Architektura klasycystyczna w Rosji
Architektura klasycystyczna w Rosji rozwinęła się w drugiej połowie XVIII wieku, zwłaszcza po objęciu tronu przez Katarzynę Wielką 28 czerwca 1762 roku, która została cesarzową Rosji . Architektura klasycystyczna rozwinęła się w wielu rosyjskich miastach , przede wszystkim w Sankt Petersburgu , który przez całe panowanie Katarzyny II przekształcał się w nowoczesną stolicę.
.jpg)
Pochodzenie stylu
Tło
Jako część europejskiej klasy kosmopolitycznej XVIII wieku Katarzyna nadała ton rosyjskiemu życiu społecznemu i intelektualnemu podczas swojego długiego panowania. Era kateryńska była przełomem w szkolnictwie szlachty , zwłaszcza w dziedzinie sztuki i literatury. Językiem dworskim stał się francuski, a wraz z nim pojawiły się idee oświecenia . Jej przyjęcie nurtu neoklasycyzmu łączyło jej stolicę ze starożytnym Rzymem, a zjawisko to było szczególnie wspierane przez poetyckie aluzje do Petersburga jako podobnego do starożytnego miasta i cesarzowej jako bogini Minerwy . Te rzymskie odniesienia musiały pobudzić jej pomysły, ostatecznie deklarując w liście do Frau Johanny Dorothei Bielcke (1770):
August powiedział, że zastał Rzym zbudowany z cegły i pozostawi go zbudowanym z marmuru; Mówię, że zastałem Petersburg praktycznie drewniany i opuszczę jego budynki ubrane w marmur.
Uczeni uznają, że niezależnie od motywacji Katarzyna znalazła w architekturze ucieleśnienie swoich aspiracji, zwłaszcza tak zwany projekt grecki , którego celem było odtworzenie Stambułu w celu odtworzenia nowego „chrześcijańskiego Bizancjum”. Według Williama Brumfielda neoklasyczne odrodzenie w architekturze rosyjskiej było „wyrazem nostalgii za minionymi wartościami kulturowymi i przeformułowanym poczuciem imperialnej monumentalności”.
Początki
W 1762 roku cesarzowa nakazała budowę pałacu Oranienbauma i przy tej okazji Antonio Rinaldi zbudował Pałac Chiński (1762-1768) (który stanowił mieszankę elementów architektury barokowej , klasycyzmu i tradycyjnej architektury chińskiej ) . oraz pawilon Katalnaya Gorka (lub „ kolejka górska ”) (1762–1774). W tym cylindrycznym pawilonie, który miał 3 rozgałęzione skrzydła, kopułę i łuk triumfalny z wieżą zakończoną iglicą , można zaobserwować poszukiwanie nowych schematów kompozycyjnych. W 1763 roku Katarzyna zleciła francuskiemu architektowi Jean-Baptiste Vallin de la Mothe i Rosjaninowi Aleksandrowi Kokorinowowi budowę nowej siedziby Akademii Sztuk Pięknych w Petersburgu. W 1766 roku De La Mothe został oficjalnym nadwornym architektem.
Od 1764 r. Akademią kierowała filantropka i radna ds. oświaty Katarzyna Iwan Betskoj . W tamtych latach cesarzowa i Betskoj, który był stałym patronem szkolnictwa publicznego w Rosji, wpadli na ambitny projekt budowy sierocińca w Moskwie . Ten idealistyczny eksperyment, inspirowany ruchem oświeceniowym, miał na celu stworzenie „idealnego obywatela” poprzez uzdrowienie tysięcy sierot, które miały otrzymać odpowiednie wykształcenie. Projekt sierocińca otrzymał Karl Blank który, wyszkolony w szkole Bartolomeo Rastrelli , był architektem, który zbudował pierwsze neoklasyczne budynki w Moskwie, w tym wspomniany sierociniec.
Lata siedemdziesiąte XVIII wieku: nowe impulsy
W 1773 roku cesarzowa napisała list do Akademii Francuskiej , ogłaszając konkurs, w którym poproszono architektów o zaprojektowanie domu, w którym były obecne jednocześnie formy starożytności greckiej i rzymskiej. Dwaj francuscy naukowcy, Charles de Wailly i Charles-Louis Clérisseau , przesłali swoje rysunki, ale nie zostały one pozytywnie przyjęte. Dlatego w 1778 roku Catherine powiedziała, że chce zatrudnić dwóch włoskich architektów, ponieważ „Francuzi, których tu mamy, wiedzą za dużo i budują okropne domy - ponieważ wiedzą za dużo”. W 1779 roku mianowała swoich ministrów, barona Friedricha Melchiora i Johann Friedrich Reiffenstein , którzy w tym czasie byli przedstawicielami Rosyjskiej Akademii Sztuk w Sankt Petersburgu w Rzymie, aby znaleźć dwóch architektów. W tym samym roku na dwór Katarzyny przybyło dwóch włoskich architektów, Giacomo Trombara i Giacomo Quarenghi . W ciągu kilku lat neoklasycyzm w Rosji, który w swojej pierwszej fazie czerpał idee z architektury francuskiej połowy XVIII wieku, zwrócił swoją uwagę na interpretacyjne doświadczenia architektury palladiańskiej, zwłaszcza Anglii i Włoch.
Lata osiemdziesiąte XVIII wieku: Giacomo Quarenghi
Na zaproszenie agentów Katarzyny w 1779 roku do Petersburga przybył Giacomo Quarenghi wraz ze szkockim architektem Charlesem Cameronem . Był znanym neoklasycystycznym architektem, który studiował w Rzymie u Antona Raphaela Mengsa , wśród innych artystów i architektów, którzy pomogli ukształtować jego zainteresowanie i wiedzę w zakresie architektury palladiańskiej. Wraz z Cameronem pracował najpierw przy Pałacu Katarzyny znajdującym się w Carskim Siole . W szczególności wiązało się to z budową dwupiętrowej galerii ( Galeria Camerona ). Pomiędzy 1781 a 1796 rokiem przyszedł czas na pałac Pawła I w Pawłowsku , który w swojej pierwotnej wersji stał się jednym z pierwszych przykładów willi palladiańskiej wybudowanej w Rosji.
Ale jeśli Cameronowi udało się wyeksponować swoją fantazyjną polichromię, spadkobiercy Katarzyny Pawła i Marii Fiodorowna zmusili go do absolutnej trzeźwości, więc w Pawłowsku stało się widoczne użycie bieli i złota. Jednak Cameron nie mógł dostosować się do narzucanych mu nowych smaków. W latach 1786-1789 obowiązki Camerona w Pawłowsku przeszły na Włocha Vincenzo Brennę , zatrudnionego przez Pawła w 1782 roku. W międzyczasie Quarenghi został oficjalnym architektem Katarzyny II, aw latach 1780-1785 przekształcił Petersburg w klasyczne miasto.
Jako pierwsze zadanie, w 1779 r. Katarzyna zleciła architektowi z Bergamo wprowadzenie stylu neoklasycystycznego w Pałacu Peterhof . Interwencję przeprowadzono w południowo-zachodniej części Parku Górnego , gdzie powstał Park Angielski , aw jego wnętrzu Pałac Angielski , który stał się wzorem, do którego inspirowano się w Rosji do początku XIX wieku dla willi na wsi. W latach 1782-1785 zbudował Teatr Ermitaż , którego wnętrza inspirowane są Teatro Olimpico z Vicenza oraz za dekoracje i kapitele przy ruinach Teatru Pompejusza . Później, między 1787 a 1792 rokiem, Quarenghi zaprojektował i zbudował w Pałacu Zimowym miejsce będące dokładną repliką Loggii Rafaela znajdującej się w Pałacu Apostolskim w Watykanie, tu następnie wstawiono kopie rysunków stropów. Jego kopie zostały zamówione w 1778 r. przez cesarzową von Grimm, który za pośrednictwem Reiffensteina odtworzył w Rzymie kopie sklepienia naturalnej wielkości ; the malowidła enkaustyczne wykonał Christoforo Unterperger.
W 1783 roku Quarenghi zaprojektował Pałac Banku Państwowego na Kanale Gribojedowa , biorąc pod uwagę znaczenie budynku, autor nadaje pomnikowi majestatyczny wygląd. Inna była postawa architekta w najpoważniejszej Akademii Nauk (1783-1789), gdzie na zewnątrz, bez ozdób, wyznacza go ciężki ganek w porządku jońskim , a wewnątrz eleganckie proporcje i powaga przestrzeni przypominają smak antycznych Rzym. W tamtych latach Quarenghi był również zajęty, po interwencji rosyjskiego architekta Karla Blanka i Francesco Camporesiego , dokończeniem Pałac Katarzyny w Moskwie (1790–1797). Quarenghi zbudował wiele pałaców i wprowadził w modę oryginalny, monumentalny styl, inspirowany palladem, który był punktem odniesienia dla wielu architektów pracujących w Rosji, między innymi dla Iwana Starowa , który dla księcia Potiomkina stworzył Pałac Taurydzki . Budynek, składający się z budynku głównego i dwóch przylegających skrzydeł, uzupełnionych bocznymi pawilonami, doskonale nawiązujący do palladiańskiego typu willi, był wzorem dla niezliczonych dworów rozsianych po całym Imperium Rosyjskim . Mikołaj Lwów architektura reprezentowała drugą, „surową” generację neoklasycyzmu , bliską stylistycznie Giacomo Quarenghiemu . Architekt ten między innymi przetłumaczył na język rosyjski traktat I quattro libri dell'architettura Palladia .
Okres Pawła I (1796–1801)
Katarzyna Wielka zmarła w 1796 r., a jej syn Paweł został cesarzem; ale wykazywał oznaki niestabilności psychicznej i nie trwało to długo. Jego reformy ograniczyły prawa szlachty , aw 1801 roku został zamordowany przez grupę spiskowców, w tym jego syna księcia Aleksandra . Najważniejszą innowacją była zmiana gustu, czego najlepszym przykładem jest dbałość o wnętrze Pałacu Pawłowskiego , które władca wybrał na mieszkanie. Żona cesarza Maria Fiodorowna próbowała wprowadzić do jego domu wyrafinowanie, które znała podczas swojej wizyty we Francji w 1782 roku.
Bibliografia
- Dmitry Shvidkovsky , Architektura rosyjska i Zachód , New Haven (Connecticut), Yale University Press , 2007
- Mario Praz , Gusto neoclassico , Rizzoli, Mediolan, 1974 ISBN 88-17-10058-7
- Lionel Kochan , The Making of Modern Russia , Londyn, 1962
- Howard Colvin , Słownik biograficzny brytyjskich architektów, 1600–1840 , 1958; Wydanie IV, Yale University Press, 2008, ISBN 978-0-300-12508-5
- Emil Kaufmann , Architektura w epoce rozumu - barok i postbarok w Anglii, Włoszech i Francji, 1955, Harvard University Press , ISBN 9780674182288