Neville'a Cardusa



Sir Neville Cardus CBE
Neville Cardus, pictured in old age
Neville Cardus, na zdjęciu w podeszłym wieku
Urodzić się

John Frederick Neville Cardus ( 02.04.1888 ) 2 kwietnia 1888 Rusholme , Manchester , Anglia
Zmarł
28 lutego 1975 (28.02.1975) (w wieku 86) Londyn , Anglia
Zawód
  • Pisarz
  • Krytyk
Edukacja Szkoła z internatem
Okres 1912–1975
Gatunek muzyczny
  • Krytyka muzyczna
  • Opisowe raportowanie krykieta
Godne uwagi prace


Dla The Manchester Guardian : główny korespondent krykieta 1919–39 główny krytyk muzyczny 1927–40 londyński krytyk muzyczny, 1951–75
Współmałżonek Edith Honorine Walton King (zm. 1968)

Sir John Frederick Neville Cardus , CBE (2 kwietnia 1888 - 28 lutego 1975) był angielskim pisarzem i krytykiem. Pochodzący z ubogiej rodziny i będący głównie samoukiem, został korespondentem The Manchester Guardian , a w 1927 r. jego głównym krytykiem muzycznym , piastując te dwa stanowiska jednocześnie do 1940 r. Jego wkład w te dwie odrębne dziedziny w latach poprzedzających II wojna światowa ugruntowała jego reputację jednego z czołowych krytyków swojego pokolenia.

Podejście Cardusa do pisania krykieta było innowacyjne, zmieniając to, co wcześniej było w dużej mierze faktyczną formą, w żywy opis i krytykę; jest uważany przez współczesnych za tego, który wywarł wpływ na każdego kolejnego pisarza krykieta. Chociaż największe grono czytelników zdobył dzięki raportom i książkom o krykiecie, za swoje główne powołanie uważał krytykę muzyczną. Bez formalnego wykształcenia muzycznego początkowo pozostawał pod wpływem starszego pokolenia krytyków, w szczególności Samuela Langforda i Ernesta Newmana. , ale wypracował własny, indywidualny styl krytyki – subiektywny, romantyczny i osobisty, w przeciwieństwie do obiektywnej analizy praktykowanej przez Newmana. Opinie i osądy Cardusa były często szczere i bezlitosne, co czasami powodowało tarcia z czołowymi wykonawcami. Niemniej jednak jego osobisty urok i towarzyskie zachowanie umożliwiły mu nawiązanie trwałych przyjaźni w świecie krykieta i muzyki, między innymi z Newmanem, Sir Thomasem Beechamem i Sir Donaldem Bradmanem .

Cardus spędził lata drugiej wojny światowej w Australii, gdzie pisał dla The Sydney Morning Herald i regularnie wygłaszał przemówienia radiowe. Pisał także książki o muzyce i ukończył swoją autobiografię. Po powrocie do Anglii wznowił współpracę z The Manchester Guardian jako londyński krytyk muzyczny. Nadal pisał o krykiecie i wydawał książki dotyczące obu jego specjalizacji. Praca Cardusa została publicznie uznana przez jego nominację na Komandora Orderu Imperium Brytyjskiego (CBE) w 1964 i tytuł szlachecki w 1967, podczas gdy świat muzyki i krykieta przyznał mu liczne odznaczenia. W ostatnich latach stał się guru i inspirującą postacią dla początkujących młodych pisarzy.

Wczesne życie

Tło rodzinne i wczesne dzieciństwo

Neville Cardus urodził się 2 kwietnia 1888 roku w Rusholme w Manchesterze . Przez całe dzieciństwo i wczesną dorosłość był znany jako „Fred”. Nastąpiło zamieszanie wokół jego daty urodzenia. Data urodzenia 2 kwietnia 1888 r. jest podana w akcie chrztu; i jest 2 kwietnia, kiedy obchodził swoje urodziny, choć wierząc, że urodził się w 1889 roku: sam Cardus wydał przyjęcie 2 kwietnia 1959 roku, wierząc, że to jego 70. urodziny. W jego akcie urodzenia widnieje data urodzenia 3 kwietnia 1888 r., ale uznano ją za błędną, ponieważ data rejestracji 15 maja 1888 r. była taka, że ​​użycie daty urodzenia 2 kwietnia stanowiłoby naruszenie wymogu rejestracji urodzenia w żadnym ponad 42 dni. Niektóre źródła podają datę urodzenia jako 2 kwietnia 1889. Matką Neville'a była Ada Cardus, jedna z sześciu córek Roberta i Ann Cardus z 4 Summer Place, Rusholme. 14 lipca 1888 roku, gdy dziecko miało trzy miesiące, Ada poślubiła ojca Neville'a, Johna Fredericka Newshama, kowala. Dzieła autobiograficzne Cardusa odnoszą się do jego ojca jako skrzypka w orkiestrze, ale nie ma na to innych dowodów. Cztery dni po ślubie ojciec Cardusa wypłynął łodzią do Ameryki z zamiarem, aby Ada pojechała za nim. Jednak Ada zmieniła zdanie i zamieszkała z Eliahoo Josephem, tureckim kupcem i prawdopodobnie alfonsem, z Adą prostytutką. John Frederick Newsham wrócił do Anglii i rozwiódł się z Adą w 1899 roku. Mówiono, że w ciągu kilku lat Ada i Neville wrócili do domu jej rodziców w Summer Place.

Robert Cardus był emerytowanym policjantem; Neville powiedział, że otrzymuje niewielką emeryturę, chociaż przeszukiwanie archiwów policyjnych nie znalazło tego śladu. Rodzina zajmowała się praniem sąsiadów, a dochody gospodarstwa domowego były dodatkowo uzupełniane przez zarobki jego córek z prostytucji w niepełnym wymiarze godzin. W swoich autobiograficznych pismach Cardus określa swoje domowe środowisko w Summer Place jako „brudne… niepiśmienne i niepiękne”, ale ożywiane śmiechem: „Humor wciąż wiał”. Komentatorzy sugerowali, że Cardus miał tendencję do wyolbrzymiania ubogich aspektów swojego dzieciństwa; jego biograf Christopher Brookes twierdzi, że „Cardus nie był produktem ani slumsów, ani kulturowej pustyni”. Robert Cardus, choć niewykształcony, nie był analfabetą i odegrał kluczową rolę w rozbudzeniu zainteresowań literackich swojego wnuka. Teatry, biblioteki i inne obiekty kulturalne były łatwo dostępne z domu Cardusów.

Neville opisał swoją formalną edukację jako ograniczoną do pięciu lat w miejscowej szkole z internatem , gdzie program nauczania był podstawowy, a metody nauczania surowe: „Chłopiec, który wykazywał najmniejsze oznaki wolności woli, został ukarany chłostą”. Istnieją jednak wątpliwości, czy jego nauka trwała tylko pięć lat i czy uczęszczał do szkoły z internatem, czy do szkoły kościoła anglikańskiego. To doświadczenie nie powstrzymało intelektualnej ciekawości Neville'a; w bardzo młodym wieku poszerzał swoje horyzonty kulturowe poprzez światy czytania, muzyki i pantomimy . Kiedy miał 10 lat, odkrył powieści Dickensa ; lata później napisał, że istnieją dwie klasy osób: „ci, którzy od urodzenia mają to w sobie, by docenić Dickensa, i ci, którzy tego nie zrobili. Drugiej grupy należy unikać, gdy tylko zostanie wykryta”. Jego najwcześniejsze twórcze pisanie przybrało formę odręcznego magazynu The Boy's World , pełnego artykułów i opowiadań, które napisał. Rozpowszechnił go wśród swoich kolegów ze szkoły, dopóki nie został odkryty i podarty przez zirytowanego nauczyciela.

Manchester, 1901–12

Albert Square w Manchesterze (przedstawiony w 1910 r. Przez Adolphe'a Valette'a ), gdzie Cardus i jego samouk przyjaciele spotykali się regularnie w celu dyskusji i debat

Po śmierci Roberta Cardusa w 1900 roku rodzina przeprowadzała się kilka razy, ostatecznie całkowicie się rozpadając. Cardus opuścił szkołę w 1901 roku i podejmował różne krótkoterminowe prace niewymagające kwalifikacji, zanim znalazł bezpieczniejsze zatrudnienie jako urzędnik w morskiej agencji ubezpieczeniowej Flemingów. Przez pewien czas mieszkał ze swoją ciotką Beatrice, z którą, według Brookesa, w młodym wieku „rozpoczął romans na całe życie… W jego oczach nie mogła zrobić nic złego”. Ekstrawagancka postać Beatrice wniosła kolor do życia Cardusa; zachęcała go do czytania wartościowych książek, a jej pamięć, jak twierdzi Brookes, „pozostała potężną inspirującą siłą” przez całe jego późniejsze życie jako pisarza. Kupiła mu też jego pierwszą kij do krykieta .

Lata te były okresem intensywnej samokształcenia. Cardus stał się stałym bywalcem lokalnych bibliotek i rozszerzył swoje lektury od Dickensa na wielu mistrzów literatury: Fieldinga , Thackeraya , Conrada i — z większymi zastrzeżeniami — Hardy'ego i Henry'ego Jamesa . W odpowiednim czasie dodał do swojego programu nauczania filozofię i metafizykę ; zaczęło się to od odkrycia George'a Henry'ego Lewesa , co doprowadziło go do prac Kanta , Hume'a , Berkeley i ostatecznie Schopenhauer . Uzupełniał te studia, uczęszczając na bezpłatne wykłady na Uniwersytecie w Manchesterze i regularnie spotykał się z grupą podobnie myślących samouków w Alexandra Park lub zimą w kawiarni Lyons na Albert Square , aby dyskutować i debatować przez całe popołudnia. Początkowo harmonogram samodoskonalenia Cardusa był przypadkowy; w końcu opracował coś, co nazwał „programem kulturowym”, zgodnie z którym poświęcał określoną tygodniową liczbę godzin różnym przedmiotom.

Victor Trumper , którego mrugnięcie zostało umieszczone wśród „wszystkich rozkoszy, jakie znałem” ( Autobiografia )

Zainteresowanie Cardusa muzyką zaczęło się od popularnych melodii śpiewanych przez jego matkę i jej siostry w domu rodzinnym. Pamiętał, jak po raz pierwszy usłyszał melodię piosenki „Vilja” z operetki Wesoła wdówka Franza Lehára , która „zakradła się do mojego serca, by pozostać tam na całe życie”. W kwietniu 1907 roku został „wciągnięty… w siedem mórz muzyki” przez wykonanie operetki Edwarda Germana Tom Jones . „Nie jestem w stanie wyjaśnić”, pisał Cardus wiele lat później, „dlaczego należało pozostawić Edwardowi Germanowi - ze wszystkich kompozytorów - uwolnienie powodzi”. Zaczął chodzić na koncerty Hallé Orchestra do Hali Wolnego Handlu , gdzie 3 grudnia 1908 roku był obecny na prawykonaniu pierwszej symfonii Elgara pod dyrekcją Hansa Richtera . Regularnie uczęszczał na co dwa tygodnie koncerty w Royal Manchester College of Music , gdzie występy uczniów oceniał dyrektor, Adolph Brodsky . W ramach swojego programu studiów Cardus przez krótki czas brał lekcje śpiewu, co było jego jedyną formalną nauką muzyczną. W 1916 roku Cardus opublikował swój pierwszy artykuł muzyczny „Bantock and Style in Music” w Musical Opinion .

Oprócz swoich zajęć intelektualnych Cardus grał w krykieta i podążał za nim. Jako mały chłopiec zaczął odwiedzać Old Trafford Cricket Ground , aby oglądać mecze Lancashire : „Pierwszym graczem w krykieta, którego widziałem, był AC MacLaren … Wciąż widzę zamach kijem MacLarena, świetne zakończenie, wysokie i utrzymane tam z ułożonym ciałem”. W 1902 roku był świadkiem meczu testowego z Australią, w którym zwyciężył Victor Trumper zdobył sto lat przed obiadem i tym samym zdobył stałe miejsce wśród bohaterów Cardusa. Cardus po raz pierwszy grał w krykieta na nierównym nieużytku w pobliżu jego domu w Rusholme; w miarę dojrzewania rozwinął się jako skuteczny melonik o średnim tempie i przez kilka sezonów, począwszy od 1908 roku, grał jako weekendowy zawodowiec w lidze krykieta Manchesteru. „Nie wstydzę się przyznać, że rzadko wahałem się, gdy tylko odbijający pojawił się w załamaniu , aby pozwolić mu na szybkie uderzenie w penisa; po czym szybkie, proste proste niezmiennie usuwałoby go ze sceny” .

Shrewsbury

Szkoła Shrewsbury widziana z rzeki Severn

Wiosną 1912 roku, w poszukiwaniu zmiany w swojej niewdzięcznej pracy biurowej, Cardus ubiegał się o stanowisko asystenta trenera krykieta w szkole Shrewsbury , powołując się na swoje średnie gry w kręgle w klubowym krykiecie w Manchesterze . Doszedł do wniosku, że żyjąc oszczędnie podczas wakacji w Shrewsbury, będzie w stanie sfinansować zimowe studia nad muzyką i literaturą. Jego podanie powiodło się iw maju 1912 r. rozpoczął swoje obowiązki. Pracował początkowo pod okiem Waltera Attewella, byłego z Nottinghamshire , a później pod okiem krykiecisty z Yorkshire i Anglii, Teda Wainwrighta . Cardus nawiązał dobre stosunki robocze z obydwoma z nich, ale najbardziej identyfikował się z Cyrilem Alingtonem , dyrektorem szkoły: „Z powodu Alington nazywam siebie… starym Salopianem”. Alington po raz pierwszy wykrył potencjał intelektualny Cardusa, gdy znalazł go czytającego kopię przekładu dramatu Eurypidesa Medea dokonanego przez Gilberta Murraya . . W sierpniu 1914 roku, oprócz obowiązków związanych z krykietem, został sekretarzem Alingtona, po tym jak poprzedni urzędnik wstąpił do armii w momencie wybuchu wojny; Cardus został odrzucony ze względu na słaby wzrok.

Cyryla Alingtona w 1908 roku

Cardus nie uważał swoich obowiązków w Shrewsbury za uciążliwe. Często jeździł do Manchesteru na koncerty w Hallé lub oglądał Thomasa Beechama w Manchester Opera House . Znalazł czas na inną pracę; tak więc zimą 1913–14 był krytykiem muzycznym północnego wydania The Daily Citizen . Ta krótkotrwała gazeta była oficjalnym organem wczesnej Partii Pracy ; głównie z podziwu dla Bernarda Shawa Cardusa wstąpił do Niezależnej Partii Pracy , ale szybko stracił zainteresowanie socjalizmem: „Ich credo lub system miał oczywiście nie być środkiem do celu, ale celem samym w sobie”. Według Brookesa wpływ Shrewsbury School wpłynął na Cardusa do tego stopnia, że ​​​​„boiska angielskiej szkoły publicznej były dla niego bardziej naturalnym otoczeniem niż obrazoburcze szaleństwo kawiarni Lyons, gdzie socjalizm rywalizował z Richardem Straussem o dumę miejsce w wyścigu do nowoczesności”. Daily Citizen słabo płacił, a związek Cardusa z nim zakończył się w kwietniu 1914 roku.

Cardus spędzał zimy w Manchesterze, ciężko studiując w oczekiwaniu na każdą okazję do otwarcia się jako krytyk muzyczny, dorabiając swoje letnie oszczędności, podejmując tymczasową pracę biurową. Około 1916 roku poznał Edith King, nauczycielkę plastyki i aktorkę-amatorkę, która stała się stałą bywalczynią spotkań kawiarnianych w Lyonie. Latem, kiedy Cardus wracał do Shrewsbury, informowała go o wydarzeniach muzycznych i kulturalnych w Manchesterze. Lata Shrewsbury, które Brookes opisuje jako „magiczne interludium”, zakończyły się nagle, gdy pod koniec lata 1916 roku Alington został mianowany dyrektorem Eton . Początkowo wydawało się prawdopodobne, że Cardus dołączy do niego jako jego sekretarz, ale wojskowe zwolnienie Cardusa było w trakcie przeglądu; niepewność co do jego pozycji zakończyła możliwość objęcia stanowiska w Eton. Opuścił Shrewsbury we wrześniu 1916 roku z niewielkimi pieniędzmi i bez bezpośrednich perspektyw regularnej pracy.

Manchester Guardian , 1917–1940

Pierwsze lata

CP Scott , redaktor The Manchester Guardian od 1872 do 1929

Zimą 1916–17 Cardus kontynuował prywatne studia, pracując z przerwami; między innymi zbierał składki ubezpieczeniowe dla towarzystwa pogrzebowego . Na początku stycznia 1917 roku napisał do CP Scotta , wydawcy The Manchester Guardian , prosząc o wszelkie dostępne stanowiska w gazecie, jako „środki umożliwiające kontynuowanie mojej edukacji”. Aby zwiększyć swoje szanse, załączył próbki swojego pisma. Rezultatem było, po pierwsze, tymczasowe nieodpłatne stanowisko sekretarza Scotta, ale w połowie marca Scott zaoferował pracę w zespole sprawozdawczym gazety. Pisarz JB Priestley zapewnił później, że Cardus, który nie znał stenografii , był zaangażowany nie jako reporter, ale jako „pisarz”. We własnej relacji Cardusa z tych lat wydaje się, że był w pełni zaangażowany w obowiązki reporterskie, a jego brak stenografii został zlekceważony przez głównego reportera, Haslama Millsa, który sparafrazował Szekspira: „Niektórzy ludzie rodzą się ze stenografii, inni ją osiągają, podczas gdy inni narzucili im skrót myślowy”. Mills poradził Cardusowi, aby skoncentrował się na stylu: „Czasami możemy być dekoracyjni; możemy nawet być zabawni. Tutaj prawdopodobnie znajdziesz pole do popisu”.

W ciągu roku Cardus został przeniesiony z pokoju reporterów, aby zająć się kolumną „Miscellany” w gazecie. Wrócił także do obowiązków sekretarza w niepełnym wymiarze godzin Scotta, który miał wówczas ponad 70 lat i redagował The Manchester Guardian od 1872 roku. Pomimo swojego wieku, Cardus wydał mu się „niewyczerpaną energią i żywotnością”. Scott był wymagającym pracodawcą, który dawał swoim młodym pisarzom wolną rękę, ale oczekiwał w zamian długich godzin pracy i całkowitego poświęcenia. Zmęczony, czasami aż do wyczerpania, Cardus cieszył się tymi latami i nigdy nie skarżył się Scottowi na zmęczenie. Na początku 1919 roku jego rola ponownie się zmieniła, kiedy został młodszym krytykiem teatralnym pod kierunkiem CE Montague , główny krytyk teatralny gazety, który wrócił ze służby wojennej bez wielkiej chęci kontynuowania tej roli. Główne ambicje Cardusa nadal leżały w kierunku krytyki muzycznej, choć zdawał sobie sprawę, że te drzwi były zamknięte, podczas gdy Samuel Langford , krytyk muzyczny od 1906 roku, pozostał na stanowisku. Przygotowując się na każdą okazję, która mogłaby się pojawić w tym kierunku, Cardus codziennie przez dwie godziny studiował muzykę lub literaturę muzyczną.

Korespondent krykieta

Jego tajemnicą był lot, lot i zakrzywiona linia, to wyższa, to niższa, kusząca, nieprzyjazna; każda piłka jak każda inna piłka, ale jakoś niepodobna; każdy w zmowie z innymi, część spisku. Każda kula to wabik, szpieg wysłany, by poznać teren; niektóre piłki proste, niektóre złożone, niektóre łatwe, niektóre trudne; a jeden z nich — ach, który? — mistrzowska kula.

Cardus w swojej Autobiografii , pisząc o Wilfred Rhodes

Wiosną 1919 roku, podczas rekonwalescencji po poważnej chorobie płuc , Cardus skorzystał z sugestii swojego redaktora wiadomości, Williama Percivala Croziera , że powinien obejrzeć trochę krykieta na Old Trafford i, jeśli uzna to za stosowne, napisać relacje z kilku meczów. Wcześniej napisał cztery artykuły na temat krykieta dla gazety. 19 maja 1919 Cardus udał się na pierwszy dzień meczu Lancashire z Derbyshire. Jego pierwszy raport o krykiecie, opublikowany następnego dnia, nie wskazywał na jego późniejszy, charakterystyczny styl: „Po prostu nie miałem zamiaru pisać o krykiecie przez dłuższy czas; to była sprawa w wolnym czasie… i pasowałem do idiomów i procedur pisarzy sportowych 1919”. Mimo to Scott dostrzegł potencjał i od początku 1920 roku Cardus został stałym korespondentem gazety w krykieta pod pseudonimem „Cricketer”, które zajmował przez 20 lat.

Pojawienie się Cardusa jako korespondenta krykieta zbiegło się z innym mianowaniem, zastępcą i następcą wyznaczonym przez Langforda na krytyka muzycznego. W styczniu 1920 r. Cardus relacjonował dwa recitale rosyjskiego tenora Władimira Rosinga i najwyraźniej zaimponował Scottowi jakością jego zawiadomienia, chociaż kwestionowano dokładność podsumowania wydarzeń Cardusa. Mając zapewnioną sukcesję po Langford i znaczny wzrost pensji, Cardus z radością poświęcił swoje wakacje wyłącznie krykietowi. Pozostał ostrożny co do swojego zaangażowania w sport: „Nigdy nie uważałem mojego krykieta za coś więcej niż środek do celu; tym celem jest zawsze muzyka”. Niemniej jednak rozwinął styl reportażu krykieta, który szybko wyniósł go na czoło współczesnych pisarzy sportowych. Zrobił to, według jego kolegi pisarza krykieta Geralda Howata , używając obrazów i metafor do stworzenia „mitologii postaci i scen”. John Arlott opisał Cardusa jako „twórcę [lub] współczesnego pisania o krykiecie”.

The Saffrons, Eastbourne (fotografia z 2007 r.), Scena „miarki” Cardusa, sierpień 1921 r.

Nowe poczucie bezpieczeństwa finansowego i zawodowego prawdopodobnie wpłynęło na decyzję Cardusa i Edith King o ślubie 17 czerwca 1921 r. Małżeństwo, które trwało aż do śmierci Edith 47 lat później, było niekonwencjonalne; para prowadziła indywidualne życie i rzadko mieszkała razem, pozostając jednocześnie oddanymi przyjaciółmi. Cardus opisał swoją żonę jako „wielkiego ducha i charakter, urodzonego dla sióstr, a nie dla małżeństwa”. Od tego czasu Cardus używał imienia „Neville” zamiast „Fred” i przyjął inicjały „NC” w swoich recenzjach muzycznych, aby odróżnić tę postać od „Cricketer”. W sierpniu 1921 Cardus odniósł to, co nazwał „jedyną miarką w mojej karierze”, kiedy poinformował o nieoczekiwanym zwycięstwie 28 przejazdami zdrapki MacLarena nad wcześniej niepokonanym Australijski zespół turystyczny . Mecz, który odbył się na stadionie The Saffrons w Eastbourne , nie wzbudził większego zainteresowania innych korespondentów krykieta, traktując go jako przesądzony.

Większość tekstów Cardusa poświęconych krykietowi skupiała się na stronie Lancashire w latach międzywojennych, aw szczególności na ich bitwach z rywalami z Yorkshire dwa razy w roku . Jego oko skupiało się zarówno na zawodnikach i ich osobowościach, jak i na grze, na „meczu w meczu”, a rzeczywiste wyniki traktował jako drugorzędne. Cardus uzasadnił to: „Czy sumuję nuty Mozarta , aby ocenić muzykę?” Aby spełnić wymagania Cardusa, gracze byli czasami „powiększani”, zwłaszcza Emmott Robinson , weteran wszechstronności z Yorkshire z lat dwudziestych XX wieku, który za pośrednictwem pióra Cardusa stał się „apoteozą krykieta z Yorkshire i postaci z Yorkshire”. W latach trzydziestych styl Cardusa stał się mniej wylewny, gdy jego starszych bohaterów zastąpili gracze o, jego zdaniem, mniej romantycznym charakterze. Bradman był wyjątkiem; po swoich wyczynach w serii testów Anglia kontra Australia z 1930 r. Cardus opisał Australijczyka jako „niesamowitego przedstawiciela, który w sobie podsumowuje wszystkie umiejętności i doświadczenie, które były przed nim… rozpalił dla nas wielkie ogniska odbijania”.

Wybrane artykuły Cardusa dotyczące krykieta Manchester Guardian zostały opublikowane w serii książek między 1922 a 1937 rokiem. Z powodu ograniczeń finansowych gazeta nie wysłała „Cricketera” do Australii, aby relacjonował trasę koncertową „Bodyline” w latach 1932–33. Cardus generalnie aprobował kontrowersyjną taktykę Jardine'a , pisząc 5 marca 1933 r .: „[H] ad [Jardine] był słabym człowiekiem, cała energia Larwooda [głównego angielskiego melonika] mogła okazać się równie daremna, jak to się stało w 1930". W latach 1936-37 Cardus towarzyszył MCK do Australii; poza tym kontynuował pisanie o angielskim krykiecie krajowym, aż do skrócenia sezonu 1939. 1 września, w dniu, w którym Niemcy napadły na Polskę, Cardus obserwował usunięcie popiersia WG Grace z pawilonu Pańskiego ; został poinformowany przez przypadkowego świadka: „To oznacza wojnę”. Argumentowano, że należy to traktować raczej jako dobrą historię niż dosłowną prawdę: tego dnia w Lord's nie było meczu, a Cardus był na wakacjach w Derbyshire.

Krytyk muzyczny

Szkic członka orkiestry Hamiltona Harty'ego, głównego dyrygenta Hallé Orchestra, którego występy Cardus był często krytyczny

Po śmierci Langforda w maju 1927 Cardus został głównym krytykiem muzycznym The Manchester Guardian . Przez kilka lat ściśle współpracował z Langfordem, którego wpływ na młodszego mężczyznę dorównywał jedynie Ernestowi Newmanowi. , poprzednik Langforda jako krytyk muzyczny gazety: „Langford nauczył mnie czuć i tłumaczyć, podczas gdy Newman nauczył mnie obserwować i analizować”. Kolega-krytyk Cardusa, Hugo Cole, opisał swoje podejście jako raczej osobiste niż akademickie, oparte na własnych reakcjach na muzykę, którą słyszał, iz całkowitą niezależnością osądu. Cardus był, jak mówi Cole, „ostatnim wybitnym krytykiem muzycznym, który nigdy nie otrzymał formalnego wykształcenia muzycznego… był najpierw pisarzem, a potem krytykiem muzycznym”.

Brak szacunku Cardusa czasami prowadził do tarć, jak w przypadku Hamiltona Harty'ego , głównego dyrygenta Hallé Orchestra od 1920 r. W swoich recenzjach koncertów Hallé do wyjazdu Harty'ego w 1933 r. Cardus często krytykował wybory i interpretacje dyrygenta. Pewnego razu zauważył, że Harty wykonał adagio w IX Beethovena pobił rekord świata w powolności i podał minuty i sekundy. Odpowiadając na oburzone protesty Harty'ego, Cardus zagroził, że przyniesie budzik na następny występ, „mniej do celów krytycznych niż dla osobistej wygody”. Kiedy Harty odszedł, nie został zastąpiony na stanowisku głównego dyrygenta; Hallé zatrudniał wybitnych dyrygentów wizytujących, takich jak Beecham, Malcolm Sargent , Pierre Monteux , Adrian Boult i Ernest Ansermet . Cardus uważał, że brak centralnego kierownictwa niekorzystnie wpływa na orkiestrę, a jego zjadliwa krytyka niektórych występów doprowadziła do chwilowego napięcia w stosunkach.

Nie było w nim nic żałosnego, nic, co budziłoby współczucie w tym wraku ciała. Był owinięty w szatę przypominającą mnicha, a jego twarz była silna i pogardliwa, a każda linia na niej wyryta przez nieustraszonego życia.

Cardus, pisząc o swoim spotkaniu z Frederickiem Deliusem , październik 1929 r.

Cardus często wyrażał poglądy sprzeczne z powszechnymi i krytycznymi opiniami. Odrzucił Święto wiosny Strawińskiego jako „wyrafinowaną eksploatację prymitywnego rum-ti-tum”. Kiedy Harty przedstawił poemat symfoniczny Gershwina An American in Paris na koncercie w Hallé, Cardus zaproponował „150-procentową taryfę [importową] na tego rodzaju amerykańskie towary suszone”. Wyznawał, że tak myśli Sullivan „zaabsorbowanie operą komiczną, z zaniedbaniem oratorium i symfonii” było „żałosną” stratą dla muzyki angielskiej, chociaż napisał również, że bez Gilberta nic z muzyki Sullivana by nie przetrwało. Cardus bronił Deliusa wbrew konsensusowi innych krytyków: „Jego muzyka spogląda wstecz na intensywnie przeżywane dni; zna patos śmiertelnych rzeczy skazanych na blaknięcie i zniknięcie”. Na festiwalu Delius w Londynie w 1929 roku Cardus krótko spotkał kompozytora, który uważał, że wygląda zbyt młodo, by być The Manchester Guardian . krytyk muzyczny i radził mu: „Nie rób z siebie głupka. Zaufaj swoim emocjom”. Również wbrew opiniom krytyków Cardus pochwalił niemodną wówczas muzykę Richarda Straussa i Antona Brucknera .

W 1931 roku Cardus odwiedził Festiwal w Salzburgu , gdzie poznał Beechama i rozpoczął przyjaźń, która trwała aż do śmierci Sir Thomasa w 1961 roku — pomimo licznych nieporozumień. Jedno z zawiadomień Cardusa z 1937 roku tak rozwścieczyło Beechama, że ​​ogłosił, że nie poprowadzi żadnego koncertu, na którym Cardus byłby obecny. Cardus nazwał później Beechama, wraz z Elgarem i Deliusem, „jednym z trzech najbardziej oryginalnych duchów znanych w muzyce angielskiej od czasów Purcella”. Coroczny festiwal w Salzburgu stał się punktem kulminacyjnym muzycznego kalendarza Cardusa; w 1936 roku widział, jak Toscanini dyryguje tam przedstawieniem Wagnera 's Die Meistersinger , który, jak powiedział, „pozostanie w pamięci na całe życie… Toscanini trzymał nas jak dzieci słuchające opowieści opowiadanej w kącie kominka, oświetlone blaskiem dawnych czasów”. Ostatnia przedwojenna wizyta Cardusa w Salzburgu miała miejsce w 1938 roku, tuż po niemiecko-austriackim Anschlussie , który w proteście doprowadził do wycofania się wielu czołowych postaci Festiwalu.

Pomimo zachęt finansowych ze strony londyńskich gazet Cardus pozostał lojalny wobec The Manchester Guardian . W dniu wybuchu wojny we wrześniu 1939 r. zamknięto Halę Wolnego Handlu, zarekwirowaną na cele wojskowe. Towarzystwo Hallé opuściło Manchester, aby wyruszyć w trasę koncertową z Sargentem po północno-zachodniej Anglii. Bez muzyki w Manchesterze i zawieszonej pierwszej klasy krykieta, Cardus był bezrobotny, „uwięziony w Manchesterze, nikomu bezużyteczny”. Tak więc, kiedy otrzymał ofertę od Sir Keitha Murdocha dołączenia do The Herald of Melbourne w Australii, natychmiast ją przyjął.

Australia

W Australii Cardus zaprzyjaźnił się z CB Fry , Sir Thomasem Beechamem i Donaldem Bradmanem .

Cardus był znany australijskim czytelnikom od lat dwudziestych XX wieku, kiedy The Argus w Melbourne przedstawił swój pogląd, że Australijczycy uczynili z krykieta „grę wojenną… o intensywności celu zbyt śmiercionośnej jak na zwykłą grę”. Jego książki o krykiecie były szeroko recenzowane w australijskiej prasie w latach dwudziestych i trzydziestych; jeden z krytyków skomentował w 1929 r.: „Pan Cardus miesza fantazję z faktem. To drugie jest lepsze”. Inny australijski pisarz, cytując go obszernie w 1932 r., Zauważył: „Pan Cardus jest utalentowanym pisarzem i najbardziej bezstronnym krytykiem”. W 1936 roku był znany znacznej części australijskiej publiczności jako pisarz krykieta, chociaż był tam mało znany ze swoich zdolności muzycznych.

Trasa koncertowa MCC po Australii w latach 1936–37 pod kierownictwem GO Allena była okazją do pierwszej wizyty Cardusa w tym kraju. Podczas trasy nawiązał lub umocnił przyjaźnie z graczami i kolegami, w tym z CB Fry i Donaldem Bradmanem . Fry, były kapitan krykieta Anglii, był bohaterem Cardus z dzieciństwa i relacjonował testy dla London Evening Standard . Cardus znalazł w Bradmanie wyrafinowanie i wrażliwość, których nie dostrzegli inni pisarze. W wywiadzie udzielonym po przybyciu do Australii Cardus spekulował, jak poradzi sobie przez sześć miesięcy trasy bez muzyki; był wzruszony, gdy następnego dnia studenci muzyki w Perth dali mu prywatny recital z muzyką Chopina i Hugo Wolfa . Podczas tej trasy Cardus pisał dla The Herald w Melbourne i transmitował o krykiecie w australijskim radiu.

Cardus złożył prywatną wizytę w Australii od połowy stycznia do połowy marca 1938 r. Kiedy dołączył do The Herald w 1940 r., Jego początkowym zadaniem było omówienie serii koncertów prowadzonych przez Beechama dla Australian Broadcasting Commission (ABC). Codzienny kontakt między dwoma mężczyznami podczas pobytu Beechama w Australii w okresie od czerwca do października 1940 r. Pomogły umocnić ich przyjaźń. Pod koniec swojej trasy Beecham próbował przekonać Cardusa, by dołączył do niego w rejsie do Ameryki, pytając: „Czy zamierzasz pozostać w tym barbarzyńskim kraju przez całe życie?” Cardus nalegał na pozostanie w Australii, ale przeniósł się z Melbourne do Sydney. Dochodząc do wniosku, że nie może zadowalająco zrecenzować koncertów dla wieczornej gazety, dołączył do zespołu The Sydney Morning Herald (SMH) .

Początkowo Cardus nie dostosował swoich oczekiwań do panującego w Australii standardu muzykowania, który nie dorównywał wówczas najlepszym w Europie czy Ameryce. Oskarżono go, że jest „jeszcze jednym szyderczym Pommy , który przybył, by przekazać wyższą mądrość ignorantom kolonialnym”. Jego biograf Christopher Brookes sugeruje, że Cardus stosował krytyczne standardy „bardziej odpowiednie dla Salzburga niż dla Sydney”. W ciągu następnych dwóch lat Cardus i opinia publiczna powoli doszli do porozumienia, a do 1942 roku był popularny i szanowany wśród Australijczyków.

Frazowanie i dykcja pana Cardusa to sama muzyka, a jego komentarze tak obrazowe, że przez chwilę żyje się i porusza się w scenach i sytuacjach związanych z muzyką, a kompozytor staje się żywą obecnością.

List czytelnika do The Sydney Morning Herald .

Dla ABC Cardus prezentował cotygodniowy godzinny program „The Enjoyment of Music”, który poszerzył publiczność muzyki klasycznej w całym kraju. Jego tematy obejmowały utwory koncertowe, takie jak późne kwartety smyczkowe Beethovena i IX Symfonię Mahlera , opery, w tym Wesele Figara i Kawaler róży , oraz wykonawców, takich jak Wilhelm Furtwängler i Arturo Toscanini . Wygłaszał także cotygodniowe, piętnastominutowe wykłady na temat muzyki, ilustrowane płytami, dla dziecięcego Klubu Argonautów programu i regularnie pisał dla ABC Weekly .

Cardus wynajął małe mieszkanie w dzielnicy Kings Cross w Sydney, gdzie napisał swoich dziesięciu kompozytorów (1945) i autobiografię (1947). Powiedział później, że dyscyplina pisania przez siedem godzin dziennie była dla niego początkowo trudna, ale ten proces zmienił go z dziennikarza w coś bardziej znaczącego. Po tym, jak jego żona ogłosiła zamiar wypłynięcia z Anglii w 1941 roku, aby do niego dołączyć, Cardus odmówił przeprowadzki do większego mieszkania, aby pomieścić ich oboje, i wynajął dla niej oddzielny obiekt oddalony o milę. Jedli razem obiad raz w tygodniu, ale poza tym nadal prowadzili w dużej mierze oddzielne życie.

Pod koniec wojny myśli Cardusa krążyły wokół Anglii. Odrzucając ofertę wysoko płatnej stałej umowy obejmującej zarówno muzykę, jak i krykieta dla SMH , rozważał swoje opcje; z pewną niechęcią zgodził się relacjonować trasę MCC po Australii w latach 1946–47 dla SMH , a także dla The Times i The Manchester Guardian . Powieściopisarz Charles Morgan napisał o raportach Cardusa: „najlepszy [jaki] czytałem przez te 40 lat. Kto odważy się teraz powiedzieć, że George Meredith został zapomniany?”

Późniejsza kariera

Lata niepewności

W kwietniu 1947 Cardus wrócił do Anglii. Nie zdecydował się jeszcze na opuszczenie Australii na stałe, ale „czuł potrzebę duchowego pokrzepienia”. Znalazł zmęczoną wojną Anglię, w której wiele się zmieniło; znajome punkty orientacyjne zniknęły, a starzy przyjaciele i znajomi umarli. Free Trade Hall była wypaloną skorupą, a Queen's Hall w Londynie całkowicie zniszczona; jednak Cardusa uderzył pozorny dobry stan angielskiej sceny muzycznej. Znalazł także nieuszkodzonego Lorda i cieszył się sezonem wspaniałego krykieta, naznaczonym wyczynami mrugnięć pary Middlesex , Denisa Comptona i Billa Edricha . Cardus był z powrotem w Sydney pod koniec roku, ale na początku 1948 roku, po zaakceptowaniu oferty The Sunday Times na pokrycie tegorocznej serii testów przeciwko Australii , ponownie wyjechał do Anglii.

Innym czynnikiem, który sprowadził Cardusa do Anglii w 1948 roku, była perspektywa zastąpienia Newmana, którego emeryturę jako głównego krytyka muzycznego The Sunday Times uważano za nieuchronną. Jednak Newman nie miał zamiaru przechodzić na emeryturę i dał jasno do zrozumienia, że ​​nie spodoba mu się każdy kandydat na następcę, który zajrzy mu przez ramię. Czując się zlekceważony, Cardus zrezygnował z pracy w gazecie i przyjął ofertę z London Evening Standard być jego krytykiem muzycznym. To nowe spotkanie było krótkotrwałe; Długie i dyskursywne recenzje koncertów Cardusa były nie do pogodzenia ze stylem tej gazety i zostały bezwzględnie wycięte przez podredaktorów. Pod koniec 1948 r. wrócił do Australii, ogłaszając zamiar osiedlenia się tam na stałe. To postanowienie też było krótkie; pokusa życia w Londynie okazała się nie do odparcia. Ze względu na komercyjny sukces jego Autobiografii , opublikowany w 1947 r., i natychmiastowe zlecenie drugiego dzieła autobiograficznego, Cardus nie znajdował się pod bezpośrednią presją finansową. Ponownie opuścił Australię wiosną 1949 r. I chociaż spędził angielską zimę 1950–51 w Australii, pisząc o serii testów Anglia przeciwko Australii 1950–51 dla Sydney Morning Herald , Londyn był odtąd jego stałym domem. Tutaj pracował jako niezależny pisarz, w tej roli wznowił współpracę z The Manchester Guardian . W grudniu 1951 roku został mianowany krytykiem muzycznym londyńskiej gazety na stałą pensję.

londyński krytyk

Cardus energicznie promował muzykę Gustava Mahlera (na zdjęciu) w latach pięćdziesiątych i sześćdziesiątych

W 1949 Cardus założył swój londyński dom w National Liberal Club , podczas gdy Edith wynajęła mieszkanie w Bickenhall Mansions, tuż przy Baker Street . Para żyła w harmonijnej separacji, choć w częstym kontakcie, aż do śmierci Edith. Cardus uważał życie muzyczne Londynu za ożywiające, z pięcioma głównymi orkiestrami i wieloma wybitnymi dyrygentami i artystami solowymi regularnie występującymi. Toscanini złożył ostatnią wizytę w Anglii w 1952 roku, dając dwa koncerty w Royal Festival Hall . Poza Londynem Cardus był stałym gościem festiwalu w Edynburgu i Glyndebourne i był w Manchesterze na ponownym otwarciu Free Trade Hall i „powrocie do domu” Orkiestry Hallé w listopadzie 1951 r. Koncert inauguracyjny zakończył się występem Kathleen Ferrier śpiewając „Krainę nadziei i chwały”. Cardus po raz pierwszy usłyszał Ferriera na festiwalu w Edynburgu w 1947 roku; stał się oddanym wielbicielem do tego stopnia, że ​​​​w końcu pojawiły się pytania o jego krytyczną ślepotę na jej techniczne słabości. Napisał o jej śpiewaniu, że było to „jak sama kobieta… przepojona cichym, ale ufnym zmysłem i poczuciem radości i dobroci życia”. Był zdruzgotany jej śmiercią na raka w październiku 1953 roku; w następnym roku zredagował i przyczynił się do powstania pamiątkowego tomu hołdów.

Dla The Manchester Guardian Cardus pisał rocznie około 30 artykułów muzycznych. Obejmowały one „ankiety”, które często odzwierciedlały jego osobisty entuzjazm; stałym tematem była muzyka Gustava Mahlera , który na początku lat 50. nie był bynajmniej kompozytorem popularnym wśród brytyjskiej publiczności. Cardus starał się to zmienić, wydając serię artykułów w latach 1952-1957 pod tytułami takimi jak „Rosnący wpływ Mahlera”, „Niezrozumienie Mahlera” i „Problem Mahlera”. Napisał pierwszy tom szczegółowej analizy pt. Gustav Mahler: His Mind and his Music ; książka, dotycząca pierwszych pięciu symfonii Mahlera, została opublikowana w 1965 roku, ale została źle przyjęta przez krytyków. Tom II nigdy nie został napisany.

W latach pięćdziesiątych i sześćdziesiątych Cardus pisał artykuły o krykiecie; obejmowały one coroczną refleksję dla Almanacku Wisden Cricketers i okazjonalne felietony dla The Manchester Guardian , dla których relacjonował mecze testowe z Australią w 1953 roku. Angielską zimą 1954–55 Cardus złożył ostatnią wizytę w Australii, aby zdać relację z serii testów dla The Sydney Morning Herald ; podjął się raczej pisania „wrażeń” niż codziennych raportów z zabaw. Znalazł czas, by cieszyć się teatralną i muzyczną sceną Sydney, ale był rozczarowany tym, co postrzegał jako spadek standardów muzycznych miasta.

Czarodziejskiego fletu Mozarta ): W rzeczywistości opera jest jedyną istniejącą operą, która mogła zostać skomponowana przez Boga.

Cardus's Guardian , 3 maja 1961.

W dziesięcioleciach po wojnie wielu wcześniejszych bohaterów i znajomych Cardusa zmarło. Po śmierci Fry'ego w 1956 roku Cardus napisał o nim jako o „wielkim Angliku, mierzonym wszelkimi standardami zawodu, sztuki i cywilizacji”. W 1959 roku, wciąż w zaprzęgu, Newman zmarł w wieku 90 lat; Cardus uważał go za najwybitniejszego ze wszystkich krytyków muzycznych i uważał, że powinien był zostać mianowany Companion of Honor (CH), a nawet Orderem Zasługi . Beecham zmarł 8 marca 1961 roku. Cardus od kilku lat obserwował spadek mocy swojego starego przyjaciela, chociaż w 1954 roku, z okazji 75. urodzin Beechama, napisał o długu, jaki świat muzyczny miał wobec dyrygenta: „Prowadził nas z niewoli krzyżackiej. Pokazał nam inne, bardziej wrażliwe światy". Po śmierci Beechama Cardus zorganizował publikację uroczystego wspomnienia, tak jak zrobił to z Kathleen Ferrier. W pewnym stopniu nieżyjących już idoli zastąpili nowi bohaterowie: w muzyce Herbert von Karajan , Otto Klemperer , Clifford Curzon i Claudio Arrau ; w krykieta, Keith Miller i Garfield Sobers . Cardus utrzymywał ostry antagonizm wobec większości muzyki współczesnej; omawiając Pli selon pli Pierre'a Bouleza po występie w 1965 roku, powiedział, że „nie może powiązać zróżnicowanego następstwa zjawisk słuchowych z muzyką, ponieważ moja muzyczna inteligencja i zmysły rozpoznają muzykę”.

W 1964 Cardus został mianowany Komandorem Orderu Imperium Brytyjskiego (CBE). W liście do swojej przyjaciółki Marjorie Robinson opisał inwestyturę w Pałacu Buckingham , zauważając, że królowa „mogła być jakąkolwiek miłą, nieśmiałą młodą damą w DH Evans lub Kendal Milnes ”. Nieco ponad dwa lata później Cardus otrzymał tytuł szlachecki , pierwszy krytyk muzyczny, który otrzymał takie wyróżnienie, chociaż według wszelkiego prawdopodobieństwa zostało to przyznane za jego twórczość do krykieta. Lata wcześniej Beecham radził: „W mało prawdopodobnym przypadku, gdyby zaoferowano ci tytuł szlachecki, Neville, weź go. Dzięki temu stoliki w Savoyu są o wiele łatwiejsze”.

Ostatnie lata

Edith Cardus zmarła 26 marca 1968 r. Pomimo ich oddzielnego codziennego życia, była wpływową postacią przez prawie całe dorosłe życie Cardusa; prawie codziennie kontaktowali się telefonicznie i dotkliwie odczuł jej stratę. Po jej śmierci opuścił Klub Narodowo-Liberalny i zamieszkał w jej mieszkaniu, które pozostało jego bazą do końca życia. W kolejnych miesiącach martwił się pogarszającymi się relacjami z The Guardian ; nazwa gazety została zmieniona w 1959 r. po reorganizacji, a jej redakcje przeniosły się do Londynu w 1964 r. Cardus uważał, że znaczna część starego etosu zniknęła, a jego niegdyś święta kopia była teraz na łasce podredaktorów. Był szczególnie wściekły traktowaniem jego raportów z festiwalu w Edynburgu w 1969 roku i w jednym z wielu listów narzekających na redakcyjną rzeź nazwał pokój redaktorów pomocniczych „Rzeźnią”.

Oprócz pracy dla The Guardian Cardus pisał od czasu do czasu dla The Sunday Times , co było dla niego szczególną przyjemnością w związku z niepowodzeniem w zdobyciu stanowiska Newmana. W 1970 roku opublikował Full Score , ostatnie z jego dzieł autobiograficznych i, zdaniem Danielsa, najmniej znaczące ze wszystkich książek Cardusa. Po osiemdziesiątce Cardus przyjął rolę guru młodych, aspirujących pisarzy, przed którymi zasiadał w ulubionych miejscach: Garrick Club, National Liberal Club czy Lord's. Według Danielsa Cardus „prosperował w roli patrona, zachęcającego [i] accoucheur Howat opisuje swój wygląd w tych latach jako niewiele zmieniający się od czasów młodości: „... szczupła, ascetyczna postać średniego wzrostu, o ostrych rysach, gładkich włosach i mocnych okularach”.

Cardus zmarł 28 lutego 1975 r. W Nuffield Clinic w Londynie, kilka dni po załamaniu się w domu. Jego usługa kremacji była prywatna. 4 kwietnia ponad 200 osób uczestniczyło w nabożeństwie żałobnym w St Paul's w Covent Garden . Byli wśród nich przedstawiciele świata krykieta, dziennikarstwa i muzyki w Cardus. Flora Robson i Wendy Hiller dały odczyty, a Clifford Curzon z Royal Philharmonic Orchestra zagrał drugą część 23. Koncertu fortepianowego Mozarta . Pochwałę wygłosił pisarz i historyk krykieta Alan Gibson , który wziął za swój tekst wersety z Auguries of Innocence Blake'a :




Radość i nieszczęście są dobrze utkane, Szata dla boskiej duszy; Pod każdym smutkiem i sosną Przebiega nić jedwabnego sznurka.

Reputacja, zaszczyty i wpływy

Wkład Cardusa w pisanie krykieta został doceniony przez różnych komentatorów gry. John Arlott napisał: „Przed nim donoszono o krykiecie… wraz z nim po raz pierwszy został doceniony, odczuty i opisany w wyobraźni”. Howat skomentował: „Miałby swoich naśladowców i parodystów, a żaden poważny pisarz krykieta nie pozostałby pod jego wpływem”. Jego wpływ na jego następców został bardziej szczegółowo uznany przez Gibsona:

„Wszyscy pisarze krykieta ostatniego półwiecza byli pod wpływem Cardusa, czy się do tego przyznają, czy nie, czy tego chcieli, czy nie, czy próbowali go skopiować, czy też starali się go uniknąć. Nie był wzorem , nie bardziej niż Macaulay, powiedzmy, był wzorem dla aspirującego historyka. Ale tak jak Macaulay zmienił bieg pisania historii, Cardus zmienił bieg pisania krykieta. Pokazał, co można zrobić. Uhonorował i oświecił rzemiosło".

To jego gorliwa obserwacja wszystkich cech nieodłącznie związanych ze sztuką muzyczną i pomysłowością – oraz jego umiejętność pisania o nich z taką elegancją, ironią i powagą – sprawiły, że Neville Cardus był tak wyjątkowy

Hołd Daniela Barenboima dla Cardusa.

Jako krytyk muzyczny romantyczne, instynktowne podejście Cardusa było przeciwieństwem obiektywnej szkoły krytyki muzycznej Newmana. Początkowo pod wrażeniem reputacji Newmana, Cardus wkrótce odkrył swój własny, niezależny, bardziej subiektywny głos. Inny krytyk napisał, że Newman „zbadał funkcje życiowe Music, umieścił jej głowę pod głębokim prześwietleniem i przeanalizował tkankę komórkową. Cardus położył głowę na jej piersi i słuchał bicia jej serca”. Pomimo różnych podejść, obaj pisarze darzyli się dużym szacunkiem; czasami własna proza ​​​​Newmana wykazywała wpływ stylu Cardusa. Wśród czołowych muzyków, którzy oddali hołd Cardusowi, Yehudi Menuhin napisał, że „przypomina nam, że istnieje zrozumienie zarówno serca, jak i umysłu… w Neville Cardus artysta ma sojusznika”. Colin Davis podkreślił „jakość i werwę pisania Cardusa”, dzięki czemu stał się powszechnie znany.

Oprócz CBE i rycerstwa, Cardus otrzymał liczne wyróżnienia ze świata muzyki i krykieta, w kraju i za granicą. W 1963 został odznaczony Medalem Wagnera Miasta Bayreuth ; otrzymał honorowe członkostwo w Royal Manchester College of Music w 1968 r. i Royal Academy of Music w 1972 r. Hallé Orchestra uhonorowała go dwoma specjalnymi koncertami w kwietniu 1966 r., aby uczcić jego wieloletnią współpracę z orkiestrą. W 1970 otrzymał Austriacki Krzyż Honorowy za Naukę i Sztukę I klasy . Wśród wyróżnień, które najbardziej cenił, była prezydentura przez dwa lata Lancashire County Cricket Club, którą przyjął w 1971 roku.

Cardus nie był postacią „establishmentu” . Jego przyjaciele napotkali początkowy opór, gdy starali się o jego wybór do MCK, chociaż ostatecznie został przyjęty w 1958 roku. Odmówiono mu obywatelskiego honoru Wolności Miasta Manchester i chociaż zlekceważył to zaniedbanie, był przez to zraniony . Długo po jego śmierci miasto nazwało ścieżkę w pobliżu odbudowanego Summer Place „Neville Cardus Walk”. Oprócz formalnego uznania instytucjonalnego, Cardus był wysoko ceniony przez wybitnych indywidualnych graczy w krykieta i muzyków, na co wskazuje „księga hołdów”, którą otrzymał podczas lunchu z okazji 70. urodzin. W książce znalazły się wypowiedzi m.in Wilfred Rhodes , Jack Hobbs i Len Hutton , a także Klemperer, Elisabeth Schwarzkopf i Bruno Walter . Udało mu się utrzymać bliskie przyjaźnie zarówno z Beechamem, jak i Sir Johnem Barbirollim , chociaż obaj dyrygenci serdecznie się nie lubili.

W konwencjonalnym sensie Cardus nie był człowiekiem religijnym; Dennis Silk , były prezes MCC, sugeruje, że religią Cardusa była „przyjaźń”. W Autobiography Cardus mówi, że znalazł swoje Królestwo Niebieskie w sztuce, „jedyną religię, która jest prawdziwa, a raz odkryta, wszechobecna” - chociaż przyznaje, że jego racjonalizm został wstrząśnięty, gdy zrozumiał późne kwartety smyczkowe Beethovena . Kończy swoją autobiografię stwierdzeniem: „Jeśli wiem, że mój Odkupiciel żyje, to nie na podstawie świadectwa kościoła, ale dzięki temu, co potwierdza Haendel”.

W zrelaksowanych ramach swojego małżeństwa Cardus cieszył się związkami z wieloma kobietami. Należeli do nich Hilda „Barbe” Ede, z którą miał namiętny romans w latach trzydziestych XX wieku przed jej nagłą śmiercią w 1937 roku; Cardus nazwał ją „Milady” i poświęcił jej rozdział Full Score . Po powrocie z Australii jego najbliższymi przyjaciółkami były Margaret Hughes i Else Mayer-Lismann, do których odnosił się odpowiednio jako „żona krykieta” i „muzyczna żona”. Hughes, który był ponad 30 lat młodszy od Cardusa, został jego wykonawcą literackim po jego śmierci i zredagował kilka zbiorów jego pism o krykiecie i muzyce.

Książki autorstwa Cardusa

Wykaz obejmuje wszystkie oryginalne prace wraz ze zbiorami, antologiami i książkami redagowanymi lub wspólnie redagowanymi przez Cardusa. Uwzględniono publikacje pośmiertne. Rok wydania dotyczy wydania pierwotnego; wiele książek zostało wznowionych, często przez różnych wydawców.

Prace autobiograficzne

  •   Autobiografia . Londyn: Collins. 1947. OCLC 1106112 .
  •   Drugie rundy — wspomnienia autobiograficzne . Londyn: Collins. 1950. OCLC 558923046 .
  •   Moje życie (pod redakcją HG Earnshaw) . Londyn: Collins. 1965. OCLC 5215263 . Skondensowane wydanie Autobiography i Second Innings
  •   Pełny wynik . Londyn: Cassell. 1970. ISBN 030493643X .
  •   Rozmowy z Cardusem (pod redakcją Robina Danielsa) . Londyn: Gollancz. 1976. ISBN 0575021268 .

Książki muzyczne

Książki o krykiecie

  •   Książka krykieta . Londyn: Grant Richards. 1922. OCLC 20476437 .
  •   Dni w słońcu — dziennik krykiecisty . Londyn: Grant Richards. 1924. OCLC 36463332 .
  •   Letnia gra — dziennik krykiecisty . Londyn: Grant Richards. 1929. OCLC 54322964 .
  •   Krykiet . Londyn i Nowy Jork: Longmans Green. 1930. OCLC 986998 .
  •   Dobre dni — księga krykieta . Londyn: Jonathan Cape. 1934. OCLC 8279027 .
  •   australijskie lato . Londyn: Jonathan Cape. 1937. OCLC 36463306 .
  •   angielski krykiet . Londyn: Collins. 1945. OCLC 2580219 .
  • Cardus o krykiecie — wybór z pism Neville'a Cardusa o krykiecie . Londyn: Klub Książki Sportowca. 1949.
  •   Krykiet przez cały rok . Londyn: Collins. 1952. OCLC 753105120 .
  •   Zamknięcie gry . Londyn: Collins. 1956. OCLC 30163488 .
  •   The Playfair Cardus — eseje Neville'a Cardusa opublikowane po raz pierwszy w „Playfair Cricket Monthly” . Londyn: Dickens Press. 1966. OCLC 59024265 .
  •   The Noblest Game — A Book of Fine Cricket Prints (redagowana wspólnie z Johnem Arlottem ) . Londyn: Harrap. 1969. ISBN 024559888X .
  •   Cardus w okładkach . Londyn: pamiątka. 1978. ISBN 0285623729 .
  •   Gra została wznowiona z Cardusem . Londyn: pamiątka. 1979. ISBN 0285624261 .
  •   Czwarty innings z Cardusem . Londyn: pamiątka. 1981. ISBN 0285624830 .
  •   Zapałki róż, 1919–1939 . Londyn: pamiątka. 1982. ISBN 0285625209 .
  •   A Cardus na wszystkie pory roku (pod redakcją Margaret Hughes) . Londyn: pamiątka. 1985. ISBN 0285626868 .
  •   Cardus on the Ashes (pod redakcją Margaret Hughes) . Londyn: pamiątka. 1989. ISBN 0285629239 .
  •   The Wisden Papers of Neville Cardus (pod redakcją Benny'ego Greena ) . Londyn: Stanley Paul. 1989. ISBN 0091740010 .

Antologia ogólna

  •   The Essential Neville Cardus (pod redakcją Ruperta Hart-Davisa) . Londyn: Jonathan Cape. 1949. OCLC 12986547 .

Uwagi i odniesienia

Notatki

Cytaty

Źródła

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Neville_Cardus&oldid=1078247202 ”