Sasańska architektura

Senmurv.svg

Kultura Imperium Sasanian
Sztuki wizualne
Sztuki sceniczne
Języki i literatura
Sport i gry
Inny

Architektura Sasanian odnosi się do perskiego stylu architektonicznego , który osiągnął szczyt rozwoju w epoce Sasanian . Pod wieloma względami imperium sasańskiego (224–651 n.e.) był świadkiem największego osiągnięcia cywilizacji irańskiej i stanowił ostatnie wielkie przedislamskie imperium perskie przed podbojem muzułmańskim. Znaczna część architektury Sasanian została przejęta przez muzułmanów i stała się częścią architektury islamu .

Dynastia Sasanian , podobnie jak imperium Achemenidów , wywodzi się z prowincji Persis ( Fars ). Postrzegali siebie jako spadkobierców Achemeńczyków po hellenistycznej i partyjskiej i postrzegali jako swoją rolę przywrócenie świetności Persji .

Pochodzenie

Przedislamski karawanseraj Deir-e Gachin . został zbudowany przez Ardashira I w 240 rne (co najmniej 330 lat przed Mahometem
Historyczny system hydrauliczny Shushtar częściowo sięga czasów Achemenidów.

Wskrzeszając chwałę Achemeńskiej przeszłości , Sasańczycy nie byli zwykłymi naśladowcami. Sztuka tego okresu ujawnia zadziwiającą męskość. Pod pewnymi względami przewiduje cechy, które rozwinęły się później w okresie islamu. Podbój Persji przez Aleksandra Wielkiego zapoczątkował rozprzestrzenianie się sztuki hellenistycznej w Azji Zachodniej; ale jeśli Wschód zaakceptował zewnętrzną formę tej sztuki, nigdy tak naprawdę nie przyswoił jej ducha. Już w Partii okres Sztuka hellenistyczna była swobodnie interpretowana przez ludy Bliskiego Wschodu i przez cały okres Sasanidów trwał proces reakcji przeciwko niej. Sztuka Sasanian ożywiła formy i tradycje pochodzące z Persji; aw okresie islamu dotarły one do wybrzeży Morza Śródziemnego.

Pałace

Splendor, w jakim żyli monarchowie Sasanian, dobrze ilustrują ich zachowane pałace, takie jak Firouzabad i Biszapur w Fars oraz stołeczne miasto Ktezyfon we współczesnym Iraku . Oprócz lokalnych tradycji, architektura dynastyczna Partów musiała być odpowiedzialna za wiele cech architektonicznych Sasanian. Wszystkie charakteryzują się iwanami o sklepieniu kolebkowym wprowadzone w okresie Partów, ale teraz osiągnęły ogromne rozmiary, szczególnie w Ktezyfonie. Łuk wielkiej sklepionej sali w Ktezyfonie przypisywany panowaniu Szapura I (241-272) ma rozpiętość ponad 80 stóp i osiąga wysokość 118 stóp nad ziemią. Ta wspaniała budowla fascynowała architektów w następnych stuleciach i zawsze była uważana za jeden z najważniejszych elementów perskiej architektury. Wiele pałaców zawiera wewnętrzną salę audiencyjną, która składa się, podobnie jak w Firuzabadzie, z komnaty zwieńczonej kopułą. Persowie rozwiązali problem budowy okrągłej kopuły na kwadratowym budynku przy squinch. Jest to łuk zbudowany w poprzek każdego rogu kwadratu, przekształcając go w ten sposób w ośmiokąt, na którym łatwo jest umieścić kopułę. Komnata kopułowa w pałacu Firouzabad jest najwcześniejszym zachowanym przykładem użycia squincha, więc istnieje dobry powód, by uważać Persję za miejsce jego wynalazku.

Pałac Ardashira , zbudowany w 224 rne za panowania dynastii Sasanidów . Budynek ma trzy duże kopuły, jedne z najstarszych przykładów takich kopuł na dużą skalę na świecie.

Wczesne pałace Sasanidów przestały istnieć. Ardashir I i Szapur I oraz ich bezpośredni następcy bez wątpienia wznieśli dla siebie rezydencje przewyższające wielkością i bogactwem budowle, którymi zadowalali się Partowie, jak również te, w których ich właśni przodkowie, królowie dopływowi Persji pod rządami Partów, przeżyli swoje zyje. Ale te rezydencje prawie całkowicie zniknęły.

Opisy

Najstarsze z budowli Sasanidów, które można zmierzyć i opisać, przypisano do stulecia między 350 a 450 rokiem n.e.; dlatego nie jesteśmy w stanie prześledzić dokładnych etapów, w których styl Sasanidów był stopniowo rozwijany. Spotykamy się z nim, gdy jest poza etapem niemowlęcym, kiedy nabrał wyraźnego i zdecydowanego charakteru, kiedy nie waha się już ani nie waha, ale wie, czego chce, i idzie prosto do celu. Jego główne cechy są proste i jednolite od początku do końca, późniejsze budynki są jedynie powiększeniami wcześniejszych, poprzez dodanie liczby lub wielkości mieszkań. Główne cechy charakterystyczne tego stylu to po pierwsze, że plan całego budynku jest podłużnym kwadratem, bez dodatków i występów; po drugie, że główne wejście prowadzi do wyniosłej sklepionej werandy lub sieni przez łuk na całą szerokość mieszkania; po trzecie, że obok tych podłużnych sal budynek zawiera kwadratowe apartamenty, sklepione kopułami, które są okrągłe u podstawy, i eliptyczne w przekroju i spoczywające na pendentywach o niezwykłym charakterze; po czwarte, że apartamenty są liczne i posiadają łazienki, otwierając się jedno na drugie, bez ingerencji przejść; i po piąte, że pałac składa się oczywiście z dziedzińca, umieszczonego w tylnej części budynku, z otwierającymi się na niego apartamentami.

Dej-e Shaapour-khaast w Khorramabad
Zamek Rayen
Świątynia Ognia Amola

Podłużny kwadrat ma różne proporcje. Głębokość może być nieco większa niż szerokość lub prawie dwa razy większa. W obu przypadkach przód zajmuje jeden z krótszych boków lub końców budowli. Ściana zewnętrzna jest czasami przebita tylko jednym wejściem; ale częściej wejścia są mnożone poza granice powszechnie obserwowane w nowoczesnych budynkach. Wielkie wejście znajduje się dokładnie na środku frontu. Wejście to, jak już zauważono, zwykle prowadzi przez wyniosły łuk, który (pomijając kopuły) zajmuje prawie całą wysokość budynku i stanowi jeden z jego najbardziej uderzających elementów. Patrzymy z powietrza zewnętrznego; jakby prosto w serce gmachu, w jednym przypadku na głębokość 115 stóp, na odległość równą długości kaplicy Henryka VII w Westminster. Podobne wejścia są powszechne w meczetach Armenii i Persji oraz w pałacach tego ostatniego kraju. W meczetach „wyniosłe i głęboko wpuszczone portale”, „niezrównane pod względem wielkości i stosowności”, są raczej regułą niż wyjątkiem; aw pałacach „sale tronowe” są zwykle zwykłymi głębokimi wnękami tego rodzaju, sklepionymi lub wspartymi na filarach i otwartymi z jednego końca na całą szerokość i wysokość mieszkania.

Łuki

Wysokość łuku waha się w budynkach Sasanidów od około pięćdziesięciu do osiemdziesięciu pięciu stóp; jest na ogół prosty i bez ozdób; ale w jednym przypadku spotykamy się z foliowaniem małych łuków wokół dużego, co daje efekt, który nie jest nieprzyjemny. Apartamenty z kopułą to kwadraty o boku od 25 do 40 stóp lub trochę więcej. Kopuły są okrągłe u podstawy, ale część z nich miałaby półelipsę, z najdłuższą i najkrótszą średnicą proporcjonalną do trzech do dwóch. Wysokość, na jaką wznoszą się od ziemi, niewiele przekracza 70 stóp. Pojedynczy budynek będzie miał dwie lub trzy kopuły, albo tego samego rozmiaru, albo czasami o różnych wymiarach. Cechą charakterystyczną ich konstrukcji jest to, że opierają się nie na bębnach, ale na pendentywy o ciekawym charakterze.

Szereg półkolistych łuków jest rzucanych w poprzek kątów mieszkania, z których każdy wystaje głębiej niż poprzedni, iw ten sposób pozbywa się rogów, a kwadrat przekształca się w okrągły kształt. Gzyms biegł wokół mieszkania, powyżej lub poniżej pendentywów, a czasem zarówno powyżej, jak i poniżej . Kopuły przepruto szeregiem małych otworów, które wpuszczały trochę światła, a górną część ścian między pendentywami przepruto również oknami.

W pałacach Sasanidów nie ma przejść ani korytarzy. Pokoje w większości otwierają się jedno na drugie. Tam, gdzie tak nie jest, udostępniają wspólne miejsce spotkań, którym jest albo otwarty dziedziniec, albo duży sklepiony apartament. Otwory są na ogół średnimi drzwiami, ale czasami są to łuki o pełnej szerokości podległego pokoju lub mieszkania. W pałacu znaleziono aż siedemnaście lub osiemnaście pokoi.

Ozdoby

Łuk Ktezyfonu jest jedyną widoczną pozostałością po stolicy Sasanian, Ktezyfonie .

Zewnętrzne ozdoby Sasanidów od ziemi do gzymsu, podczas gdy między nimi znajduje się seria wysokich, wąskich, podwójnie zagłębionych łuków. Znacznie mniej zadowalający jest znacznie bardziej skomplikowany projekt przyjęty w Ktezyfonie , gdzie sześć serii ślepych łuków różnego rodzaju jest nałożonych jeden na drugi, z ciągami strun między nimi i pilastrami , umieszczonymi pojedynczo lub parami, oddzielającymi łuki na grupy, a nie regularnie nakładane, jak filary, czy to rzeczywiste, czy pozorne, powinny być. Ozdobę wnętrza stanowiły prawdopodobnie w dużej mierze sztukaterie, malowidła i być może złocenia. Wszystko to jednak, jeśli istniało, zniknęło; a wnętrza prezentują teraz nagi i nagi wygląd, który jest tylko nieznacznie łagodzony przez okazjonalne występowanie okien, ozdobnych drzwi i nisze , które przywołują dobrze znane cechy Persepolis . W niektórych przypadkach poprawiano układ większych pomieszczeń za pomocą krótkich, oddalonych od ścian słupków, podtrzymujących rodzaj poprzecznego żebra, które łamało jednolitość dachu. Słupy połączone były ze ścianami bocznymi niskimi łukami.

Takie są główne cechy architektury pałacowej Sasanidów. Ogólny efekt wielkich sal jest wspaniały, choć mało piękny, aw najlepszych okazach cały pałac ma atmosferę prostej surowości, która jest uderzająca i dostojna. Układy wewnętrzne nie wydają się zbyt wygodne. Zbyt wiele poświęca się regularności, a otwarcie każdego pokoju na sąsiada musiało być, wydawałoby się, niezadowalające. Mimo to budowle są uważane za „wskazujące na znaczną oryginalność i moc”, chociaż „wskazują na stan społeczeństwa, w którym dbałość o bezpieczeństwo prawie nie pozwalała architektowi na swobodne wykonywanie delikatniejszych ozdób jego sztuki”.

Domy w Izadkhaście

Wyjątkowość

Unikalną cechą architektury Sasanidów było charakterystyczne wykorzystanie przestrzeni. Architekt Sasanidów wymyślił swój budynek pod względem brył i powierzchni; stąd zastosowanie masywnych ścian z cegły ozdobionych sztukaterią formowaną lub rzeźbioną. Dekoracje ścienne ze stiuku pojawiają się w Bishapur, ale lepsze przykłady zachowały się z Chal Tarkhan w pobliżu Rayy (późny Sasanid lub wczesny islam) oraz z Ktezyfonu i Kish w Mezopotamii. Panele przedstawiają postacie zwierząt osadzone w rondach, popiersia ludzkie oraz motywy geometryczne i roślinne.

wpływ Sasanidów

Wnętrze Qal'eh Dokhtar . Użycie squinches do umieszczenia kopuły na szczycie kwadratowej konstrukcji jest uważane za najbardziej znaczący wkład Sasanian w architekturę islamu .

Sztuka Sasanidów ożywiła formy i tradycje pochodzące z Persji; aw okresie islamu dotarły one do wybrzeży Morza Śródziemnego. Wpływy architektury Sasanidów sięgały daleko poza ich granice, wywarły wyraźny wpływ na architekturę bizantyjską i architekturę islamu . Architektura islamu w rzeczywistości mocno zapożyczyła się z architektury perskiej.

Okrągłe miasto Bagdad zbudowane w okresie Abbasydów było oparte na okrągłym projekcie miasta partho-sasańskiego .

Na przykład Bagdad był oparty na perskich precedensach, takich jak Firouzabad w Persji. W rzeczywistości obecnie wiadomo, że dwoma projektantami zatrudnionymi przez al-Mansura do zaplanowania projektu miasta byli Naubakht, były perski Zoroastrianin, i Mashallah, były Żyd z Khorasan w Iranie.

Wielki Meczet w Samarze to kolejny przykład, w którym spiralna budowla została oparta na architekturze perskiej, na przykład spiralna wieża w środku Firouzabadu , dawnej stolicy Sasanidów.

W Afganistanie w Bamian znajdują się ruiny, które pokazują wielki wpływ irańskiej sztuki i architektury (zwłaszcza z epoki Sasanidów) od IV do VIII wieku. [ potrzebne źródło ] Monastyry Bamian zdobią freski i kolosalne posągi Buddów, ukazujące połączenie elementów sasanidzko-irańskich i grecko-buddyjskich . [ potrzebne źródło ]

Wpływy obce

Band-e Kaisar

Architektura bizantyjska miała wpływ na niektóre architektury Sasanidów, jednym z dobrych przykładów jest Biszapur , niektóre podłogi były ozdobione mozaikami przedstawiającymi sceny zabaw jak na bankiecie; wpływy rzymskie są tutaj wyraźne, a mozaiki mogły zostać ułożone przez jeńców rzymskich. Budynki zdobiono także malowidłami ściennymi; szczególnie piękne przykłady znaleziono na górze Khajeh w Sistanie .

Galeria

Zobacz też

Linki zewnętrzne

Pobrano z „ https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Sasanian_architecture&oldid=1121695425 ”