Oliwia Manning

Oliwia Manning

CBE
A young woman looks into the camera with a serious expression, her short, wavy hair topped by a hat with veiling
Urodzić się

Olivia Mary Manning ( 02.03.1908 ) 2 marca 1908 Portsmouth , Hampshire, Anglia
Zmarł
23 lipca 1980 (23.07.1980) (w wieku 72) Ryde , Isle of Wight , Anglia
Miejsce odpoczynku Billingham Manor , Chillerton , wyspa Wight
Zawód Powieściopisarz i poeta
Przedmioty Wojna, kolonializm, imperializm, wysiedlenie, alienacja, feminizm
lata aktywności 1929–1980
Godne uwagi prace Losy wojny
Współmałżonek
​
  ( m. 1939 <a i=4>) ​

Olivia Mary Manning CBE (2 marca 1908 - 23 lipca 1980) była brytyjską powieściopisarką, poetką, pisarką i recenzentką. Jej beletrystyka i literatura faktu, często szczegółowo opisujące podróże i osobiste odyseje, miały miejsce głównie w Wielkiej Brytanii, Europie i na Bliskim Wschodzie. Często pisała na podstawie własnego doświadczenia, chociaż jej książki wykazują również mocne strony w pisaniu z wyobraźnią. Jej książki są powszechnie podziwiane za jej artystyczne oko i żywe opisy miejsc.

Młodość Manning była podzielona między Portsmouth i Irlandię, co dało jej to, co opisała jako „zwykłe anglo-irlandzkie poczucie przynależności donikąd”. Uczęszczała do szkoły artystycznej i przeniosła się do Londynu, gdzie w 1937 roku ukazała się jej pierwsza poważna powieść, The Wind Changes. W sierpniu 1939 roku poślubiła RD Smitha („Reggie”), wykładowcę British Council oddelegowanego do Bukaresztu , Rumunia, a następnie mieszkał w Grecji, Egipcie i brytyjskiej Mandatowej Palestynie, gdy naziści opanowali Europę Wschodnią. Jej doświadczenia stały się podstawą jej najbardziej znanego dzieła, sześciu powieści składających się na Trylogię Bałkańską i Trylogię Levant , znanych pod wspólną nazwą Fortunes of War . Krytycy ocenili jej ogólny dorobek jako nierównej jakości, ale ta seria, opublikowana w latach 1960-1980, została opisana przez Anthony'ego Burgessa jako „najlepszy fikcyjny zapis wojny wyprodukowany przez brytyjskiego pisarza”.

Manning wróciła po wojnie do Londynu i mieszkała tam aż do śmierci w 1980 roku; pisała poezję, opowiadania, powieści, literaturę faktu, recenzje i dramaty dla British Broadcasting Corporation . Zarówno Manning, jak i jej mąż mieli romanse, ale nigdy nie rozważali rozwodu. Jej relacje z pisarzami takimi jak Stevie Smith i Iris Murdoch były trudne, ponieważ niepewny Manning był zazdrosny o ich większy sukces. Jej ciągłe narzekanie na wszelkiego rodzaju tematy znajduje odzwierciedlenie w jej pseudonimie „Olivia Jęcząca”, ale Smith nigdy nie wahał się w swojej roli głównego zwolennika i zachęty swojej żony, przekonany, że jej talent zostanie ostatecznie rozpoznany. Tak jak się obawiała, prawdziwa sława przyszła dopiero po jej śmierci w 1980 roku, kiedy adaptację Fortunes of War .

Książki Manninga spotkały się z ograniczoną uwagą krytyczną; ponieważ za jej życia opinie są podzielone, zwłaszcza na temat jej charakterystyki i przedstawiania innych kultur. Jej prace mają tendencję do minimalizowania kwestii płci i niełatwo je sklasyfikować jako literaturę feministyczną. Niemniej jednak ostatnie badania uwydatniły znaczenie Manning jako pisarki powieści wojennych i upadającego Imperium Brytyjskiego . Jej prace są krytyczne wobec wojny i rasizmu, kolonializmu i imperializmu ; badają tematy przesiedlenia oraz fizycznej i emocjonalnej alienacji.

Wczesne lata

Olivia Manning urodziła się 2 marca 1908 r. w North End w Portsmouth. Jej ojciec, Oliver Manning, był oficerem marynarki wojennej, który pomimo braku formalnego wykształcenia awansował ze stażysty marynarki na komandora porucznika . W wieku 45 lat, odwiedzając port w Belfaście , poznał Olivię Morrow, młodszą o czternaście lat córkę celnika; pobrali się niecały miesiąc później, w grudniu 1904 roku, w kościele prezbiteriańskim w jej rodzinnym mieście Bangor w hrabstwie Down .

Manning uwielbiała swojego kobieciarza ojca, który zabawiał innych śpiewając Gilberta i Sullivana i recytował wiersze, których nauczył się na pamięć podczas długich podróży morskich. W przeciwieństwie do tego, jej matka była apodyktyczna i dominująca, miała „umysł sztywny jak żeliwo” i toczyły się ciągłe spory małżeńskie. Początkowo ciepłe stosunki między matką a córką stały się napięte po narodzinach brata Manninga, Olivera w 1913 roku; delikatny i często chory, był w centrum uwagi matki, ku niezadowoleniu Manninga, który dokonał kilku dziecinnych prób wyrządzenia mu krzywdy. To nieszczęśliwe, niepewne dzieciństwo pozostawiło trwały ślad w jej pracy i osobowości. Manning kształcił się prywatnie w małej szkole dame przed przeprowadzką do północnej Irlandii w 1916 r., pierwszy z kilku dłuższych okresów spędzonych tam, gdy jej ojciec przebywał na morzu. W Bangor uczęszczała do Bangor Presbyterian School, aw Portsmouth Lyndon House School, rozwijając, jak wspomina, „zwykłe anglo-irlandzkie poczucie przynależności donikąd”. Koledzy ze szkoły opisywali ją jako nieśmiałą i skłonną do napadów złości; jej skłonność do opowiadania chełpliwych historii o swojej rodzinie doprowadziła do ostracyzmu ze strony rówieśników. Wspierany przez ojca, Manning dużo czytał i pisał, preferując powieści, zwłaszcza te autorstwa H. Ridera Haggarda . Jej matka odradzała takie zajęcia i konfiskowała materiały, które uważała za nieodpowiednie; kiedy znalazła swoją córkę czytającą Times Literary Supplement, skarciła ją, że „młodzi mężczyźni nie lubią kobiet, które czytają takie gazety” i że Manning powinien skupić się na umiejętnościach zawodowych, które można sprzedać, takich jak pisanie na maszynie.

Rzeczywiście, kiedy sytuacja finansowa zmusiła Manninga do opuszczenia szkoły w wieku szesnastu lat, pracowała jako maszynistka i spędziła trochę czasu jako junior w salonie kosmetycznym. Jako utalentowana artystka uczęszczała na wieczorne zajęcia w Miejskiej Szkole Sztuki w Portsmouth, gdzie jej koleżanka opisał ją jako intelektualistkę i powściągliwą osobę. W maju 1928 roku wybrała obraz na wystawę w Southsea , a następnie zaproponowano jej jednoosobowy pokaz jej prac. Wydawało się, że Manning jest gotowa na karierę artystyczną, ale w międzyczasie nadal interesowała się literaturą iw wieku dwudziestu lat postanowiła zamiast tego zostać pisarką. Jej artystyczne oko jest widoczne w jej późniejszych intensywnych opisach krajobrazów.

Wczesna kariera

Pierwszymi opublikowanymi pracami Manninga były trzy serializowane powieści detektywistyczne, Rose of Rubies , Here is Murder i The Black Scarab , które ukazały się w Portsmouth News od 1929 roku pod pseudonimem Jacob Morrow. Manning uznał te książki dopiero w latach sześćdziesiątych; daty ich publikacji mogły zdradzić jej wiek, sekret, który ukrywała nawet przed mężem. W latach 1929-1935 napisała około 20 opowiadań, w tym historię o duchach, która była pierwszą pracą opublikowaną pod własnym nazwiskiem, choć używała inicjałów, aby ukryć jej płeć. Manning napisał także dwie powieści literackie, z których żadna nie została przyjęta do publikacji. Jej drugi rękopis był pod wystarczającym wrażeniem Edwarda Garnetta , redaktora literackiego w Jonathan Cape , że poprosił swojego asystenta Hamisha Milesa o napisanie jej listu dodającego otuchy. Miles, dobrze ustosunkowany doradca literacki i tłumacz po trzydziestce, zaprosił Manning na wizytę, gdyby kiedykolwiek była w Londynie. Manning, czując się zduszona w Portsmouth, podjęła już starania o przeprowadzkę do stolicy, ale spotkanie z Milesem jeszcze bardziej ją zdeterminowało. Udało jej się zdobyć pracę jako maszynistka w domu towarowym Peter Jones i pomimo sprzeciwu matki przeniosła się do podupadłej kawalerki w Chelsea .

Z braku jedzenia i pieniędzy Manning spędzał długie godziny na pisaniu po pracy. Miles wziął Manning pod swoje skrzydła, olśniewając ją kolacjami, literackimi rozmowami i plotkami oraz zapewniając niezwykłe wsparcie. Żonaty mężczyzna z dwójką dzieci, powiedział Manningowi, że jego żona jest inwalidą i nie jest już w stanie tolerować seksu; wkrótce zostali kochankami. Manning wspominał później, że „seks był dla nich obojga motywującym urokiem życia”.

Przypadek pomylenia tożsamości z artystą o podobnym nazwisku doprowadził Manning do lepiej płatnej pracy przy antykwarstwie mebli, nad którą pracowała przez ponad dwa lata, wciąż pisząc w wolnym czasie. Wspominała to jako „jeden z najszczęśliwszych sezonów” w swoim życiu. Za namową Milesa ukończyła powieść The Wind Changes i zobaczyła, jak została opublikowana przez Jonathana Cape'a w kwietniu 1937 r. Akcja powieści toczy się w Dublinie w czerwcu 1921 r. Podczas irlandzkiej wojny o niepodległość , obracał się wokół kobiety rozdartej między irlandzkim patriotą a angielskim pisarzem o pro-republikańskich sympatiach. Został dobrze przyjęty, a jeden z recenzentów stwierdził, że „powieść przedstawia niezwykłą obietnicę”. Wkrótce potem Miles dowiedział się, że ma nieoperacyjnego guza mózgu i zniknął z życia Manninga. Ponieważ romans był utrzymywany w tajemnicy, miała trudności z uzyskaniem informacji o nim i nie było jej stać na odwiedzanie go w Edynburgu szpitalu, gdzie leżał umierający. Straciła pracę w Peter Jones, przeniosła się do dobrze płatnej pracy w Towarzystwie Medyceuszy, ale została zwolniona, gdy odmówiła szefowi polecenia rezygnacji z pisania powieści wieczorem, aby oszczędzać energię na codzienną pracę. Manning uzyskała inną pracę oceniającą nowe powieści pod kątem ich potencjału jako filmów dla Metro-Goldwyn-Mayer , ale zanim zaoszczędziła wystarczająco dużo pieniędzy na wycieczkę do Edynburga, Miles był zbyt chory, aby ją zobaczyć. Zmarł w grudniu 1937 r.

Miles zwykle nie przedstawiał sobie nawzajem swoich literackich przyjaciół, ale przed śmiercią został zmuszony przez okoliczności do przedstawienia Manninga poecie Steviemu Smithowi . Obaj nawiązali natychmiastowy kontakt i cieszyli się odkrywaniem londyńskich zaułków, regularnymi wycieczkami do muzeów, kina i wizytami w domu Palmers Green , który Smith dzielił z ekscentryczną ciotką. Według wspólnego znajomego, Manning znalazła w domu Smitha „atmosferę bezpieczeństwa i komfortu, która musiała sprawić, że jej pokój na Oakley Street wydawał się jeszcze chłodniejszy i bardziej wytarty”. Powieściopisarz i krytyk Walter Allen spotkał Manninga w 1937 roku i zauważył, że miała „niszczycielski” dowcip „i była równie groźną młodą kobietą, jak każda inna w Londynie”. Dodał, że Manning i Smith byli złośliwą parą snobów.

Małżeństwo i Rumunia

W lipcu 1939 roku Walter Allen przedstawił Manninga czarującemu marksistowi R. D. „Reggiemu” Smithowi . Smith był dużym, energicznym mężczyzną, który nieustannie pragnął towarzystwa innych. Syn narzędziowca z Manchesteru, studiował na Uniwersytecie w Birmingham , gdzie trenował go lewicowy poeta Louis MacNeice i założył Towarzystwo Socjalistyczne w Birmingham. Według brytyjskiej organizacji wywiadowczej MI5 Smith został zwerbowany jako komunistyczny szpieg przez Anthony'ego Blunta podczas wizyty na Uniwersytecie Cambridge w 1938 roku.

Kiedy poznał Manninga, Smith przebywał na urlopie ze stanowiska wykładowcy w British Council w Rumunii. Starannie przygotował się do wprowadzenia do Manning, czytając jej prace i czuł, że jej książka The Wind Changes wykazuje „oznaki geniuszu”. Opisał Manninga jako jolie laye , posiadającego piękne włosy, dłonie, oczy i skórę przez zbyt długi nos, i zakochał się od pierwszego wejrzenia. Kiedy pożyczył pół korony od niej na pierwszym spotkaniu i spłacił go następnego dnia, wiedział, że się pobiorą. Manning był mniej pewny związku, ale Smith szybko wprowadził się do jej mieszkania, oświadczając się w łóżku kilka tygodni później. Pobrali się w Urzędzie Stanu Cywilnego Marylebone 18 sierpnia 1939 r., A świadkami byli Stevie Smith i Louis MacNeice. Oblubieniec, niekonwencjonalnie, ale wierny formie, nie przyniósł obrączki na uroczystość. Kilka dni po ślubie para otrzymała wiadomość, że Smith został wezwany do Bukaresztu . Wyszli w ciągu kilku godzin; Manning napisała później do Steviego Smitha z Rumunii, prosząc ją, aby dowiedziała się, co stało się z ich mieszkaniem i zaopiekowała się jej książkami podczas jej nieobecności. Para pojechała pociągiem do Bukaresztu, gdzie dotarła 3 września 1939 r., w dniu, w którym Wielka Brytania wypowiedziała wojnę Niemcom. W okresie międzywojennym Rumunia szukała we Francji gwarancji bezpieczeństwa przed niemieckimi aspiracjami terytorialnymi. Wpływ układu monachijskiego (1938), niemiecko-sowieckiego paktu o nieagresji (1939) i upadku Francji (1940) zwiększył niemieckie wpływy i kontrolę nad krajem, a także zażądał od Rumunii scedowania terytorium i zasobów. Pobyt pary w Bukareszcie zbiegł się w czasie z powstaniem faszystowskiej i totalitarnej władzy w pozornie neutralnej Rumunii, podczas gdy wojna groziła z zewnątrz, zmuszając tysiące uchodźców do jej granic.

Smithowie początkowo wynajmowali mieszkanie, ale później zamieszkali z dyplomatą Adamem Watsonem , który pracował dla brytyjskiego poselstwa. Ci, którzy znali Manning w tamtym czasie, opisywali ją jako nieśmiałą, prowincjonalną dziewczynę, która miała niewielkie doświadczenie z innymi kulturami. Była zarówno oszołomiona, jak i przerażona Rumunią. Towarzystwo kawiarniane , ze swoim dowcipem i plotkami, pociągało ją, ale odpychało ją chłopstwo i agresywni, często okaleczeni żebracy. Jej rumuńskie doświadczenia zostały uchwycone w pierwszych dwóch tomach Trylogii bałkańskiej ( The Great Fortune i The Spoiled City). ), uważany za jeden z najważniejszych zabiegów literackich Rumunii w czasie wojny. W swoich powieściach Manning opisała Bukareszt jako znajdujący się na marginesie cywilizacji europejskiej, „dziwną, na wpół orientalną stolicę”, „prymitywną, robaczą i brutalną”, której obywatelami byli chłopi, niezależnie od ich bogactwa i statusu.

Period photo of thousands of armed soldiers marching down a city street and around a circular park, while a horse and carriage and car pass in the opposite direction
Żołnierze maszerujący w Bukareszcie, 1941 r

Manning spędzała dni na pisaniu; jej głównym projektem była książka o Henrym Mortonie Stanleyu i jego poszukiwaniach Emina Paszy , ale utrzymywała też intymną korespondencję ze Steviem Smithem, która była pełna plotek i intryg z Bloomsbury. Podjęła się niebezpiecznego dziennikarskiego zadania przeprowadzenia wywiadu z byłym rumuńskim premierem Iuliu Maniu w Cluj w Transylwanii , w czasie pełnym wojsk niemieckich, a wkrótce miała zostać przeniesiona przez Rumunię na Węgry w ramach Drugiej Nagrody Wiedeńskiej sierpnia 1940 r., narzucona przez Niemców i Włochów. Podobnie jak wiele jej doświadczeń, wywiad miał zostać włączony do przyszłej pracy; inne obejmowały jej zaimprowizowany chrzest Smitha zimną herbatą, ponieważ bała się, że zostanie od niego oddzielona po śmierci, oraz wystawienie sztuki Szekspira przez Smitha , w której obiecano jej główną rolę, którą otrzymała inna.

Smith był nieubłaganie towarzyski i przez całe życie jego ciepło, dowcip i życzliwość przyniosły mu wielu przyjaciół i towarzyszy do picia. W przeciwieństwie do tego Manning był powściągliwy i niewygodny w sytuacjach towarzyskich i pozostawał w tle. Działała, jak sama mówi, jako „zwolenniczka obozu”, podążając za Smithem, gdy chodził od baru do baru, często decydując się na wcześniejszy powrót do domu i samotnie. Podczas gdy Manning pozostał wierny Smithowi podczas wojny, ich przyjaciel Ivor Porter miał zgłosić, że Smith miał wiele romansów.

Zbliżająca się wojna i powstanie faszyzmu oraz Żelaznej Gwardii w Rumunii zbiły z tropu i przestraszyły Manninga. Abdykacja króla Karola i natarcie Niemców we wrześniu 1940 r. Wzmogły jej obawy i wielokrotnie pytała Smitha: „Ale dokąd pójdą Żydzi?” Tuż przed wkroczeniem wojsk niemieckich do Rumunii 7 października na zaproszenie nowego dyktatora Iona Antonescu Manning poleciał do Grecji, a tydzień później Smith.

Grecja i Egipt

Manning przez całe życie podlegała lękom graniczącym z paranoją. Miała powody, by martwić się o Smitha, który podróżował z Rumunii do Grecji niemieckimi Lufthansa – samoloty Lufthansy były czasami kierowane do linii Axis Państwa. Dojechał bezpiecznie, z plecakiem, walizką pełną książek, ale bez odpowiedniego ubrania do pracy. Smith wznowił swoje gorączkowe życie towarzyskie, ale jego żona niewiele wchodziła w interakcje ze społecznością emigrantów, skupiając się zamiast tego na pisaniu. Niemniej jednak był to szczęśliwy czas dla Manninga; „Rumunia jest za granicą”, powiedział Manning, „ale Grecja jest domem”. Manning miała swoich wielbicieli, w tym Terence'a Spencera, wykładowcę British Council, który był jej towarzyszem, gdy Smith był zajęty innymi zajęciami - później pojawił się jako postać Charlesa Wardena w Friends and Heroes , trzeciej księdze Trylogii bałkańskiej . Wkrótce po ich przybyciu Grecja przystąpiła do wojny z państwami Osi.

refer to caption
Niemieccy żołnierze podnoszący flagę bojową Trzeciej Rzeszy na Akropolu w Atenach, 1941 r

Pomimo wczesnych sukcesów w walce z inwazją sił włoskich, w kwietniu 1941 r. krajowi groziła inwazja niemiecka; w późniejszym wierszu Manning przypomniała sobie „horror i przerażenie klęską” ludu, którego pokochała. Rada Brytyjska poradziła swojemu personelowi ewakuację, a 18 kwietnia Manning i Smith opuścili Pireus i udali się do Egiptu na pokładzie Erebusa , ostatniego cywilnego statku, który opuścił Grecję.

Przez trzy niebezpieczne dni podróży do Aleksandrii pasażerowie żywili się pomarańczami i winem. Na pokładzie Smithów był powieściopisarz Robert Liddell , walijski poeta Harold Edwards i ich żony – Smithowie dzielili ciasną chatę z Edwardsami. Pani Edwards przywiozła ze sobą pudełko na kapelusze pełne drogich paryskich kapeluszy, które Manning stale umieszczał w korytarzu na zewnątrz kabiny i skąd pani Edwards wciąż je zwracała. Obaj nie rozmawiali ze sobą do końca podróży, ale Manning miał ostatnie słowo: kiedy pani Edwards później otworzyła swoje pudełko na kapelusze, stwierdziła, że ​​Manning zmiażdżył kapelusze nocnikiem.

Przybywając do Aleksandrii, uchodźcy z wdzięcznością pożerali żywność dostarczaną przez brytyjskie wojsko, ale dowiedzieli się, że swastyka lata teraz nad Akropolem. Pierwsze wrażenia Manninga z Egiptu były nędzy i nierzeczywistości: „Przez tygodnie żyliśmy w stanie odrzutu”. Z Aleksandrii udali się pociągiem do Kairu , gdzie odnowili kontakt z Adamem Watsonem, który był wówczas drugim sekretarzem w ambasadzie brytyjskiej. Zaprosił ich do swojego Garden City z widokiem na ambasadę.

Choć nominalnie był to niepodległy kraj, Egipt od końca XIX wieku znajdował się faktycznie pod kontrolą brytyjską. Wraz z wybuchem wojny i na mocy traktatu anglo-egipskiego z 1936 r kraj znajdował się pod wirtualną okupacją Brytyjczyków. Na tym etapie wojny Niemcy najwyraźniej niepowstrzymanie posuwali się przez pustynię w kierunku Egiptu, aw Kairze roiło się od plotek i alarmów. Manning był roztrzęsiony i przestraszony. Ciągle martwiła się chorobą i rzeczywiście często źle się czuła. Zaniepokojony Smith zasugerował, że najlepiej byłoby, gdyby wróciła do Anglii, ale odparła: „Gdziekolwiek pójdziemy, pójdziemy razem. Jeśli wrócimy do domu, pójdziemy oboje. Nie pozwolę, by wojna nas rozdzieliła. Koniec historii. " Jej ojciec sprawił, że mocno wierzyła w Imperium Brytyjskie i korzyści, jakie przyniosła światu, a Manning był patriotycznym Brytyjczykiem, pewnym ostatecznego sukcesu aliantów. W Egipcie skonfrontowała się z faktem, że brytyjska okupacja nigdy nie była popularna. Smith szybko odkrył Unię Anglo-Egipską w Zamalek , gdzie pił, rozmawiał o polityce i poezji. Jak zwykle był bardzo lubiany i według Lawrence'a Durrella często miał ze sobą grono znajomych o złej reputacji. Manning był znacznie mniej popularny. Durrell opisał ją jako „kondora z haczykowatym nosem”, którego krytyczne zachowanie było niedoceniane przez wielu, którzy ją znali.

Manning była wściekła, że ​​British Council nie od razu znalazło pracę dla Smitha, którego uważała za jednego z najwspanialszych nauczycieli. Zemściła się, pisząc obelżywy wiersz o przedstawicielu rady, CFA Dundasie, później uwiecznionym jako nieudolny Colin Gracey w Fortunes of War . Postacie Manning były często wzorowane na prawdziwych ludziach, chociaż nigdy nie czerpała dokładnie z życia. Jej szyderczy portret wykładowcy British Council, profesora Lorda Pinkrose'a, był luźno wzorowany na Lordzie Dunsany , wysłanym na katedrę anglistyki Byrona na Uniwersytecie Ateńskim w 1940. Miała też za złe, że Amy Smart , żona Waltera Smarta i częsta patronka artystów, poetów i pisarzy w Kairze, poświęcała tak mało uwagi jej i Smithowi; później zemściła się w podobny sposób.

Period photo of a hotel, with four stories, large square windows, and a wrought iron portico with flags. Pedestrians, horse-drawn carriages and a motor car are before it
Hotel Shepheard's w Kairze

W październiku 1941 roku Smithowi zaproponowano posadę wykładowcy na Uniwersytecie Farouk w Aleksandrii. Para przeprowadziła się z Kairu, aby dzielić mieszkanie z innym nauczycielem Robertem Liddellem. Niemcy regularnie bombardowali miasto, a naloty przerażały Manninga, który irytował Smitha i Liddella, nalegając, aby wszyscy trzej schodzili do schronu przeciwlotniczego , ilekroć wyją syreny. Niemal natychmiast po jej przybyciu do Aleksandrii nadeszła druzgocąca wiadomość o śmierci jej brata Olivera w katastrofie lotniczej. Emocjonalny niepokój, jaki to spowodowało, uniemożliwił jej pisanie powieści przez kilka lat.

Naloty stały się dla Manning nie do zniesienia i wkrótce wróciła do Kairu, gdzie pod koniec 1941 roku została attaché prasowym w poselstwie Stanów Zjednoczonych . W wolnym czasie pracowała nad Gościem na weselu , nieopublikowanym pierwowzorem Trylogii bałkańskiej , a także opowiadania i poezję, z których część wysłała do Steviego Smitha w nadziei na ich publikację. Przez lata Stevie rozmyślał nad porzuceniem ich przyjaźni przez Manninga, by poślubić Reggiego Smitha, i mniej więcej w tym czasie zazdrość Steviego przybrała jawną formę; w 1942 roku napisała wiersz zatytułowany „Morderstwo”, w którym mężczyzna stoi nad grobem i przyznaje: „Moja ręka sprowadziła Reggiego Smitha na to ciasne łóżko - / Cóż, miej się dobrze z jego duszą, nie bój się umarłych”. W kolejnych przedrukach nazwisko „Reggie Smith” zostało zastąpione przez „Filmer Smith”, ukrywając aluzję, ale Manning dowiedział się o tym i był wściekły.

Podczas pobytu w Egipcie Manning była współpracowniczką dwóch magazynów literackich z Bliskiego Wschodu, „Desert Poets” i „Personal Landscapes” , założonych przez Bernarda Spencera , Lawrence'a Durrella i Robina Feddena . Ta ostatnia miała na celu zgłębienie „pejzaży osobistych” pisarzy doświadczających wygnania w czasie wojny. Założyciele, podobnie jak Manning, utrzymywali silne przywiązanie do Grecji, a nie artystyczne i intelektualne zaangażowanie w Egipt. Wspominając wyjazd z Grecji, Manning napisał: „Staliśmy przed morzem / Wiedząc, że do dnia naszego powrotu będziemy / Wygnańcami z kraju, który nie jest nasz”. Podczas pobytu w Egipcie i Palestynie Manning i jej mąż utrzymywali bliskie kontakty z greckimi pisarzami-uchodźcami, w tym tłumaczyli i redagowali prace George'a Seferisa i Elie Papadimitriou. Manning opisała swoje wrażenia z kairskiej sceny poetyckiej w „Poetach na wygnaniu” w czasopiśmie Cyrila Connolly'ego Horizon . Broniła pisarzy przed twierdzeniem londyńskiego recenzenta, że ​​​​byli „oderwani od kontaktu”, sugerując, że ich praca została wzmocniona przez dostęp do innych kultur, języków i pisarzy. Jej recenzja spotkała się z dużą krytyką ze strony prezentowanych osób, w tym Durrella, który sprzeciwił się chwaleniu poezji Spencera jego kosztem.

W 1942 roku Smith został mianowany kontrolerem programów w języku angielskim i arabskim w Palestine Broadcasting Service w Jerozolimie ; praca miała się rozpocząć później, ale na początku lipca, gdy wojska niemieckie szybko zbliżały się do Egiptu, przekonał Manninga, aby udał się do Jerozolimy, aby „przygotować drogę”.

Palestyna

Para miała spędzić trzy lata w Jerozolimie. Po przyjeździe Manning zwrócił się do „Jerusalem Post” o pracę i wkrótce został mianowany recenzentem. W latach 1943-1944 pracowała jako asystent prasowy w jerozolimskim biurze Informacji Publicznej, a następnie przeniosła się na to samo stanowisko w biurze British Council w Jerozolimie. Manning kontynuowała pracę nad swoją książką o Stanleyu i Eminie Paszy i wykorzystywała kierowców wojskowych, którzy byli gotowi podwozić cywilów; odwiedziła Palestynę, Petrę i Damaszek , zbierając materiał do przyszłych prac.

A period photo of street scene. Cars and pedestrians move through an intersection decorated with Union Jacks and Allied flags
Jerozolima, dzień VE, 1945

W 1944 roku Manning zaszła w ciążę; para była uszczęśliwiona, a Manning zrelaksowany, stając się mniej krytyczny wobec innych, w tym własnej matki, z którą od dawna miała trudny związek. Nietypowo odpoczywała, chodziła, malowała, a nawet robiła na drutach. W siódmym miesiącu dziecko zmarło w macicy i zgodnie z ówczesną praktyką Manning musiała czekać dwa trudne miesiące na poród swojego martwego dziecka. „Jestem jak chodzący cmentarz”, powtarzała ze smutkiem w tym okresie. Pogrążony w smutku Manning popadł w paranoję, nieustannie bojąc się, że Smith zostanie zamordowany. Smith uznał, że przechodzi załamanie nerwowe iw październiku 1944 roku towarzyszył jej na miesięczny urlop na Cyprze. Po powrocie do Jerozolimy wciąż była daleka od zdrowia, a poeta Louis Lawler zauważył niezadowolenie tej „dziwnej i trudnej kobiety” oraz „cudownie cierpliwe” zachowanie Smitha, mimo że Manning przez cały okres nazywał jej męża po imieniu. Manning nigdy w pełni nie doszła do siebie po stracie i rzadko o tym mówiła lub pisała. Nie mogła mieć kolejnych dzieci iw przyszłości swoje macierzyńskie uczucia kierowała ku zwierzętom, zwłaszcza kotom.

Podczas swojego pobytu na Bliskim Wschodzie Manning zachorowała na czerwonkę amebową , co doprowadziło do kilku przyjęć do szpitali w Kairze i Palestynie. Kiedy wojna w Europie zakończyła się w maju 1945 roku, jej stan zdrowia skłonił parę do podjęcia decyzji, że Manning powinien wrócić do Wielkiej Brytanii wcześniej niż Smith. Podróżowali razem do Suezu , skąd popłynęła samotnie do domu.

Powojenna Anglia

Po krótkim pobycie u wciąż pogrążonych w żałobie rodziców w mocno zbombardowanym Portsmouth, Manning przeprowadziła się do londyńskiego mieszkania . Smith przybył w połowie 1945 roku i znalazł pracę w dziale fabularnym British Broadcasting Corporation (BBC). Został zidentyfikowany jako komunistyczny szpieg przez MI5 w 1947 roku i umieszczony pod obserwacją. Według jego akt, Smith przez całą wojnę pracował nad zwiększeniem wpływów sowieckich w Rumunii i na Bliskim Wschodzie. Manning nie podzielała przekonań politycznych swojego męża, ale była całkiem świadoma, że ​​ich telefon jest na podsłuchu i obawiała się, że jego otwarte poparcie dla komunizmu doprowadzi do wyrzucenia go z BBC. Smith został wkrótce przeniesiony z funkcji do mniej wrażliwego politycznie działu dramatu. Inwigilacja ustała, gdy zrezygnował z członkostwa w partii komunistycznej po r Rosyjska inwazja na Węgry w 1956 r.

Manning pracował także dla BBC; pisała scenariusze dla radia, w tym adaptacje powieści George'a Eliota , Arnolda Bennetta i Ady Leverson . Ukończyła swoją książkę o Stanleyu i Eminie Paszy, zatytułowaną The Remarkable Expedition in the UK and The Reluctant Rescue in the US, która została opublikowana w 1947 r., A następnie wznowiona w 1985 r. Książka otrzymała ogólnie dobre recenzje, ale pozostaje stosunkowo nieznana. W 1948 roku Heinemann opublikował jej zbiór opowiadań Growing Up , z tytułową historią fabularyzowaną relacją z jej romansu z Hamishem Milesem. Manning miał pozostać u wydawcy do 1974 roku.

a head and shoulders engraving of a bearded man wearing a buttoned up jacket, round spectacles and an Eastern-style hat
Emin Pasza ; temat książki Niezwykła wyprawa

Po zamieszkaniu w szeregu wynajmowanych mieszkań, w 1951 roku para przeniosła się do domu w St. John's Wood , gdzie podnajmowała pokoje lokatorom, takim jak aktorzy Julian Mitchell i Tony Richardson . Napędzana dużą ilością ginu z tonikiem , by ukryć nieśmiałość, Manning mogłaby być dowcipnym uczestnikiem londyńskiej sceny literackiej; ponieważ w dzieciństwie miała skłonność do robienia chełpliwych wynalazków, takich jak twierdzenie o pokrewieństwie rodzinnym z Marie Belloc Lowndes i że otrzymała propozycję małżeństwa od Anthony'ego Burgessa rano po śmierci żony. Jej niepewność przejawiała się także w inny sposób: była bardzo zaniepokojona finansami i zawsze wyczulona na sposoby zarabiania i oszczędzania pieniędzy. Po wojnie zarówno ona, jak i Smith byli niewierni. Na przyjęciach Smith regularnie pytał inne kobiety, czy są zainteresowane spotkaniami pozamałżeńskimi, podczas gdy Manning twierdził, że miał romans zarówno z Williamem Gerhardiem , jak i Henrym Greenem i zaangażowała się w nieodwzajemniony pościg za swoim lokatorem, Tonym Richardsonem. Jerry Slattery, jej lekarz, został jej wieloletnim kochankiem; jej romans był szokiem dla Smitha, który czuł, że musiał rozczarować swoją żonę. Po trudnym początku Smith przystosował się i wkrótce stał się bliskim przyjacielem Slattery. Cudzołóstwo Manninga w pewnym sensie ułatwiło Smithowi usprawiedliwienie własnych częstych romansów, w tym wieloletniego związku z Dianą Robson, która miała zostać jego drugą żoną. Manning nigdy nie zwracał nadmiernej uwagi na swoje niewierności, zwykle odpowiadając: „wiesz, jaki jest Reggie”. Oboje nigdy nie rozważali rozwodu, wierząc, że małżeństwo to zobowiązanie na całe życie.

powojenna powieść Manninga , Artysta wśród zaginionych , sugestywna relacja z życia na Bliskim Wschodzie, została opublikowana w 1949 roku i otrzymała mieszane recenzje. Pracowała nad irlandzką książką podróżniczą The Dreaming Shore , która czerpała z jej anglo-irlandzkiego wychowania, ale okazała się „kamieniem młyńskim”, ponieważ wymagała wielu kosztownych podróży do Irlandii. Książka wyróżniała się jej poglądem, że pewnego dnia Irlandia będzie zjednoczona. Manning kontynuował serię publikacji w School for Love , opublikowana w 1951 roku. Powieść dotyczyła chłopca dorastającego w Palestynie podczas II wojny światowej. W swojej publikacji Smith, na której Manning bardzo polegał w ocenie literackiej, pomocy i wsparciu, chwalił się, że „Moja Olivia jest kimś, kogo można nazwać uznaną autorką”. Powieść została ogólnie dobrze przyjęta, ale stanęła w obliczu możliwości pozwu o zniesławienie ze strony Clarissy Graves, siostry Roberta , na której mogła opierać się panna Bohun, jedna z bohaterek powieści.

Manning uzupełniała swoje pisanie książek recenzowaniem dla The Spectator , The Sunday Times , The Observer , Punch i innych, a także okazjonalnie udzielała się w Palestine Post . Jej czwarta powieść, Inna twarz , został opublikowany w 1953 roku. Osadzony w ponurym mieście opartym na rodzinnym mieście Manninga, Portsmouth, był kroniką prób opuszczenia miejsca urodzenia głównego bohatera. Książka nie została dobrze zrecenzowana i jak to często bywało, Manning poczuła się zlekceważona, czując, że nie otrzymała recenzji, na które zasługiwała. Neurotyczne zwątpienie w siebie i perfekcjonizm sprawiały, że była trudna i łatwo się obrażała, i była bardzo świadoma, że ​​wyprzedzają ją młodsi pisarze. Takim autorem była Iris Murdoch , z którą Manning interesował się latającymi spodkami i niespokojna przyjaźń zabarwiona zazdrością z powodu większego sukcesu młodszego Murdocha. Manning wiedział, że jest złośliwa, ale nie mógł się powstrzymać, często krytykując innych przyjaciół pisarzy. Konsekwentnie chwaliła i podziwiała Ivy Compton-Burnett, której została przedstawiona w 1945 roku i której przyjaźń bardzo ceniła. Narzekała na swojego wydawcę Heinemanna i brak uznania ze strony rówieśników: Anthony'ego Powella nazwał ją „najgorszą narzekającą na świecie”, a wydawca przypomniał, że „nigdy nie była łatwą autorką w obsłudze”. Przyjaciel nadał jej przydomek „Olivia Jęcząca”, który został przejęty przez innych, ku irytacji Manninga.

W 1955 roku Manning opublikowała The Doves of Venus , w której wykorzystała swoje doświadczenia z Londynu w latach trzydziestych XX wieku; dwie przyjaciółki, Ellie Parsons i Nancy Claypole, były podobne do Manninga i Steviego Smitha. W książce odizolowana Ellie szuka ucieczki przed ogłupiającą matką. Recenzje były ogólnie pozytywne, ale Manning nie był zadowolony. Być może zirytowany jej przedstawieniem w powieści, Stevie Smith napisał coś, co Manning określił jako „dziwną recenzję”; potem dwaj wielcy przyjaciele prawie się nie odzywali, pomimo wysiłków Smitha zmierzających do zbliżenia. W końcu Manning niechętnie jej wybaczył: dowiedziawszy się o ostatniej chorobie Smitha, zauważyła: „Cóż, jeśli jest naprawdę chora, będziemy musieli pozwolić, by minione minęły”.

Wiele czasu i uwagi poświęcono zwierzętom, zwłaszcza kotom syjamskim , które Manning szczególnie lubił. Bardzo dbała o zdrowie i komfort swoich pupili, zabierając je na wizyty do przyjaciół, wraz z termoforami na wypadek, gdyby temperatura spadła. Często zwalniała weterynarzy – mówiąc jednemu: „Nie płacę ci za mówienie mi, że z moim zwierzęciem nie ma nic złego” – i czasami próbowała uzdrowicieli zwierząt. Była również zaangażowaną zwolenniczką organizacji walczących z okrucieństwem wobec zwierząt. Jej miłość i zainteresowanie kotami zostało zilustrowane w jej książce Extraordinary Cats , opublikowanej w 1967 roku.

W grudniu 1956 roku Manning opublikował My Husband Cartwright , serię dwunastu szkiców o Smithie, które pierwotnie ukazały się w Punch . Nie był szeroko recenzowany i jak zwykle Manning był sfrustrowany i zirytowany. Książka miała być prekursorem jej portretu męża w Fortunes of War , szczegółowo opisując epizody komiksowe, które uwydatniły charakter Smitha, w tym jego towarzyską naturę i zainteresowanie kwestiami społecznymi: „Mój mąż Cartwright jest miłośnikiem swoich bliźnich. Miłośnicy swoich bliźnich mogą doprowadzać do szału… Podczas wykładów za granicą nagle począł niechęć do „widoków", zwłaszcza „bezużytecznych", takich jak ruiny czy grobowce. Można przypuszczać, że gdyby nie takie rozrywki, jak Tyberiada, Dolina Królów czy Willa Hadriana, turyści za granicą zajmowaliby się wyłącznie łagodzeniem biedy. "

Trylogia bałkańska i inne dzieła

W latach 1956-1964 głównym projektem Manninga była Trylogia bałkańska , sekwencja trzech powieści opartych na jej doświadczeniach podczas II wojny światowej; jak zwykle była wspierana i zachęcana przez Smitha. Książki opisują małżeństwo Harriet i Guy Pringle, którzy mieszkają i pracują w Rumunii i Grecji, kończąc na ucieczce do Aleksandrii w 1941 roku, tuż przed Niemcami. Guy, mężczyzna jednocześnie godny podziwu i niesatysfakcjonujący, oraz Harriet, kobieta na przemian dumna i niecierpliwa, przechodzą od wczesnej pasji do akceptacji odmienności. Manning opisał książki jako długie rozdziały autobiografii, a wczesne wersje zostały napisane w pierwszej osobie, chociaż istniała znaczna fabularyzacja. Podczas gdy Manning miał 31 lat, a Smith 25 na początku wojny, alter ego Manninga, Harriet Pringle, miała zaledwie 21 lat, a jej mąż był o rok starszy. Manning była z zawodu pisarką, podczas gdy jej twórczość nie.

Large public building fronted by sentry boxes and a near-empty square.
Pałac Królewski, Bukareszt, Rumunia, 1941

Pierwsza książka z trylogii, The Great Fortune , otrzymała mieszane recenzje, ale kolejne tomy, The Spoiled City oraz Friends and Heroes , zostały ogólnie dobrze przyjęte; Anthony Burgess ogłosił, że Manning był „jedną z najwybitniejszych pisarek naszych kobiet” i dokonano porównań z Lawrence'em Durrellem , Grahamem Greene'em , Evelyn Waugh i Anthonym Powellem . Było kilka nieprzychylnych uwag krytycznych i jak zwykle wywołały one gniew Manninga.

Po opublikowaniu ostatniego tomu Trylogii bałkańskiej w 1965 roku Manning pracowała nad pamiętnikami o kotach i zbiorem opowiadań A Romantic Hero and Other Stories , które zostały opublikowane w 1967 roku. Kolejna powieść, The Play Room (opublikowana jako The Camperlea Girls w USA), ukazał się w 1969 roku. Zbiór opowiadań i The Play Room oba zawierały motywy homoseksualne, temat, który zainteresował Manninga. Ta ostatnia była mniej niż udaną eksploracją życia i zainteresowań nastolatków, chociaż recenzje były ogólnie zachęcające. Zaproponowano wersję filmową i Kena Annakina poprosił ją o napisanie scenariusza. Film, z bardziej wyraźnymi scenami lesbijskimi niż książka, został prawie nakręcony, zanim skończyły się pieniądze; opracowano również drugą wersję, z zupełnie innym skryptem, ale nic z tego nie wyszło. „Wszystko się posypało” – powiedziała. „Zmarnowałem dużo czasu, a to jest coś, na co nie można sobie pozwolić w wieku sześćdziesięciu lat”; zgodnie z jej zaciemnieniami co do wieku, w rzeczywistości miała sześćdziesiąt dwa lata.

Trylogia Lewantu

Lata siedemdziesiąte przyniosły szereg zmian w gospodarstwie domowym: para przeniosła się do mniejszego mieszkania po odejściu Smitha na wcześniejszą emeryturę z BBC i mianowaniu go wykładowcą na New University of Ulster w Coleraine w 1972 roku . Para następnie mieszkała osobno przez długi czas, ponieważ Manning odrzucił pomysł przeprowadzki do Irlandii. W 1974 roku Manning zaadaptował dwa Arnolda Bennetta ( The Card i The Regent ) do ośmioczęściowej sztuki BBC Radio : Denry - The Adventures Of A Card . Grahama Armitage'a przedstawił tytułowego Denry'ego z Ursulą O'Leary jako piękną hrabinę Chell.

Manning był zawsze uważnym obserwatorem życia i obdarzony fotograficzną pamięcią. Powiedziała swojej przyjaciółce Kay Dick , że: „Piszę z doświadczenia, nie mam fantazji. Nie sądzę, żeby cokolwiek, czego doświadczyłam, kiedykolwiek poszło na marne. Jej powieść Las deszczowy z 1974 roku pokazała jej zdolności twórcze w portretowaniu fikcyjna wyspa na Oceanie Indyjskim i jej mieszkańcy. Głównymi bohaterami powieści są brytyjska para z 1953 roku. Książka analizuje ich osobiste doświadczenia i tragedie na tle brutalnego zakończenia brytyjskich rządów kolonialnych. Książka jest jedną z książek Manninga mniej znanych książek i była zawiedziona, że ​​nie znalazła się na krótkiej liście Nagroda Bookera .

Na początku 1975 roku Manning rozpoczęła pracę nad Niebezpiecznym drzewem , które przez pewien czas opisywała jako „Czwartą część trylogii bałkańskiej”; w rzeczywistości stała się pierwszą powieścią w Trylogii Lewantu , kontynuując historię Pringlesów na Bliskim Wschodzie. Pisanie pierwszej książki okazało się „długą walką”, po części z powodu braku zaufania Manning do jej zdolności wynalazczych: książka zestawia doświadczenia młodego oficera Simona Boulderstone'a z wojny na pustyni z bezpieczniejszym życiem Pringlesów i ich koło. Manning, zafascynowana relacjami między rodzeństwem i pamiętająca śmierć własnego brata, przyjrzała się także relacjom między Simonem a jego starszym bratem Hugo. Czuła się niewystarczająca w swojej zdolności pisania o żołnierzach i scenach wojskowych; pierwotni recenzenci zgodzili się, uznając jej pisanie za nieprzekonujące i nieprawdopodobne, chociaż kolejni recenzenci byli znacznie milsi.

period photo of helmeted soldiers with rifles running through dust and smoke
Brytyjscy żołnierze w El Alamein podczas wojny na pustyni

Chociaż niektóre części książki były wynalazkami, wykorzystała również incydenty z życia wzięte. Rozdział otwierający The Danger Tree opisuje przypadkową śmierć młodego syna Sir Desmonda i Lady Hooper. Incydent był oparty na faktach: ośmioletni chłopiec sir Waltera i lady Amy Smart zginął, gdy podniósł bombę kijową podczas pustynnego pikniku w styczniu 1943 roku. Tak jak opisano w powieści, jego zrozpaczeni rodzice próbowali nakarmić martwego chłopca przez dziurę w jego policzku. Manning od dawna był urażony, że Smartowie nie włączyli jej i Smitha do ich artystycznego kręgu w Kairze. Scena została uznana za w złym guście nawet przez przyjaciół Manninga, którzy byli również oburzeni, że cicha i wierna Lady Smart była kojarzona z zupełnie inną Lady Hooper Manninga. Chociaż zarówno Sir Walter, jak i jego żona zmarli do czasu publikacji, wydawca Manninga otrzymał list adwokata napisany w imieniu rodziny Smart, sprzeciwiający się miejscu zdarzenia i żądający, aby nie było dalszych wzmianek o incydencie lub parze w przyszłe tomy. Manning zignorował obie prośby. Postać Aidana Pratta oparła na aktorze, pisarzu i poecie Stephena Haggarda , którego poznała w Jerozolimie. Podobnie jak Pratt, Haggard popełnił samobójstwo w pociągu z Kairu do Palestyny, ale w przypadku Haggarda było to raczej zakończenie związku z piękną Egipcjanką niż nieodwzajemniona homoseksualna miłość. Po latach skarg na jej wydawcę Heinemann, Manning przeniosła się do Weidenfeld & Nicolson i pozostała z nimi do końca życia. The Danger Tree odniosło znaczny sukces krytyków i chociaż Manning był ponownie rozczarowany, że jej powieść nie znalazła się na krótkiej liście do nagrody Bookera, The Yorkshire Post wybrał ją jako najlepszą powieść 1977 roku. Nagroda ta nastąpiła po jej nominacji na dowódcę Orderu Imperium Brytyjskiego w 1976 Birthday Honours .

Mając za przewodnika Wspomnienia feldmarszałka Montgomery'ego , Manning stwierdził, że sceny batalistyczne są łatwiejsze do napisania w drugim tomie trylogii, Bitwa przegrana i wygrana . Po powolnym starcie Manning pisał z pewnością i szybkością; książka została ukończona w rekordowym czasie siedmiu miesięcy i opublikowana w 1978 roku. Książka podąża za Pringlesami, gdy Rommel i Afrika Korps zbliżają się do Aleksandrii, gdzie Guy naucza. Egipt pozostaje miejscem przywilejów i wymiany seksualnej dla niewalczących, a małżeństwo Pringlesów powoli się rozpada.

Ostatnie lata

Manning była głęboko poruszona nagłą śmiercią w 1977 roku Jerry'ego Slattery'ego, jej kochanka i powiernika przez ponad ćwierć wieku. Ostatnie lata Manninga były również utrudnione przez fizyczne pogorszenie; zapalenie stawów coraz bardziej ją dotykało, co doprowadziło do wymiany stawu biodrowego w 1976 i 1979 r., a jej stan zdrowia był zły związany z pełzakową czerwonką złowioną na Bliskim Wschodzie. Manning rozpoczął pracę nad ostatnią powieścią Trylogii Lewantu , Sumą rzeczy , w którym Harriet zgadza się popłynąć do Wielkiej Brytanii, ale po pożegnaniu z Guyem zmienia zdanie. Powieść opisuje podróże Harriet po Syrii, Libanie i Palestynie, obserwuje rzekome wdowieństwo Guya w Kairze po tym, jak usłyszał o zatonięciu statku Harriet, a także śledzi kontuzję Simona Boulderstone'a podczas bitwy pod El Alamein i powrót do zdrowia .

Suma rzeczy została opublikowana pośmiertnie, ponieważ 4 lipca 1980 roku Manning doznał ciężkiego udaru podczas wizyty u przyjaciół na wyspie Wight . Zmarła w szpitalu w Ryde 23 lipca; nieco typowo, Smith, która została odwołana z Irlandii, nie była obecna, kiedy umarła. Nie mógł znieść widoku jej „zanikania” i wyjechał do Londynu, aby być czymś zajętym. Manning od dawna przewidywał, że często spóźniająca się Smith spóźni się na jej pogrzeb i prawie się spóźnił. Jego okres żałoby, charakteryzujący się nagłymi przejściami od płaczu do niemal histerycznej wesołości, był dokładnie taki, jak Manning wyobrażał sobie reakcję Guya Pringle'a na rzekomą śmierć Harriet w Suma rzeczy . Manning została poddana kremacji, a jej prochy pochowano w Billingham Manor na wyspie Wight.

Manning od dawna narzekała na brak uznania, jakie otrzymała jako pisarka, i nie była pocieszona, gdy jej mąż i przyjaciele odpowiedzieli, że jej talent zostanie doceniony, a jej prace będą czytane przez wiele lat. „Chcę być naprawdę sławna teraz, teraz ”, odparła. Tak się złożyło, że jej renoma i czytelnictwo znacznie się rozwinęły po jej śmierci; serializacja telewizyjna Fortunes of War z Emmą Thompson i Kennethem Branaghem w rolach głównych w końcu doszła do skutku w 1987 roku, przynosząc jej pracę szerszej publiczności.

Praca

Przyjęcie

pośmiertnej popularności Fortunes of War , większość książek Manninga jest rzadko czytana i poświęcono im niewiele uwagi krytyków. Z jej książek tylko Fortunes of War , School for Love , The Doves of Venus , The Rain Forest i A Romantic Hero pozostają w druku. Niektóre z jej powieści, najczęściej Fortunes of War , zostały przetłumaczone na język francuski, niemiecki, fiński, szwedzki, duński, hiszpański, grecki, rumuński i hebrajski. Podobnie jak za jej życia, opinie są podzielone; niektórzy twierdzą, że jej książki są „skażone pobłażaniem sobie i brakiem samooceny” i krytykują przedstawianie grup etnicznych i religijnych jako stereotypowe i karykaturalne. Inni chwalą zwarte, spostrzegawcze i przekonujące narracje oraz doskonałą charakterystykę. Jej wątki są często opisywane jako podróże, odyseje i poszukiwania zarówno w sensie dosłownym, jak i metaforycznym. Powszechnie podziwiano talent Manning do „wykwintnych przywołań miejsc”, w tym aspektów fizycznych, kulturowych i historycznych, a krytyk Walter Allen pochwalił jej „malarskie oko do widzialnego świata”.

Losy wojny

Najbardziej znane dzieła Manninga, sześć książek składających się na Fortunes of War , zostały opisane jako „najbardziej niedoceniane powieści XX wieku”, a autor jako „jeden z największych praktyków rzymsko -fleuve XX wieku ”. Napisana podczas zimnej wojny , ponad szesnaście lat po opisanym okresie, Trylogia bałkańska , której akcja toczy się w Rumunii i Grecji, jest uważana za jedną z najważniejszych prac literackich regionu w czasie wojny, a jednocześnie krytykowana za obrazy bałkanizmu z czasów zimnej wojny oraz za niezdolność Manninga do „ukrycia swojej niechęci do wszystkiego, co rumuńskie”. Trylogia Levant , której akcja toczy się na Bliskim Wschodzie, jest chwalona za szczegółowy opis pustynnych doświadczeń wojennych Simona Boulderstone'a oraz zestawienie Pringlesów i ich małżeństwa z ważnymi wydarzeniami na świecie. Fragmenty powieści zostały przedrukowane w zbiorach kobiecego pisma wojennego. Theodore Steinberg argumentuje, że Losy wojny należy postrzegać jako epopeję powieść, zwracając uwagę na jej szeroki zakres i dużą obsadę interesujących postaci osadzonych w kluczowym punkcie historii. Podobnie jak w przypadku innych epickich powieści, książki badają przeplatające się wątki osobiste i narodowe. Często pojawiają się odniesienia do Upadku Troi , w tym produkcji Guya Pringle'a Troilusa i Cressidy Szekspira w którym brytyjscy emigranci grają samych siebie, podczas gdy Rumunia i Europa odzwierciedlają skazaną na zagładę Troję. Z perspektywy Steinberga książki rzucają również wyzwanie typowo męskim konwencjom gatunkowym powieści epickiej, patrząc na wojnę głównie oczami bohaterki kobiecej, „która często kontrastuje swoje postrzeganie z postrzeganiem otaczających ją mężczyzn”. W przeciwieństwie do tego Adam Piette postrzega nową sekwencję jako nieudany epos, produkt zimnowojennej chęci stłumienia zmian, co ilustruje „użalająca się nad sobą uparta koncentracja Harriet na ich małżeństwie”, bez zajmowania się radykalizmem wojny i losem jej ofiar reprezentowanym przez Guya i jego politycznych zaręczyny.

Inne prace

Inne prace Manninga zostały w dużej mierze opisane jako prekursory dwóch trylogii. Jej przedwojenna powieść The Wind Changes (1937), której akcja toczy się w Irlandii, antycypuje przyszłe prace w „subtelnej eksploracji relacji na tle wojny”. Jej powojenne prace, których akcja toczy się na przemian w kraju i za granicą, uważane są za pierwsze, niezbyt udane kroki w wyjaśnianiu jej wyobrażeń o wojnie ekspatriantów io tym, jak o niej pisać. Powieści i opowiadania rozgrywające się w Anglii i Irlandii są przesiąknięte stęchlizną i niezadowoleniem, podczas gdy te, których akcja toczy się za granicą, podkreślają ekscytację i przygodę jej późniejszych dzieł. Dwie księgi osadzone w Jerozolimie, Artysta wśród zaginionych (1949) i Szkoła miłości (1951), jej pierwszy komercyjny i krytyczny sukces, to także pierwsze kroki w eksploracji tematów takich jak wojna, kolonializm i brytyjski imperializm.

Manning napisał recenzje, adaptacje radiowe i scenariusze oraz kilka książek non-fiction. Jej książka The Remarkable Expedition (1947) o Eminie Paszy i Henrym Stanleyu była ogólnie dobrze recenzowana, a po wznowieniu w 1985 roku była chwalona za humor, opowiadanie historii i uczciwość wobec obu tematów. Jej książka podróżnicza o Irlandii, The Dreaming Shore (1950), otrzymała mieszane recenzje nawet od jej starego przyjaciela Louisa MacNeice'a, ale fragmenty tego i innych irlandzkich pism Manninga były później podziwiane i antologizowane. Książka Manninga Niezwykłe koty (1967) okazała się dotyczyć głównie jej własnych ukochanych zwierząt domowych, a recenzja Steviego Smitha w Sunday Times narzekała, że ​​książka była „bardziej wzburzona niż oryginał”. Wydała także dwa zbiory opowiadań, dobrze recenzowane Growing Up (1946) oraz A Romantic Hero and Other Stories (1967); ten ostatni zawierał osiem historii z wcześniejszego tomu i jest przepojony poczuciem śmiertelności.

Motywy

Wojna

W przeciwieństwie do innych kobiecych powieści wojennych z tamtego okresu, prace Manning nie opowiadają o życiu na froncie domowym . Zamiast tego jej fikcja irlandzka i druga wojna światowa obserwują walczących i niewalczących na froncie i za liniami. Wojny, zdaniem Manninga, to bitwy o miejsce i wpływy, a „swoim zakresem obrazów i iluzji Manning przypomina nam, że wojny o ziemię są stałe”. Jej książki nie celebrują brytyjskiego bohaterstwa ani niewinności cywilów, podkreślając zamiast tego, że przyczyny i niebezpieczeństwa wojny pochodzą zarówno z wewnątrz, jak iz zewnątrz, przy czym najpoważniejsze zagrożenia pochodzą od innych Brytyjczyków. Wojskowi dalecy są od heroizmu, a oficjalne brytyjskie odpowiedzi są przedstawiane jako farsa. w Fortunes of War , konflikt jest postrzegany głównie z perspektywy cywilnej kobiety, obserwatora, chociaż późniejsze książki zawierają pogląd żołnierza Simona Boulderstone'a na bitwę. Poglądy na temat jej sukcesu w Fortunes of War różnią się ; wstępne recenzje Auberona Waugha i Hugh Massiego skrytykowały je jako niewiarygodne i nie w pełni zrealizowane, ale późniejsi komentatorzy opisali jej przedstawienie bitwy jako żywe, przejmujące iw dużej mierze przekonujące. Jej książki służą jako akt oskarżenia o wojnę i jej okropności; William Gerhardie zauważył w 1954 roku Artystę wśród zaginionych że „to wojna widziana w kompasie tak zawężonym, że soczewka przypala się i prawie zapala papier”. Istnieje silny nacisk na nietrwałość życia; śmierć i śmiertelność są stałą obecnością i troską zarówno cywilów, jak i żołnierzy, a powtarzanie - historii, wydarzeń i zgonów - sprawia wrażenie życia uwięzionego w niekończącej się wojnie, której końca nie widać.

Kolonializm i imperializm

Głównym tematem prac Manninga jest upadające imperium brytyjskie. Jej fikcja kontrastuje deterministyczne , imperialistyczne poglądy na historię z poglądami, które akceptują możliwość zmiany dla tych, którzy zostali wysiedleni przez kolonializm. Prace Manninga zajmują zdecydowane stanowisko przeciwko brytyjskiemu imperializmowi i są ostro krytyczne wobec rasizmu, antysemityzmu i ucisku pod koniec brytyjskiej ery kolonialnej. „Imperializm brytyjski jest pokazany jako skorumpowany i samolubny system, który nie tylko zasługuje na demontaż, ale który faktycznie jest bliski demontażu”, pisze Steinberg. Prawie wszyscy brytyjscy bohaterowie powieści Manninga przyjmują zasadność brytyjskiej wyższości i imperializmu i walczą ze swoją pozycją ciemiężców, którzy są niemile widziani w krajach, w których zostali wychowani, aby wierzyć, że są mile widziane ich wpływy kolonizacyjne. Z tego punktu widzenia postać Harriet, zmarginalizowana jako wygnaniec i kobieta, jest zarówno uciskającą, jak i uciskaną, podczas gdy postacie takie jak Guy, Prince Yakimov i Sophie starają się wywierać różne formy władzy i władzy nad innymi, odzwierciedlając w mikrokosmosie konflikty narodowe i imperializm Imperium Brytyjskiego. Phyllis Lassner, która obszernie pisała o pisarstwie Manninga z perspektywy kolonialnej i postkolonialnej, zauważa, że ​​nawet sympatyczni bohaterowie nie są usprawiedliwieni ze swojego współudziału jako kolonizatorów; odpowiedzi Pringlesów potwierdzają „irytujący związek między ich własnym statusem wygnańców kolonialnych a statusem skolonizowanych” i rdzennych Egipcjan, chociaż w bardzo niewielkim stopniu dano im bezpośredni głos Trylogia Levant zapewnia podmiotowość dla swojego kraju.

W The Artist Among the Missing (1949) Manning ilustruje napięcia rasowe, które powstają, gdy miesza się imperializm i wielokulturowość , i, podobnie jak w innych swoich powieściach wojennych, ocenia polityczną więź, w której Brytyjczycy starają się pokonać rasistowski nazizm, jednocześnie podtrzymując brytyjski kolonialny eksploatacja. Szkoła miłości (1951) to opowieść o rozczarowaniu osieroconego chłopca w mieście, w którym mieszkają Arabowie, Żydzi i represyjna, kolonialna obecność reprezentowana w powieści przez zimnego, obłudnego i antysemickiego charakter pani Bohun.

Manning porusza te tematy nie tylko w swoich głównych powieściach, których akcja rozgrywa się w Europie i na Bliskim Wschodzie, ale także w irlandzkiej fikcji The Wind Changes (1937) i ośmiu opowiadaniach, które w większości zostały napisane na początku jej kariery. W tych pracach postawy kolonialne są reprodukowane przez stereotypy Manninga dotyczące katolickich południowców jako dzikich, prymitywnych i niezdyscyplinowanych, podczas gdy mieszkańcy północy żyją w dobrze uporządkowanym życiu. Wysiedleni główni bohaterowie walczą o znalezienie swojego miejsca w grupach społecznych, których wartości już nie akceptują. Manning była również znana z bezpośredniego i wczesnego skupienia się na skutkach końca rządów kolonialnych. The Rain Forest (1974) przedstawia późniejszy, bardzo pesymistyczny pogląd, satyryczny na wartości brytyjskich emigrantów na fikcyjnej wyspie. Krytykuje również osoby zaangażowane w ruch niepodległościowy, wyrażając rozczarowanie co do przyszłych perspektyw wyspy po odzyskaniu niepodległości.

Przemieszczenie i „inność”

Przemieszczenie i alienacja to stałe tematy w książkach Manninga. Postacie są często odizolowane, fizycznie i emocjonalnie odsunięte od rodziny i znajomych kontekstów oraz szukają miejsca, do którego przynależą. Ten kryzys tożsamości może odzwierciedlać kryzys samej Manning jako córki irlandzkiej matki i brytyjskiego oficera marynarki. „Jestem naprawdę zdezorientowana tym, kim jestem, nigdy tak naprawdę nie czuję, że należę do któregokolwiek z miejsc”, powiedziała ankieterowi w 1969 roku. W powieściach wojennych Manninga konflikt powoduje dodatkowy niepokój, przemieszczenie emocjonalne i dystans, a postacie nie są w stanie komunikować się z nawzajem. Ewa Paten zauważa „wszechobecne poczucie liminalności ” i powracającą postać uchodźcy w pracach Manninga. Wczesne zainteresowanie literackie wysiedleniami zostało wzmocnione przez własne przerażające i dezorientujące doświadczenia Manninga jako uchodźcy podczas wojny. Jej podróże pozwoliły jej również na bezpośredni kontakt ze znacznie gorszym losem innych uchodźców wojennych, w tym żydowskich azylantów, którzy opuszczali Rumunię na pokładzie Strumy . Wygnanie przyniosło korzyści literackim uchodźcom, takim jak Manning, oferując kontakt z różnymi kulturami i „poczucie większej, przeszłej cywilizacji”, jak opisała w swoim przeglądzie poezji brytyjskiej z 1944 roku. Jej twórczość odzwierciedla jej głęboką troskę o realia większości uchodźców, których przedstawia się jako „zdegradowanych i zdemoralizowanych Innych ”, kwestionując samozadowolenie zachodnich wyobrażeń o stabilności i narodowości.

Manning został sklasyfikowany jako pisarz orientalistyczny , którego przedstawienia kultur często podkreślają egzotykę i obcy krajobraz. Cecha ta została najdokładniej zbadana w jej powieściach, których akcja toczy się w Rumunii. W nich uczeni zauważają, że Manning pozycjonował Rumunię jako egzotyczny „Inny”, dziedzictwo Imperium Osmańskiego położone na krańcach cywilizowanej Europy i na granicy z niecywilizowanym Wschodem. Jej negatywne postrzeganie rumuńskiej „inności” obejmuje dziecięcą populację prowadzącą dekadenckie życie, bierne i niemoralne kobiety, korupcję i dzikie, nieokiełznane środowisko. Kontrastuje to z bardziej pozytywnymi reakcjami na Grecję i Europę Zachodnią jako centrum cywilizacyjnego i uporządkowanego życia w innych książkach. Zgodnie z kolonialną konstrukcją egzotyki w literaturze zachodniej, „inność” jest coraz bardziej udomowiona, gdy postacie rozpoznają, z większym kontaktem z krajem, powiązania z kulturą zachodnią. Jej przedstawienie Rumunii doprowadziło do Fortunes of War jest ograniczone jako wywrotowe pismo pod komunistycznym rządem Rumunii.

Płeć i feminizm

Książki Manning niełatwo zaliczyć do kanonu feminizmu. Manning popierał prawa kobiet, zwłaszcza równe opłaty za literaturę, ale nie sympatyzował z ruchem kobiecym , pisząc, że „[t] hej robią z siebie taką wystawę. O żadnym nie można powiedzieć, że jest pięknością. Większość ma twarze jak owsianka. W książkach Manninga słowo „kobiecy” jest używane w obraźliwym znaczeniu i zwykle kojarzy się z kobiecym samozadowoleniem, głupotą, sztucznością i przebiegłością, a spełnienie dla kobiet wiąże się z dość konwencjonalnymi rolami żony, matki i sfery prywatnej. Elżbieta Bowen zauważyła, że ​​​​Manning miał „prawie męski strój w sensie doświadczenia”, co wpłynęło na jej pisanie o kobietach i wojnie. Manning uważała się nie za pisarkę, ale za pisarkę, która akurat była kobietą i na początku swojej kariery ukrywała swoją płeć, używając pseudonimu i inicjałów. Manning łatwiej było tworzyć postacie męskie i generalnie jej powieści mają tendencję do minimalizowania różnic płciowych, pisząc w szczególności o ludziach, a nie o kobietach. Na przykład Harriet Pringle przechodzi przez procesy samopoznania i wzmocnienia pozycji jako jednostka, a nie w ramach feministycznej solidarności ze swoją płcią. Gołębiach Wenus Manninga (1960), oparty na przyjaźni Manninga ze Steviem Smithem, postacie kobiece wykazują „gniew lat 50. częściej kojarzony… z młodymi mężczyznami”. Treglown komentuje, jak wczesne książki Manninga generalnie przyjmowały otwarte podejście do seksu, często inicjowane przez postacie kobiece. Jej podejście stało się bardziej zniuansowane w późniejszych tomach, z subtelniejszym przedstawieniem seksu, zmysłowości i frustracji seksualnej w Fortunes of War . jungowski _ krytyk Richard Sugg zinterpretował postacie kobiece Manninga jako karanie się za naruszenie społecznych norm płciowych, w tym za uczucia erotyczne. W przeciwieństwie do tego Treglown wysunął hipotezę, że odzwierciedla to ciągłą żałobę Manning po jej martwym dziecku.

Pracuje

  • Róża rubinów (1929) - jako Jacob Morrow
  • Oto morderstwo (1929) - jako Jacob Morrow
  • Czarny skarabeusz (1929) – jako Jacob Morrow
  • Zmiany wiatru (Wielka Brytania: 1937, 1988; USA: 1938)
  • Niezwykła wyprawa: The Story of Stanley's Rescue of Emin Pasza z Afryki Równikowej ( The Reluctant Rescue w USA) (Wielka Brytania: 1947, 1991; USA: 1947, 1985)
  • Dorastanie (Wielka Brytania: 1948)
  • Artysta wśród zaginionych (Wielka Brytania: 1949, 1950, 1975)
  • Śniący brzeg (Wielka Brytania: 1950)
  • Szkoła miłości (Wielka Brytania: 1951, 1959, 1974, 1982, 1983, 1991, 2001, 2004; USA: 2009)
  • Inna twarz (Wielka Brytania: 1953, 1975; USA: 1957)
  • Gołębie Wenus (Wielka Brytania: 1955, 1959, 1974, 1984, 1992, 2001; USA: 1956)
  • Mój mąż Cartwright (Wielka Brytania: 1956)
  • The Great Fortune ( trylogia bałkańska ; ​​Wielka Brytania: 1960, 1961, 1967, 1968, 1969, 1973, 1974, 1980, 1988, 1992, 1994, 1995 2000; USA: 1961)
  • Zepsute miasto ( trylogia bałkańska ; ​​Wielka Brytania: 1962, 1963, 1967, 1968, 1974, 1980, 1988, 1994, 2000; USA: 1962)
  • Przyjaciele i bohaterowie ( trylogia bałkańska ; ​​Wielka Brytania: 1965, 1974, 1987, 1988, 1994; USA: 1966)
  • Zebrane jako Fortunes of War: the Balkan Trilogy (Wielka Brytania: 1981, 1986, 1987, 1988, 1989, 1990, 2004; USA: 1988, 2005, 2010)
  • Niezwykłe koty (Wielka Brytania: 1967)
  • Bohater romantyczny i inne historie (Wielka Brytania: 1967, 1992, 2001)
  • Pokój zabaw ( The Camperlea Girls w USA) (Wielka Brytania: 1969, 1971, 1976, 1984; USA: 1969)
  • Las deszczowy (Wielka Brytania: 1974, 1977, 1983, 1984, 1986, 1991, 2001, 2004)
  • The Danger Tree (Trylogia Lewantu; Wielka Brytania: 1977, 1979, USA: 1977)
  • Bitwa przegrana i wygrana (Trylogia Lewantu; Wielka Brytania: 1978, 1980; USA: 1979)
  • Suma rzeczy (trylogia Lewantu; Wielka Brytania: 1980, 1982; USA: 1981)
  • Zebrane jako Fortunes of War: the Levant Trilogy (Wielka Brytania: 1982, 1983, 1985, 1987, 1988, 1989, 1996, 2001, 2003, ; USA: 1982, 1988, 1996)

Notatki

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Olivia_Manning&oldid=1117383002 ”