Barok Piotrowy
Barok Piotrowy ( rosyjski : Петровское барокко ) to styl XVII i XVIII-wiecznej barokowej architektury i dekoracji preferowany przez Piotra Wielkiego i używany do projektowania budynków w nowo powstałej stolicy Rosji, Sankt Petersburgu , pod rządami tego monarchy i jego bezpośrednich następców.
W odróżnieniu od współczesnego baroku naryszkina , preferowanego w Moskwie , barok Piotrowy stanowił dramatyczne odejście od tradycji bizantyjskich, które dominowały w rosyjskiej architekturze przez prawie tysiąclecie. Jego główni praktycy - Domenico Trezzini , Andreas Schlüter i Michaił Zemcow - czerpali inspirację z dość skromnej holenderskiej, duńskiej i szwedzkiej architektury tamtych czasów.
Godne uwagi przykłady
Zachowanymi przykładami stylu w Sankt Petersburgu są Katedra Piotra i Pawła (Trezzini), Dwanaście Kolegiów (Trezzini), Kunstkamera (Mattarnovi), Kikin Hall (Schlüter) i Pałac Mienszykowa (Giovanni Fontana). [ potrzebne źródło ]
Barokowe budowle Piotrowe poza Sankt Petersburgiem są rzadkie; należą do nich Wieża Mienszykowa w Moskwie i Pałac Kadriorg w Tallinie [ potrzebne źródło ]
Wpływy architektoniczne na Piotra Wielkiego
Piotr Wielki, znany również jako Piotr I, był carem Rosji w latach 1682-1725. Był pierwszym rosyjskim monarchą, który podróżował poza Rosję, a ta podróż pozwoliła mu zapoznać się z architekturą wielu innych krajów. Jego własna biblioteka zawierała książki architektoniczne z Holandii, Francji, Niemiec i Włoch. Budynki tych krajów wpłynęły na gust architektoniczny Piotra, gdy wyruszał na budowę nowej stolicy Rosji, Sankt Petersburga. Peter miał bardzo konkretny pomysł na to, jak ma wyglądać to nowe miasto pod względem stylu architektonicznego, i podjął inicjatywę w rekrutacji ludzi, którzy mogliby pomóc w realizacji jego wizji i badaniach style architektoniczne . Będąc u władzy, Piotr starał się jak najszybciej wprowadzić zmiany w narodzie rosyjskim i próbował włączyć zachodni styl i tradycję do codziennego życia swoich obywateli. W ramach tego Peter wprowadził w życie przepisy, które określały, jak powinny wyglądać miasta.
Pierwotnym celem Petera w Petersburgu było odtworzenie Amsterdamu . Gdy miasto rozpoczęło budowę, Peter zaczął wprowadzać zmiany w projektach budynków, często zmieniając planowany wygląd budynków, gdy ich budowa już się rozpoczęła. Te ostatnie zmiany doprowadziły do budynków nie należących do jednej konkretnej szkoły architektonicznej.
Barokowy styl Naryszkina
Peter wychował się w Moskwie, mieszkał w Wielkim Pałacu Kremla i spędzał czas w wielu królewskich posiadłościach poza miastem. Jego ojciec zmarł, gdy miał cztery lata, więc Peter miał dość nienadzorowaną młodzież, która mogła realizować własne pasje. Peter rozwinął swoje zamiłowanie do architektury, patrząc na budynki, które otaczały go w dzieciństwie, z których wiele było patronowanych przez jego rodzinę. Te kościoły i domy, które otaczały Moskwę, odzwierciedlały wpływy europejskie w swojej strukturze i wystroju. moskiewski czy naryszkinowski W tych budynkach dominował styl, nazwany na cześć matczynej strony rodziny Petera. Cechą charakterystyczną baroku naryszkina są budynki na dużą skalę i brak drewna wśród materiałów budowlanych.
Holenderski styl barokowy
Kiedy Peter wkroczył w dorosłość i spędzał czas na podróżach, jego gust architektoniczny zaczął faworyzować elementy architektury holenderskiej. Peter spotkał się z holenderskim architektem Simonem Schijnvoetem (czasami Schynvoet lub Schynvaet) w 1697 roku. Schijnvoet specjalizował się w holenderskim baroku , ale także uczył Piotra architektury morskiej . Pierwszy dom w Petersburgu, który zaprojektował Peter, wykorzystywał elementy tego marynarskiego stylu, którego nauczył go Schjinvoet, w tym płaskie, malowane ściany z bali, drewniane gontowe płytki i okna wykonane z małych tafli szkła. Te elementy projektu różniły się od rosyjskich stylów widzianych do tej pory.
Rosyjski historyk James Cracraft sugeruje, że najwyraźniejszym przykładem holenderskiej architektury zaprojektowanej pod rządami Piotra był jego Letni Pałac w Petersburgu, który nazywano „Monplaisir” lub „Małym Domkiem Holenderskim”. W liście z 1724 r. Do studenta architektury Iwana Korobowa Piotr omawia swoje upodobania do ornamentyki holenderskiego baroku. W tym samym liście Piotr wyraża brak zainteresowania stylami architektonicznymi francuskimi i włoskimi ze względu na brak ozdób i użycie kamienia zamiast cegły. Wśród dokumentów Piotra znaleziono notatkę opisującą, jak wysłał dwóch rosyjskich studentów architektury do Holandii, aby nauczyli się holenderskiego stylu barokowego i wrócili, aby budować kościoły i domy dla Petersburga. Oprócz tego, że rosyjscy studenci szkolili się za granicą, Peter zatrudnił także holenderskich architektów, którzy przyjeżdżali i pracowali nad projektami w Rosji.
Inne style
Podczas gdy Peter preferował styl holenderskiego baroku, szukał także inspiracji architektonicznych z innych krajów. Pomimo swojej odnotowanej niechęci do francuskiej i włoskiej architektury barokowej , Peter wysłał dwóch studentów architektury do Rzymu w 1723 r., aby zastąpili dwóch innych pracujących tam studentów. Uczeni sugerują, że za jego panowania taką samą liczbę studentów architektury wysłano do Holandii i Włoch, a więcej włoskich budowniczych pracowało nad projektami dla Piotra w Rosji niż budowniczych holenderskich. We wczesnych latach Petersburga Francuzi byli wybitnymi projektantami i dekoratorami.
Znani architekci
Domenico Trezzini
Domenico Trezzini urodził się we włoskojęzycznej Szwajcarii w 1670 roku. Otaczający go w młodości architekci byli odpowiedzialni za rozwój stylu barokowego w południowych Niemczech. Styl architektoniczny Trezziniego ma widoczne wpływy tego niemieckiego baroku, a także północnego stylu architektury barokowej, który nabył podczas pobytu w Kopenhadze. Trezzini był również pod wpływem lombardzkiego baroku w architekturze, który był popularny w północnych Włoszech, gdzie dorastał w XVII wieku. Od 1703 r. aż do śmierci w 1734 r. Trezzini mieszkał w Petersburgu za panowania Piotra Wielkiego. Trezzini rozpoczął wiele projektów budowlanych, które stanowiły podstawę miasta. Ze względu na wiele projektów, nad którymi pracował Trezzini, w 1710 roku otrzymał tytuł „podpułkownika fortyfikacji i architekta”.
Letni Pałac Piotra Wielkiego , Ławra Aleksandra Newskiego , Dwanaście Kolegiów oraz Katedra Świętych Piotra i Pawła . Trezzini i jego zespół zaprojektowali układ rozwijającego się Petersburga, w tym ulice przewidywanego centrum miasta Wyspy Wasiljewskiej . Układ miasta został ułożony w formacie siatki z prostopadłymi ulicami i kanałami. Projekt miasta Trezziniego nie był zgodny z ówczesnymi europejskimi ideałami ze względu na brak zwartości i organizacji siatki, a nie tradycyjny układ pierścieniowy.
W 1714 roku Piotr zadeklarował, że wszystkie domy w Petersburgu powinny być budowane na wzór domu Trezziniego. Różne wersje domu zostały stworzone dla różnych klas obywateli w zależności od ich rangi. Peter podzielił wszystkich obywateli na 14 różnych klas, z których każda miała różne obszary mieszkalne w planie Trezzini. Wielkość mieszkania obywatela bezpośrednio korespondowała z jego pozycją w tym rankingu społecznym. Niższe klasy były podzielone według ich zawodów, a klasy wyższe według liczby chłopów pańszczyźnianych że kontrolowali. Istnieje kilka rycin przedstawiających wzorcowe domy i chociaż często są one akredytowane przez samego Trezziniego, jego asystent Jean-Baptiste Alexandre Le Blond odpowiada za ich tworzenie. Plany te dyktowały styl zdobienia domów i materiały, z których miałyby zostać zbudowane, należące do każdej klasy obywateli. W samym centrum miasta wytyczne te były ściśle przestrzegane. Im dalej od centrum miasta, tym większa była elastyczność w projektowaniu domów. Pomimo wysiłków włożonych w utrzymanie uregulowanego projektu miasta, po śmierci Petera system zaprojektowany przez Trezziniego upadł. Uczeni uważają kompleksowy projekt urbanistyczny Piotra I za jedno z jego największych dziedzictw.
W projektach jego budynków styl niderlandzkiego baroku widoczny jest w preferowanych przez niego typach zdobnictwa. W przypadku kolumn Trezzini preferował kwadratowe pilastry jako element dekoracyjny i ograniczył ich użycie do miejsc, w których były one konstrukcyjnie niezbędne lub służyły głównemu celowi w całym projekcie. Trezzini czerpał również inspirację z prac Christophera Wrena , którego prace nad katedrą św. Pawła pojawiają się na szkicach Trezziniego.
Trezzini założył petersburską Kancelarię Budownictwa i został jej pierwszym dyrektorem. Ta szkoła była pierwszą instytucją oferującą formalne szkolenia dla architektów w Rosji. Wśród tych, którzy szkolili się w Kancelarii, był Michaił Zemcow , który kontynuował dziedzictwo Trezziniego. Inni architekci, z którymi Trezzini współpracował za życia i kontynuowali budowę jego budynków po jego śmierci, to Carlo Giuseppe i Pietro Antonio Trezzini .
Giovanniego Marii Fontany
Michaił Zemcow
.jpg)
Francesco Bartolomeo Rastrelli
Georg Johann Matarnovi
Muzeum Kunstkamera autorstwa Georga Johanna Mattarnoviego
|
|---|
Zobacz też
Dalsza lektura
- Williama Crafta Brumfielda. A History of Russian Architecture (Cambridge: Cambridge University Press, 1993) ISBN 978-0-521-40333-7 (Rozdział ósmy: „Podstawy baroku w Sankt Petersburgu”)
- ^ Cracraft, James (1988). „Rewolucja wcielona: budynek Sankt Petersburga”. Rewolucja Piotrowa w rosyjskiej architekturze . Chicago: University of Chicago Press. P. 156.
- ^ a b Szwidkowski, Dmitrij (2007). „Rosyjski barok cesarski”. Architektura rosyjska i Zachód . New Haven: Yale University Press. P. 183. ISBN 9780300109122 .
- ^ a b c d e Cracraft, James (1988). „Rewolucja wcielona: budynek Sankt Petersburga”. Rewolucja Piotrowa w rosyjskiej architekturze . Chicago: University of Chicago Press. P. 156.
- ^ Brumfield, William Craft (1983). „Sankt Petersburg: imperialny projekt”. Złoto na lazurach: tysiąc lat rosyjskiej architektury . Boston, Massachusetts: DR Godine. s. 233–237.
- ^ Brumfield, William Craft (1983). „Sankt Petersburg: imperialny projekt”. Złoto na lazurach: tysiąc lat rosyjskiej architektury . Boston, Massachusetts: DR Godine. P. 238. ISBN 9780879234362 .
- ^ Cracraft, James (1988). „Rewolucja wcielona: budynek Sankt Petersburga”. Rewolucja Piotrowa w rosyjskiej architekturze . Wydawnictwo Uniwersytetu Chicagowskiego. s. 147–148.
- ^ Cracraft, James (1988). „Rewolucja wcielona: budynki Sankt Petersburga”. Rewolucja Piotrowa w rosyjskiej architekturze . Wydawnictwo Uniwersytetu Chicagowskiego. s. 148–149.
- ^ Cracraft, James (1988). „Rewolucja wcielona: budynki Sankt Petersburga”. Rewolucja Piotrowa w rosyjskiej architekturze . Wydawnictwo Uniwersytetu Chicagowskiego. P. 150.
- ^ a b c Scvidkovskii, DO (2007). „Rosyjski barok cesarski: zagraniczni architekci Piotra Wielkiego: Dominico Trezzini”. Architektura rosyjska i Zachód . New Haven, Connecticut: Yale University Press. s. 197–200.
- ^ a b c Shvidkovskii, DO (2007). „Rosyjski barok cesarski”. Architektura rosyjska i Zachód . New Haven, Connecticut: Yale University Press. s. 194–195.
- ^ Brumfield, William Craft (1983). „Sankt Petersburg: imperialny projekt”. Złoto na lazurach: tysiąc lat rosyjskiej architektury . Boston, Massachusetts: DR Godine. s. 229 . ISBN 9780879234362 .
- ^ Brumfield, William Craft (1983). „Sankt Petersburg: imperialny projekt”. Złoto na lazurach: tysiąc lat rosyjskiej architektury . Boston, Massachusetts: DR Godine. s. 237 . ISBN 9780879234362 .
- ^ Cracraft, James (1988). „Rewolucja wcielona: budynek Sankt Petersburga”. Rewolucja Piotrowa w rosyjskiej architekturze . Chicago: University of Chicago Press. P. 158.