Przeplot we Władcy Pierścieni

Sceny z przeplatającej się opowieści o Queste del Saint Graal na polskim fresku z XIV wieku

narracyjne JRR Tolkiena we Władcy Pierścieni , zwane też francuskim terminem entrelacement , to niezwykła i złożona struktura narracyjna , znana z literatury średniowiecznej, pozwalająca na osiągnięcie różnorodnych efektów literackich. Obejmują one utrzymywanie napięcia, utrzymywanie czytelnika w niepewności co do tego, co się stanie, a nawet tego, co dzieje się z innymi postaciami w tym samym czasie w historii; tworząc zaskoczenie i ciągłe uczucie oszołomienia i dezorientacji. Bardziej subtelnie, przeskakiwanie osi czasu we Władcy Pierścieni przez różne wątki fabularne pozwala Tolkienowi na tworzenie ukrytych powiązań, które można uchwycić jedynie retrospektywnie, ponieważ czytelnik po zastanowieniu zdaje sobie sprawę, że pewne wydarzenia miały miejsce w tym samym czasie i że te powiązania implikują walkę sił dobra i zła.

Przeploty i wzajemne powiązania postawiły Petera Jacksona przed złożonym wyzwaniem, jakim było przełożenie książki na narrację odpowiednią dla jego filmowej trylogii Władca Pierścieni . Uczeni zauważyli, że używał technik takich jak przerywniki , podwojenie wizualne i lektor , aby uzyskać porównywalne efekty emocjonalne i tematyczne.

Średniowieczne entrelacje

Tolkien nie lubił przeplatanych francuskich i włoskich romansów, takich jak Orlando Furioso , ale i tak używał ich techniki. Ilustracja przedstawiająca Ruggiero ratującego Angelikę dla Orlando Furioso , autorstwa Gustave'a Doré , XIX wiek

Przeplot, znany w średniowieczu jako entrelacement , był narzędziem narracyjnym opracowanym w literaturze średniowiecznej, zwłaszcza we Francji . Zamiast starać się uczynić historię tak jasną, jak to tylko możliwe, z głównym wątkiem i wątkami pobocznymi, jak we współczesnej powieści, przeplatana średniowieczna opowieść miała na celu odzwierciedlenie zagmatwanego przepływu wydarzeń, które ludzie postrzegają na świecie. Richard C. West jako przykład podaje XIII-wieczny Queste del Saint Graal , gdzie święty Graal jest tylko jednym celem, podczas gdy rycerze Bors, Galahad , Gawain i Lancelot przeżywają własne przygody, aby czytelnicy mogli je porównać i zestawić. Poza Francją rodzaj splotu widoczny jest w Metamorfozach Owidiusza ze starożytnego Rzymu , w staroangielskim poemacie Beowulf (w którym Tolkien był ekspertem, jak w jego wykładzie „ Beowulf : Potwory i krytycy ”) oraz w angielskim 1590 Faerie Queene poety Edmunda Spensera .

Badacz Tolkiena, Tom Shippey, komentuje, że istnieje „drobna tajemnica” dotycząca używania przez Tolkiena tego francuskiego średniowiecznego środka literackiego, ponieważ przedkładał literaturę „północną” - staroangielską , jeśli to możliwe, staronordycką w przeciwnym razie - od francuskich lub późniejszych włoskich eposów, takich jak Ariosto s Orlando Furioso , który, jak zauważa, był wzorem dla Spensera The Faerie Queene . Tajemnica wynika z faktu, że Tolkien nienawidził pisarstwa Spensera i jest nagrany jako mówiący, że nie czytał Ariosto „i nie polubiłby go, gdybym to zrobił”. Mimo wszystko, pisze Shippey, Tolkien czytał francuskie romanse z przeplotem, kiedy pracował nad swoim wydaniem Sir Gawaina ; a jego użycie tej techniki jest znacznie ściślejsze niż średniowieczne romanse.

Struktura narracyjna

Zastosowanie techniki średniowiecznej

Dalsze informacje: Tolkien i średniowiecze

Wczesny recenzent William Blissett napisał w 1959 roku, zaledwie kilka lat po opublikowaniu książki, że Władca Pierścieni , biorąc pod uwagę jego średniowieczny temat i strukturę , był „być może ostatnim arcydziełem literackim średniowiecza”. West komentuje, że uwaga jest dowcipna, ale nie do końca poprawna, ponieważ powieść dotyczy współczesnych problemów i podoba się czytelnikom niezaznajomionym z literaturą średniowieczną.

Struktura przeplotu dzieła Tolkiena została opisana w 1967 roku przez George'a H. Thomsona, który napisał, że Władca Pierścieni w swoim temacie był „anatomią wątków [średniowiecznego] romansu ”, a w swojej strukturze nie mniej ambitny, ponieważ

jest zgodny z tradycyjnym średniowiecznym i renesansowym wzorem romansu gobelinowego ... seria przeplatających się historii, z których każda jest podejmowana lub odrzucana w zależności od okazji i napięcia ... Ten złożony i wysoce wyrafinowany rodzaj narracji wyszedł z mody dla długo.

Mimo to, według Johna R. Holmesa, analiza Westa z 1975 r., Która skupiała się konkretnie na strukturze przeplotu powieści, „pozostaje ostatecznym badaniem”. Holmes twierdzi, że Tolkien „używa tej średniowiecznej techniki w zdecydowanie nowoczesny sposób, bliższy [Virginii] Woolfowi i [Williamowi] Faulknerowi niż Thomasowi Mallory'emu [w jego Le Morte D'Arthur ] czy Chrétien de Troyes ”.

historia Władcy Pierścieni jest dość prosta: hobbit Frodo musi zabrać Jedyny Pierścień wroga Saurona tam, gdzie został wykonany, ognistą Górę Przeznaczenia , w mrocznej krainie Saurona, Mordorze , jedynym miejscu gdzie można go zniszczyć. Dodaje jednak, że to poszukiwanie „w sposób naturalny wplecione jest w życie i losy innych osób i narodów”. Quest przeplata się w szczególności z Wojną o Pierścień, w której biorą udział wszystkie wolne narody Śródziemie w konflikcie z Sauronem. Tolkien wykorzystuje średniowieczną technikę przeplatania, aby stworzyć nowoczesną opowieść, wyjątkową ze względu na „wszechobecny zmysł historii”, liczne wymyślone języki , obfite użycie poezji , głębokie zakorzenienie w profesjonalnej wiedzy Tolkiena z zakresu filologii , historii i chrześcijaństwa , jak również podobnie jak użycie przeplotu.

Przeplatające się narracje

Tolkien zbudował powieść jako sześć „książek”, które wydawca zdecydował się wydrukować w trzech tomach. Pierwsze dwie księgi są prawie jednowątkowe, ponieważ podążają za Frodo z jego domu w Shire z innymi hobbitami do Rivendell , a następnie na południe jako dziewięciu towarzyszy Drużyny Pierścienia , przez Morię i Lothlorien do rzeki Anduiny . Od księgi 3 przeplatanie zaczyna się na dobre, gdy Drużyna zostaje zerwana, a różne grupy realizują własne zadania. Główne zadanie nie jest w ogóle przekazywane w księdze 3; i odwrotnie, inne zadania nie są rozwijane w księdze 4, ponieważ Frodo i Sam kontynuują swoją niebezpieczną podróż do Mordoru . Księga 5 ponownie nie mówi nic o Frodo i Samie, ale przeplata narracje hobbitów Merry'ego i Pippina z narracją Człowieka Aragorna i jego przyjaciół, elfa Legolasa i krasnoluda Gimli . Księga 6 opowiada o tym, jak Frodo i Sam ukończyli swoją misję i łączy wszystkich przyjaciół. Hobbici wracają do domu i przeczesują Shire z wrogów. Oś czasu jest bardziej złożona, niż by to sugerowało, ponieważ książki nie kończą się na zsynchronizowaniu postaci; zamiast tego narracja wielokrotnie przeskakuje, tak że czasami jedna grupa wyprzedza czas, czasami inna. Uczeni West i Tom Shippey zwracają uwagę, że są to tylko główne przeploty; wiele przeplotów na mniejszą skalę ma miejsce, gdy bohaterowie podróżują przez Śródziemie i historię.

Główne przeploty Władcy Pierścieni w 6 „księgach”, z ich oryginalnymi tytułami, pokazujące kontrasty i podobieństwa
Postać
1 Pierwsza podróż
2 Podróż dziewięciu towarzyszy
3 Zdrada Isengardu
4 Wędrówka Powierników Pierścienia
5 Wojna o Pierścień
6 Koniec Trzeciej Ery

Frodo , Sam
wyjazd do Bree
podróż do Rivendell

9 spotkaj się, idź na południe 		podróż do Mordoru podróż do Góry Przeznaczenia
przyjaciele znów się spotykają
Hobbici przemierzają Shire
Radosny
obudzić Entów do Isengardu
przysięga wierność Theodenowi ; _ Bitwa na Polach Pelennoru
Pippin przysięga wierność Denethorowi _ Bitwa nad Morannonem
Aragorna spotyka hobbitów podróż do Rohanu
Bitwa o Helmowy Jar ; Bitwa na Polach Pelennoru

Legolas , Gimli
Gandalfa
radzi Frodo, śpieszy się
umiera w Morii

pojawia się ponownie; budzi Rohana do Isengardu 		ostrzega sojuszników
Boromir
umiera w Parth Galen
Golluma
(zauważony w pogoni)
ściga Froda i Pierścień
ściga Froda; sam niszczy Ring

Efekty

Efekty struktury przeplotu Władcy Pierścieni wahają się od odważnych do subtelnych.

Zdumienie, suspens i zaskoczenie

Przeplot pozwolił Tolkienowi utkać misternie skomplikowaną historię, przedstawioną oczami bohaterów Hobbita, „podkreślając [ich] częste oszołomienie i dezorientację”. Najprościej osiąga się to poprzez poinformowanie czytelnika nie więcej niż to, co widzi jeden hobbit, gdy walczy naprzód, nie wiedząc, co go czeka, gdzie są jego przyjaciele ani czy misja już się nie powiodła. Oszołomienie czytelnika jest zminimalizowane dzięki zastosowaniu synchronizacji „punktów orientacyjnych narracji”, takich jak broszka upuszczona przez Pippina i odkryta przez Aragorna, oraz dzięki temu, że różne postacie obserwują to samo wydarzenie, takie jak pełnia księżyca, w różnych punktach narracja.

Podobnie, przeplatanie umożliwia Tolkienowi tworzenie zakończeń sekcji suspensu i „ klifu ”, jak na końcu tomu 5, kiedy Pippin pada ofiarą trolla , którego zabił; rozwiązanie następuje za pomocą elementów fabularnych wprowadzonych dopiero później. Innym przykładem jest to, że Entowie i Huornowie pojawiają się nagle i zdecydowanie na polu bitwy w Helmowym Jarze .

Naturalność i wzajemne powiązania

West pisze, że „nawet czytelnik, który nie przejmuje się formą ani strukturą literacką, musi zauważyć, przynajmniej nieświadomie, pozornie meandrujący sposób fabuły”. Rzeczy dzieją się w znajomy sposób, w jaki „wydaje się, że rzeczy dzieją się w naszym życiu”, gdzie „przypadkowe zderzenia różnych ludzi i wydarzeń… tworzą tkankę opowieści”. West ilustruje to, analizując spotkanie Merry'ego i Pippina z Entami. To powoduje, że Entowie obalają swojego wroga Sarumana , który był także wrogiem królestwa Rohanu. To uwalnia Rohana, by iść z pomocą Gondorowi w ich wojnie z Sauronem. Dwaj hobbici nigdy nie spotkaliby Entów, gdyby nie złapali ich Orkowie Sarumana. Hobbici nie uciekliby przed Orkami, gdyby grupa Jeźdźców Rohanu pod dowództwem Eomera, wbrew rozkazom króla, nie wytropiła orkowych intruzów . West twierdzi, że każda grupa i postać ma swoją własną motywację, ale ich historie wzajemnie na siebie oddziałują. Wydaje się to naturalne i może wydawać się „luźne”, ale „wszystko jest ze sobą połączone”.

Opatrzność i szczęście

Dalsze informacje: Szczęście i przeznaczenie w Śródziemiu

Bardziej subtelnie, przeskakiwanie osi czasu przez różne wątki fabularne pozwala Tolkienowi na tworzenie ukrytych powiązań, które można uchwycić tylko retrospektywnie, gdy czytelnik po zastanowieniu zdaje sobie sprawę, że pewne wydarzenia miały miejsce w tym samym czasie. Shippey podaje jako przykład moment, w którym Frodo siedzi na Amon Hen , Siedziba Widzenia, zakłada Jedyny Pierścień i czuje, jak Oko Saurona napiera na niego; w tym samym czasie Frodo słyszy głos nakłaniający go do zdjęcia Pierścienia, dając mu wystarczająco dużo czasu na podjęcie decyzji i uratowanie zadania poprzez zastosowanie się. Przeplot, zauważa West, może „pokazywać cel lub wzór stojący za zmianą”. Może się to wydawać, pisze Shippey, szczęściem, gdy w życiu codziennym nie jest pewne, czy jest to „coś całkowicie prozaicznego i praktycznego, czy coś tajemniczego i nadprzyrodzonego”, tak jak staroangielskie słowo użyte w tym samym celu w Beowulfie , wyrd .

Głębia i otwartość

Dalsze informacje: Wrażenie głębi we Władcy Pierścieni

Bogactwo szczegółów w powieści i sposób, w jaki wydarzenia wzajemnie na siebie oddziałują, pomaga stworzyć zarówno wrażenie głębi , jak i poczucie solidności; wyimaginowany świat zaczyna wydawać się realny. Co więcej, pisze West, oczywiste jest poczucie, że powieść jest częścią ogromnej mitologii , do czego zachęcają zarówno wzmianki o starożytnych wydarzeniach w tekście, jak i obszerne dodatki (obejmujące królów i władców, chronologię, drzewa genealogiczne , kalendarze, pisanie i Pisownia i języki Śródziemia ) wywołuje w umyśle czytelnika poczucie nieskończoności, „powodujące wrażenie, że historia istnieje poza granicami książki i że autor mógł zacząć wcześniej lub zakończyć później, jeśli zechce”. Dodatki rzeczywiście dostarczają szczegółów wydarzeń na długo przed Wojną o Pierścień, tego, co jeszcze wydarzyło się w Śródziemiu w tym samym czasie i co stało się z bohaterami po okresie opisanym w tekście. West zauważa również, że otwartość jest faktycznie opisana w rozmowie Frodo i Sama na schodach Cirith Ungol , niebezpieczna przełęcz do Mordoru. [Sam:] „'Dlaczego, jak o tym pomyśleć, wciąż jesteśmy w tej samej opowieści! Czyż wspaniałe opowieści nigdy się nie kończą?' „Nie, one nigdy nie kończą się jako opowieści”, powiedział Frodo. „Ale ludzie w nich przychodzą i odchodzą, kiedy ich rola się kończy. Nasza część skończy się później - lub wcześniej”. Władca Pierścieni nie był ostatnim arcydziełem literackim średniowiecza, ale instynkt Tolkiena miał rację, że średniowieczne przeploty zadziałałyby dla jego „nowoczesnego arcydzieła”.

Tłumaczenie do filmu

Nieoczekiwane przybycie Aragorna na przechwyconych statkach Korsarzy z Umbaru (takich jak galery, pokazane) jest przerywane w filmie Jacksona desperacką walką Éowiny z Królem-Czarnoksiężnikiem , mającą na celu stworzenie w zupełnie inny sposób tolkienowskiej eukatastrofy .
Dalsze informacje: interpretacja Władcy Pierścieni autorstwa Petera Jacksona

Peter Jackson i jego scenarzyści postanowili spłaszczyć złożoną przeplot i oś czasu w książce, aby stworzyć znacznie bardziej bezpośrednią narrację odpowiednią dla jego filmowej trylogii Władca Pierścieni . Badacze literatury angielskiej EL Risden i Yvette Kisor badali, w jaki sposób Jackson to osiągnął. Risden przeanalizował, w jaki sposób Jackson umieścił Pierścień w centrum, wybierając podejście do opowiadania historii, aby zapewnić „nieodparty postęp przy jak najmniejszej liczbie stron”. Kisor zbadał, w jaki sposób Jackson użył kombinacji technik filmowych, aby naśladować efekt przeplotu i, co ważne, zachować wzajemne powiązania między powiązanymi historiami w narracji Tolkiena; techniki te obejmowały przecinanie , podwojenie wizualne i lektor . Kisor podsumował, w przeciwieństwie do niektórych uczonych Tolkiena , że Jacksonowi udało się uzyskać porównywalne efekty w „treściach emocjonalnych i tematycznych”, a więc pozostać wiernym książce.

Uczona Emily Auger pisze, że daleki od usuwania przeplotu, film, zwłaszcza w rozszerzonych wersjach DVD, wykorzystuje „specyficznie filmowe wariacje przeplotu Tolkiena”, a mianowicie przerywniki, aby wzmocnić narrację i „dramat [e] jej status jako mit”. Wymienia ponad 50 scen, w których występują różne formy przeplotu. Co więcej, wykrywa to, co nazywa wszystkimi trzema typami przeplotów narracyjnych używanych przez Tolkiena w Alana Lee do książki; są to przeplot strukturalny (porządek chronologiczny), przeplot stylistyczny (ponowne przedstawienie tematów) i przeplot obrazkowy (postacie i ich otoczenie przedstawione tak, jakby to, co zewnętrzne, było projekcją wnętrza).

Źródła

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Interlacing_in_The_Lord_of_the_Rings&oldid=1141967452 ”