Te Deum (Bruckner)

Te Deum
autorstwa Antona Brucknera
Bruckner erhaelt Diplom.png
Kompozytor w 1886 roku
Klucz C-dur
Katalog WAB 45
Tekst Te Deum
Opanowany
  • Wersja robocza: 1881 ( 1881 ) : Wiedeń
  • Wersja ostateczna: 1883 ( 1883 ) : Wiedeń
Poświęcenie Ad maiorem Dei gloriam
Wykonane 2 maja 1885 : 02.05.1885 ) Kleiner Musikvereinssaal , Wiedeń (
Opublikowany 1885 ( 1885 ) : Wiedeń
Ruchy 5
Wokal SATB i soliści
Instrumentalny Orkiestra i organy ad lib.

Te Deum C- dur , WAB 45, jest oprawą hymnu Te Deum , skomponowanego przez Antona Brucknera na chór i solistów SATB , orkiestrę i organy ad libitum .

Historia

Bruckner rozpoczął pracę nad swoim Te Deum od 3 do 17 maja 1881 roku, kiedy to kończył swoją VI Symfonię . Po ukończeniu kolejnej VII Symfonii Bruckner wznowił pracę nad swoim Te Deum 28 września 1883 r. Partyturę wokalno-orkiestrową ukończono 7 marca 1884 r. Ad lib. partia organów została dodana w osobnej partyturze 16 marca 1884 r. Kompozytor zadedykował utwór AMDG „w podziękowaniu za bezpieczne przeprowadzenie mnie przez tyle udręk w Wiedniu”.

Te Deum miało swoją premierę w Kleiner Musikvereinssaal w Wiedniu 2 maja 1885 r. Z udziałem solistów Frau Ulrich-Linde, Emilie Zips, Richarda Exlebena i Heinricha Gassnera, z chórem Wiener Akademischer Richard Wagner Verein oraz Robert Erben i Joseph Schalk w zastępstwie orkiestry na dwa fortepiany. Hans Richter poprowadził prawykonanie z pełną orkiestrą 10 stycznia 1886 roku w Großer Musikvereinssaal w Wiedniu.

Następnie za życia Brucknera odbyło się prawie trzydzieści kolejnych przedstawień. Ostatni występ, w którym uczestniczył Bruckner, poprowadził Richard von Perger [ de ] za namową Johannesa Brahmsa . Na swojej kopii partytury Gustav Mahler skreślił „ für Chor, Soli und Orchester, Orgel ad libitum ” (na chór, solówki i orkiestrę, organy ad libitum) i napisał „ für Engelzungen, Gottsucher, gequälte Herzen und im Feuer gereinigte Seelen” ! " (za języki aniołów, poszukiwaczy Boga, serca skarcone i dusze oczyszczone w ogniu!). Sam kompozytor nazwał to dzieło "dumą swego życia".

Pierwszy występ w Stanach Zjednoczonych miał miejsce na Cincinnati May Festival 26 maja 1892 r. Theodore Thomas dyrygował Chicago Symphony Orchestra , Cincinnati May Festival Chorus oraz solistami Corinne Moore-Lawson, Marie Ritter-Goetze, Edward Lloyd i George Ellsworth Holmes .

Wersja robocza z 1881 r. i pierwszy szkic z 1883 r. znajdują się w archiwum opactwa Kremsmünster . Głos i partytura orkiestrowa oraz ad lib. partytury organowe z 1884 r. znajdują się w archiwum Österreichische Nationalbibliothek .

Wersje i wydania

  • Wersja robocza z 1881 r. (red. Franz Scheder)
Wersja robocza z 1881 r., której rękopis znajduje się w archiwum opactwa Kremsmünster , zawiera partytury wokalne i podstawowe instrumentacje. Jest krótsza niż wersja ostateczna (357 taktów w porównaniu do 513 taktów). W szczególności fac Aeterna jest inny i znacznie krótszy, a ostateczna fuga nie jest jeszcze skomponowana.
Te Deum zostało po raz pierwszy opublikowane w 1885 r. przez Theodore'a Rättiga, który zapłacił Brucknerowi 50 florenów , „jedyne pieniądze, jakie zarobił jako kompozytor w całym swoim życiu”. Inną ważną różnicą w stosunku do innych pierwszych publikacji Brucknera jest to, że istnieje niewiele różnic między nią a oryginalnym rękopisem. „Najważniejszą [różnicą] jest brak akordów puzonu i tuby kontrabasowej w t. 275 i 283 sekcji „Salvum fac”. W t. 26 drugi klarnet ma inną nutę, aw pierwszym wydaniu klarnety są w B zamiast w A jak w oryginalnym rękopisie.” bez rekompozycji od braci Schalk.

Ustawienie

Utwór przeznaczony jest na chór i solistów SATB , orkiestrę (2 flety , 2 oboje , 2 klarnety A, 2 fagoty , 4 rogi F, 3 trąbki F, puzony altowe, tenorowe i basowe , tuba kontrabasowa , kotły C i G i smyczki ) oraz organy ad libitum .

Ustawienie w „formie łuku” składa się z pięciu sekcji:

  1. „Te Deum laudamus” – Allegro, Feierlich, mit Kraft , C-dur
  2. „Te ergo quaesumus” – Moderato f-moll
  3. „Aeterna fac” – Allegro, Feierlich, mit Kraft , d-moll
  4. „Salvum fac populum tuum” – Moderato f-moll
  5. „In Te, Domine speravi” - Mäßig bewegt C-dur

Całkowity czas trwania: około 24 minut.

Pierwsza sekcja rozpoczyna się w płonącym C-dur chóru unisono , napędzanego potężnym pedałem z otwartą kwintą organów i motywem otwartych kwint na smyczkach. Następnie soliści i chór wchodzą, gdy muzyka przechodzi przez wyraźnie Brucknerowskie procesy i modulacje. Drugi odcinek f-moll („Te ergo quaesumus”) ma spokojny i błagalny charakter, z ekspresyjnym solo tenorem i skrzypcami solo. Trzecia część („Aeterna fac”), w ulubionej przez Brucknera tonacji d-moll, jest niemal apokaliptyczna w swojej furii. Napędzany przez urządzenie rytmiczne, czerpie z pełnych zasobów chóru i orkiestry, zanim dojdzie do nagłej, nierozwiązanej kadencji. Część czwarta („Salvum fac populum tuum”), rozpoczynająca się jako powtórzenie części drugiej, tym razem z towarzyszącymi tenorowi głosami kobiecymi, rozwija się po basowym solo i pedałowanie chóru w „et rege eos, et extólle illos usque in aeternum”, do podsekcji „Per singulos dies”, która przypomina zapał i energię otwarcia. Końcowa część C-dur, rozpoczynająca się kwartetem solowym, kończy się radosną fugą, po której następuje pełen pasji chorał na słowa „non confundar in aeternum”, co jest tożsame z głównym tematem Adagio Symfonii nr 7. Początkowa figura smyczkowa powraca, gdy pełny zespół prowadzi dzieło do mocnego zakończenia.

Notatka

W latach 90. XIX wieku Bruckner zdawał sobie sprawę, że może nie dożyć ukończenia IX Symfonii , a niektórzy komentatorzy sugerowali, że Te Deum można wykorzystać jako finał. Jednak Robert Simpson uważał, że nie „nawet w złym stanie zdrowia i umysłu w ostatnich kilku miesiącach życia [czy Bruckner] uważałby użycie Te Deum C-dur jako finału symfonii d-moll być bardziej niż prowizoryczne rozwiązanie” i że link do Te Deum był po prostu kwestią autocytowania bardziej niż czegokolwiek innego.

Wybrana dyskografia

Wersja robocza z 1881 r

Istnieje jeden problem tej wersji roboczej:

  • Klaus Dieter Stolper, Ad hoc Chor z odrestaurowanym towarzyszeniem fortepianu Annie Gicquel, Norymberga, live 07-10-2003 – CD Noris Ton, wydanie prywatne (z VII Symfonią Bayrisches Ęrzteorchester).

Wersja ostateczna z 1884 r


Pierwsze nagranie zostało wykonane przez Felixa Gatza z Bruckner-Chor & the Staatskapelle Berlin w 1927 roku: płyta 78 rpm Decca 25159 (tylko część 1 i początek części 4). To historyczne nagranie można usłyszeć na stronie internetowej Johna Berky'ego. Pierwsze kompletne nagranie zostało dokonane przez Bruno Waltera z Chórem Wiener Staatsoper i Filharmonii Wiedeńskiej w 1937 roku.

W czasach nazistowskich Te Deum i Psalm 150 Brucknera były ignorowane, ponieważ ich istnienie zaprzeczało nazistowskiemu mitowi, że kontakt z muzyką Richarda Wagnera uwolnił Brucknera od powiązań z kościołem. Dopiero po wojnie Eugen Jochum zwrócił uwagę na Te Deum Brucknera i inną muzykę sakralną, prowadząc kilka koncertów i nagrań. Wkrótce w ich ślady poszli Herbert von Karajan , Bruno Walter i Volkmar Andreae .

Niektóre z tych powojennych nagrań:

  • Eugen Jochum, Chor und Sinfonieorchester des Bayerischen Rundfunks – płyta 78 rpm Polydor 72020-1, 1950; przeniesione później na LP: DG 16002 i CD: Forgotten Records fr 227/8 (z VII Symfonią )
  • Herbert von Karajan, Singverein der Gesellschaft der Musikfreunde Wien i Vienna Symphonic Orchestra – LP: Melodram DSM B01, 1952; przeniesiony na CD: Arkadia CDGI 705.2 (z VIII Symfonią )
  • Bruno Walter, Westminster Choir, New York Philharmonic - LP: Columbia ML6EYE 4980, 1953; przeniesione później na CD: CD: Sony SMK 64 480 (z Requiem Mozarta )
  • Volkmar Andreae, Singverein der Gesellschaft der Musikfreunde Wien, Vienna Symphonic Orchestra, 1953 – CD: Music & Arts 1227 (9 płyt CD, w tym Symfonie 1-9)

Istnieje ponad 100 nagrań Te Deum Brucknera, głównie wraz z symfonią lub innym utworem chóralnym. Według Hansa Roelofsa nagranie Jochuma z 1965 roku nadal pozostaje odniesieniem. Inne doskonałe nagrania, zdaniem Hansa Roelofsa, to m.in. Rögner, Barenboim, Best, Rilling i Luna.

Źródła

  • Max Auer [ de ] , Anton Bruckner als Kirchenmusiker , {Gustav Bosse Verlag, Regensburg, 1927
  • Anton Bruckner – Sämtliche Werke, Band XIX: Te Deum , Musikwissenschaftlicher Verlag der Internationalen Bruckner-Gesellschaft, Leopold Nowak (redaktor), Wiedeń, 1962
  • Robert Simpson , The Essence of Bruckner: Esej ku zrozumieniu jego muzyki , Victor Gollancz, Londyn, 1967
  • Hans-Hubert Schönzeler , Bruckner , Marion Boyars, Londyn, 1978
  • Derek Watson , Bruckner , JM Dent & Sons, Londyn, 1975
  •   Uwe Hartena , Antona Brucknera. Ein Handbuch . Residenz Verlag, Salzburg, 1996. ISBN 3-7017-1030-9
  • Bryan Gilliam, „Aneksja Antona Brucknera”, Bruckner Studies , pod redakcją Timothy'ego L. Jacksona i Paula Hawkshawa, Cambridge University Press, Cambridge, 1997
  • Keith William Kinder, The Wind and Wind-Chorus Music of Anton Bruckner , Greenwood Press, Westport, Connecticut, 2000
  •   Cornelis van Zwol [ fr ] , Anton Bruckner – Leven en Werken , Thot, Bussum (Holandia), 2012. ISBN 90-686-8590-2

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Te_Deum_(Bruckner)&oldid=1125356409 ”