Architektura rumuńskiego odrodzenia

Architektura rumuńskiego odrodzenia
56, Bulevardul Dacia, Bucharest (Romania).jpg
Biserica Stavropoleos din Bucuresti - Curtea cu lapidariul.jpg
4, Strada Doamnei, Bucharest (Romania) 2.jpg
U góry: Dom CN Câmpeanu autorstwa Constantina Nănescu w Bukareszcie , ok. 1923; Centrum: Klasztor Klasztoru Stavropoleos autorstwa Iona Mincu w Bukareszcie, ok. 1899-1910; U dołu: Pałac Marmorosch Blank Bank w Bukareszcie, 1915-1923
lata aktywności koniec XIX wieku – pierwsza połowa XX wieku

Architektura rumuńskiego odrodzenia ( aka rumuński styl narodowy , neorumuński lub neo- Brâncovenesc ; rumuński : stilul național român, arhitectura neoromânească, neobrâncovenească ) to styl architektoniczny , który pojawił się pod koniec XIX wieku w rumuńskiej secesji , początkowo będący wynikiem próby odnalezienia określonego rumuńskiego stylu architektonicznego. Próby są głównie zasługą architektów Iona Mincu (1852–1912) i Iona N. Socolescu (1856–1924). Szczyt stylu przypadł na okres międzywojenny. Styl ten był narodową reakcją na dominację inspirowanego przez Francję klasycystycznego eklektyzmu . Oprócz obcych wpływów coraz silniej przejawia się wkład rumuńskich architektów, którzy na nowo odkryli tradycję, tworząc jednocześnie oryginalny styl. Ion Mincu i jego następcy, Grigore Cerchez [ ro ] , Cristofi Cerchez , Petre Antonescu lub Nicolae Ghica-Budești opowiedzieli się za architekturą nowoczesną, ze specyfiką rumuńską, opartą na takich tezach, jak te sformułowane przez Alexandru Odobescu około 1870 roku:

„Zbadaj pozostałości – nieważne jak małe – artystycznej produkcji z przeszłości i uczyń z nich źródło wielkiej sztuki (...) nie przegap żadnej okazji do wykorzystania elementów artystycznych prezentowanych przez rumuńskie pomniki pozostałe po dawnych czasy; ale przekształć je, zmień je, rozwijaj je ...”

Oczywiście taki program nie był łatwy do zrealizowania. Tym bardziej, że nowe typy architektury miejskiej, zwłaszcza wielokondygnacyjne, wymagały prostych rozwiązań, które z trudem wspierały świat średniowiecznych form i zdobnictwa czy folklor , będące głównymi źródłami inspiracji stylu.

XIX-wieczny nacjonalizm łączył się bez problemu z europeizmem i zachwytem nad Zachodem, Rumunia chcąca udowodnić, że jest krajem europejskim. Po 1900 roku, nie porzucając europejskich trendów, większy nacisk kładzie się na wartości o rumuńskiej specyfice. W rezultacie paryska i wiedeńska zabudowa z końca XIX wieku skontrastowana jest z „stylem rumuńskim”. Popularność stylu rumuńskiego trwa i nasila się w okresie międzywojennym . Okres rozkwitu tego stylu przypadł na lata dwudzieste XX wieku, kiedy wzniesiono wiele rumuńskich domów, kościołów i budynków instytucji, zarówno w Bukareszcie, jak iw pozostałej części Wielkiej Rumunii . Od początku nurt ten rozszerzył się również na sztukę dekoracyjną , gdzie pojawiły się przykłady neorumuńskiego projektowania mebli i innych przedmiotów, ale także ilustracji i projektowania graficznego (w tym znaczków i okładek czasopism).

Pochodzenie

Architektura rumuńskiego odrodzenia to odrodzenie Brâncovenesc [ brɨŋkovenesk], stylu w średniowiecznej rumuńskiej sztuce i architekturze, a dokładniej na Wołoszczyźnie za panowania Constantina Brâncoveanu (1688–1714). To dlatego, że był postrzegany jako styl charakterystyczny dla Rumunii, co jest prawdą. Budynki Brâncovenesc charakteryzują się wykorzystaniem portyków (głównie wejścia do kościołów), łuków trylobate lub kokoshnik , kolumn (zwykle korynckich ), czasem ze skręconymi żłobieniami oraz dach z blachy lub dachówki ceramicznej. Głównymi ornamentami użytymi do dekoracji są przeplot i skomplikowana spirala roślinna (aka rinceau ). Niektóre cechy architektury Brâncovenesc wywodzą się z bizantyjskiej i osmańskiej , a niektóre można również znaleźć w średniowiecznej architekturze rosyjskiej .

Kościoły Brâncovenesc mają zwykle fasady ozdobione płaskorzeźbami, większość kościołów jest biała, podczas gdy niektóre mają wyszukane malowidła na fasadach (jak Klasztor Stavropoleos z Bukaresztu ). Ściany ich wnętrz wypełniają freski w stylu bizantyjskim. Nad ich głównymi drzwiami znajduje się napis , czyli kamienna tablica z inskrypcjami. Inskrypcja zazwyczaj zawiera inwokację religijną, imię i nazwisko fundatora lub założycieli, datę budowy, motywację budowy, okoliczności czasu i inne dane.

Charakterystyka

Wpływy domów chłopskich przejawiały się w zdobieniach i elementach używanych w różnych interpretacjach, ale zachowujących swoje pochodzenie. Wśród elementów znajdują się loggia , trójpłatowy łuk, drewniane słupy, traktowanie gzymsu jako zwyczajnego okapu domu chłopskiego, włączenie dachu w obraz elewacji jako element ornamentu, rzeźbione drewniane markizy i dachy kryte dachówką . Powszechnie używanymi ozdobami są węzły i liny (znane również jako przeplot ), pawie pijące symetrycznie z kubka oraz złożone spirale warzywne (znane również jako rinceaux ). Niektóre ozdoby niektórych neorumuńskich budynków z Belle Époque są wykonane z polichromowanej szkliwionej ceramiki, jak ma to miejsce w przypadku Școala Centrală National College w Bukareszcie. Biorąc pod uwagę fakt, że większość Rumunów była i jest prawosławna , architekci czasami dodawali elementy inspirowane Bizancjum (jak dwa pawie pijące z kubka) lub o znaczeniu chrześcijańskim. Cechą charakterystyczną stylu jest stosowanie elementów trójpogrupowanych (np. rząd trzech okien), co nawiązuje do koncepcji chrześcijańskiej, reprezentującej Trójcy Świętej ( Ojca , Syna i Ducha Świętego ).

Budynki często mają wygląd średniowiecznego zamku lub fortecy, z wieżyczkami i częściami konstrukcji na różnych poziomach. Ta rzecz jest inspirowana cule , rodzajem częściowo ufortyfikowanej konstrukcji, charakterystycznej dla XVIII wieku, rozsianej po całej przestrzeni bałkańskiej , w tym w Rumunii, zwłaszcza w Serbii i Albanii . W istocie cule były mieszkaniami bojarów , zbudowanymi w celu obrony właściciela i członków jego rodziny przed najazdami.

Reprezentatywni architekci

Pierwsze pokolenie rumuńskich architektów, twórców i promotorów rumuńskiego stylu odrodzenia, tworzą Ion Mincu (1852-1912), Ion N. Socolescu (1856-1924) i Grigore Cerchez (1850-1927).

Ion Mincu

Główny artykuł: Ion Mincu
  • Lahovari House, now in the courtyard of the Cantacuzino Hospital in Bucharest (1885-1886), Strada Ion Movilă no. 5[11]

    Dom Lahovariego , obecnie na dziedzińcu szpitala Cantacuzino w Bukareszcie (1885-1886), Strada Ion Movilă no. 5

  • The loggia of the Kiseleff Roadside Buffet [ro] in Bucharest (1889-1892), Șoseaua Kiseleff no. 4, now the Casa Doina Restaurant[12]

    Loggia Kiseleff Roadside Buffet [ ro ] w Bukareszcie ( 1889-1892 ), Șoseaua Kiseleff no. 4, obecnie Restauracja Casa Doina

  • Central Girls' School in Bucharest (1890), Strada Icoanei no. 3-5[13]

    Centralna Szkoła Dziewczęca w Bukareszcie (1890), Strada Icoanei no. 3-5

  • The Cloister of the Stavropoleos Monastery in Bucharest (c.1899-1910), Strada Poștei no. 6[2]

    Klasztor klasztoru Stavropoleos w Bukareszcie ( ok. 1899-1910), Strada Poștei no. 6

  • Design for the Bucharest city hall (1900)

    Projekt ratusza w Bukareszcie (1900)

  • Nicolae Petrașcu House (1900-1904), Piața Romană no. 1[14]

    Dom Nicolae Petrașcu (1900-1904), Piața Romană no. 1

  • Ghica Family Tomb in the Bellu Cemetery in Bucharest (unknown date)[15]

    Grobowiec rodziny Ghica na cmentarzu Bellu w Bukareszcie (data nieznana)

  • Cantacuzino Tomb in the Bellu Cemetery (unknown date)[16]

    Grób Cantacuzino na cmentarzu Bellu (data nieznana)

  • Gheorghieff Brothers Tomb in the Bellu Cemetery (unknown date)

    Grobowiec braci Gheorghieff na cmentarzu Bellu (data nieznana)

  • Iacob Lahovary Tomb in the Bellu Cemetery (unknown date)

    Grobowiec Iacob Lahovary na cmentarzu Bellu (data nieznana)

Jego pierwsze próby w Bukareszcie, po powrocie ze studiów w Paryżu, to Lahovary House [ ro ] (1884–1886), Kiseleff Roadside Buffet [ ro ] (1889–1892) i Central Girls 'School (1890–1894) . Skutecznie zaznaczyli narodziny rumuńskiej architektury odrodzenia z całą trwałością eklektycznych lub ogólnie historycznych tendencji. Z tego punktu widzenia Bufet jest bardzo charakterystyczny, będąc jednym z najbardziej udanych budynków (początkowo zaprojektowany jako pawilon rumuński przy ul. 1889 Paris Universal Exposition ), co jest ogólnie zgodne z równowagą architektury Brâncovenesc . Jej najbardziej wyrazistym elementem pozostaje altana: osiem drewnianych słupów, połączonych drewnianymi belkami, podtrzymuje dużą murowaną nadbudowę (trójpłatkowe łuki w kształcie szelek / kokoshników i kompletne belkowanie ). Wrażenie potęguje również mocna ornamentyka tłoczona, wykonana z polichromowanej ceramiki szkliwionej. Nad wystającym gzymsem ceramicznego belkowania, ponownie pojawiają się drewniane elementy: końce belek poprzecznych i wsporniki podtrzymujące bardzo szerokie okapy dachu. A ponieważ między belkami i wspornikami pozostają widoczne ważne przestrzenie, dach - duży, wysoki i pokryty dachówką - wydaje się zawieszony. W zdobnictwie ceramicznym pojawiają się elementy eklektyczne: klasycystyczne motywy geometryczne lub renesansowe motywy roślinne (ale interpretowane jako faliste, w duchu secesji ), które pokrywają całą powierzchnię muru altany i samą technikę, o wysokim reliefie , barwionym na biało, niebieski i ochra , w typie Luca della Robbia , kontrastuje ze względną trzeźwością starej rumuńskiej architektury, od której oczywiście się zaczęła. W ten sposób Bufet ma radosną, żywą, a zwłaszcza rumuńską atmosferę.

Petre Antonescu

Główny artykuł: Petre Antonescu
  • Study of Romanian Revival architecture for the Exhibition of Artistic Youth (1904)

    Studium architektury rumuńskiego odrodzenia na Wystawę Młodzieży Artystycznej (1904)

  • The Oprea Soare House in Bucharest (1914), Strada Poenaru Bordea no. 2

    Dom Oprea Soare w Bukareszcie (1914), Strada Poenaru Bordea no. 2

  • Part of the façade of the Marmorosch Blank Bank Palace in Bucharest (1915-1923), Strada Doamnei no. 2-6

    Część fasady Pałacu Marmorosch Blank Bank w Bukareszcie (1915-1923), Strada Doamnei no. 2-6

  • The Saint Nicholas Orthodox Cathedral in Galați (1906-1917), with Byzantine Revival influences

    Katedra prawosławna św. Mikołaja w Galați (1906-1917), z wpływami odrodzenia bizantyjskiego

Jednym z najbardziej energicznych i typowych przedstawicieli rumuńskiej architektury odrodzenia był Petre Antonescu . Studiował (1893-1898) w Beaux-Arts de Paris , następnie został profesorem, a później rektorem Akademii Architektury w Bukareszcie. Jego prace obejmują domy, takie jak Dom Vintilă Brătianu (Strada Aurel Vlaicu nr 19) czy Dom Oprea Soare (Strada Poenaru Bordea nr 2), wszystkie zbudowane w Bukareszcie przed I wojną światową; i bardziej rozbudowane programy, takie jak stare Ministerstwo Budownictwa (obecny ratusz w Bukareszcie, Bulevardul Regina Elisabeta nr 47) lub Marmorosch Blank Bank Palace (2-6 Strada Doamnei). Łączy w sobie szereg elementów należących do repertuaru międzynarodowego lub lokalnego: monumentalne cokoły z dużymi boniowania , masywne elementy ( kolumny i wsporniki oraz zworniki , ponadgabarytowe) często pełniące funkcję czysto dekoracyjną, nawiązujące do budowli archaicznych lub rustykalnych; płaskorzeźby łączą inspiracje narodowe (ozdoby okien mołdawskich, kapitele i balustrady inspirowane Brâncoveneskiem itp.) z symbolicznym europejskim repertuarem heraldycznym (tarcze, smoki, orły, gryfy , muszle itp.); a także tradycyjne formy szczelinowe, trójpłatkowe lub w szelkach / kokoshniki , przemieszane z innymi, półkoliste, cofające się portale, o romańskich lub renesansowych proporcjach i profilu itp. Proces ten nie chroni całkowicie dzieła przed eklektyzmem, ale zespół wciąż przechyla szalę w stronę narodowej fizjonomii.

W innych mediach artystycznych

  • Romanian Revival display cases in the George Severeanu Museum, Bucharest, in which Ancient ceramic is exhibited, unknown designer, unknown date, wood and glass

    Rumuńskie gabloty odrodzenia w Muzeum George'a Severeanu w Bukareszcie, w których wystawiana jest starożytna ceramika, nieznany projektant, nieznana data, drewno i szkło

  • Picture frame sold in the Dimitrie Gusti National Village Museum, Bucharest, unknown designer, unknown date, wood

    Rama obrazu sprzedawana w Narodowym Muzeum Wsi im. Dimitriego Gustiego w Bukareszcie, projektant nieznany, data nieznana, drewno

  • Coffee table, unknown designer, early 20th century, wood

    Stolik kawowy, proj. nieznany, pocz. XX w., drewno

  • Desk, unknown designer, early 20th century, wood

    Biurko, proj. nieznany, pocz. XX w., drewno

  • Design for living room furniture, by Nicolae Ghica-Budești, 1906, ink on paper

    Projekt mebli do salonu, Nicolae Ghica-Budești , 1906, tusz na papierze

  • Vessel design, by Apcar Baltazar, unknown date, watercolour

    Projekt naczynia, Apcar Baltazar , data nieznana, akwarela

  • Curtain design, by Ion Theodorescu-Sion, unknown date, watercolour

    Projekt zasłony, Ion Theodorescu-Sion , data nieznana, akwarela

  • Illustration for the Ileana magazine, by Ludovic Basarab, unknown date, ink on paper

    Ilustracja do magazynu Ileana, Ludovic Basarab, data nieznana, tusz na papierze

  • Stamp with king Carol I, unknown illustrator, 1906, ink on paper

    Znaczek z królem Karolem I , nieznanym ilustratorem, 1906, tusz na papierze

  • Stamp with king Carol I, unknown illustrator, 1906, ink on paper

    Znaczek z królem Karolem I, nieznanym ilustratorem, 1906, tusz na papierze

  • Stamp with queen Elisabeth, by C. Stengel, 1906, ink on paper

    Znaczek z królową Elżbietą , C. Stengel, 1906, tusz na papierze

  • Stamp with queen Elisabeth weaving, by C. Stengel, 1906, ink on paper

    Znaczek z tkaniem królowej Elżbiety, C. Stengel, 1906, tusz na papierze

  • The Magazine of the Holy Synod from March 1927, unknown illustrator, ink on paper

    Czasopismo Świętego Synodu z marca 1927 r., ilustrator nieznany, tusz na papierze

Oprócz architektury styl rumuńskiego odrodzenia przejawiał się w innych mediach, w tym w projektowaniu graficznym, ceramice, meblach i ilustracjach. W Muzeum George'a Severeanu w Bukareszcie znajdują się dobre przykłady rumuńskich mebli rumuńskich, głównie gabloty, w których eksponowane starożytne naczynia greckie i etruskie .

Oprócz budynków architekt Nicolae Ghica-Budești produkował również meble rumuńskiego odrodzenia. Za jego przykładem podążali artyści tacy jak O. Roguschi, Gh. Lupu, A. Clevel, Hugo Storck, którzy wykonali meble w tym stylu. W XX wieku Apcar Baltazar był zajęty tworzeniem nowego rumuńskiego stylu w sztuce dekoracyjnej. W listopadzie 1908 r. W Viața Românească ( Rumuńskie życie ) czasopismo. Wykorzystując przykłady z historii sztuki światowej, stara się znaleźć pomysły na swoją twórczość oraz na to, jak powinien wyglądać autentyczny styl rumuński. Jako kluczową cechę tego stylu poleca elementy sztuki bizantyjskiej , obecne w średniowiecznej architekturze rumuńskiej . Był zwolennikiem wprowadzania ich w sposób harmonijny, a nie kopiowanie wprost. Baltazar był także wielbicielem zarówno sztuki chłopskiej, jak i religijnej. Motywem, który wykorzystał w wielu projektach jest stylizowany kogut.

Glin. Tzigara-Samurcaș był bojownikiem o zachowanie tradycyjnej sztuki chłopskiej. Miał również wpływ na Apcar Baltazar.

Okresy

Ogólnie rzecz biorąc, style architektoniczne popularne w danym okresie mają tendencję do wzajemnego wpływania, co czasami prowadzi do mieszania się. Odrodzenie rumuńskie nie jest wyjątkiem. Z tego powodu rok, w którym wzniesiono wiele budynków, można mniej lub bardziej przybliżyć.

Wcześnie (przed 1906)

  • Entrance of the Central Girls' School, Bucharest, by Ion Mincu, 1890.[13] Notice the pediment above the door, that makes this entrance similar with one of a Neoclassical building

    Wejście do Centralnej Szkoły dla Dziewcząt w Bukareszcie , autorstwa Iona Mincu , 1890. Zwróć uwagę na fronton nad drzwiami, który upodabnia to wejście do jednego z neoklasycystycznego budynku

  • Folk Art Museum, Constanța, Romania, 1893 unknown architect. The complex foliage spirals (aka rinceaux) may have been inspired by Islamic architecture

    Muzeum Sztuki Ludowej, Konstanca , Rumunia, 1893 nieznany architekt. Złożone spirale liści (znane również jako rinceaux ) mogły być inspirowane architekturą islamu

  • Strada Polonă no. 13, Bucharest, c.1900, unknown architect. Notice how highly decorated this house is. Also, the small brown wooden pediment above the door is fully Neoclassical

    Strada Polonia no. 13, Bukareszt , ok. 1900, architekt nieznany. Zwróć uwagę, jak bogato zdobiony jest ten dom. Również mały brązowy drewniany fronton nad drzwiami jest w pełni neoklasycystyczny

  • Strada Grigore Alexandrescu no. 42, Bucharest, c.1900, unknown architect. This house is a mix of Romanian Revival and Beaux-Arts architecture. The shape of the windows may have been inspired by the Islamic the world

    Strada Grigore Alexandrescu no. 42, Bukareszt, ok. 1900, architekt nieznany. Ten dom jest mieszanką architektury rumuńskiego odrodzenia i architektury Beaux-Arts . Kształt okien mógł być inspirowany światem islamu

  • Strada Franzelarilor no. 2A, Bucharest, unknown architect, c.1900. This house stands out through its polychrome glazed ceramic ornaments, similar with the ones of some churches from Moldavia, like the Saint Nicholas Princely Church in Iași

    Strada Franzelarilor no. 2A, Bukareszt, architekt nieznany, ok. 1900. Dom ten wyróżnia się polichromowanymi , szkliwionymi ornamentami ceramicznymi, podobnymi do niektórych kościołów z Mołdawii , np. Książęcego Kościoła św. Mikołaja w Jassach

  • Diamandi House, Bucharest, unknown architect, c.1900. While all the ornaments are Romanian Revival, the structure of the house is specific to the Belle Époque: a house with three or two windows towards the street, garden, entrance in the garden, and only one story high

    Dom Diamandi, Bukareszt, architekt nieznany, ok. 1900. Chociaż wszystkie ozdoby pochodzą z okresu odrodzenia rumuńskiego, struktura domu jest charakterystyczna dla Belle Époque: dom z trzema lub dwoma oknami wychodzącymi na ulicę, ogród, wejście do ogrodu i tylko jedno piętro

  • Base of a Romanian Revival lighting pole at the intersection of Streets Popa Tatu and Mircea Vulcănescu, Bucharest, unknown architect, c.1900

    Podstawa rumuńskiego słupa oświetleniowego Revival na skrzyżowaniu ulic Popa Tatu i Mircea Vulcănescu, Bukareszt, nieznany architekt, ok. 1900

Belle Époque to okres, w którym powstał styl. Ponieważ nie został w pełni zdefiniowany aż do Ogólnej Wystawy Rumuńskiej w 1906 roku w Carol Park , budynki odrodzenia rumuńskiego sprzed 1906 roku mogą wyglądać zupełnie inaczej niż inne, zwłaszcza te z lat 90. XIX wieku. Architekci szukali inspiracji w wielu źródłach. Niektóre były inspirowane światem islamu, a dokładniej osmańskimi na tradycyjną architekturę rumuńską. Na innych większy wpływ miał styl Brâncovenesc , popularny na Wołoszczyźnie na początku XVIII wieku. W swoich kreacjach Ion Mincu mieszane celowo lub nieumyślnie elementy neoklasycystyczne , Beaux-Arts i Gothic Revival . Na przykład Centralna Szkoła Dziewcząt ma wejście z frontonem nad nim, podobnie jak w neoklasycystycznym budynku. Rumuńskie odrodzenie Belle Époque jest również bardziej udekorowane w porównaniu z późniejszymi fazami tego stylu.

Dojrzały (1906-początek lat 30.)

  • Palace of the Arts, part of the 1906 General Romanian Exhibition in the Carol Park, Bucharest, by Victor Ștefănescu and Ștefan Burcuș, 1905-1906

    Pałac Sztuki, część Ogólnej Wystawy Rumuńskiej z 1906 r. W Carol Park w Bukareszcie , autorstwa Victora Ștefănescu i Ștefana Burcuș, 1905-1906

  • Interior of the Palace of the Arts, by Victor Ștefănescu and Ștefan Burcuș, 1905-1906

    Wnętrze Pałacu Sztuki, Victor Ștefănescu i Ștefan Burcuș, 1905-1906

  • A. Mincu House, Bucharest, by Arghir Culina, 1910[21]

    A. Mincu House, Bukareszt, Arghir Culina, 1910

  • Door of the Laurențiu and Louise Steinebach House, Bucharest, by Alfred Popper, 1915-1916[22]

    Drzwi domu Laurențiu i Louise Steinebach, Bukareszt, Alfred Popper, 1915-1916

  • Byzantine Revival window detail of the Laurențiu and Louise Steinebach House with peacocks drinking from a cup, by Alfred Popper, 1915-1916

    okresu odrodzenia bizantyjskiego domu Laurențiu i Louise Steinebach z pawiami pijącymi z kubka, autorstwa Alfreda Poppera, 1915-1916

  • Strada Grigore Romniceanu no. 54, Bucharest, unknown architect, c.1920

    Strada Grigore Romniceanu no. 54, Bukareszt, architekt nieznany, ok. 1920

  • C.N. Câmpeanu/Alfred E. Gheorghiu House, Bucharest, by Constantin Nănescu, c.1923[23]

    CN Câmpeanu/Alfred E. Gheorghiu House, Bukareszt, autor: Constantin Nănescu, ok. 1923

  • Apartment building built by the Communal Society for Affordable Housing for the State Monopoly Company in the Lahovary Square, Bucharest, by Lucian Teodosiu, 1926-1929[24]

    Budynek mieszkalny wybudowany przez Gminne Towarzystwo Budownictwa Przystępnego dla Państwowej Kompanii Monopolowej na placu Lahovary w Bukareszcie przez Luciana Teodosiu, 1926-1929

  • Communal Society for Affordable Housing Building in the C.A. Rosetti Square, Bucharest, by Virginia Andreescu Haret, 1927[25]

    Gminne Towarzystwo Budownictwa Mieszkaniowego w przystępnej cenie na CA Rosetti Square , Bukareszt, Virginia Andreescu Haret , 1927

  • Cezar Golici House, Bucharest, by Virginia Andreescu Haret, 1928

    Cezar Golici House, Bukareszt, Virginia Andreescu Haret, 1928

Dla uczczenia 25 rocznicy koronacji rumuńskiego króla Karola I , 40 lat jego panowania, 25 lat od proklamowania Królestwa Rumunii i 1800 lat od przybycia Rzymian do prowincji dackiej , odbyła się Powszechna Wystawa Rumuńska w Carol Park (Park of Freedom) w Bukareszcie w 1906 roku. Większość pawilonów targowych była konstrukcjami tymczasowymi, jedynymi, które przetrwały, był Kościół Srebrnego Noża , rzymskie areny, elektrownię Filaret, małe pawilony, fontannę Ministerstwa Górnictwa i wieżę ciśnień, która ma wyglądać jak średniowieczny relikt z czasów Włada Palownika . Powszechna Wystawa Rumuńska z 1906 r. Jest ważna, ponieważ wtedy styl zaczął się w pełni rozwijać.

Budynki z tej fazy mają spójny wygląd. Lata dwudzieste XX wieku były szczytem popularności, wiele szkół, domów i instytucji zbudowanych po I wojnie światowej to odrodzenie rumuńskie. Czasami mieszano go z Art Deco , stylem równie popularnym w latach 20. XX wieku.

Późno (koniec lat 30. i 40. XX wieku)

Pod presją modernizmu styl stawał się coraz bardziej uproszczony. Początkowo zwolennicy stylu rumuńskiego odrodzenia odrzucali architekturę nowoczesną . Postrzegali nowoczesne budynki jako kreacje pozbawione lokalnego ducha. Jednak ich sprzeciw z czasem zanikł, co doprowadziło do połączenia obu ruchów. Wielu architektów, nie rezygnując z elementów inspirowanych lokalną tradycją, zastosuje nowe materiały i techniki. Proporcje i tomy rumuńskiego odrodzenia zostały zachowane, ale ozdoby były bardzo uproszczone lub czasami po prostu nie istniały. Budynki zostały zredukowane do esencji.

Godne uwagi przykłady

Muzeum Historii i Archeologii , Konstanca , autorstwa Victora Ștefănescu, 1912-1921, z posągiem Owidiusza przed nim
Centralne schody Muzeum Historii i Archeologii w Konstancy, przykład wnętrza rumuńskiego odrodzenia

Rumunia

    • Katedra św. Aleksandra [ ro ] (Strada Independenței 7-9)
    w Aleksandrii
  • Bukareszt
    • Willa Nicolae Minovici (Strada Doctor Minovici Nicolae 1)
    • Ratusz sektora 1 (Bulevardul Banul Manta 9)
    • Dom Gheorghe Tătărescu (Strada Polonia 19)
    • Hagi-Theodoraky House ( Şoseaua Kiseleff 57)
    • Rumuńskie Muzeum Chłopskie (Șoseaua Kisseleff 3)
    • Dom Dissescu ( Calea Victoriei 196)
    • Kościół Amzy (Strada Biserica Amzei 12)
    • Dom Lahovariego (Strada Ion Movilă 5)
    • Dom Oprea Soare (Strada Poenaru Bordea 2)
    • Pałac Kiseleff (Strada Barbu Ștefănescu Delavrancea 6A)
    • Dom Gheorghe Petrașcu ( Piața Romană 5)
    • Wnętrze Ion Mincu House, jego zewnętrzna część jest po prostu eklektyczna (Strada Arthur Verona 19)
    • Szkoła Centralna (Strada Icoanei 3-5)
    • Dom Elie Radu (Strada Alexandru Donici 40)
    • Ratusz w Bukareszcie (Bulevardul Regina Elisabeta 47)

Ponadto w Bukareszcie są obszary, w których większość domów to odrodzenie rumuńskie, takie jak Cotroceni i Dorobanți .

Moldova

Albania

Bułgaria

Ukraina

  • Chocimski
    • Dom Kultury (Vulytsya Nezalezhnosti, 19-17)
  • Czerniowce
    • Kościół św. Mikołaja
    • Kościół Świętych Apostołów Piotra i Pawła
    • Pałac straży granicznej
    • Budynek internatu księży

Zobacz też

Notatki

  •   Celac, Mariana; Karabela, Oktawian; Marcu-Lapadat, Marius (2017). Architektura Bukaresztu - przewodnik z adnotacjami . Order Architektów Rumunii. ISBN 978-973-0-23884-6 .

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Romanian_Revival_architecture&oldid=1143527792 ”