Bułgarski taniec ludowy

Bułgarskie tańce ludowe są ściśle związane z muzyką Bułgarii . Cechą charakterystyczną bałkańskiej muzyki ludowej jest metrum asymetryczne , zbudowane wokół różnych kombinacji „szybkich” i „wolnych” uderzeń . Muzyka w zachodniej notacji muzycznej jest często opisywana za pomocą złożonej notacji metrum, w której notacyjne akcenty metrum, tj. słyszalne uderzenia, mogą mieć różną długość, zwykle 1, 2, 3 lub 4. Wiele tańców bułgarskich to tańce liniowe , w którym tancerze tańczą w linii prostej lub zakrzywionej, trzymając się za ręce.

Przegląd

Wiele tańców bułgarskich to tańce liniowe , w których tancerze trzymają się za ręce w linii prostej lub zakrzywionej, zwróceni w kierunku środka przestrzeni tanecznej. Pierwotnie mężczyźni i kobiety tańczyli w oddzielnych rzędach lub w rzędzie z podziałem na płeć, w którym ostatnia kobieta i pierwszy mężczyzna trzymali przeciwne końce chusteczki, aby uniknąć kontaktu płci, ale dziś mężczyźni i kobiety często tańczą w mieszanych liniach. W różnych tańcach używa się kilku różnych uchwytów ”

• Trzymając ręce na wysokości pasa, ramiona sąsiednich tancerzy w kształcie litery „V”, prawa ręka skierowana do przodu, lewa do tyłu
• Trzymanie rąk na wysokości ramion, z ramionami sąsiednich tancerzy w kształcie litery „W”, prawa dłoń dłonią do góry, lewa dłoń dłonią w dół
• „Trzymanie filiżanki”, w którym każdy tancerz kładzie lewą rękę na brzuchu, tworząc „uchwyt” lewym ramieniem i luźno przeciąga prawą rękę przez ramię tancerza po prawej stronie
• Chwyt za ramiona, z ramionami wyciągniętymi prosto poziomo na boki, dłonie spoczywają na pobliskich ramionach sąsiednich tancerzy. Pierwotnie był to chwyt męski, używany tylko w linii męskiej.
• Trzymanie paska ( na lesa ), gdzie każdy tancerz trzyma przód paska lub szarfy dwóch sąsiednich tancerzy, lewą ręką nad prawą

Tańce bułgarskie wyróżniają się subtelnymi rytmami i zawiłą pracą nóg. W niektórych tańcach tancerze powtarzają ten sam schemat kroków przez cały taniec, podczas gdy inne są „nazywanymi” tańcami z kilkoma różnymi krokami, w których prowadzący wywołuje zmiany w krokach według własnego uznania. Jeszcze inni mają podstawowy krok, który poszczególni tancerze mogą upiększyć w określonych punktach za pomocą odmian, takich jak tupanie i uderzenia stopą.

W tańcach, w których linia przesuwa się w prawo lub w lewo, tancerz na czele linii jest „liderem”. Do jego obowiązków należy prowadzenie wersu tak, aby nie kolidował on z innymi wersami, aw tańcach „powołanych” wywoływanie wariacji. Nowi tancerze dołączający do linii tanecznej dołączają na końcu; łączenie się na czele szeregu, przed liderem, jest złym obyczajem.

Różnice regionalne

Shopluk horo _

Bułgaria jest podzielona na siedem regionów etnograficznych: północna Bułgaria , Dobrudża , Shopluk , Tracja , Strandża , Macedonia i Rodopy . Każdy region ma swój własny charakterystyczny styl tańca, do tego stopnia, że ​​znający się na rzeczy obserwator może często stwierdzić, z którego regionu pochodzi grupa Bułgarów, po tym, jak wykonują popularny taniec, taki jak pravo . Ponadto, ze względu na skomplikowaną mieszankę etniczną na Bałkanach, każda miejscowość, a nawet każda wioska może mieć własną odmianę tańca, na tyle odmienną, że stanowi odrębny taniec. W bułgarskiej literaturze tańca ludowego lokalne wariacje są często różnicowane przez dodanie pochodzenia geograficznego do nazwy tańca: na przykład pravo plovdivsko horo oznacza „ taniec pravo z miasta Płowdiw”.

Rytm i metrum

Proporcje uderzeń nie są zgodne z żadnymi dokładnymi racjonalnymi proporcjami. Na przykład dobrze znana melodia „Eleno Mome” (Елено Моме) istnieje w trzech formach: (1) 7 = 2+2+1+2 , (2) 13 = 4+4+2+3 i ( 3) 12 = 3+4+2+3 razy . Tutaj dwie ostatnie formy istnieją zarówno jako muzykologiczna próba wskazania tendencji do przyspieszania ostatniego i pierwszego taktu, jak iw wersji formalnej, gdzie muzyk gra 3 lub 4 mniej więcej równe nuty na bicie. W grach zespołu muzycznego metrum 7 = 2+2+1+2 wydaje się preferowane, pomijając w ten sposób niektóre subtelności związane z zaginaniem czasu. Biorąc pod uwagę ten fakt, niektóre liczniki są bardziej powszechne lub popularne, ale istnieje również duża różnorodność rzadszych kombinacji.

Nie ma również zgody co do tego, czy należy używać
¹ ₈ czy
¹ ₁₆ jako mianownika licznika, ale jest to tylko wygoda notacyjna. Na poniższej liście mianownik jest częściowo zgodny ^rozsądnej
_z praktyką notacyjną regionu, a częściowo z szybkością typu melodii, dając nutie 14 liczby uderzeń na minutę (jak w metronomie).

Tancerze ludowi często mówią w kategoriach „szybko” i „wolno” zamiast stałego metrum „1, 2, 3” itp. Te taneczne rytmy mogą nie zgadzać się z rytmami i metrum wykonywanymi przez muzyków. Na przykład
¹¹ ₁₆ tańca kopanitsa jest często opisywany jako szybki – szybki – wolny – szybki – szybki ( 2+2+3+2+2 ), podczas gdy melodia może być grana w sposób, który można zapisać jako (2 +2)+(2+1)+(2+2) , tj. czas 11 z akcentem głównym na 1, drugorzędnymi akcentami na 5 i 8 oraz trzeciorzędowymi akcentami na 3, 7 i 10. Tancerze tańczą więc do kompozycja metrum 4+3+2+2 , którą muzycy mogą też zagrać np. w Traichovo horo (Трайчово хоро).

Ponadto niektóre melodie mogą mieć znaczne zakręty czasowe, takie jak macedońskie Žensko Beranče i Bajrače , chociaż postrzegane i napisane w 3 + 2 + 2 + 3 + 2 . Dlatego w nauczaniu tańca szybkie i wolne opisy rytmu w połączeniu z intuicją i uważnym słuchaniem mogą być dobrym podejściem, chociaż nie nadaje się do wykonywania i zapisywania muzyki. Ponadto instruktor tańca, który nie jest zaznajomiony z dokładnymi rytmami muzycznymi, nie powinien demonstrować tych rytmów tanecznych bez muzyki. Najlepiej byłoby użyć zwolnionego odtwarzania, aby tancerze nie pogubili się na pełnych obrotach.

Lista bułgarskich tańców ludowych

Bułgarscy chłopi tańczący horo ok. 1906

Dzieci z Bułgarii wykonują taniec ludowy

Poniżej znajduje się lista niektórych bułgarskich tańców ludowych wraz z ich powszechnie zapisanymi rytmami i metrum. Słowo horo oznacza „taniec” i czasami jest dodawane do nazwy tańca.

Ponieważ transliteracja języka bułgarskiego jest problematyczna, używana jest oficjalna transliteracja bułgarska, którą można sprawdzić pod adresem Transliteracja nazw własnych w Bułgarii , po której w nawiasach następuje nazwa bułgarska, a po średniku (dla ułatwienia wyszukiwania) alternatywne transliteracje. Zgodnie z bułgarską praktyką nutową, bardziej złożone metry pojawiają się na ogół później na liście.

• Trite pati ( Трите пъти ; Trite puti , Trite pŭti ) w
  ² ₄ : Taniec liniowy z szybkim ruchem stóp; rytm kroków szybko - szybko - wolno = 1+1+2 .
• Tropanka ( Тропанка ) w
  ² ₄ : Stampy Dobrudzha taniec męski, uchwyt V, z wahadłowymi i pompującymi ruchami ramion.
• Opas ( Опас ) w
  ² ₄ : Zróżnicowany taniec, często wykonywany z rękami na klatce piersiowej osoby obok ciebie z następną w kolejce.
• 
  Pravo horo ( Право хоро ) w
  ² ₄ lub
  ⁶ ₈ , liczone jako 3 + 3 : Często w muzyce dla Pravo używane będą zarówno metrum
  ² ₄ , jak i
  ⁶ _{8 , gdzie}
  ² ₄ jest używane do śpiewania, a
  ⁶ ₈ jest używane dla nieco szybszych partii instrumentalnych. W Bułgarii
  ⁶ ₈ jest również przepisywana na
  ² ₄ przy użyciu trojaczków. Pravo charakteryzuje się „trzymaniem pasa” lewych nad prawymi ramionami (zamiast trzymania dłoni), początkowym krokiem nurkowym prawej stopy w kierunku środka od jednego do wielu koncentrycznych złamanych kręgów, ostatecznie poruszającym się w kierunku przeciwnym do ruchu wskazówek zegara. Każda fraza taneczna odpowiada 3 taktom muzycznym liczonym jako szybkie szybkie wolne wolne (co odpowiada 2+2+4+4 w czasie
  ² ₄ lub 3+3+6+6 w czasie
  ⁶ ₈ ).
• Shopsko horo ( Шопско хоро ; Shopluk horo , Shop dance ) w
  ² ₄ : Taniec męski, któremu często towarzyszą dudy ( gaida ) i bęben ( tŭpan ).
• Paydushko horo ( Пайдушко хоро ; Paidushko horo , Pajduško horo , Pajduška horo , Payduska horo , Baiduska horo ) w
  ⁵ ₁₆ lub
  ⁵ ₈ ( 2 + 3 ): Często określany jako „utykający taniec”, taniec ten zazwyczaj obejmuje dwa wzory pracy nóg, „krok po kroku” i „krok po kroku”. W południowych częściach Bułgarii , Macedonii Północnej i Grecji schemat szybko-wolno jest czasami odwracany do schematu wolno - szybko ( 3+2 ).
• Chetvorno horo ( Четворно хоро ; Četvorno horo ) w
  ⁷ ₁₆ ( 3+2+2 lub 3+4 )
• Rachenitsa ( Ръченица ; Rŭchenitsa , Râčenica ) w
  ⁷ ₁₆ ( 2+2+3 lub 4+3 ): Taniec w pojedynkę lub w parze.
• Lesnoto ( Лесното хоро ) w
  ⁷ ₈ ( 3+2+2 ): Powolny taniec liniowy z krokami przypominającymi pravo horo .
• Ginka ( Гинка ) w
  ⁷ ₈ ( 3+2+2 ): Powolny taniec liniowy z gór Pirin .
• Svornato horo ( Сворнато хоро ) w
  ⁹ ₈ ( 2+2+2+3 ): Z gór Pirin, czterofrazowy taniec liniowy.
• Varnensko horo ( Варненско хоро ) w
  ⁹ ₈ ( 2+2+2+3 ): Taniec liniowy z powolnymi, pełnymi gracji krokami.
• Elenino horo ( Еленино хоро ), Eleno Mome ( Елено Моме ) w
  ^2+2+1+2 ₈ ,
  ^4+4+2+3 ₁₆ lub
  ^3+4+2+3 ₁₆ : Taniec liniowy. Nagranie Smithsonian , wykonane proporcje uderzeń metrycznych około 4+4+2+3 .
• Petrunino horo ( Петрунино хоро ) w
  ^2+2+1+2 ₈ ,
  ^4+4+2+3 ₁₆ lub
  ^3+4+2+3 ₁₆ .
• Daychovo horo ( Дайчово хopo ; Daichovo horo , Dajčovo horo ) w
  ⁹ ₁₆ ( 4 + 2 + 3 lub 2 + 2 + 2 + 3 ): Taniec w kręgu , w którym lider nazywa formacje / wariacje, które krąg powinien wykonać jako następny.
• Grancharsko horo ( Грънчарско хоро ; Gryncharsko horo , Gruncarsko horo ) w
  ⁹ ₁₆ ( 2+3+2+2 ).
• Gankino horo ( Ганкино хоро ), Kopanitsa ( Копаница ; Kopanica ) w
  ¹¹ ₁₆ ( 4+3+4 lub 2+2+3+2+2 ): Tańce liniowe.
• Acano mlada nevesto w
  ¹¹ ₈ ( 3+2+2+2+2 lub 3+4+2+2 ): Macedońska piosenka, taniec liniowy.
• Krivo plovdivsko horo ( Криво пловдивско хоро ) w
  ¹³ ₁₆ ( 2+2+2+3+2+2 ): słuchaj .
• Ispaychi ( Испайчи , Испайче ; Ispayche , Ispajče ) w
  ¹³ ₁₆ ( 8+5 lub 3+2+3+2+3 ).
• Elbasansko horo ( Елбасанско хоро ) w
  ¹⁴ ₁₆ ( 9+5 lub 2+2+2+3+2+3 ).
• Buchimish ( Бучимиш ; Bučimiš ) w
  ¹⁵ ₁₆ ( 2+2+2+2+3+2+2 ): taniec liniowy.
• Yove male mome ( Йове мале моме ; Jove male mome , Jove malaj mome ), Povela e Yova ( Повела е Йова ) w
  ¹⁸ ₁₆ ( 7+11 )
• Sandansko horo ( Санданско хоро ) w
  ²² ₁₆ ( 2+2+2+3+2+2+2+3+2+2 )
• Sedi Donka ( Седи Донка ), Plovdivsko horo ( Пловдивско хоро ) w
  ²⁵ ₁₆ (
  ⁷⁺⁷⁺¹¹ ₁₆ podzielone jako
  ³⁺²⁺² ₁₆ +
  ³⁺²⁺² ₁₆ +
  ^2+2+3+2+2 ₁₆ ) : Wykonane z trzymaniem pasa z lewej strony na prawej w linii prostej, poruszając się do przodu (jak falanga wojskowa) wykonując skomplikowane kroki wybrane przez lidera, a następnie powtarzane w odwrotnej lub lustrzanej kolejności podczas cofania, a następnie zatrzymując się i ponownie idąc do przodu z ten sam lub nawet inny wybór lidera, który mógł znajdować się na jednym końcu lub nawet w środku falangi. Nadaje się do występu z udziałem od 6 do 10 tancerzy na scenie lub w strefie wystawienniczej.
• Dunavsko horo ( Дунавско хоро )

Szczegóły dotyczące tańców bułgarskich

Bułgarscy chłopi gotowi do tańca horo, ok. 1913 r

Yove male mome i sedi donka można uważać za połączenie wspólnych 7 (chetvorno) i 11 (kopanitsa) metrów, ale nie jest bardziej jasne, czym powinno być sandansko horo: możliwości to związek 9 + 13 , gdzie 9 to daychovo metr, a 13 metr Krivo plovdivsko horo, czyli 9+9+4 , gdzie 9 to metr daychovo.

Ruchenitsa może w wolniejszym tempie mieć charakterystyczny rytm 2+2+3 , ale w szybszym tempie może być postrzegana tylko jako 4+3 . Tak więc, choć są to dobrze znane układy rytmiczne, nie można dojść do jednoznacznej interpretacji metrum, do jakiej przywykli słuchacze zachodniej muzyki.

Wiele tańców jest tworzonych przez każdą osobę trzymającą pasek lub szarfę tancerza po obu stronach. Pasy te są zwykle luźno dopasowane w talii, dzięki czemu każda osoba może się swobodnie poruszać w pasie, podczas gdy cała linia może pozostać razem. Chociaż istnieją podstawowe kroki, które składają się na taniec, niektórzy ludzie mogą improwizować wariacje, czasami tworząc konkurencję między tancerzami. Te zmiany muszą skutkować takim samym ruchem jak reszta linii, ale mogą składać się z dodatkowych lub nieco innych kroków.

Na przykład podstawowy taniec pajdushko horo składa się z serii czterech podskoków (właściwie podskoków) w prawo, po których następuje seria czterech kroków w lewo, gdzie prawa stopa krzyżuje się z lewą stopą na szybkie uderzenie, następnie ciężar jest przenoszony na prawą stopę, która popycha tancerza w lewo w wolnym uderzeniu. W końcu linia przesuwa się do tyłu za pomocą czterech skoków i taniec jest powtarzany. Wariacje mogą polegać na naprzemiennym przestawianiu prawej stopy przed i za lewą stopą, tworząc podstawowy krok tańca winorośli . Inną odmianą może być to, że zamiast skoków do tyłu tancerz może wykonać serię kroków nożycowych i zakończyć krokiem pas-de-bas.

Zobacz też

• Lista tańców ludowych posortowana według pochodzenia
• Bistritsa Babi
• Międzynarodowy taniec ludowy

1. Манол Тодоров , Българска народна музика (Bułgarska muzyka narodowa), Музика, София (1976).

Linki zewnętrzne

• Bułgarskie warsztaty ludowe
• Informacje na temat tańców bałkańskich , w tym horo bułgarskiego.
• Bułgarskie tańce ludowe
• Klipy wideo z bułgarskich tańców od instruktorów
• Do nauki bułgarskich tańców i instrumentów w Stanach Zjednoczonych
• Filmy z bułgarskich tańców ludowych