Zabytkowe budynki klasy II w Brighton and Hove: M

Moulsecoomb Place z żółtej cegły (na zdjęciu w 2011 roku po remoncie) jest własnością University of Brighton od 1993 roku. Został zbudowany w 1790 roku i rozbudowany w 1906 roku.

w angielskim mieście Brighton and Hove znajdowały się 1124 zabytkowe budynki ze statusem II stopnia . Suma w 2009 roku była podobna. Miasto, położone na kanału La Manche , około 52 mil (84 km) na południe od Londynu, powstało jako jednolita władza w 1997 roku w wyniku połączenia sąsiednich miast Brighton i Hove . Królowa Elżbieta II nadała status miasta w 2000 roku.

W Anglii budynek lub konstrukcja jest określana jako „wpisana na listę”, gdy zostaje umieszczona w ustawowym rejestrze budynków o „szczególnym znaczeniu architektonicznym lub historycznym” przez Sekretarza Stanu ds. Kultury, Mediów i Sportu , departament rządowy, zgodnie z art. ustawa o planowaniu (budynki wpisane do rejestru zabytków i obszary chronione) z 1990 r . . English Heritage , pozaresortowy organ publiczny , działa jako agencja tego departamentu w celu administrowania procesem i doradzania departamentowi w istotnych kwestiach. Istnieją trzy stopnie statusu aukcji. Oznaczenie stopnia II jest najniższe i jest używane w przypadku „budynków o szczególnym znaczeniu o znaczeniu krajowym”. Klasa II * jest używana w przypadku „szczególnie ważnych budynków o większym niż szczególnym znaczeniu”; w mieście jest 69 takich budynków . W Brighton and Hove znajdują się również 24 budynki wpisane na listę zabytków klasy I (zdefiniowane jako mające „wyjątkowe znaczenie” i większe niż znaczenie krajowe oraz najwyższe z trzech klas).

na liście II stopnia, których nazwy zaczynają się na literę M. Numerowane budynki bez indywidualnej nazwy są wymienione według nazwy ulicy, na której stoją. Niektóre wykazy obejmują elementy składowe, takie jak otaczające ściany lub balustrady przed budynkiem. Są one podsumowane notatkami obok nazwy budynku.

Zarejestrowane budynki

Oprawy składkowe

Notatka	Lista zawiera
[A]	Dołączone poręcze
[B]	Dołączone ściany
[C]	Dołączone ściany i filary
[D]	Dołączone ściany i poręcze
[MI]	Dołączone ściany, pomosty i balustrady
[F]	Dołączone pomosty i poręcze

Nazwa budynku	Obszar	Obraz	Notatki	ref
Plac Madery 10 [A]	Klif Wschodni		Ten włoski dom z tarasem (obecnie hotel) został zbudowany w połowie XIX wieku - chociaż rozwój tej „szerokiej drogi atrakcyjnych pensjonatów” rozpoczął się w latach osiemdziesiątych XVIII wieku. Madeira Place nosiła nazwę German Place do 1914 roku. Ten budynek ma pojedyncze ukośne okno wykuszowe na każdym piętrze, z prostymi głowami i skrzydłami . Parapety są wsparte na profilowanych wspornikach , a z każdego przęsła wystają małe żeliwne balkony. Pierwsze piętro ma bardziej pokaźny balkon. Duże malowane narożniki na ścianach partyjnych są przełamane trzema rzędami strun z jajkiem i strzałkami oraz innymi listwami.
Plac Madery 18 [A]	Klif Wschodni		Dom ten pochodzi z początku XIX wieku i wyróżnia się trzykondygnacyjnym wykuszowym oknem licowanym kafelkami matematycznymi . Ściany są z malowanej cegły, a dach pokryty jest dachówką. Lewe wejście flankowane jest pilastrami z kapitelami karbowanymi , przed którymi znajdują się prostelowe kolumny porządku toskańskiego podtrzymujące gzyms . Na poziomie pierwszego piętra znajduje się zakrzywiony żeliwny balkon.
Warzelnia i Browar (dawniej), Drove Road	Portslade		Ta konstrukcja może przetrwać z pierwotnego browaru Portslade z początku XIX wieku - zastąpionego przez większe pomieszczenia w 1880 roku. Jest z żółtej i czerwonej cegły z glinianym mansardowym dachem dwuspadowym . Zewnętrzna stolarka zawiera wystający element, przez który jęczmień był kierowany do czekających wózków. Wokół budynku występuje nieregularna fenestracja.
10 Manchester Street	Klif Wschodni		Ostatnia kawiarnia o nazwach takich jak Golden Girl i Pomegranate , pochodzi z końca XVIII wieku i ma czarne glazurowane matematyczne kafelki kontrastujące z ceglanymi narożami. Dwa trzykondygnacyjne wykusze flankują zmodernizowane wejście. Attyka ma płytki matematyczne innego typu i może pochodzić z XIX wieku .
Loża Dworska	Portslade		Ta willa z 1810 roku została zaprojektowana z myślą o malowniczej estetyce. Kolejne zmiany obejmują podział na kilka mieszkań. Dwukondygnacyjny, dwufrontowy budynek ma ceglane ściany pokryte sztukaterią , niektóre okna skrzydłowe i zadaszony drewnianymi kolumnami weranda. Dwa z trzech przęseł na jednej elewacji mają fronty dziobowe.
Mewy Margo	Rottingdean		Margo's Mews składa się z trzech szeregowych domków z krzemienia, prawdopodobnie pochodzących z końca XVIII wieku i niegdyś znanych jako Bunker's Row . Rozmieszczenie okien w budynkach dwukondygnacyjnych wynosi 2–3–2; większość okien osadzona jest w ceglanych opaskach. W dwóch domach wstawiono nowoczesne lukarny .
Hotel Morski	Klif Wschodni		Na zachodnim krańcu Marine Parade „motywy są znajome - głównie łuki i balkony”; ale ten czterokondygnacyjny dom (obecnie zaadaptowany na hotel) wyróżnia się podwójnie łukową elewacją główną (każda z trzyokiennym skrzydłem) i pięciookienną symetrycznie rozplanowaną elewacją zachodnią. Usunięto istniejące wcześniej balkony na poziomie pierwszego piętra. Parter jest boniowany. Zachodnia strona ma kilka weneckich okien .
17 Parada Morska [A]	Klif Wschodni		Tworząc wysoki, wąski koniec Madeira Place - jest tylko jedno okno wychodzące na morze i dwa na elewacji Madeira Place - ten czteropiętrowy dom ma dziobową fasadę i boczne wejście otoczone prostymi kolumnami . Na poziomie pierwszego piętra na obu elewacjach znajdują się żeliwne balkony.
37 Parada Morska [A]	Klif Wschodni		Ten budynek z lat dwudziestych XIX wieku mógł zostać zaprojektowany przez Amona Wildsa i Charlesa Busby'ego : trzypiętrowe toskańskie pilastry na wąskiej pięciopiętrowej elewacji zwróconej w stronę morza są charakterystyczne dla ich stylu. Najwyższa kondygnacja to strych. Budynek stoi narożnie, ma siedmiookienną elewację boczną z wejściem na wprost. Belkowanie na froncie budynku kontynuuje część drogi dookoła boku. Na poziomie pierwszego piętra znajduje się balkon z żelazną balustradą.
38 Parada Morska [A]	Klif Wschodni		Kolejny narożny dom z początku XIX wieku na końcu tarasu, ten czteropiętrowy budynek ma wykusz na całej wysokości, który jest podzielony na segmenty na wszystkie z wyjątkiem parteru. Wejście znajduje się na fasadzie Wentworth Street (bocznej) i jest zwieńczone belkowaniem wspartym na toskańskich pilastrach . Żelazny balkon na pierwszym piętrze ma wyszukane kolumnety (małe szyby w stylu średniowiecznym).
39 i 40 Parada Morska [A]	Klif Wschodni		Są one częścią tarasu, który obejmuje numer 38, a żeliwny balkon jest ciągły we wszystkich trzech domach; pod numerem 40 otacza nowoczesna weranda. Domy są z cegły licowanej sztukaterią i zostały przebudowane w połowie XIX wieku. Oba domy posiadają boniowane ściany parteru i wykusze.
41–45 Parada morska [A]	Klif Wschodni		, przypisywany również Amonowi Wildsowi i Charlesowi Busby'emu i pochodzący z około 1825 r., Ma częściowo karbowane kolumny doryckie i duże toskańskie pilastry (z których kapiteli zachowały się tylko fragmentaryczne dowody). Każdy dom ma po trzy okna na każdą z czterech kondygnacji, na pierwszym piętrze żelazne balkony (niektóre z żelaznymi wspornikami) oraz arkady utworzone przez pilastry i ich belkowania . Każda kolumna ma wybitną entazę .
46 i 47 Parada Morska [A]	Klif Wschodni		Współczesne z sąsiadami XIX-wieczne domy (obecnie mieszkania) otrzymały później płaskie, stiukowe fronty. Wznoszą się na trzy kondygnacje i posiadają wejścia na dłuższych elewacjach bocznych. Dachy pokryte łupkiem mają lukarny . Pod oknami pierwszego piętra znajdują się żeliwne balkony.
48 Parada Morska [A]	Klif Wschodni		Jest to dom z początku XIX wieku, który został znacznie przebudowany w latach 70. Tablica rejestruje, że kapitan Samuel Brown rn zajmował ją od 1823 roku; zbudował pobliskie molo łańcuchowe , pierwsze molo w Brighton. Zajmuje narożną działkę w Lower Rock Gardens i ma litery L z podwójnym frontem. Łukowe wejście jest otoczone wąskimi toskańskimi kolumnami ( kolumnami ). Parter zamyka czterotraktowy ganek z trejażem, tworzący kolumnadę.
50 i 51 Parada Morska [A]	Klif Wschodni		Amon Wilds i Charles Busby zaprojektowali tę parę domów w połowie lat dwudziestych XIX wieku. Każdy ma po trzy okna na każdą z czterech kondygnacji, z których najwyższą jest kondygnacja poddasza. Wejście nr 50 znajduje się w elewacji bocznej i jest osadzone w wysuniętym łukowatym ganku, a nad drugim piętrem biegnie gzyms ; numer 51 ma belkowanie na tym poziomie. Attyka numeru 50 zwieńczona jest tralkami rozdzielonymi w regularnych odstępach filarami . Oba domy posiadają werandy.
Parada Morska 52 i 53	Klif Wschodni		Kapitan Henry Hill, kolekcjoner obrazów, który specjalizował się w obrazach Degasa , był właścicielem numeru 53 pod koniec XIX wieku i zmienił go tak, aby obejmował galerie wewnętrzne z elementami greckimi . Ten dom jest również w pełni łukowy, w przeciwieństwie do domu nr 52, który jest płaski, z wyjątkiem pojedynczych skośnych wykuszy na poziomie parteru i pierwszego piętra. Powyżej znajdują się trzy prostołukowe okna na poziomie drugiego i trzeciego piętra. Pod numerem 53 okna znów są płaskie, ale niektóre są oprawione w opaski . Oba domy mają cienkie żeliwne balkony; numer 52 zwieńczony jest baldachimem. Dzicy lokatorzy spowodowali poważne szkody wewnętrzne pod koniec XX wieku.
54 i 55 Parada Morska [A]	Klif Wschodni		Wilds i Busby ponownie byli odpowiedzialni za te domy z lat dwudziestych XIX wieku, chociaż numer 54 miał ciekawie wystającą parterową witrynę sklepową wbudowaną później w XIX wieku. Dwukondygnacyjne pilastry w stylu kompozytowym z kapitelami z listowia oddzielają każdy zestaw okien na poziomie pierwszego i drugiego piętra i kończą się belkowaniem ; oba domy mają trzyokienne skrzydła. Numer 54 jest w pełni kokardkowy. Oba domy mają pięć kondygnacji; dwa nad belkowaniem to podłogi na poddaszu. Numer 54 ma wydatną attykę i ganek wejściowy z kolumnami doryckimi. Podobnie jak ich sąsiedzi, domy zostały zniszczone przez dzikich lokatorów.
58 Parada Morska [A]	Klif Wschodni		W przeciwieństwie do większości budynków na Marine Parade, ten dom z początku XIX wieku jest nie tylko pokryty sztukaterią: jest też brązowy mur. W 1901 roku został strukturalnie połączony z innym zabytkowym budynkiem, 14 Grafton Street, na sąsiedniej bocznej ulicy. Ukośna zatoka wznosi się przez trzy główne kondygnacje; w kondygnacji poddasza powyżej znajdują się trzy małe okna łukowe osadzone w opaskach . W boniowanym przyziemiu umieszczono również owalne okno . Najwyraźniej król Wilhelm IV był właścicielem domu, gdy był jeszcze księciem Clarence , aw środku zachowała się trzypiętrowa sala z galerią.
62 Parada Morska [A]	Klif Wschodni		Pochodzący z połowy XIX wieku czterokondygnacyjny dom z tarasem w stylu włoskim został przebudowany w XX wieku, zmieniając wygląd jego dłuższej bocznej elewacji. Ma pięć okien na każdą kondygnację, podczas gdy fasada zwrócona w stronę morza (Marine Parade) ma dwa - z których wszystkie są ustawione poniżej belek i między toskańskimi pilastrami , podobnie jak niektóre z boku. Podobne pilastry i belkowanie otaczają również wejście, które umieszczono pod świetlikiem . Kolejnym elementem dekoracyjnym jest wspornik w postaci głowy brodatego mężczyzny. Niektóre okna mają frontony w kształcie trójkąta lub półkola.
63 Parada Morska [A]	Klif Wschodni		Jest dołączony i współczesny z numerem 62, ale nie jest identyczny. Okna osadzone w odcinkowym wykuszu , który wznosi się przez wszystkie cztery kondygnacje. Dwie dolne kondygnacje boniowane, na piętrze drewniana i żelazna weranda. Misterny ganek wejściowy ma fryz metopowy i karbowane kolumny.
64 Parada Morska [A]	Klif Wschodni		Starsze niż sąsiednie domy pod numerami 62 i 63, zostały one przypisane partnerstwu Wilds and Busby . Do elewacji głównej cztery kondygnacje (w tym jedna z poddaszem użytkowym), każda z trzema oknami; z boku iz tyłu budynek jest niższy o jedną kondygnację i ma sześciookienny zasięg. Okna w elewacji głównej osadzone są w odcinkowym przęśle wznoszącym się do poziomu dachu i flankowanym węgłami . Z boku znajduje się rozbudowany ganek wejściowy. Wspornikowy balkon biegnie w poprzek budynku na poziomie pierwszego piętra.
68 i 69 Parada Morska [A]	Klif Wschodni		Oba te czterokondygnacyjne domy w zabudowie szeregowej pochodzą z początku XIX wieku i mają łukowaty fronton. Każdy ma trzy proste okna na każdą kondygnację (wszystkie z opaskami na numer 69), zakrzywioną attykę i żeliwny balkon na pierwszym piętrze. Ten pod numerem 68 ma też werandę. Wszystkie okna drugiej kondygnacji mają nad nimi wspornikowe gzymsy . Ganki wejściowe w obu domach są bogato zdobione klasycznymi motywami i elementami konstrukcyjnymi.
73 i 74 Parada Morska [A]	Klif Wschodni		Partnerstwo Wilds i Busby zaprojektowało te domy, które są różnej wielkości, około 1825 roku. Oba są z łukowatymi frontami; pod numerem 73, krótszym, znajduje się płaskofrontowy przęsło wejściowe z jednookiennym skrzydłem i trzema oknami na część dziobową. Pod numerem 74 dziób rozciąga się na całą szerokość budynku i ma trzy okna na każdą kondygnację, ustawione między gigantycznymi pilastrami , które łączą się pod gzymsem , nadając wygląd łukowatej arkady. Parter obu budynków boniowany ; trwa to wokół bocznej elewacji numeru 74, która ma szereg pustych okien o płaskich łukach.
75 Parada Morska	Klif Wschodni		Ten wąski, stiukowy dom z płaskim frontem ma po dwa okna na każdą z czterech kondygnacji, z których najwyższą jest strych. Balkon i weranda obejmują wysokie pierwsze piętro; jego balustrady są określane jako „ styl gotycki ”. Poniżej jest boniowanie. Wejście z boku umieszczono pod opaską i nadświetlem .
76 Parada Morska [A]	Klif Wschodni		Ten „ wiktoriański budynek w stylu włoskim ” był używany jako klub przez oddział Królewskiego Legionu Brytyjskiego w Brighton w XX wieku. Został przypisany Charlesowi Barry'emu i pochodzi z lat czterdziestych XIX wieku. Na każdą z trzech kondygnacji prowadzą po trzy okna; na poziomie parteru ustawione w wydatnym, jednokondygnacyjnym skośnym wykuszu , flankowane prostymi pilastrami porządku toskańskiego . W górnej części tej zatoki znajduje się attyka z wąskimi otworami. Wejście jest po prawej stronie. Wszystkie okna są skrzydłowe , a te na poziomie pierwszego piętra są nieco zagłębione pod łukami, które nadają wygląd arkad. Balustrada skrywa łupkowy dach .
76a Parada Morska [A]	Klif Wschodni		Fasada tego domu z połowy XIX wieku wysunięta jest w formie dużego segmentowego przęsła, które wznosi się przez wszystkie pięć kondygnacji łącznie z poddaszem. Parter boniowany rozbudowanym gankiem wejściowym wstawionym poniżej prawego skrzydła okiennego. Ma prostele toskańskie pilastry i belkowanie z ozdobnymi listwami . Do każdego z trzech okien pierwszego piętra dochodzą osobne balkony na wspornikach, wszystkie zwieńczone wspornikowymi gzymsami i belkami z ozdobnymi fryzami . Bogato zdobiony jest również gzyms oddzielający trzecią kondygnację od kondygnacji poddasza.
77 Parada Morska [A]	Klif Wschodni		Ten trzykondygnacyjny budynek z płaskim frontem i środkowym tarasem, pochodzący z początku XIX wieku, wyróżnia się „delikatną wiktoriańską żeliwną kolumnadą rozciągającą się na trzyprzęsłowej fasadzie . łuki kolumnady są utworzone z filigranowej metaloplastyki, a wsporniki są takie same. Poniżej znajdują się łukowate okna, podczas gdy okna pierwszego i drugiego piętra są proste. Attyka z tralkami stoi przed łupkowym dachem, w którym znajdują się trzy lukarny .
78 Parada Morska	Klif Wschodni		Ten położony na końcu tarasu dom z częściowo dziobową fasadą jest dziełem Amona Wildsa i Charlesa Busby'ego z połowy lat 20. XIX wieku. Zakrzywiona w stylu regencji z namiotowym metalowym dachem rozciąga się na pierwszym piętrze czteropiętrowego budynku. Szersza część z dziobem ma jedno okno na każdą kondygnację i znajduje się po lewej stronie; ma lukarnę w swoim dwuspadowym dachu, który nie biegnie w poprzek do płaskiego przęsła po prawej stronie. Ma to również zakres jednego okna.
79 Parada Morska [A]	Klif Wschodni		Opisany jako „oczywiście inny” od swoich sąsiadów ze względu na dach i mniejszy, przysadzisty wygląd, może to być koniec XVIII wieku lub początek XIX wieku. W domu mieszkał Sir Terence Rattigan , co upamiętnia tablica. Trzykondygnacyjny budynek nakryty jest dwuspadowym dachówką . Zorientowany na prawo ganek wejściowy jest wysunięty daleko, tworząc miejsce na duży balkon na pierwszym piętrze z żeliwnymi balustradami. Bardzo małe balkony znajdują się przed pozostałymi dwoma oknami pierwszego piętra. Z boku jest jeszcze jedno wejście.
80–83 Parada morska [A]	Klif Wschodni		Te cztery domy z dziobowymi frontami autorstwa Wildsa i Busby'ego zostały nazwane „nieco niezgrabnymi” i są podzielone między drugą a trzecią kondygnacją grubym poziomym pasem kondygnacji, podobnym do belkowania . Ma pięć kondygnacji, w tym poddasze z attyką . Poniżej pasma kondygnacji elewacje boniowane ; nad nim żłobkowane pilastry z kapitelami liści i połączone zagłębionymi łukami wznoszą się na poziom czwartego piętra, tworząc wysoką arkadę. Każdy dom ma kolumnę dorycką ganek wejściowy. Każdy dom ma trzyokienny zasięg i łuk pełnej wysokości.
84–89 Parada morska [E]	Klif Wschodni		Są kilkadziesiąt lat później niż ich sąsiedzi pod numerami 80–83 Marine Parade na zachodzie i domy Royal Crescent na wschodzie, do których przylega numer 89. Wznoszący się na pięć kondygnacji, w tym poddasze, ich elewacje są ukośnymi przęsłami z trzema oknami w każdym. Na pierwszym piętrze znajduje się ciągła weranda z żeliwnym balkonem i wspornikami , drewnianymi wspornikami i metalowym dachem. Głęboko łukowate ganki wejściowe prowadzą do drzwi z łukowatymi naświetlami ; niektóre domy mają również toskańskie pilastry wokół framugi drzwi. Na trzech najwyższych kondygnacjach okna w opaskach ; te na poziomie drugiego piętra mają również półkoliste frontony .
102–104 Parada morska	Klif Wschodni		Ta „całkiem imponująca kompozycja”, stojąca z dala od drogi, pochodzi z lat dwudziestych XIX wieku i może być efektem współpracy Wildsa i Busby'ego . Każdy z trzech domów jest całkowicie łukowaty z boniowaniem na poziomie parteru i trzykondygnacyjnymi karbowanymi jońskimi pilastrami powyżej. Powyżej belkowanie i gzyms mają charakterystyczną dekoracyjną sztukaterię . Po drugiej stronie pierwszego piętra jest zamknięta weranda z Toskanii kolumny żeliwne i ozdobne balustrady. Dach ganku jest ogrodzony żeliwnymi balustradami, tworząc balkon drugiego piętra. Sir Herbert Carden, radny Brighton, mieszkał pod numerem 103.
111 i 112 Parada Morska [A]	Klif Wschodni		Oba domy mają cztery kondygnacje i dachy pokryte łupkiem; pod numerem 112 wstawiono lukarnę . Każda kondygnacja ma trzyokienne skrzydło: łukowe na poziomie pierwszego piętra, proste z opaskami w innym miejscu. Okna pierwszego piętra schowane są za jednokondygnacyjnym zamkniętym gankiem, wspartym na doryckich tworzących pełną szerokości kolumnadę . Do parteru boniowanie. Zakwaterowanie zostało zamienione na mieszkania.
113 i 114 Parada Morska [A]	Klif Wschodni		Przypisywane partnerstwu Amona Wildsa i Charlesa Busby'ego i datowane na połowę lat dwudziestych XIX wieku, tworzą one koniec tarasu rozpoczętego numerem 110. Numer 114 ma skrzydło pięciu okien od strony wschodniej, w którym ganek wejściowy z kolumnami doryckimi jest ustawiony; oba domy mają trzy okna od strony morza. Powyżej trzeciego piętra numer 113 ma parapet z zakrzywioną balustradą , a numer 114 ma wysoką, prostą attykę. Bardzo smukłe żeliwne kolumny wznoszą się od parteru do pierwszego piętra, gdzie wspierają mały ciągły balkon
115 i 116 Parada morska [A]	Klif Wschodni		Wraz z numerami 117, 118 i 119 te domy szeregowe (przypisywane Wildsowi i Busby'emu) zostały włączone do dawnego hotelu, ale teraz są ponownie oddzielne. W projekcie są bardzo podobne do pary domów pod numerami 113 i 114 Marine Parade: na przykład oba domy są łukowe z frontem z trzema oknami, numer 115 ma boczną werandę z kolumnami doryckimi i fryzem z kluczami , parapet ma balustradę boazeryjną, a do parteru boniowanie. Jedno z okien od strony zachodniej pod numerem 115 jest skośne .
117 Parada Morska [A]	Klif Wschodni		Fasada tego domu szeregowego z połowy XIX wieku skrywa nieco wcześniejszy budynek. Ma cztery kondygnacje i wysoką attykę z balustradą; każde piętro ma pięć okien, z których trzy pośrodku są osadzone w wąskim łuku o pełnej wysokości. Pomiędzy attyką a oknami III piętra biegnie ciągły modillionowy gzyms i belkowanie . Nawiasowy balkon rozciąga się na pierwszym piętrze.
118 i 119 Parada Morska [A]	Klif Wschodni		Tworzą one wschodni kraniec tarasu składającego się z pięciu domów, który kiedyś był hotelem Clarges. Należący do lokalnej aktorki Dory Bryan i postrzegany jako miejsce w filmach takich jak Carry On Girls , został sprzedany w celu przekształcenia z powrotem w domy w latach 80. Trzykondygnacyjne budynki z dziobem mają również kondygnację na poddaszu, pochodzą z lat 20. XIX wieku i zostały przypisane Amonowi Wildsowi i Charlesowi Busby'emu . Na każdą kondygnację prowadzą cztery okna na wprost; werandę z metalowym dachem, wzniesioną na kolumnadzie doryckiej kolumny. W kondygnacji poddasza wstawiono nowoczesne lukarny.
124–126 Parada morska	Klif Wschodni		Zostały one pierwotnie ponumerowane w ciągu Marine Square bezpośrednio na wschód i pochodzą z około 1827 r. Czteropiętrowe budynki (trzy piętra plus poddasze) zostały przypisane Wildsowi i Busby'emu i mają łukowy front z dwoma oknami do każde piętro. W poprzek fasady biegnie wąska weranda . Każdy dom ma prostą werandę z kolumnami doryckimi i belkowaniem ; ten pod numerem 126 jest osadzony w ścianie bocznej (od strony Marine Square), która ma cztery okna na każdą kondygnację (niektóre z nich są ślepe) oraz dwukondygnacyjny wykusz zwieńczony kopułą w trzecim z nich.
127 Parada Morska [A]	Klif Wschodni		Ten wysoki, wąski budynek, który został przekształcony w mieszkania, ma trzy główne kondygnacje i dwie kondygnacje poddasza, stojące w południowo-wschodnim narożniku Marine Square. Podobnie jak kilka pobliskich budynków, pochodzi z lat dwudziestych XIX wieku i mógł zostać zaprojektowany przez Amona Wildsa i Charlesa Busby'ego . Główna fasada z trzema oknami (Marine Parade) jest łukowata na wszystkich pięciu kondygnacjach i ma dwukondygnacyjne pilastry . Podobne pilastry dzielą okna na elewacji frontowej Marine Square, która ma zasięg pięciu okien. Prostsze pilastry rozdzielają okna na kondygnacjach poddasza, na szczycie których znajduje się balustradowa attyka. Większość okien jest osadzona opaski . Wejście znajduje się w elewacji bocznej i mieści się w toskańskimi .
128–133a Parada morska [A]	Klif Wschodni		Zostały one zbudowane około 1826 roku, prawdopodobnie według projektu Wildsa i Busby'ego, jako „malownicze zgrupowanie” mieszkań zwane Portland Terrace. Są nierówne pod względem wysokości i skali oraz mają różne elementy dekoracyjne. Numery od 128 do 131 mają pięć kondygnacji, w tym dwa poddasze; pozostałe czterokondygnacyjne z lukarnami do jednej kondygnacji poddasza, częściowo schowane za balustradową attyką . Każda jednostka ma trzy okna otoczone dużymi dwukondygnacyjnymi pilastrami kompozytowymi , które wznoszą się z żeliwnego balkonu i kończą się widocznymi kapitelami . Powyżej tej pilastrady znajduje się belkowanie i gzyms oddzielający główne części budynków od ich kondygnacji attykowych.
134–136 Parada morska [E]	Klif Wschodni		Zbudowane jako domy w zabudowie szeregowej, ale przebudowane (prawdopodobnie pod koniec XIX w.) na mieszkania, są to trzykondygnacyjne budynki o płaskiej fasadzie z dwoma dodatkowymi poddaszami powyżej, trzema oknami na każdym piętrze flankowanymi płaskimi pilastrami, boniowanymi parterami i ciągłą balkon wsparty na cienkich kolumnach. Łupkowe dachy są ukryte za balustradowymi parapetami . Numer 135, dom środkowy, jest lekko zagłębiony. Płaskie pilastry powtarzają się na poziomie attyki.
137–139 Parada morska [A]	Klif Wschodni		Te trzy identyczne domy z połowy lat dwudziestych XIX wieku, przypisywane Wildsowi i Busby'emu, mają pięć kondygnacji, w tym poddasze; w XX wieku pod numerem 139 dobudowano poddasze z lukarną . Oba etapy oddzielone są gzymsem . Każdy dom jest w pełni łukowy i ma po trzy okna na każdą kondygnację; parterowe posiadają nadproża w formie zworników . Werandy łukami z toskańskimi kolumnami są sparowane pod numerami 137 i 138. Zachowało się wiele oryginalnych okien skrzydłowych .
140 Parada Morska [A]	Klif Wschodni		Ten dom jest dołączony do sąsiedniego tarasu, ale daleko z tyłu i jest mniejszy: ma trzy kondygnacje z poddaszem powyżej. Budynek ma płytko dziobową fasadę i po trzy okna na każdą kondygnację. Parter obejmuje czterostylowy portyk z toskańskich kolumn ; na szczycie znajduje się weranda na pierwszym piętrze z cienkimi balustradami i formowanym dachem cyma recta . Nad gzymsem znajduje się zwykły parapet z filarami na każdym końcu.
141 Parada Morska [E]	Klif Wschodni		Pierwotnie pojedynczy dom o nazwie Bristol Court, został przekształcony wewnętrznie w blok mieszkalny i podwyższony o jedną kondygnację nad attyką . Został przypisany Amonowi Wildsowi i Charlesowi Busby'emu i pochodzi z połowy lat dwudziestych XIX wieku. Budynek jest łukowaty na prawie całej szerokości i sięga do attyki; w elewację tę wbudowano po trzy okna na każdej kondygnacji. Na boniowanym parterze ganek o kolumnach doryckich , powyżej żeliwny balkon z metalowym baldachimem tworzącym werandę. Niektóre okna posiadają opaski lub gzymsy wspornikowe .
155–157 Parada morska [D]	Klif Wschodni		Architektonicznie są to jedna kompozycja, ale zawsze były to trzy oddzielne domy. Styl bardziej włoski niż regencji - odzwierciedlający ich datę z lat 50. XIX wieku - nadal mają wiele wspólnego z innymi domami Marine Parade, takimi jak stiukowe ściany i szerokie wykorzystanie boniowania . Numery 155 i 157 są zagłębione i mają po dwa przęsła; nr 156 posiada elewację trójtraktową.
159–161 Parada morska [A]	Klif Wschodni		Te flankują wschodnią stronę Belgrave Place i pochodzą z początku XIX wieku. Każdy dom ma trzy kondygnacje z poddaszem użytkowym powyżej, ale są one różnej wysokości. Każdy zwieńczony jest parapetem . Na każdą kondygnację po dwa okna, parter wydzielony gzymsem poniżej boniowania. Powyżej znajdują się żeliwne balkony. Niektóre oryginalne okna skrzydłowe przetrwały.
162 Parada Morska	Klif Wschodni		W przybliżeniu współczesny z pobliskimi budynkami na Marine Parade, ten dom ze średnim tarasem ma trzy kondygnacje z poddaszem powyżej. Na każdą kondygnację po dwa okna. Na poziomie parteru wejście jest wyrównane do prawej strony i otoczone boniowaniem , wysuniętym do przodu, tworząc pilastry w stylu toskańskim z każdej strony. Każde okno posiada opaskę ze zwornikiem .
163–165 Parada morska [A]	Klif Wschodni		Zbudowane w latach czterdziestych XIX wieku jako domy, obecnie są mieszkaniami, ale zachowały wiele ze swojego pierwotnego wyglądu. Trzykondygnacyjny, z poddaszem użytkowym i lukarnami powyżej. Numer 164 wystaje do przodu i ma trzy przęsła z frontonem powyżej; inni mają dwa. Ciągły żeliwny balkon biegnie przez fasadę na poziomie pierwszego piętra. Numer 165 ma długą elewację boczną skierowaną na wschód w kierunku Marine Square.
Plac Morski 4–28 [A]	Klif Wschodni		Ten trójboczny plac zwrócony w stronę morza został wzniesiony w latach 1823–25 według projektu Amona Wildsa i Charlesa Busby'ego . Sfinansował go Thomas Attree, tak zwany „król Brighton”, który założył Queen's Park i zajmował liczne stanowiska obywatelskie. Domy były pierwotnie z żółtej cegły; większość została pokryta sztukaterią , ale niektóre zachowują swój pierwotny wygląd. Kardynał John Henry Newman przez pewien czas mieszkał pod numerem 11.
Zajazd Market	Uliczki		Dwa domy wybudowane na początku XIX wieku zostały w XX wieku przystosowane do użytku komercyjnego: stały się hotelem, a następnie pubem. Budynek, obecnie przekształcony w jedną bryłę, ma cztery kondygnacje i dwa skrzydła okienne . Ściany murowane z cegły, częściowo malowane i (na widocznej ścianie bocznej) cementowe. Płytki szkliwione tworzą pasmo nad parterem.
Rynek 3 i 4	Uliczki		Obecnie jest używany komercyjnie i ma malowaną fasadę z witryną sklepową umieszczoną na poziomie gruntu, ale w XVIII wieku był to dom z matematycznymi płytkami na ścianie frontowej. Do górnej kondygnacji prowadzą trzy oryginalne okna skrzydłowe , a poniżej dwa centralnie umieszczone wejścia. Częściowo czterospadowy dach kryty dachówką z pojedynczym kominem.
Rynek 11	Uliczki		Pierwotnie dom, pochodzący nie później niż z początku XIX wieku, został przekształcony w sklepy. Fasada, która prawdopodobnie pierwotnie miała płytki matematyczne , jest z cegły stiukowej , a ściany boczne są ułożone z krzemienia w przypadkowy wzór z niewielką ilością muru. Z prawego szczytu, wzdłuż dachu pokrytego dachówką, wznosi się ceglany komin . Wejście ma łuk, toskańskie kolumny i pilastry , belkowanie i fronton . W górnej kondygnacji trzy okna z lukarnami powyżej.
Targowa 23	Uliczki		Przebudowy dokonane w 1992 r. usunęły niektóre z pierwotnych elementów tego budynku handlowo-mieszkalnego: skrzydła okienne w tylnej ścianie, lukarny i skośny wykusz w elewacji frontowej. Płytki matematyczne zostały również przeniesione z tylnej ściany na elewację. Trzykondygnacyjny budynek ma dach łupkowy i okna o prostych łukach.
Rynek 24	Uliczki		Ten duży czteropiętrowy budynek wychodzi na Market Street, z fasadą z trzema oknami i Bartholomews (pięć okien na każdym piętrze). Zakręca za rogiem, z innym oknem w tej sekcji i wejściem poniżej w łukowatej i dwuspadowej wnęce ze zwojami. Od strony Bartłomieja znajduje się drugie wejście, w łuku ze zdobionymi spandrelsami . Większość okien to oryginalne skrzydła lub puste. W budynku mieści się restauracja oraz biura.
Rynek 47	Uliczki		cegły budowla w stylu wiktoriańskim, gotycka , zajmująca ważną narożną działkę w Lanes, pochodzi z drugiej połowy XIX wieku. Cegła jest na przemian czerwona i niebieska, i jest trochę kamienia (lub sztucznego kamienia ). Większość okien i jedno z wejść osadzone są w łukach odcinkowych; główne wejście ma ostrołukowy. Do sąsiedniego budynku pod numerem 48 przylega niewielka przypora .
Targowej 48 i 48a	Uliczki		Kolejny narożny budynek, ale znacznie starszy niż jego sąsiad pod numerem 47 - pochodzi z XVIII wieku - pierwotnie był mieszkalny, ale teraz ma sklepy. Jedna elewacja ma trzy kondygnacje z jednym oknem, druga wznosi się na dwie kondygnacje z jednookiennym zakresem. Okna to w większości skrzydła osadzone pod prostymi łukami.
20-22 Marlborough Place	Brighton		John Leopold Denman zaprojektował ten „dobrze wychowany… indywidualny” neogruziński budynek w 1933 roku dla Obywatelskiego Towarzystwa Budownictwa Stałego. Obecnymi właścicielami jest Allied Irish Bank . Są to trzy kondygnacje z pięcioma oknami na poziomie pierwszego i drugiego piętra oraz trzema kolejnymi na poziomie parteru. Są one ustawione w występach zwieńczonych łukami, w których voussoirach znajdują się rzeźbione płaskorzeźby przedstawiające budowniczych, murarzy i innych rzemieślników. Zostały one zaprojektowane przez Josepha Cribba , a jeden przedstawia samego Denmana.
26 Marlborough Place [B]	Brighton		Ten budynek z początku XIX wieku ma brukowaną elewację pokrytą smołą i cegłą pomalowaną na kontrastową biel. Na poziomie I i II piętra po trzy okna, dwa flankują wejście między pilastrami i poniżej belkowania . Okna są otoczone malowaną cegłą. Poniżej parapet ze stiukowym gzymsem .
31 i 32 Marlborough Place [A]	Brighton		Te domy z początku XIX wieku mają łukowe okna osadzone w segmentowych przęsłach wznoszących się przez pełne cztery kondygnacje. Numer 31 ma stiukową fasadę, ale numer 32 jest z cegły. Wejścia są łukowate i ustawione pod naświetlami . W kondygnacji poddasza dodano w XX wieku lukarny.
33-36 Marlborough Place	Brighton		Te niskie domki o „skromnym i lokalnym charakterze” są schowane na końcu Marlborough Place, za wysokimi budynkami Gloucester Place. Każdy z nich jest inny: od południa do północy są odpowiednio brukowane, z czerwonej cegły, stiukowe oraz z malowanej cegły i stiuku. Wszystkie posiadają po jednym oknie na każdą kondygnację oraz lukarnę powyżej.
2–8 Taras Mediny [E]	Hove		Prace na tym tarasie rozpoczęto w 1872 r. lub wcześniej, a zakończono w 1875 r. Domy są murowane, ale licowane sztukaterią i mają betonowe dachy kryte dachówką za attyką . Chociaż z widokiem na morze, niezakłócony widok 180 ° elewacji od strony południowej był częściowo blokowany przez mieszkania zbudowane na początku XX wieku. Numer 8 stał się sławny, gdy jego były mieszkaniec, kochanek Kitty O'Shea , Charles Stewart Parnell, musiał uciec po drabinie linowej, aby uniknąć złapania przez męża O'Shei.
Wille Medina 42 i 43 [C]	Hove		„Najciekawiej wyglądającym budynkiem” na ulicy z końca XIX wieku jest ta wyszukana holenderska dwuspadowa willa w zabudowie bliźniaczej, której styl Tudorbethan / Jacobethan kontrastuje z otaczającą architekturą włoską . FD Bannister, główny architekt Hove's Cliftonville Estate i London , Brighton and South Coast Railway , mieszkał pod numerem 42 i prawdopodobnie zaprojektował i zbudował domy, które pochodzą z około 1852 roku. Jest tam czerwona i niebieska cegła, a narożniki i obramowania okien pomalowane na biało.
1–3 Aleja Domu Spotkań	Uliczki		Gdy ta starożytna uliczka skręca i ostro się zwęża, pojawiają się te szerokie, bardzo niskie dwupiętrowe domki (obecnie z witrynami sklepowymi). Duże okna skrzydłowe na górnej kondygnacji odzwierciedlają „potrzebę maksymalizacji światła dla warsztatów rzemieślniczych” - pierwotną funkcję tego XVIII-wiecznego budynku, który jest obecnie podzielony na trzy części. Ściany są otynkowane, a dach pokryty dachówką.
6–8 Aleja Domu Spotkań	Uliczki		Te budynki z końca XVIII wieku, teraz z wstawionymi sklepami, zostały w latach 80. powiększone do tyłu. Ta praca obejmowała zablokowanie starożytnego tunelu prowadzącego od numeru 6 i przedłużenie linii zabudowy, aby wprowadzić stare ściany z krzemienia. Wszystkie trzy budynki są murowane. Numery 6 i 7 mają jednookienne skrzydło i wspólny dwuspadowy z lukarnami , natomiast numer 8 ma po dwa okna na każdą kondygnację i oddzielną linię dachu. Inne oryginalne elementy to gzymsy ząbkowane i okna skrzydłowe .
9–12 Aleja Domu Spotkań	Uliczki		Te budynki ze stiukową fasadą, współczesne swoim sąsiadom, a teraz z wstawionymi witrynami sklepowymi, wznoszą się na trzy kondygnacje (chociaż numer 12 jest wyższy i ma oddzielny czterospadowy dach ) i mają po jednym oknie na każde piętro. Zachowało się kilka XIX-wiecznych okien skrzydłowych . Numer 12 jest od strony zatoki.
22–26 Aleja Domu Spotkań	Uliczki		Stojący na rogu naprzeciwko XVII-wiecznej dawnej Kaplicy Unii , ten taras z początku XIX wieku zawiera numer 22 (na zdjęciu) , z „uroczą kokardką i ozdobnymi balustradami otaczającymi taras na dachu”. Ściany są w większości stiukowe, ale numer 25 (krótszy od sąsiadów, mający tylko dwie kondygnacje) ma kilka matematycznych płytek , które zostały zamalowane. Ten i numer 26 mają zasięg dwóch okien, podczas gdy pozostałe budynki mają po jednym na każdą z trzech kondygnacji.
27 i 28 Aleja Domu Spotkań	Uliczki		W poprzek parteru tej pary dwupiętrowych domów z XVIII lub początku XIX wieku wstawiono dużą, „przeskalowaną” XX-wieczną witrynę sklepową. Powyżej wstawiono nowoczesne okna typu sash . Ściany są otynkowane , a dach schowany jest za attyką .
29 i 30 Aleja Domu Spotkań	Uliczki		Górna kondygnacja tego domu z końca XVIII wieku jest oszalowana , a poniżej znajdują się nowoczesne sklepy. Cechą charakterystyczną jest dwuspadowy dach kryty dachówką z lukarnami i kominami.
31 i 31a Aleja Domu Spotkań	Uliczki		pokrytym dachówką od strony południowej jest współczesny swoim sąsiadom. Witryna wstawiona w stiukowe ściany w XIX wieku została później zmodernizowana.
32 Aleja Domu Spotkań	Uliczki		Podobnie jak numer 43, który jest naprzeciwko, jest wyrzucony na brzeg i ma górne ściany oszalowane . Inne materiały to cegła i dachówka. Pod oszalowaną sekcją wstawiono nowoczesną witrynę sklepową, a okna na wprost są rozmieszczone w nieregularnych odstępach.
36–38 Lane Domu Spotkań	Uliczki		Trzy domy ustawione pod czterospadowym dachem pokrytym dachówką, są obecnie wykorzystywane komercyjnie i mają nowoczesne sklepy na poziomie parteru oraz wymienione okna powyżej. Ściany są stiukowe, a budynek pochodzi nie później niż z początku XIX wieku.
39 i 40 Aleja Domu Spotkań	Uliczki		Teraz zjednoczone jako jeden sklep, domy te są późniejsze niż ich sąsiedzi: pochodzą z końca XIX wieku. Mając tylko jedną kondygnację, są też niższe. Ściany są licowane sztukaterią.
41 Aleja Domu Spotkań	Uliczki		Widoczna jest krzemianowo-ceglana ściana boczna tego dwukondygnacyjnego budynku, pochodzącego z XIX wieku lub wcześniejszego, jak również stiukowa fasada, która wystaje poza sąsiednie budynki. Na parterze znajduje się częściowo oryginalna witryna sklepowa, a inne funkcje obejmują prostą rampę załadunkową.
43 Aleja Domu Spotkań	Uliczki		W budynkach w centrum Brighton zachowało się niewiele tkanin sprzed XVII wieku, ale ten dom (obecnie ze sklepem na poziomie parteru) może być wyjątkiem pod względem widocznego pomostu . Kondygnacje górne oszalowane , cały budynek o konstrukcji szachulcowej . Ściany parteru pokrywa sztukateria . W środku zachowała się jedna stara ościeżnica .
Dom Spotkań Lane 44	Uliczki		Ten ceglany budynek, który niegdyś był domem, ale obecnie jest używany w celach komercyjnych, może pochodzić z końca XVIII wieku. W najniższej z trzech kondygnacji umieszczono witrynę sklepową; pozostałe mają po jednym oknie z ceglanym nadprożem, a dach pokryty jest dachówką.
45–48 Lane Domu Spotkań	Uliczki		Ta sekwencja czterech budynków z końca XVIII lub początku XIX wieku tworzy teraz dwie pary, numery 45–46 i 47–48, ponieważ pierwszy ma jeden sklep na poziomie parteru, podczas gdy numery 47 i 48 mieć po jednym. Wszystkie były pierwotnie domami. Lokal sklepowy pod numerami 45-46 to nowoczesny pastisz w stylu początku XIX wieku. Każda para ma zasięg trzech okien na dwóch górnych piętrach; niektóre okna są skrzydłami .
49, 50 i 50a Lane Domu Spotkań	Uliczki		Te pokryte sztukaterią budynki na narożnym terenie są współczesne w stosunku do swoich sąsiadów i również wznoszą się na trzy kondygnacje. Na każdą kondygnację przypada po jednym oknie na każdą kondygnację. Numer 49 ma starą witrynę sklepową na poziomie parteru, a numer 50 ma „niezwykle wysoką” witrynę umieszczoną między toskańskimi pilastrami . Wiele okien to XIX-wieczne skrzydła .
51–53 Lane Domu Spotkań	Uliczki		Podobnie jak w przypadku ich sąsiadów, w XIX wieku do tych domów z końca XVIII wieku dodano witryny sklepowe. Budynki sztukatorskie są trzykondygnacyjne o rozpiętości jednego okna. W poprzek fasady biegnie szereg toskańskich pilastrów . Wszystkie okna sash są oryginalne.
19 Środkowa ul	Uliczki		Chałupa jest niewielka w stosunku do sąsiadów, co sugeruje, że jest starsza niż jej obecny wygląd z początku XIX wieku. Stoi z dala od ulicy i ma przysadzistą fasadę pokrytą sztukaterią i zwieńczoną łupkowym dachem. Ościeżnica jest skomplikowana: karbowane pilastry podtrzymują otwarty fronton na konsolach . Okna prawe wysunięte w dwukondygnacyjny wykusz odcinkowy.
Ulica Środkowa 20 [A]	Uliczki		Pionier kina, William Friese-Greene , przeprowadzał w tym domu swoje wczesne eksperymenty, co upamiętnia niebieska tablica zaprojektowana przez Erica Gilla . Wysoki budynek ma półkoliste przęsło pełnej wysokości z dwoma oknami na każdej z trzech kondygnacji; po prawej stronie dalsze jednookienne skrzydło i wysunięty ganek wejściowy, flankowany kolumnami doryckimi . Elewacja jest z żółtej cegły.
60 Środkowa ul	Uliczki		Ten charakterystyczny XVIII-wieczny budynek ma polichromatyczną fasadę z całych i sękatych krzemieni ułożonych w szachownicę, której towarzyszy opatrunki i warstwy z czerwonej cegły oraz trochę sztukaterii. Jest dwustronny i ma trójprzęsłową fasadę od strony Middle Street; na parterze trzy okna odcinkowo-łukowe i jedno okno, podobnie łukowate wejście i szeroki pilastrowo flankowany otwór (pierwotnie witryna sklepowa) na parterze.
74–76 ulica Środkowa	Uliczki		Każdy z tych trzech domów szeregowych ma pełnowymiarowe (czteropiętrowe) łuki z pojedynczym oknem. Zachowały się cztery oryginalne okna skrzydłowe . Parapet biegnie przez wszystkie trzy budynki. Każdy dom ma wejście ustawione w prawo; ten pod numerem 74 jest łukowaty, podczas gdy pozostałe są proste.
34 i 35 Mighell Street	Carlton Hill		Jeden z nielicznych budynków, które przetrwały hurtową likwidację slumsów i odnowę miejską na tych wewnętrznych przedmieściach na wschód od centrum Brighton, ten budynek (obecnie dwa domy) był pierwotnie Mighell Farmhouse i pochodzi z początku XIX wieku. Łączy w sobie styl Brighton Vernacular — brukowane ściany z cegły — z elementami klasycznymi , takimi jak ganek składający się z toskańskich kolumn podtrzymujących belkowanie z frontonem i fryzem tryglifowym .
Chaty Młyńskie	Rottingdean		Ta para domków stała na szczycie Rottingdean High Street od początku XIX wieku lub wcześniej. Mają malowane ściany z krzemienia i dwuspadowe kryte dachówką, okna proste i łukowe w różnym stylu i wieku oraz wejścia od strony południowej (szczytowej).
1–3 Półksiężyc Montpelier [A]	Montpelier		Jest to kompozycja dziewięcioprzęsłowa lekko wygięta na zewnątrz, której przęsła skrajne (zawierające wejścia dla numerów 1 i 3) są cofnięte. Na poziomie pierwszego piętra żeliwny balkon wsparty na wspornikach obejmuje pozostałe siedem przęseł. Każdy trzykondygnacyjny dom ma trzyokienny zasięg; te na poziomie pierwszego piętra mają opaski w różnych stylach. Wejściowe kruchty flankowane pilastrami i zwieńczone belkowaniem . Ściany parteru mocno boniowane .
4–6 Półksiężyc Montpelier [A]	Montpelier		Mają one po trzy okna na każdą z trzech kondygnacji i mają stiukowe , częściowo boniowane elewacje, lekko wygięte na zewnątrz. Każde okno oprawione jest w profilowaną opaskę z naczółkowymi opaskami i „niezwykłą” dekoracją w kształcie wieńca , a dach kryty dachówką ( czterospadowy mansardowy ) widoczny jest za niską attyką i gzymsem. W dachu znajdują się również lukarny .
32 i 33 Montpelier Crescent	Montpelier		Ta para domów ze sztukaterią nie jest symetryczna: numer 32 ma trzy okna na każdą kondygnację, ale numer 33 ma cztery. Oba mają płaskie fronty bez krzywizny i mają wspólny łupkowy dach mansardowy , w który wstawiono małe lukarny . To obejmuje pięć centralnych przęseł ; przęsła skrajne cofnięte, po wewnętrznej stronie częściowo zawermikulowane , z wejściem (z naświetlem i łukiem odcinkowym) ) na poziomie parteru. Balkony żeliwne na poziomie parteru i piętra; pierwszy biegnie przez całą szerokość budynku, natomiast każde okno pierwszego piętra posiada indywidualny balkon. Niektóre okna posiadają ozdobne naczółki i opaski .
34–38 Montpelier Crescent	Montpelier		Północny kraniec półksiężyca wygina się na zewnątrz i kończy (pod numerem 38) w dużej wystającej zatoce . Na poziomie parteru na całej szerokości pięciodomowego tarasu występuje mocne boniowanie . Dach schowany jest za attyką z modillionowym gzymsem i czwartą kondygnacją (poddasze) z kolejnym gzymsem. Większość okien ma opaski lub frontony (zakrzywione lub trójkątne). Ciągły żeliwny balkon, wsparty na wspornikach i oddzielony w odstępach sztukateriami , obejmuje domy na poziomie pierwszego piętra.
Hala Montpelier [E]	Montpelier		Został zaprojektowany w 1846 roku przez Amona Henry'ego Wildsa i dlatego jest współczesny z niektórymi innymi jego pracami w rejonie Montpelier. Jest to wolnostojąca willa z pięcioma przęsłami , każda z łukowatym oknem. Okna wychodzące na duży frontowy ogród mają oryginalne żaluzje. Z zewnątrz, bogato zdobiona różnymi listwami i ozdobami, jest włoska .
Montpelier Inn [A]	Montpelier		Zbudowany około 1830 roku, składa się z pary domów lub domu i mniejszego pubu, który następnie rozszerzył się na sąsiedni budynek. Trzykondygnacyjna stiukiem i szorstkim tynkiem stoi na narożnym terenie w dzielnicy Montpelier. Główna fasada (Montpelier Place) ma trzy zakrzywione segmentowo przęsła o pełnej wysokości. Wejście główne pilastrami i gzymsem z mutulą . Zachowały się oryginalne okna skrzydłowe .
Plac Montpelier 14 [A]	Montpelier		Jest to wysoki, wąski, trzykondygnacyjny dom wolnostojący utrzymany w stylistyce nawiązującej do domów w zabudowie szeregowej w okolicy. Każde z trzech pięter posiada jedno skrzydłowe okno . Ściany stiukowe z boniowaniem na poziomie parteru.
20–24 Montpelier Place [A]	Montpelier		Taras składający się z pięciu domów z widokiem na zatokę z połowy lat pięćdziesiątych XIX wieku, ten blok wychodzi na Temple Street i wznosi się równomiernie do trzech kondygnacji. W dachu łupkowym znajdują się lukarny, poniżej których znajduje się gzyms ząbkowany . Wszystkie okna są skierowane na wprost; niektóre mają oryginalne szarfy i opaski . Na poziomie parteru ściany stiukowe boniowane .
14–16 Montpelier Road [A]	Montpelier		Taras ten wznosi się na trzy kondygnacje i posiada mansardowy dach z lukarnami . Każdy dom posiada jednoskrzydłowe okno na każdą kondygnację, osadzone w segmentowym wykuszu sięgającym linii dachu. Budynki pochodzą z połowy lat 20. XIX wieku.
19 Montpelier Road [A]	Montpelier		Choć czterokondygnacyjny, poza tym jest podobny do domów pod numerami 14–16: zbudowany w tym samym czasie, ma też jednookienne skrzydło, lukarnę w krytym dachówką dachu, odcinkowe przęsło wznoszące się do gzymsu i fryz poniżej linię dachu, boczne kominy i oryginalne okna skrzydłowe . Na poziomie pierwszego piętra znajduje się również żelazna weranda.
21 i 22 Montpelier Road	Montpelier		Para domów w zabudowie szeregowej z ok. 1825, zostały one znacznie zmienione w XX wieku, dodając nowe wejścia, balkony i inne konstrukcje. Oba budynki mają wspólny zasięg pięciu okien: każdy ma dwa skrzydła okienne do swoich przęseł pełnej wysokości, a nad wspólnym wejściem centralnym (z jego „prymitywną” nowoczesną werandą) znajdują się ślepe okna we wnęce między przęsłami.
23 i 24 Montpelier Road	Montpelier		Kolejna para domów pokrytych sztukaterią z połowy lat dwudziestych XIX wieku, mają one po trzy okna na każdą z czterech kondygnacji i wyszukaną centralnie umieszczoną werandę wejściową z fryzem tryglifowym i belkowaniem na kolumnach doryckich . Większość okien osadzona jest w opaskach , a na poziomie II piętra zachowały się oryginalne skrzydła .
28 i 29 Montpelier Road [A]	Montpelier		.
36–42 Montpelier Road [A]	Montpelier		.
48–50 Montpelier Road [A]	Montpelier		.
51 i 52 Montpelier Road [A]	Montpelier		.
53–56 Montpelier Road [A]	Montpelier		.
58–65 Montpelier Road [A]	Montpelier		Ten czterokondygnacyjny taras został zbudowany około 1850 roku. Każdy dom ma po trzy okna na każdą kondygnację, ustawione w odcinkowo-łukowych przęsłach , wznoszących się do attyki pod dachem mansardowym , w którym osadzone są lukarny . Na poziomie parteru każdego domu boniowanie i ganek złożony z pilastrów i prostego belkowania z profilowanymi wieńcami. Kaznodzieja Frederick William Robertson z kościoła Świętej Trójcy na Ship Street mieszkał pod numerem 60 i upamiętnia go niebieska tablica .
70–74 Montpelier Road [A]	Montpelier		Te czteropiętrowe domy szeregowe, zbudowane około 1840 roku, znajdują się na północnym krańcu drogi: boczna elewacja numer 70 wychodzi na Victoria Road i ma cztery opaskowe otwory okienne na każdą kondygnację (wszystkie były pierwotnie ślepymi otworami, a wiele nadal nimi jest). Większość okien w elewacji głównej również ma opaski i jest prostoliniowa. Na całym parterze występuje boniowanie . Kondygnacje oddzielone są ciągami strunowymi i gzymsami .
76–80 Montpelier Road [A]	Montpelier		Są to domy szeregowe z frontem do zatoki z lat czterdziestych XIX wieku, każdy ze stiuku z dachami łupkowymi, wspólnymi z sąsiednimi budynkami. Numer 79 został przedłużony na poddasze. Okna na pierwszym piętrze mają małe i ozdobne żelazne balkony i są zwieńczone opaskami , podobnie jak te na piętrze powyżej. Kondygnacje oddzielają ciągi smyczkowe i gzymsy . Niektóre stare okna skrzydłowe pozostają.
90 Montpelier Road [C]	Montpelier		Wolnostojąca willa z podwójnym frontem, stojąca na narożnej działce, ten pokryty sztukaterią i dachem łupkowym budynek pochodzi z wczesnego okresu wiktoriańskiego (lata 40. Są to dwie kondygnacje, każda z czterema oknami, dach z lukarnami . Znaczna część parteru ma boniowanie w różnych stylach. Inne elementy dekoracyjne obejmują witraże , sztukaterie, pilastry i formowane opaski .
91–96 Montpelier Road [B]	Montpelier		Trzy pary willi w zabudowie bliźniaczej (każda z pięcioma oknami, z których środkowa jest ślepa) połączone są ze sobą w taras po wschodniej stronie drogi. Pochodzą z około 1830 roku i mogą pochodzić od Wilds and Busby . Każda para ma centralnie umieszczone wejście z tyłu po prawej stronie, tworzące łącznik między sąsiednimi willami. Wejścia te są otoczone jońskimi lub doryckimi . Na poziomie parteru znajdują się żelazne balkony.
1–22 Montpelier Street i 1 Victoria Road [A]	Montpelier		Cała zachodnia strona Montpelier Street znajduje się na jednej liście, wraz ze współczesnym domem wychodzącym na Victoria Road. Numery 1–4 mają łupkowe dachy ustawione za attyką; inne mają tego lukarny . Niektóre domy mają skośne wykusze ze skrzydłami .
ulica Montpelier 40	Montpelier		Ta stromo opadająca ulica z północy na południe została zbudowana w latach czterdziestych XIX wieku. Wymieniono tylko jeden dom po wschodniej stronie – dwukondygnacyjny, trójtraktowy, którego dwa skrajne lewe przęsła są segmentowe i sięgają do parapetu . Okna w tych przęsłach to oryginalne skrzydła . Okno po prawej stronie na poziomie pierwszego piętra jest ślepe. Poniżej attyki gzyms biegnie przez całą szerokość budynku.
1–7 Montpelier Terrace i 89 Montpelier Road [D]	Montpelier		Numery 1–5 to „wielka trzypiętrowa grupa z ok. 1830 r.”, Podczas gdy numery 6 i 7 są o około 20 lat nowsze, ale mają podobny styl. Taras pokryty sztukaterią ma ciągłe boniowanie na poziomie parteru, na piętrze żeliwny balkon do każdego domu oraz długi gzyms z przebijającymi się lukarnami . Obróbka gzymsu pod numerami 6 i 7 jest nieco inna, podobnie jak w Montpelier Villas. Każdy dom oddzielają dwukondygnacyjne jońskie pilastry .
8–13 Taras Montpelier [A]	Montpelier		Ten taras ma pewne podobieństwa z domami Montpelier Villas, z którymi jest współczesny. W szczególności gzymsy wspornikowe są bardzo wydatne, a balkony mają podobne zadaszenia. Domy ułożone są w trzy pary z częściowo cofniętymi przęsłami zewnętrznymi. Elewacje boczne numerów 8 i 13 mają skośne wykusze i proste wejścia.
14 Taras w Montpelier	Montpelier		Ten stiukowy dwupiętrowy dom w zabudowie szeregowej stoi u zbiegu Montpelier Terrace i Montpelier Street, a każda z nich ma trzyokienne fasady. Ościeżnica w stylu klasycystycznym ma pilastry i belkowanie , a inne elementy to boniowanie parteru , zadaszony żeliwny balkon i wozownia z tyłu.
16 Taras Montpelier [E]	Montpelier		Znany również jako Montpelier Lodge , jest to rzadki przykład budynku z czerwonej cegły w rejonie Montpelier. Jego pięciotraktowa elewacja flankowana jest dolnymi, cofniętymi skrzydłami o nierównej szerokości. Wejście otaczają kolumny doryckie podtrzymujące belkowanie i gzyms . Dach łupkowy jest czterospadowy . Budynek pochodzi z około 1830 roku.
Wille Montpelier 1 i 2 [F]	Montpelier		Najbardziej wysunięta na południowy wschód z dziesięciu par willi przy tej ulicy należała do najwcześniejszych zbudowanych według projektu Amona Wildsa: pochodzą z 1845 r. Wejścia znajdują się w bocznych elewacjach, które mają po cztery okna na każdą z dwóch kondygnacji . Ściany są stiukowe i boniowane , a czterospadowy dach pokryty jest łupkiem.
Wille Montpelier 3 i 4 [F]	Montpelier		Ta para domów ma schodkowe wejścia flankowane pilastrami i zwieńczone balustradowym balkonem na poziomie pierwszego piętra. Inne szczegóły są podobne do innych zestawów willi, wszystkie zaprojektowane przez Amona Wildsa w latach czterdziestych XIX wieku.
Wille Montpelier 5 i 6 [F]	Montpelier		Są podobne do swoich sąsiadów, z pilastrami wejściowymi umieszczonymi poniżej balkonu z ozdobną balustradą, stiukami na ścianach, dachami łupkowymi i dwoma oknami wychodzącymi na Montpelier Villas. Ściany boczne mają jednak tylko trzy okna na każde piętro. Okap jest bogato zdobiony .
Wille Montpelier 7 i 8 [F]	Montpelier		Wykusze w tych domach mają elementy dekoracyjne , takie jak małe zadaszone balkony i kopuły. Dach łupkowy wsparty na głębokich okapach . Boniowanie obejmuje cały parter.
Wille Montpelier 9 i 10 [F]	Montpelier		Mocne boniowanie na poziomie parteru i na narożnikach to jedna z cech tej pary domów, która została ukończona jako jedna z ostatnich i która jest nieco większa i prostsza w szczegółach.
Wille Montpelier 11 i 12 [F]	Montpelier		Domy te znajdują się na skrzyżowaniu Victoria Road, a numer 11 ma sześć okien na piętrze na swojej bocznej elewacji zamiast standardowych trzech. Jedno z okien parteru jest skośnym wykuszem , pozostałe natomiast są płaskie i skierowane na wprost.
Wille Montpelier 13 i 14 [F]	Montpelier		Standardowa konstrukcja domów przy tej ulicy ponownie znajduje odzwierciedlenie w tej parze: boniowane stiuki, dach łupkowy z kominami, dwa okna wychodzące na drogę, uskokowe wejścia z boku i kopułowe okna z balkonami.
Wille Montpelier 15 i 16 [F]	Montpelier		Podobnie jak w przypadku wszystkich innych par willi, tylna część tego budynku jest szersza, co daje miejsce na wejście do kąta i wymaga oddzielnej linii dachu z tyłu. Dwukondygnacyjne, z dwoma oknami wychodzącymi na drogę i trzema na elewacje boczne, mają taki sam układ jak ich sąsiedzi.
Wille Montpelier 17 i 18 [F]	Montpelier		Identyczny pod względem układu i dekoracji z innymi „zachwycającymi” zestawami willi na tej ulicy, ta para miała również słynnego mieszkańca: numer 17 był własnością autora Francisa Kinga , dopóki nie musiał go sprzedać, aby pokryć koszty prawne w sprawie wniesionej przez blisko -sąsiad Thomas Skeffington-Lodge .
Wille Montpelier 19 i 20 [F]	Montpelier		Były to jedne z ostatnich domów, które zostały zbudowane przy drodze i podobnie jak inne, zachowują wiele ze swojego wyglądu z połowy XIX wieku: widać tutaj ten sam styl włoski / późnej regencji , używany przez Amona Wildsa w innych domach.
Pomnik Amona Wildsa	Zachodnie Wzgórze		Ten kamienny pomnik został zaprojektowany i postawiony przez syna architekta Amona Henry'ego Wildsa w 1833 roku, a także upamiętnia jego pierwszą i drugą żonę. Jest otoczony amonitowymi kapitelami i ma długą inskrypcję. Pod nagrobkiem znajduje się stół-grobowiec.
Pomnik Anny Marii Crouch	Zachodnie Wzgórze		Aktorkę, piosenkarkę i kochankę księcia Walii Annę Marię Crouch upamiętnia wyszukany kamienny grobowiec z Coade z klasycznymi detalami i puttami . Obecnie jest w złym stanie. Aktor i piosenkarz Michael Kelly wzniósł go po jej pogrzebie 6 października 1805 roku.
Pomnik Marthy Gunn	Zachodnie Wzgórze		Martha Gunn była najbardziej znaną z Brighton dippers - operatorkami maszyn kąpielowych , których używali do kąpieli morskich modni goście miasta w XVIII i XIX wieku. Przeszła na emeryturę w 1814 roku, na rok przed śmiercią, w wieku 87 lat. Grób ma nagrobek, kamień na ciało i kamień na podstawę.
Pomnik Mikołaja Tettersella	Zachodnie Wzgórze		Tettersell, właściciel łodzi, pomógł królowi Karolowi II uciec do Francji po bitwie pod Worcester w 1651 roku. Jego nagrobek, choć odrestaurowany w latach 60. XIX wieku, pochodzi z 1674 roku i jest najstarszym zachowanym na cmentarzu. Na wieczku znajduje się opis jego działań.
Pomnik Phoebe Hessel	Zachodnie Wzgórze		Zabytkowy grób Phoebe Hessel składa się z nagrobka i podnóżka i został odrestaurowany w latach 70. XX wieku. Hessel dożyła 108 lat i najwyraźniej przebierała się za mężczyznę przez 17 lat, aby być ze swoim mężem-żołnierzem. Owdowiała, przeniosła się do Brighton w latach sześćdziesiątych XVIII wieku, poślubiła miejscowego mężczyznę i stała się dobrze znana w mieście.
Pomnik Sake Deen Mahomed	Zachodnie Wzgórze		Urodzony w Patnie w 1749 roku, Sake Deen Mahomed przeniósł się do Brighton w 1814 roku i wprowadził swój „szampon” (terapeutyczna kąpiel parowa lub łaźnia turecka ), który stał się modny i otrzymał królewski patronat. Zmarł w 32 Grand Parade w 1851 roku i jest pochowany w tym grobowcu wraz z synem.
Miejsce Moulsecoomb	Moulsecoomb		Moulsecoomb to starożytny dwór, ale jego dwór został przebudowany na początku XVIII wieku, odnowiony w 1790 roku i rozbudowany w 1906 i 1913 roku. Brighton Corporation kupiła go w 1925 roku, a następnie sprzedała Uniwersytetowi w Brighton w 1993 roku. fasada jest z żółtej cegły, a niektóre detale palladiańskie i neogotyckie .
2 Góra Syjon Miejsce	Zachodnie Wzgórze		Dom ten został zbudowany w 1821 roku dla Williama Shelleya, opiekuna sąsiedniego kościoła św. Mikołaja . Trójprzęsłowa fasada jest z żółtej i czerwonej cegły pod płytkim dachem łupkowym z końcowym kominem. Wewnątrz późniejszego dwuspadowego ganku znajduje się brama zwieńczona architrawem .

Zobacz też

• Budynki i architektura Brighton and Hove
• Cmentarze i krematoria w Brighton and Hove
• Budynki klasy I w Brighton and Hove
• Zabytkowe budynki klasy II * w Brighton and Hove
• Lista obszarów chronionych w Brighton and Hove

Bibliografia

•   Antram, Mikołaj; Morrice, Richard (2008). Brighton i Hove . Przewodniki architektoniczne Pevsnera . Londyn: Yale University Press. ISBN 978-0-300-12661-7 .
•   Politechnika w Brighton. Wyższa Szkoła Architektury i Architektury Wnętrz (1987). Przewodnik po budynkach Brighton . Macclesfield: McMillan Martin. ISBN 1-869865-03-0 .
•   Carder, Tymoteusz (1990). Encyklopedia Brighton . Lewes: Biblioteki hrabstwa East Sussex. ISBN 0-86147-315-9 .
•   Collis, Rose (2010). Nowa encyklopedia Brighton . (na podstawie oryginału autorstwa Tima Cardera) (wyd. 1). Brighton: Biblioteki Brighton & Hove. ISBN 978-0-9564664-0-2 .
•   Dale, Antoni (1989). Kościoły w Brighton . Londyn: Routledge. ISBN 0-415-00863-8 .
• Dale, Antoni (1991). Cmentarze w Brighton . Brighton: Rada Gminy Brighton.
•   Dale, Antoni; Szary, James S. (1976). Stare i nowe Brighton . East Ardsley: wydawnictwo EP. ISBN 0-7158-1188-6 .
•   Elleray, D. Robert (2004). Sussex Miejsca kultu . Worthing: Optimus Książki. ISBN 0-9533132-7-1 .
• Moens, SM; Blyth, ON (kwiecień 1953) [1952]. Rottingdean - The Story of a Village (red. Koronacja). Brighton: John Beal & Son (artykuły papiernicze).
•   Middleton, Judy (1979). Historia Hove . Chichester: Phillimore & Co. ISBN 0-85033-325-3 .
•   Middleton, Judy (1996). Wielka Brytania na starych fotografiach: Hove . Stroud: Sutton Publishing Ltd. ISBN 0-7509-1374-6 .
• Middleton, Judy (2002). Encyklopedia Hove & Portslade . Brighton: Biblioteki Brighton & Hove.
•   Musgrave, Clifford (1981). Życie w Brighton . Rochester: Rochester Press. ISBN 0-571-09285-3 .
•   Nairn, Ian ; Pevsner, Mikołaj (1965). Budynki Anglii: Sussex . Harmondsworth: Penguin Books . ISBN 0-14-071028-0 .