Giga

Ten artykuł dotyczy tańca ludowego. W przypadku innych zastosowań zobacz Jig (ujednoznacznienie) .

Taniec jig sianokosów na irlandzkim ceilidh

Jig ( irlandzki : port , gaelicki szkocki : port -cruinn ) to żywy taniec ludowy w metrum złożonym , a także towarzysząca mu melodia taneczna . Po raz pierwszy zyskał popularność w XVI-wiecznej Irlandii, Szkocji i innych częściach Wysp Brytyjskich i został przyjęty w Europie kontynentalnej , gdzie ostatecznie stał się ostatnią częścią dojrzałej barokowej suity tanecznej ( gigue francuski ; giga włoska i hiszpańska ). Dziś jest najbardziej kojarzony z irlandzką muzyką taneczną, szkockim tańcem country i ludem Métis w Kanadzie. Przyrządy były pierwotnie w dwumetrowym metrum złożonym (np.
¹² ₈ ), ale zostały przystosowane do różnych metrum , dzięki czemu są często klasyfikowane do grup, w tym przyrządy podwójne (
⁶ ₈ ), przyrządy poślizgowe (
⁹ ₈ ) i pojedyncze przyrządy (
¹² ₈ ).

Pochodzenie

Angielski elżbietański klaun Will Kempe tańczący jig z Londynu do Norwich w 1600 roku

Termin jig pochodzi prawdopodobnie od francuskiego giguer oznaczającego „skakać” lub włoskiego giga . Użycie „jig” w tańcu irlandzkim wywodzi się z irlandzkiego jigeánnai , zapożyczonego ze staroangielskiego giga oznaczającego „stary taniec”. Był znany jako taniec w XVI-wiecznej Anglii, często w
¹² ₈ czasie, a termin ten był używany do rozrywki po zabawie z tańcem we wczesnej nowożytnej Anglii, ale który „prawdopodobnie wykorzystywał wiele różnych tańców, solo (nadających się do jigów), w parach, okrągłych, wiejskich lub dworskich”; w Playford's Dancing Master (1651) „gra taneczna w„ Kemps Jegg ”jest typowym scenariuszem z dramatycznego jig i jest prawdopodobne, że połączenie metrum tanecznego dla kroków i niemetrycznych pasaży dla pantomimy wskazuje, jak jig solo lub zespołowy mogły być tańczone przez aktorów teatralnych. Później taniec zaczęto kojarzyć szczególnie z muzyką w
⁶ ₈ raz, az slip jigami
⁹ ₈ raz.

Irlandia i Szkocja

W XVII wieku taniec został przyjęty w Irlandii i Szkocji, gdzie był szeroko adaptowany, a jig jest obecnie najczęściej kojarzony z tymi krajami, zwłaszcza z Irlandią. W tradycyjnym tańcu irlandzkim jig zajmuje drugie miejsce pod względem popularności po rolce ; jest popularny, ale nieco mniej powszechny w szkockiej muzyce country. Jest przepisywane w metrum złożonym , czyli
⁶ ₈ razy. Najpowszechniejszą strukturą przyrządu są dwie ośmiotaktowe części, wykonujące dwa różne kroki, każdy raz na prawej stopie i jeden na lewej stopie. w przypadku większości innych rodzajów melodii tanecznych Muzyka irlandzka , podczas sesji lub tańca często zdarza się, że dwa lub więcej przyrządów jest połączonych razem w zestawie, płynącym bez przerwy.

W irlandzkim tańcu krokowym

Poniższe rozróżnienie obserwuje się przede wszystkim we współczesnym tańcu irlandzkim i nie należy go mylić z ogólnym pojęciem, w jaki sposób gra się jigami i klasyfikuje się je wśród tradycyjnych muzyków irlandzkich.

Lekkie jigi

Stopy obute w twarde buty do tańca irlandzkiego

Lekki jig jest drugim najszybszym ze wszystkich jigów. Stopy wykonawcy rzadko odrywają się od ziemi na długo, ponieważ krok jest szybki, zwykle wykonywany z prędkością około 116 w feiseannie . Istnieje kilka lekkich kroków jigowych, różniących się w zależności od szkoły tańca, ale krok wznoszący lub wznoszenie i szlifowanie jest standardem w prawie wszystkich lekkich jigach. Prawą wersję kroku wznoszenia wykonuje się poprzez obciążenie lewej stopy, podniesienie prawej stopy z ziemi, a następnie jednokrotne podskoczenie na lewej stopie. Ponownie wskocz na lewą stopę, przenosząc prawą stopę z powrotem za lewą stopę, a następnie przenieś ciężar na prawą stopę, pozostawiając lewą stopę w powietrzu. Tancerze używają wyrażenia „hop, hop back” dla tych trzech ruchów, a między skokiem a powrotem jest niewielka przerwa. Następny ruch to podskok na prawą stopę. Następnie przenieś ciężar, lewo-prawo-lewo-prawo. Fraza dla tego całego ruchu brzmi: „hop, hop back, hop back 2-3-4”. Aby wykonać krok lewą stopą, odwróć lewy i prawy kierunek.

Przyrządy poślizgowe

Przyrządy poślizgowe są w czasie
⁹ ₈ . Ze względu na dłuższe takty są dłuższe niż kołowrotek i lekki jig, z taką samą liczbą taktów do muzyki. Taniec jest wykonywany wysoko na palcach i często jest uważany za „balet tańca irlandzkiego” ze względu na jego pełne wdzięku ruchy, które wydają się ślizgać wykonawców po podłodze. Slip jig są wykonywane z prędkością 113 uderzeń na minutę w feiseanna.

Pojedyncze i podwójne przyrządy

Swallowtail jig, podwójny jig

Pojedynczych przyrządów nie należy mylić ze zjeżdżalniami ; są najmniej powszechnymi z jigów, wykonywanymi w ghillie, w
⁶ ₈ lub rzadziej
¹² ₈ . Muzycznie, pojedynczy jig ma tendencję do podążania za schematem ćwierćnuty, po której następuje ósemka (dwa razy na
⁶ ₈ taktów), podczas gdy wzór podwójnego jig to trzy ósemki dwa razy na
⁶ ₈ taktów.

Przyrządy chmielowe

Hop jig są najszybszymi ze wszystkich jigów obok lekkich jigów, ale termin hop jig powoduje pewne zamieszanie, ponieważ niektórzy używają go do pojedynczego jigowania, podczas gdy inni używają tego terminu w odniesieniu do melodii w czasie 9
⁸ _.

Wśród tych ostatnich niektórzy nie odróżniają go od slip jig, podczas gdy niektórzy rezerwują to określenie dla wariantu slip jig, który ma szczególne cechy, w szczególności nacisk na pary ćwierćnut - ósemek .

Treble jig

Treble jig (nazywane też hard lub heavy jig) wykonuje się w twardych butach, również na metrum
⁶ _{8 .} Charakteryzują się uderzeniami, wysokimi tonami i kliknięciami. Wiele tańców setowych jest wykonywanych w czasie treble jig, kilka z nich to Drunken Gauger, Blackthorn Stick, The Three Sea Captains i St Patrick's Day. W feiseanna wykonywane są dwa rodzaje treble jigów: tradycyjne i nietradycyjne (wolne) treble jig. Początkujący wykonają treble jig z tradycyjną prędkością (92 bpm), podczas gdy bardziej zaawansowani tancerze zatańczą nietradycyjny (wolny) treble jig z prędkością 72 bpm.

Przyrządy proste i piaskowe

W XIX-wiecznej Ameryce jig była nazwą przyjętą dla formy tańca stepowego opracowanej przez zniewolonych Afroamerykanów, a później przyjętą przez wykonawców minstreli . Tańczył do pięciostrunowego banjo lub melodii skrzypcowych w metrum
² ₂ lub
² ₄ granych w schottische tempo, minstrel jig (zwany także „prostym jigiem”, aby odróżnić go od tańców irlandzkich) charakteryzował się synkopowanym rytmem i ekscentrycznymi ruchami. Tancerze jig wykorzystywali repertuar „uderzeń” w piętę lub palec u nogi, „podskoków” na jedną stopę, „odskoków” z obu stóp, a także różnych ślizgów i przetasowań. Najbardziej znanym wczesnym tancerzem jig był mistrz Juba , Afrykanin- Amerykanin, który zainspirował wielu białych naśladowców, z których wielu występowało w czarnych twarzach John Diamond , Amerykanin pochodzenia irlandzkiego, który rywalizował z mistrzem Jubą w serii „tańców wyzywających”, był jednym z najwybitniejszych tancerzy jigowych białych minstreli. Przyrządy minstrela, a także drewniaki i awarie były kluczowe dla ewolucji dwudziestowiecznego stepowania i tańca w miękkich butach.

Odmianą prostego jig był „ sand jig ” lub „sand dance”, wykonywany jako seria tasowania i ślizgania się na usianej piaskiem scenie. Najbardziej znanymi poszukiwaczami piasku XIX wieku były dwie kobiety, obie urodzone w Nowym Jorku w 1855 roku: pochodząca z Buffalo Kitty O'Neil i jej urodzona na Manhattanie rywalka Kitty Sharpe. Taniec z piaskiem był podstawą minstreli, różnorodności i wodewilu, a w późniejszych dziesięcioleciach był utrzymywany przy życiu głównie przez afroamerykańskich stepujących tancerzy, w tym Johna Bubblesa , Billa „Bojanglesa” Robinsona , Sammy'ego Davisa Jr. Harriet Browne i, co najważniejsze, Howard „Sandman” Sims .

Zobacz też

• Taniec szekspirowski
• Irlandzka praczka
• Huśtać się

Bibliografia

• Baskervill, Charles Read (1929). Elżbietański jig i pokrewny dramat pieśni . Chicago: University of Chicago Press.
•   Brissenden, Alan (1981). Szekspir i taniec . Londyn: Macmillan. ISBN 978-0-333-28523-7 .
•   Clegg, Roger; Skacząc, Lucie (2014). Singing Simpkin and Other Bawdy Jigs: komedia muzyczna na scenie szekspirowskiej: scenariusze, muzyka i kontekst . Wydawnictwo Uniwersytetu Exeter. ISBN 9780859898782 .
•   Cullinane, John (2001). Dalsze aspekty historii tańca irlandzkiego w Irlandii, Szkocji, Kanadzie, Ameryce, Nowej Zelandii i Australii (wyd. 2). Korek: John Cullinane. ISBN 0952795256 .

Linki zewnętrzne

• Irlandzka praca nóg