niosą wota bogom w tych świątyniach, a wewnątrz tych świątyń są muzycy grający różne style muzyczne, według Maduraikkanci . Świeżo zamężne kobiety modlą się w świątyni, zapalają lampy i składają ofiary boginiom, aby zostały pobłogosławione dziećmi. Kobiety noszą kwiaty we włosach i biżuterię, kiedy odwiedzają świątynie i targowiska. Świątynie są urzędowane przez kapłanki. Mężczyźni tańczą w Murugan . Bramini śpiewają Wedy . Bardowie śpiewają na ulicy o wojnach i zwycięstwach, ludzie słuchają i składają datki. Kornaki goszczą słonie i karmią je paszą. Sklepikarze zaopatrują swoje sklepy i czyszczą podłogi, a następnie smarują je warstwą krowiego łajna. Strażnicy ogłaszają godzinę. W mieście znajduje się ogród zoologiczny, az drzew śpiewają ptaki i zapraszają swoje partnerki. Kobiety uczestniczą w działalności rolniczej i gospodarczej.

Maduraikkanci opisuje dobrze zorganizowaną administrację w Madurai . Król miał ministrów, urzędników i sędziów, którzy nosili turbany. Patrolowcy i żołnierze pilnowali ulic, pobierali myta i chronili kupców przed kradzieżami. Miasto jest opisane głównie pod względem rynków i świątyń. Linie od 497 do 511 nawiązują do bogów i bogiń w tych świątyniach z ikonograficznymi elementami hinduizmu. Wisznu jest nazywany władcą trzech światów i identyfikuje Ramę i Krysznę jako jego inkarnacje, Shiva (Rudra) jest nawiązywana do „boga, który dzierży topór bojowy”, podczas gdy Wisznu jest nawiązywana do „boga, który chroni świat”. Na bramach miast widniały symbole Lakszmi , bogini bogactwa i żony Wisznu. W wierszu wspomina się o festiwalu kąpieli z rytualną kąpielą w wodzie w celu „oczyszczenia ich z grzechów”. Śpiewanie Wed jest wspomniane w wierszach 512–518, podobnie jak obecność mnichów Jain i klasztorów buddyjskich, o których mowa w wierszach 519–528 i gdzie indziej w wierszu. Chelliah twierdzi, że wersety związane z Wedami nawiązują do jivanmukta występującej w hinduizmie.

Zobacz też

Bibliografia