architektura palladiańska

I quattro libri dell'architettura Palladia , w tłumaczeniu na język angielski opublikowanym w Londynie w 1736 r.

Plan Villa La Rotonda Palladia ( ok. 1565 ) - cechy domu zostały włączone do wielu domów w stylu palladiańskim w całej Europie w następnych stuleciach.

Architektura palladiańska to europejski styl architektoniczny wywodzący się z prac weneckiego architekta Andrei Palladio (1508–1580). To, co jest dziś uznawane za architekturę palladiańską, wyewoluowało z jego koncepcji symetrii , perspektywy i zasad formalnej architektury klasycznej z tradycji starożytnej Grecji i Rzymu . W XVII i XVIII wieku interpretacja Palladia tej klasycznej architektury rozwinęła się w styl znany jako palladianizm.

Palladianizm pojawił się w Anglii na początku XVII wieku, kierowany przez Inigo Jonesa , którego Queen's House w Greenwich został opisany jako pierwszy angielski budynek palladiański. Jego rozwój załamał się na początku angielskiej wojny domowej . Po Restauracji Stuartów krajobraz architektoniczny został zdominowany przez bardziej ekstrawagancki angielski barok . Palladianizm powrócił do mody po reakcji na barok na początku XVIII wieku, napędzanej publikacją wielu książek architektonicznych, w tym własnej Palladia I quattro libri dell'architettura ( Cztery księgi architektury ) i Colen Campbell 's Vitruvius Britannicus . Książka Campbella zawierała ilustracje przedstawiające Wanstead House , budynek, który zaprojektował na przedmieściach Londynu i był jednym z największych i najbardziej wpływowych wczesnych domów neopalladiańskich. Odrodzenie ruchu było orędownikiem Richarda Boyle'a, 3.hrabiego Burlington , którego budynki dla siebie, takie jak Chiswick House i Burlington House , stał się sławny. Burlington sponsorowało karierę artysty, architekta i architekta krajobrazu Williama Kenta , a ich wspólne dzieło, Holkham Hall w Norfolk , zostało opisane jako „najwspanialszy dom palladiański w Anglii”. W połowie stulecia palladianizm stał się niemal narodowym stylem architektonicznym, którego uosobieniem była Gwardia Konna Kentu w centrum stolicy kraju.

Styl palladiański był również szeroko stosowany w całej Europie, często w odpowiedzi na wpływy angielskie. W Prusach krytyk i dworzanin Francesco Algarotti korespondował z Burlingtonem o jego wysiłkach przekonania Fryderyka Wielkiego o zaletach stylu, podczas gdy opera Knobelsdorffa w Berlinie przy Unter den Linden , rozpoczęta w 1741 roku, wzorowana była na Wanstead House Campbella . Później w stuleciu, kiedy styl ten tracił popularność w Europie, popularność palladianizmu wzrosła w całym stuleciu kolonie brytyjskie w Ameryce Północnej . Thomas Jefferson poszukiwał przykładów palladiańskich, które same czerpały z budynków z czasów Republiki Rzymskiej , aby opracować nowy styl architektoniczny dla Republiki Amerykańskiej . Przykłady obejmują Hammond-Harwood House w Maryland i własny dom Jeffersona, Monticello w Wirginii . Styl palladiański przyjęto także w innych koloniach brytyjskich, w tym na subkontynencie indyjskim .

W XIX wieku popularność palladianizmu wyprzedziła architektura neoklasycystyczna zarówno w Europie, jak iw Ameryce Północnej. W połowie tego stulecia oba zostały zakwestionowane, a następnie zastąpione przez odrodzenie gotyku w anglojęzycznym świecie, którego orędownicy, tacy jak Augustus Pugin , pamiętający początki palladianizmu w starożytnych świątyniach, uznali ten styl za zbyt pogański dla prawdziwego kultu chrześcijańskiego . W XX i XXI wieku palladianizm jako styl architektoniczny nadal ewoluował; jego frontony , symetrię i proporcje są widoczne w projektach wielu nowoczesnych budynków, a ich inspirator jest regularnie wymieniany jako jeden z najbardziej wpływowych architektów na świecie.

Architektura Palladia

„True Palladianism” w Villa Godi (1537–1542) - z I quattro libri dell'architettura Palladia . Pawilony flankujące to budynki rolnicze, które nie są częścią willi. W XVIII wieku łączące się kolumnady ewoluowały jako enfilady pomieszczeń, podczas gdy pawilony często stawały się samodzielnymi skrzydłami lub blokami - wspólna cecha XVIII-wiecznego palladianizmu

Andrea Palladio urodził się w Padwie w 1508 roku jako syn kamieniarza . Inspirował się budowlami rzymskimi , pismami Witruwiusza (80 p.n.e.) oraz jego bezpośrednimi poprzednikami Donato Bramante i Rafaelem . Palladio dążył do stylu architektonicznego, który wykorzystywał symetrię i proporcje , aby naśladować wielkość klasycznych budynków. Jego zachowane budynki znajdują się w Wenecji , regionie Veneto i Vicenzy i obejmują wille i kościoły, takie jak Bazylika Redentore w Wenecji. Traktaty architektoniczne Palladia są zgodne z podejściem określonym przez Witruwiusza i jego XV-wiecznego ucznia Leona Battistę Albertiego , którzy trzymali się zasad klasycznej architektury rzymskiej opartej raczej na matematycznych proporcjach niż na ozdobnym stylu renesansu . Palladio nagrał i opublikował swoje prace w czterotomowym ilustrowanym studium z 1570 r., I quattro libri dell'architettura (Cztery księgi architektury).

Wille Palladio są zaprojektowane tak, aby pasowały do ​​ich otoczenia. Jeśli na wzgórzu, takim jak Villa Almerico Capra Valmarana (Villa Capra lub La Rotonda), elewacje miały taką samą wartość, aby mieszkańcy mogli cieszyć się widokami we wszystkich kierunkach. Portyki zostały zbudowane ze wszystkich stron, aby umożliwić mieszkańcom docenienie krajobrazu, pozostając jednocześnie chronionymi przed słońcem. Palladio czasami używał loggii jako alternatywa dla portyku. Jest to najprościej opisane jako zagłębiony portyk lub wewnętrzne parterowe pomieszczenie z przebitymi ścianami, które są otwarte na żywioły. Czasami loggia była umieszczana na poziomie drugiego piętra nad szczytem innej loggii, tworząc tak zwaną podwójną loggię. Loggie nadawały czasami znaczenie w fasadzie, zwieńczając je frontonem . Centralnym punktem Villa Godi jest loggia, a nie portyk, z loggiami kończącymi oba końce głównego budynku.

Villa Capra „La Rotonda” (rozpoczęta ok. 1565 r. ) - jeden z najbardziej wpływowych projektów Palladia

Palladio często wzorował elewacje swoich willi na fasadach rzymskich świątyń . Wpływ świątyni, często w krzyża , stał się później znakiem rozpoznawczym jego twórczości. Wille palladiańskie są zwykle budowane z trzema kondygnacjami: boniowaną piwnicą lub parterem, w którym znajdują się pomieszczenia usługowe i mniejsze; powyżej piano nobile (poziom szlachetny), do którego prowadzi portyk, do którego prowadzą zewnętrzne schody, zawierający główną recepcję i sypialnie; i wreszcie niska antresola piętro z drugorzędnymi sypialniami i zakwaterowaniem. Proporcje każdego pokoju (na przykład wysokość i szerokość) w willi zostały obliczone na podstawie prostych matematycznych proporcji, takich jak 3:4 i 4:5. Podobnie ustalono układ poszczególnych pomieszczeń w domu oraz elewacje zewnętrzne. Wcześniej architekci używali tych formuł do zrównoważenia pojedynczej symetrycznej fasady; jednak projekty Palladio dotyczyły całej konstrukcji. Palladio przedstawił swoje poglądy w I quattro libri dell'architettura : „Piękno będzie wynikać z formy i zgodności całości, w odniesieniu do poszczególnych części, części w odniesieniu do siebie nawzajem, a także z całości, aby struktura mogła wyglądać na całe i kompletne ciało, w którym każdy członek zgadza się z drugim i wszystko, co jest niezbędne do skomponowania tego, co zamierzasz utworzyć”.

Palladio uważał podwójne przeznaczenie swoich willi za centra posiadłości rolniczych i weekendowe rekolekcje. Te symetryczne domy przypominające świątynie często mają równie symetryczne, ale niskie skrzydła odchodzące od nich, aby pomieścić konie, zwierzęta gospodarskie i sklepy rolnicze. Skrzydła, czasem oderwane i połączone z willą kolumnadami , zostały zaprojektowane nie tylko jako funkcjonalne, ale również jako uzupełnienie i akcenty willi. Palladio nie zamierzał, aby były częścią głównego budynku, ale zagospodarowanie skrzydeł, aby stały się integralną częścią głównego budynku - podjęte przez zwolenników Palladia w XVIII wieku - stało się jedną z charakterystycznych cech palladianizmu.

Okna weneckie i palladiańskie

Bazylika Palladiana , Vicenza (z 1546 r.) – loggia z oknami palladiańskimi

Okna palladiańskie, serliańskie lub weneckie są znakiem rozpoznawczym wczesnej kariery Palladio. Istnieją dwie różne wersje motywu : prostsza nazywana jest oknem weneckim , a bardziej rozbudowana - oknem palladiańskim lub „motywem palladiańskim”, chociaż to rozróżnienie nie zawsze jest przestrzegane.

Okno weneckie składa się z trzech części: centralnego, wysokiego, zaokrąglonego łuku otworu i dwóch mniejszych prostokątnych otworów po bokach. Okna boczne zwieńczone nadprożami i wsparte na kolumnach. Wywodzi się to ze starożytnego rzymskiego łuku triumfalnego i po raz pierwszy został użyty poza Wenecją przez Donato Bramante, a później wspomniany przez Sebastiano Serlio (1475–1554) w jego siedmiotomowej książce architektonicznej Tutte l'opere d'architettura et prospetiva ( All the Works Architektury i Perspektywy ) wykładając ideały Witruwiusza i architektury rzymskiej. Może być używany szeregowo, ale często jest używany tylko raz na fasadzie, jak w New Wardour Castle , lub raz na każdym końcu, jak na wewnętrznej fasadzie Burlington House (prawdziwe okna palladiańskie).

Opracowanie tego przez Palladio, zwykle używane w serii, umieszcza większy lub gigantyczny porządek między każdym oknem i podwaja małe kolumny podtrzymujące boczne nadproża, umieszczając drugą kolumnę raczej za niż obok pierwszej. Zostało to wprowadzone w Biblioteca Marciana w Wenecji przez Jacopo Sansovino (1537) i mocno przyjęte przez Palladia w Bazylice Palladiana w Vicenzy, gdzie jest używane na obu kondygnacjach; ta funkcja była rzadziej kopiowana. Otwory w tym opracowaniu nie są stricte oknami, gdyż zamykają loggię. Pilastry może zastąpić kolumny, tak jak w innych kontekstach. Sir John Summerson sugeruje, że pominięcie podwójnych kolumn może być dozwolone, ale termin „motyw palladiański” powinien być ograniczony do przypadków, w których występuje większy porządek.

Claydon House (rozpoczęty 1757) - weneckie okno w centralnym przęśle jest otoczone jednoczącym ślepym łukiem

Palladio szeroko wykorzystywał te elementy, na przykład w bardzo prostej formie w swoim wejściu do Villa Forni Cerato . Być może to szerokie wykorzystanie motywu w Veneto nadało oknu alternatywną nazwę okna weneckiego. Bez względu na nazwę lub pochodzenie, ta forma okna stała się jedną z najtrwalszych cech prac Palladia, widocznych w późniejszych stylach architektonicznych wywodzących się z palladianizmu. Według Jamesa Lees-Milne'a , jego pierwsze pojawienie się w Wielkiej Brytanii miało miejsce w przebudowanych skrzydłach Burlington House w Londynie, gdzie bezpośrednim źródłem był angielski nadworny architekt Inigo Jones projekty dla Pałacu Whitehall , a nie sam Palladio. Lees-Milne opisuje okno Burlington jako „najwcześniejszy przykład odrodzonego okna weneckiego w Anglii”.

Wariant, w którym motyw jest zamknięty w odciążającym ślepym łuku , który jednoczy motyw, nie jest palladiański, chociaż Richard Boyle wydaje się zakładać, że tak jest, używając posiadanego rysunku przedstawiającego trzy takie cechy na gładkiej ścianie. Nowoczesne stypendium przypisuje rysunek Vincenzo Scamozziemu . Burlington wykorzystał ten motyw w 1721 roku do elewacji Tottenham Park w Savernake Forest dla swojego szwagra Lorda Bruce'a (od czasu przebudowy). Williama Kenta wybrał go w swoich projektach Houses of Parliament i pojawia się w jego wykonanych projektach północnego frontu Holkham Hall . Innym przykładem jest Claydon House w Buckinghamshire ; pozostały fragment to jedno skrzydło tego, co miało być jednym z dwóch flankujących skrzydeł ogromnego domu palladiańskiego. Projekt nigdy nie został ukończony, a części tego, co zostało zbudowane, zostały już zburzone.

Wczesny palladianizm

The Queen's House , Greenwich (rozpoczęty 1616) - arcydzieło Inigo Jonesa

W XVII wieku wielu architektów studiujących we Włoszech dowiedziało się o pracach Palladia, a po powrocie do domu przyjęło jego styl, co doprowadziło do jego powszechnego stosowania w Europie i Ameryce Północnej. W ten sposób powstały pojedyncze formy palladianizmu na całym świecie, chociaż styl ten osiągnął apogeum popularności dopiero w XVIII wieku. Wczesna reakcja na ekscesy architektury barokowej w Wenecji objawiła się powrotem do zasad palladiańskich. Najwcześniejszymi neopalladianami byli dokładnie współcześni Domenico Rossi (1657–1737) i Andrea Tirali (1657-1737). Ich biograf, Tommaso Temanza , okazał się najzdolniejszym orędownikiem tego ruchu; w jego pismach wizualne dziedzictwo Palladia stawało się coraz bardziej skodyfikowane i przesuwało się w kierunku neoklasycyzmu .

Najbardziej wpływowym zwolennikiem Palladia był Inigo Jones, który podróżował po Włoszech z kolekcjonerem sztuki, hrabią Arundel w latach 1613–1614, opisując swoją kopię traktatu Palladia. „Palladianizm” Jonesa i jemu współczesnych i późniejszych naśladowców był stylem w dużej mierze fasadowym, z matematycznymi formułami dyktującymi układ, które nie były ściśle stosowane. Kilka wiejskich domów w Anglii zbudowanych w latach 1640-1680 jest w tym stylu. Są one następstwem sukcesu palladiańskich projektów Jonesa dla Queen's House w Greenwich , pierwszego angielskiego domu palladiańskiego, oraz Banqueting House at Whitehall , niedokończony pałac królewski Karola I w Londynie .

Projekty palladiańskie popierane przez Jonesa były zbyt blisko związane z dworem Karola I, aby przetrwać zamieszanie angielskiej wojny domowej . Po renowacji Stuartów palladianizm Jonesa został przyćmiony przez barokowe projekty takich architektów jak William Talman , Sir John Vanbrugh , Nicholas Hawksmoor i uczeń Jonesa, John Webb .

Neopalladianizm

Angielska architektura palladiańska

Wanstead House (1722) - jeden z pierwszych i największych domów neopalladiańskich, obraz pochodzi z Vitruvius Britannicus Colena Campbella .

Styl barokowy okazał się bardzo popularny w Europie kontynentalnej, ale często był postrzegany z podejrzliwością w Anglii, gdzie uważano go za „teatralny, żywiołowy i katolicki”. Został on zastąpiony w Wielkiej Brytanii w pierwszej ćwierci XVIII wieku, kiedy cztery księgi podkreślały prostotę i czystość klasycznej architektury. One były:

• Vitruvius Britannicus (The British Architect) , opublikowane przez Colena Campbella w 1715 r. (którego dodatkowe tomy ukazały się w ciągu stulecia);
• I quattro libri dell'architettura (Cztery księgi architektury) , autorstwa samego Palladia, przetłumaczone przez Giacomo Leoniego i wydawane od 1715 r.;
• De re aedificatoria (O sztuce budowania) Leona Battisty Albertiego , przetłumaczone przez Giacomo Leoniego i opublikowane w 1726; I
• Projekty Inigo Jonesa… z niektórymi dodatkowymi projektami , opublikowane przez Williama Kenta w dwóch tomach w 1727 r. Kolejny tom, Niektóre projekty pana Inigo Jonesa i pana Williama Kenta, został opublikowany w 1744 r. Przez architekta Johna Vardy'ego , współpracownik Kenta.

Najbardziej ulubionym wśród mecenasów był czterotomowy Vitruvius Britannicus autorstwa Campbella. Seria zawiera ryciny architektoniczne brytyjskich budynków inspirowane przez wielkich architektów od Witruwiusza po Palladia; początkowo głównie prace Inigo Jonesa, ale późniejsze prace zawierały rysunki i plany Campbella i innych XVIII-wiecznych architektów. Te cztery książki w znacznym stopniu przyczyniły się do powstania architektury palladiańskiej w XVIII-wiecznej Wielkiej Brytanii. Campbell i Kent stali się najmodniejszymi i poszukiwanymi architektami epoki. Campbell umieścił swoje projekty kolosalnego Wanstead House z 1715 roku blisko frontu Vitruvius Britannicus , zaraz po rycinach budynków autorstwa Jonesa i Webba, „jako przykład tego, jaka powinna być nowa architektura”. Na podstawie książki Campbell został wybrany na architekta domu Stourhead Henry'ego Hoare'a I. Szwagier Hoare'a, William Benson , zaprojektował Wilbury House , najwcześniejszy XVIII-wieczny dom palladiański w Wiltshire, który Campbell zilustrował również w Vitruvius Britannicus .

Holkham Hall , front południowy (1734) - cztery flankujące skrzydła są podniesione pod względem wysokości i znaczenia, prawie do statusu centralnego bloku.

Na czele nowej szkoły projektowania stał „hrabia architekt”, Richard Boyle, 3.hrabia Burlington , według Dana Cruikshanka , „człowiek odpowiedzialny za to dziwne wyniesienie palladianizmu do rangi quasi-religii”. W 1729 on i Kent zaprojektowali Chiswick House . Ten dom był reinterpretacją Villa Capra Palladia, ale oczyszczoną z XVI-wiecznych elementów i ornamentów. Ten poważny brak ozdób miał być cechą angielskiego palladianizmu.

W 1734 roku Kent i Burlington zaprojektowali Holkham Hall w Norfolk . Jamesa Stevensa Curla uważa go za „najwspanialszy dom palladiański w Anglii”. Główny blok domu był dość ściśle zgodny z nakazami Palladia, ale jego niskie, często wolnostojące skrzydła budynków gospodarczych miały podwyższone znaczenie. Kent dołączył je do projektu, wygnał zwierzęta hodowlane i podniósł skrzydła do prawie takiego samego znaczenia jak sam dom. To rozwój flankujących skrzydeł miał spowodować, że angielski palladianizm wyewoluował z pastiszu oryginalnego dzieła Palladia. Skrzydła były często zdobione portykami i frontonami, często przypominającymi, jak w znacznie późniejszym Kedleston Hall , małe wiejskie domy w ich własnym prawie.

Opactwo Woburn (1746) - zaprojektowane przez ucznia Burlington, Henry'ego Flitcrofta , i przedstawiające dalszy rozwój skrzydeł

Style architektoniczne ewoluują i zmieniają się, aby dostosować się do wymagań każdego klienta. Kiedy w 1746 roku książę Bedford zdecydował się na odbudowę opactwa Woburn , wybrał modny styl palladiański i wybrał architekta Henry'ego Flitcrofta , protegowanego Burlington. Projekty Flitcrofta, choć z natury palladiańskie, musiały być zgodne z determinacją księcia, że ​​plan i ślad wcześniejszego domu, pierwotnie cysterskiego klasztor, zachowany. Centralny blok jest mały, ma tylko trzy przęsła, podczas gdy portyk przypominający świątynię jest jedynie sugestią i jest zamknięty. Dwa wielkie flankujące skrzydła, w których znajduje się obszerny zestaw sal reprezentacyjnych, zastępują mury lub kolumnady, które powinny były łączyć się z budynkami gospodarczymi; budynki gospodarcze kończące konstrukcję są podwyższone, aby pasowały do ​​centralnego bloku i otrzymały okna palladiańskie , aby upewnić się, że są postrzegane jako projekt palladiański. Ten rozwój stylu miał się powtórzyć w wielu domach i ratuszach w Wielkiej Brytanii w ciągu stu lat. Często bloki końcowe miały same ślepe portyki i pilastry, konkurujące o uwagę z centralnym blokiem lub uzupełniające go. Wszystko to było bardzo dalekie od projektów Palladia sprzed dwustu lat. Popadając w niełaskę w epoce wiktoriańskiej , podejście to zostało przywrócone przez Sir Astona Webba podczas jego przebudowy Pałacu Buckingham w 1913 roku.

Tradycja willowa była kontynuowana pod koniec XVIII wieku, zwłaszcza na przedmieściach Londynu. Sir William Chambers zbudował wiele przykładów, takich jak Parkstead House . Ale większe angielskie domy palladiańskie nie były już małymi, ale wspaniałymi weekendowymi odosobnieniami, jak ich włoskie odpowiedniki miały być. Stały się „domami władzy”, według słów Sir Johna Summersona, symbolicznymi ośrodkami triumfu i dominacji oligarchii Wigów , która rządziła Brytanią bez przeszkód przez jakieś pięćdziesiąt lat po śmierci królowej Anny . Summerson pomyślał Kenta Gwardia Konna na Whitehall uosabiała „ustanowienie palladianizmu jako oficjalnego stylu Wielkiej Brytanii”. Gdy styl osiągnął szczyt, myśli o matematycznych proporcjach zostały zmiecione. Zamiast kwadratowych domów ze skrzydłami podtrzymującymi, w tych budynkach głównym czynnikiem branym pod uwagę była długość elewacji: długie domy, często głębokie tylko na jeden pokój, celowo oszukiwały, dając fałszywe wrażenie wielkości.

Irlandzka architektura palladiańska

Castletown House (1722) - irlandzki dom palladiański, w którym skrzydła flankują, ale są oddzielone od domu i połączone są kolumnadami, ściśle podążając za podejściem Palladia

W okresie odrodzenia palladiańskiego w Irlandii nawet skromne rezydencje odlano na wzór neopalladiański. Irlandzka architektura palladiańska subtelnie różni się od stylu angielskiego. Trzymając się, jak w innych krajach, podstawowych ideałów Palladia, często jest im to bliższe. W Irlandii palladianizm stał się polityczny; zarówno pierwotny , jak i obecny parlament irlandzki w Dublinie zajmują budynki palladiańskie.

Irlandzki architekt Sir Edward Lovett Pearce (1699–1733) został czołowym orędownikiem. Był kuzynem Sir Johna Vanbrugha i pierwotnie jednym z jego uczniów. Odrzucił styl barokowy i przed powrotem do Irlandii spędził trzy lata studiując architekturę we Francji i we Włoszech. Jego najważniejszym dziełem palladiańskim są dawne irlandzkie izby parlamentu w Dublinie. Christine Casey w swoim tomie Dublin z 2005 roku w Pevsner Buildings of Ireland seria, uważa budynek, „prawdopodobnie najbardziej znakomitą scenografię publiczną w stylu palladiańskim w [Wielkiej Brytanii]”. Pearce był płodnym architektem, który zaprojektował południową fasadę Drumcondra House w 1725 i Summerhill House w 1731, którą ukończył po jego śmierci Richard Cassels . Pearce nadzorował również budowę Castletown House niedaleko Dublina, zaprojektowanego przez włoskiego architekta Alessandro Galilei (1691–1737). Jest to prawdopodobnie jedyny palladiański dom w Irlandii zbudowany z matematycznymi współczynnikami Palladia i jedna z wielu irlandzkich rezydencji, które zainspirowały projekt Białego Domu w Waszyngtonie .

Inne przykłady to Russborough , zaprojektowany przez Richarda Casselsa, który zaprojektował także Palladian Rotunda Hospital w Dublinie i Florence Court w hrabstwie Fermanagh . Irlandzkie wiejskie domy palladiańskie często zdobią solidne rokokowe tynki - irlandzka specjalność, często wykonywana przez braci Lafranchini i znacznie bardziej ekstrawagancka niż wnętrza ich współczesnych w Anglii. W XX wieku, podczas i po irlandzkiej wojnie o niepodległość i późniejszej wojnie domowej , bardzo duża liczba irlandzkich domów wiejskich , w tym niektóre wspaniałe przykłady palladiańskie, takie jak Woodstock House , została porzucona w ruinę lub zniszczona.

Północnoamerykańska architektura palladiańska

Hammond-Harwood House (1774) - wzorowany na Villa Pisani z I quattro libri dell'architettura

Wpływ Palladio w Ameryce Północnej jest widoczny niemal od pierwszych budynków zaprojektowanych przez architektów. Irlandzki filozof George Berkeley , który być może jest pierwszym zarejestrowanym w Ameryce palladianinem, kupił dużą farmę w Middletown w stanie Rhode Island pod koniec lat dwudziestych XVIII wieku i dodał palladiańską futrynę drzwi zapożyczoną z projektów Kenta Inigo Jonesa (1727 ) , którą mógł przywieźć ze sobą z Londynu. Prace Palladia znalazły się w bibliotece tysiąca tomów zgromadzonych dla Yale College . Projekty Petera Harrisona z 1749 r Redwood Library w Newport , Rhode Island , zapożyczył bezpośrednio z I quattro libri dell'architettura Palladio , podczas gdy jego plan Newport Brick Market, opracowany dekadę później, również jest palladiański.

Dwa domy z epoki kolonialnej, które można ostatecznie przypisać projektom z I quattro libri dell'architettura, to Hammond-Harwood House (1774) w Annapolis w stanie Maryland i pierwszy Monticello Thomasa Jeffersona (1770). Hammond-Harwood został zaprojektowany przez architekta Williama Bucklanda w latach 1773–1774 dla bogatego rolnika Matthiasa Hammonda z hrabstwa Anne Arundel w stanie Maryland. Źródłem projektu jest Villa Pisani, a dla pierwszego Monticello Villa Cornaro przy ul Piombino Dese . Oba pochodzą z księgi II, rozdział XIV I quattro libri dell'architettura . Jefferson później dokonał znacznych zmian w Monticello, znanym jako drugie Monticello (1802–1809), czyniąc Hammond-Harwood House jedynym pozostałym domem w Ameryce Północnej wzorowanym bezpośrednio na projekcie palladiańskim.

Monticello Thomasa Jeffersona (1772)

Jefferson nazwał I quattro libri dell'architettura swoją biblią . Chociaż był politykiem, jego pasją była architektura i bardzo docenił koncepcje architektoniczne Palladia; jego projekty posiadłości Jamesa Barboura Barboursville , Kapitolu stanu Wirginia i kampusu Uniwersytetu Wirginii były oparte na ilustracjach z książki Palladio. Zdając sobie sprawę z politycznego znaczenia starożytnej architektury rzymskiej dla raczkującej Republiki Amerykańskiej, Jefferson zaprojektował swoje budynki obywatelskie, takie jak Rotunda , w stylu palladiańskim, odbijająca się echem w jego budynkach dla nowej republiki wzorami ze starej .

W Wirginii i Karolinie styl palladiański można znaleźć w wielu domach na plantacjach , takich jak Stratford Hall , Westover Plantation i Drayton Hall . Północne i południowe wejścia Westover, wykonane z importowanego angielskiego kamienia portlandzkiego , były wzorowane na płycie z Palladio Londinensis Williama Salmona (1734). Charakterystyczna cecha Drayton Hall, jej dwukondygnacyjny portyk, wywodzi się z Palladio, podobnie jak Mount Airy w hrabstwie Richmond w Wirginii , zbudowany w latach 1758–1762. Szczególną cechą amerykańskiego palladianizmu było ponowne pojawienie się wielkiego portyku, który, podobnie jak we Włoszech, zaspokajał potrzebę ochrony przed słońcem; portyk w różnych formach i rozmiarach stał się dominującą cechą amerykańskiej architektury kolonialnej. W krajach północnoeuropejskich portyk stał się zwykłym symbolem, często zamkniętym lub jedynie wskazywanym w projekcie przez pilastry, a czasami w bardzo późnych przykładach angielskiego palladianizmu zaadaptowanego do roli porte- cochère ; w Ameryce portyk palladiański odzyskał pełną świetność.

Rotunda , University of Virginia (1822–1826)

Biały Dom w Waszyngtonie został zainspirowany irlandzkim palladianizmem. Jego architekt James Hoban , który zbudował rezydencję wykonawczą w latach 1792-1800, urodził się w Callan , w hrabstwie Kilkenny , w 1762 roku, jako syn dzierżawców posiadłości Desart Court , palladiańskiego domu zaprojektowanego przez Pearce'a. Studiował architekturę w Dublinie, gdzie Leinster House (zbudowany ok. 1747 r. ) był jednym z najwspanialszych budynków palladiańskich tamtych czasów. Zarówno Leinster House Cassel, jak i Castle Coole Jamesa Wyatta były cytowane jako inspiracje Hobana dla Białego Domu, ale bardziej neoklasycystyczny projekt tego budynku, szczególnie południowej elewacji, która bardzo przypomina projekt Wyatta dla Castle Coole z 1790 roku, sugeruje, że Coole jest prawdopodobnie bardziej bezpośrednim protoplastą . Historyk architektury Gervase Jackson-Stops opisuje Castle Coole jako „kulminację tradycji palladiańskich, ale ściśle neoklasycystyczną w swojej czystej ornamentyce i szlachetnej surowości”, podczas gdy Alistair Rowan w swoim tomie z 1979 r., North West Ulster , of the Buildings of Ireland sugeruje, że w Coole Wyatt zaprojektował budynek „bardziej masywny, bardziej męski i bardziej całkowicie wyzwolony od praktyk palladiańskich niż cokolwiek, co zrobił wcześniej”.

Ze względu na późniejszy rozwój architektura palladiańska w Kanadzie jest rzadsza. W swoim studium Palladian Style in Canadian Architecture z 1984 roku Nathalie Clerk zwraca uwagę na jego szczególny wpływ na architekturę publiczną, w przeciwieństwie do prywatnych domów w Stanach Zjednoczonych. Jednym z przykładów uwagi historycznej jest budynek legislatury Nowej Szkocji , ukończony w 1819 r. Innym przykładem jest Government House w St. John's w Nowej Fundlandii .

Palladianizm gdzie indziej

Opera Berlińska (1743)

Powstanie neopalladianizmu w Anglii przyczyniło się do jego przyjęcia w Prusach . Hrabia Francesco Algarotti napisał do Lorda Burlington, aby poinformować go, że zaleca Fryderykowi Wielkiemu przyjęcie w jego własnym kraju stylu architektonicznego, który Burlington wprowadził w Anglii. W 1741 roku Georg Wenzeslaus von Knobelsdorff rozpoczął już budowę Opery Berlińskiej na Unter den Linden , na podstawie Wanstead House Campbella .

Palladianizm został szczególnie przyjęty na obszarach pod brytyjskim panowaniem kolonialnym . Przykłady można zobaczyć na subkontynencie indyjskim ; Raj Bhavan w Kalkucie (dawniej Government House) był wzorowany na Kedleston Hall , podczas gdy historyk architektury Pilar Maria Guerrieri identyfikuje jego wpływy w Lutyens w Delhi . W Afryce Południowej Federico Freschi zauważa „ toskańskie kolumnady i palladiańskie okna” budynków Union Buildings Herberta Bakera .

Dziedzictwo

Henbury Hall, Cheshire (1986) - XX-wieczny palladianizm wzorowany na Villa Capra

W latach siedemdziesiątych XVIII wieku brytyjscy architekci, tacy jak Robert Adam i William Chambers , byli bardzo poszukiwani, ale teraz czerpali z szerokiej gamy klasycznych źródeł, w tym ze starożytnej Grecji , do tego stopnia, że ​​​​ich formy architektury zostały określone raczej jako neoklasyczne niż palladiańskie . W Europie odrodzenie palladiańskie zakończyło się pod koniec XVIII wieku. W XIX wieku zwolennicy odrodzenia gotyku , tacy jak Augustus Pugin , pamiętający początki palladianizmu w starożytnych świątyniach, uważali go za pogański i nieodpowiedni do kultu anglikańskiego i anglo-katolickiego. W Ameryce Północnej palladianizm utrzymywał się nieco dłużej; Plany pięter i elewacje Thomasa Jeffersona wiele zawdzięczają Palladio I quattro libri dell'architettura.

Termin palladian jest często niewłaściwie używany we współczesnym dyskursie i jest zwykle używany do opisywania budynków o jakichkolwiek klasycznych pretensjach. Odrodzenie poważniejszego podejścia palladiańskiego nastąpiło w XX wieku, kiedy Colin Rowe , wpływowy teoretyk architektury, opublikował swój esej The Mathematics of the Ideal Villa (1947), w którym nakreślił powiązania między kompozycyjnymi „regułami” w Wille Palladia i wille Le Corbusiera w Poissy i Garches. Artykuł Suzanne Walters Dwie twarze modernizmu sugeruje ciągły wpływ idei Palladia na architektów XX wieku. W XXI wieku nazwisko Palladio regularnie pojawia się wśród najbardziej wpływowych architektów świata. W Anglii Raymond Erith (1904–1973) czerpał z inspiracji palladiańskich, a jego następcą był jego uczeń, później partner, Quinlan Terry . Ich prace i prace innych skłoniły historyka architektury Johna Martina Robinsona do zasugerowania, że ​​„ Quattro Libri nadal jest źródłem przynajmniej jednego wątku w angielskim wiejskim domu tradycja."

Zobacz też

• Miasto Vicenza i palladiańskie wille Veneto
• Nowa architektura klasyczna
• Giacomo Quarenghi
• Riwiera del Brenta

Notatki, odniesienia i źródła

Źródła

•   Ackerman, James S. (1991). Palladio . Harmondsworth, Wielka Brytania: Penguin Books . ISBN 978-0-141-93638-3 .
•   Odważny, John (1988). Wilton House i angielski palladianizm . Londyn: HMSO . ISBN 978-0-113-00022-7 .
•   Casey, Krystyna (2005). Dublina . Budynki Irlandii . New Haven, USA i Londyn: Yale University Press . ISBN 978-0-300-10923-8 .
•   Chaney, Edward (2006). Grand Tours George'a Berkeleya: immaterialista jako koneser sztuki i architektury . Tom. Ewolucja Grand Tour: anglo-włoskie stosunki kulturowe od renesansu . Londyn: Routledge . ISBN 978-0-714-64577-3 .
•   Charlesworth, Michael (2002). Odrodzenie gotyku 1720–1870 - źródła i dokumenty literackie: architektura gotycka i narodowa . Tom. 3. Robertsbridge, East Sussex: informacje o sterze. ISBN 978-1-873-40367-9 .
•   Urzędnik, Nathalie (1984). Styl palladiański w architekturze kanadyjskiej (PDF) . Ottawa, Kanada: Parki Kanada . ISBN 978-0-660-11530-6 .
•   Colvin, Howard (1978). Słownik biograficzny brytyjskich architektów . Londyn: John Murray . OCLC 757798516 .
•   Stała, Caroline (1993). Przewodnik Palladia . Nowy Jork: Princeton Architectural Press . ISBN 978-1-878-27185-3 .
•   Copplestone, Trewin (1963). Architektura świata . Londyn: Hamlyn . OCLC 473368368 .
•   Cruikshank, Dan (1985). Przewodnik po gruzińskich budynkach Wielkiej Brytanii i Irlandii . Londyn: Weidenfeld i Nicolson (z National Trust i Irish Georgian Society). ISBN 978-0-297-78610-8 .
•   Curl, James Stevens (2016). Oxford Dictionary of Architecture . Oksford: Oxford University Press . ISBN 978-0-199-67499-2 .
•   De Witt, Lloyd; Corey, Piper (2019). Architekt Thomasa Jeffersona . New Haven, USA: Yale University Press . ISBN 978-0-300-24620-9 .
•   Farber, Joseph C.; Trzcina, Henry Nadzieja (1980). Architektura Palladia i jej wpływ: przewodnik fotograficzny . Nowy Jork: Dover Publications . ISBN 978-0-486-23922-4 .
•   Frampton, Kenneth (2001). Studia z kultury tektonicznej . Cambridge, USA: MIT Press . ISBN 978-0-262-06173-5 .
•   Freschi, Federico (2017). „Poezja w Pidginie - Uwagi o trwałości klasycyzmu w architekturze Johannesburga”. W Grant Parker (red.). Republika Południowej Afryki, Grecja, Rzym - klasyczne konfrontacje . Cambridge: Cambridge University Press . ISBN 978-1-107-10081-7 .
•   Gaustad, Edwin (1979). George'a Berkeleya w Ameryce . New Haven, USA: Yale University Press . ISBN 978-0-300-02394-7 .
•   Girouard, Mark (1980). Życie w angielskim wiejskim domu . Harmondsworth, Wielka Brytania: Penguin Books . ISBN 978-0-140-05406-4 .
•   Guerrieri, Pilar Maria (grudzień 2021). „Migracja architektur: dziedzictwo Palladia z Kalkuty do New Delhi” . Miasto, terytorium i architektura . 8 (1). doi : 10.1186/s40410-021-00135-0 . S2CID 235307212 . Źródło 10 lipca 2022 r .
•   Guinness, Desmond ; Sadler, Julius Trousdale (1976). Styl palladiański w Anglii, Irlandii i Ameryce . Londyn: Tamiza i Hudson . ISBN 978-0-500-34067-7 .
•   Harris, John (1995). Odrodzenie palladiańskie: Lord Burlington, jego willa i ogród w Chiswick . New Haven, USA i Londyn: Yale University Press . ISBN 978-0-300-05983-0 .
•   Howard, Deborah; Pióro, Sarah (2002). Historia architektury Wenecji . New Haven, USA: Yale University Press . ISBN 978-0-300-09028-4 .
•   Jackson-Stops, Gerwazy (1990). Dom na wsi w perspektywie . Londyn: Pavilion Books Ltd. ISBN 978-1-851-45383-2 .
•   Jenkins, Szymon (2003). Tysiąc najlepszych domów w Anglii . Londyn: Penguin Books . ISBN 978-0-713-99596-1 .
•   Kruft, Hanno-Walter (1994). Historia teorii architektury: od Witruwiusza do współczesności . Princeton, USA: Princeton Architectural Press . ISBN 978-1-568-98010-2 .
•   Lees-Milne, James (1986). Earlowie Stworzenia . Londyn: Century Hutchinson . ISBN 978-0-712-69464-3 .
•   MacDonnell, Randal (2002). Zaginione domy Irlandii . Londyn: Weidenfeld & Nicolson . ISBN 978-0-297-84301-6 .
•   Metcalf, Thomas R. (1989). Imperialna wizja: architektura indyjska i brytyjski Raj . Londyn: Faber i Faber . ISBN 978-0-571-15419-7 .
•   Morrison, Hugh (1952). Pierwsza architektura Amerykanina: od pierwszych osad kolonialnych do okresu narodowego . Nowy Jork: Oxford University Press . OCLC 1152916624 .
•   Mowl, Tymoteusz (2006). William Kent: architekt, projektant, oportunista . Londyn: Jonathan Cape . ISBN 978-0-224-07350-9 .
•   O'Brien, Charles; Pevsner, Nikolaus (2014). Bedfordshire, Huntingdonshire i Peterborough . Budynki Anglii . New Haven, USA i Londyn: Yale University Press . ISBN 978-0-300-20821-4 .
•   O'Brien, Jacqueline; Guinness, Desmond (1993). Wielkie irlandzkie domy i zamki . Londyn: Weidenfeld & Nicolson . ISBN 978-0-297-83236-2 .
•   Orbach, Julian; Pevsner, Nikolaus ; Wiśnia, Bridget (2021). Wiltshire . Budynki Anglii . New Haven, USA i Londyn: Yale University Press . ISBN 978-0-300-25120-3 .
•   Pevsner, Mikołaj (1960). Zarys architektury europejskiej . Harmondsworth, Wielka Brytania: Penguin Books . OCLC 154230727 .
•   Robinsona, Johna Martina (1983). Najnowsze domy wiejskie . Londyn: Głowa Bodleya . ISBN 978-0-370-30562-2 .
•   Rowan, Alistair (1979). Północno-zachodni Ulster . Budynki Irlandii . Londyn: Penguin Books . ISBN 978-0-300-09667-5 .
•   Ruhl, Carsten (2011). Palladianizm: od włoskiej willi do architektury międzynarodowej . Moguncja, Niemcy: Instytut Historii Europejskiej . OCLC 1184498677 .
•   Severens, Kenneth (1981). Architektura południowa: 350 lat charakterystycznych budynków amerykańskich . Nowy Jork: EP Dutton . ISBN 978-0-525-20692-7 .
•   Summerson, John (1953). Architektura w Wielkiej Brytanii: 1530–1830 . Historia sztuki Pelikan. Harmondsworth, Wielka Brytania: Penguin Books . OCLC 1195758004 .
•   — (1981). Klasyczny język architektury . Świat sztuki. Londyn: Tamiza i Hudson . ISBN 978-0-500-20177-0 .
•   Sutcliffe, Anthony (2006). Londyn: Historia architektury . New Haven, USA i Londyn: Yale University Press . ISBN 978-0-300-11006-7 .
•   Tavernor, Robert (1991). Palladio i palladianizm . Świat sztuki. Londyn: Tamiza i Hudson . ISBN 978-0-500-20242-5 .
•   Whinney, Małgorzata (1970). Howarda Colvina; John Harris (red.). Nieznany projekt willi autorstwa Inigo Jonesa . Tom. Siedziba kraju: studia przedstawione Sir Johnowi Summersonowi. Londyn: Penguin Books . OCLC 1160730033 .
•   Wittkower, Rudolf (1974). Palladio i angielski palladianizm . Londyn: Tamiza i Hudson . OCLC 462688249 .
•   — (1988) [1949]. Zasady architektoniczne w epoce humanizmu (PDF) . Londyn: Editions Academy . ISBN 978-0-471-97763-6 .
•    Worsley, Giles (1996). „Willa i klasyczne wiejskie domy”. W Johnie Harrisie; Michael Snodin (red.). Sir William Chambers: Architekt Jerzego III . New Haven, USA i Londyn: Yale University Press . ISBN 978-0-300-06940-2 . OCLC 750912646 .
•   — (2007). Inigo Jones i europejska tradycja klasycystyczna . New Haven, USA i Londyn: Yale University Press . ISBN 978-0-300-11729-5 .
•   Wundram, Manfred; Pape, Thomas (2004). Palladio: kompletne budynki . Kolonia, Niemcy: Taschen . ISBN 978-3-822-83200-4 .
•   Yarwood, Doreen (1970). Roberta Adama . Nowy Jork: Scribner . OCLC 90417 .

Linki zewnętrzne

• Centrum Studiów Palladiańskich w Ameryce
• Kolekcja dokumentów Inigo Jonesa w Worcester College w Oksfordzie
• Międzynarodowe centrum studiów nad architekturą Andrei Palladio (CISA) (w języku angielskim i włoskim)
• Architektura Thomasa Jeffersona
• Artykuł o architekturze palladiańskiej w kolonialnym Singapurze, opublikowany przez Departament Architektury i Urbanistyki