Rej

Afferentur regi
Motet Antona Brucknera Szkic
Afferentur (Skizze).jpg
Afferentur regi , strona 1
Klucz F-dur
Katalog WAB 1
Formularz Ofertorium
Język łacina
Poświęcenie Johann Baptist Burgstaller (1885)
Wykonane 31 grudnia 1861 ( 31.12.1861 ) : Opactwo św. Floriana
Opublikowany 1922 ( 1922 ) : Wiedeń
Wokal chór STB
Instrumentalny 3 puzony ad lib.

Afferentur regi (Prowadzony do króla), WAB 1 , to motet , który Anton Bruckner skomponował 7 listopada 1861 r. na podstawie tekstu Offertorium Missa pro Virgine et Martyre .

Historia

Afferentur regi to drugi z dwóch „wielkich motetów” z „owocnego, choć krótkiego” okresu kariery kompozytorskiej Brucknera po nauce Sechtera , drugim motetem jest Ave Maria WAB 6 . Prapremiera Afferentur regi odbyła się w opactwie św. Floriana w święto św. Łucji , 13 grudnia 1861 roku.

Wczesny szkic samego chóru został znaleziony w archiwum klasztornym w opactwie Kremsmünster . Oryginalny rękopis nie zachował się, ale w archiwum opactwa św. Floriana znaleziono kilka transkrypcji. Wiele lat później, w 1885 roku, Bruckner zadedykował utwór jako Offertorium als Graduale ( Offertorium jako graduał ) Johannowi Baptistowi Burgstallerowi, dyrygentowi chóru Nowej Katedry w Linzu.

Utwór został zredagowany w 1922 roku jako dodatek do zespołu 11–12 wiedeńskiej Musica Divina . Jest umieszczony w zespole XXI/21 Gesamtausgabe .

Tekst

Tekst pochodzi z Psalmu 45:15-16 , który jest Psalmem 44 w Wulgacie .




Adducentur regi virgines post eam; proximae ejus afferentur tibi. Afferentur in laetitia et exsultatione; adducentur in templum regis.




Jest prowadzona do króla wraz z młodymi kobietami, jej przyjaciółkami. Z radością i śmiechem zostaną wam przyniesione! wielkie wejście do pałacu królewskiego!

Ustawienie

Projekt Afferentur regi , strona 2

38- taktowy w tonacji F-dur na chór mieszany i trzy puzony ad libitum jest ofiarowaniem polifonicznym . Utwór ma formę trójczłonową , z motywem otwierającym zaczerpniętym z istniejącego wcześniej łacińskiego chorału . W pierwszej części (t. 1–7) „ Afferentur regi ” śpiewane jest w kanonie przez głosy altowy i tenorowy oraz z odwróconym motywem przez głosy basowe i sopranowe. Podobny schemat powtarza się w t. 8–15 na „ proximae ejus ”. Część środkowa (t. 15–24), rozpoczynająca się basowym „ et exultatione ”, podobnie jak „ usque in aeternum ” w t. 299-309 późniejszego Te Deum Brucknera , jest stylistycznie zbliżona do faux bourdon , techniki stosowanej głównie w muzyce średniowiecznej i renesansowej. Po nim następuje ogólna pauza. Część trzecia (t. 25–38) „ adducentur in templum ” rozpoczyna się jako część pierwsza i kończy na pedale toniki .

Keith W. Kinder sugeruje, że użycie kontrapunktu może być odzwierciedleniem poczucia wyzwolenia Brucknera z „zakazu swobodnej kompozycji” narzuconego przez jego byłego nauczyciela kompozycji, Simona Sechtera . Dermot Gault zauważa, że ​​w tej pracy Bruckner „lekko nosi swoją naukę” w piśmie kontrapunktycznym.

Bruckner zacytował Afferentur regi w części Qui cum Patre et Filio , część Credo Mszy d-moll .

Wybrana dyskografia

Afferentur regi Brucknera został nagrany po raz pierwszy w 1965 roku przez Giulio Bertolę z Coro Polifonico Italiano a cappella (LP: Angelicum LPA 5989)

Wybór z około 30 nagrań:

Źródła

  • Max Auer, Anton Bruckner als Kirchenmusiker , G. Bosse, Ratyzbona, 1927
  • Anton Bruckner – Sämtliche Werke, Band XXI: Kleine Kirchenmusikwerke , Musikwissenschaftlicher Verlag der Internationalen Bruckner-Gesellschaft, Hans Bauernfeind i Leopold Nowak (redaktor), Wiedeń, 1984/2001
  •   Cornelis van Zwol, Anton Bruckner 1824–1896 – Leven en werken , uitg. Thoth, Bussum, Holandia, 2012. ISBN 978-90-6868-590-9

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Afferentur_regi&oldid=1072793791 ”