Bitwa o pałace


Katarzyna	Paweł	Aleksander

„ Bitwa o pałace ” miała miejsce w Imperium Rosyjskim w ostatniej dekadzie panowania Katarzyny II (1784–1796) i Pawła I (1796–1801), a jej skutki sięgały początków panowania Aleksander I. Gorzki impas między Katarzyną i Pawłem, jej jedynym prawowitym synem i spadkobiercą, przejawiał się w przejściowych konfliktach politycznych i ideologicznych , ale miał też trwały, namacalny wpływ na rosyjską architekturę . Obie partie zmaterializowały swoje deklaracje polityczne i zrozumienie suwerennej władzy w kosztownych projektach budowlanych, w których uczestniczyli najwybitniejsi architekci tego okresu – Wasilij Bażenow , Vincenzo Brenna , Charles Cameron , Matwiej Kazakow , Giacomo Quarenghi i Iwan Starow . Projekty pałacowe Katarzyny były zgodne z neoklasycznym kanonem epoki oświecenia , podczas gdy Paweł celowo skłaniał się ku rodzącemu się romantyzmowi . Budynki, które stylistycznie rozpadały się poza te programy, bez wahania były burzone lub odbudowywane. „Bitwa” rozpoczęła się w 1785 r. zburzeniem głównego pałacu w Carycynie , a zakończyła się w 1796 r. zburzeniem Pelli , największego pałacu cesarskiego w rejonie Sankt Petersburga .

Tło

Galeria Camerona (1784–1787) w Carskim Siole , przykład gustu Katarzyny w architekturze ostatniej dekady jej panowania.

Do 1722 r. porządek sukcesji w Rosji opierał się na zasadzie primogenitury . W 1722 roku Piotr I zerwał z tradycją i ustanowił prawo monarchy (a właściwie obowiązek) do mianowania swojego następcy według własnego uznania. Po zmianie nastąpiła seria przewrotów pałacowych ; przez większość pozostałego XVIII wieku tron zajmowały kobiety: Katarzyna I , Anna , Elżbieta i Katarzyna II . Katarzyna II wstąpiła na tron po zamordowaniu swojego męża Piotra III , kiedy ich jedyny prawowity syn, Paweł, miał siedem lat. Paul przez całe życie żywił uczucia do swojego zmarłego ojca; jednak z wiekiem to uczucie przekształciło się w nienawiść do matki.

Na początku panowania Katarzyny Paweł był niezbędny dla jej przetrwania, będąc żywym symbolem ciągłości dynastycznej; jednak w 1772 r., gdy Paweł dorastał , zaczął wykazywać chęć uczestniczenia w rządzeniu, potencjalnie kwestionując w ten sposób absolutną władzę swojej matki. W ten sposób Catherine opracowała plan usunięcia Pawła z jakiegokolwiek zaangażowania politycznego: Paweł musiał się ożenić, przejść na emeryturę do spokojnego życia rodzinnego i urodzić syna, który mógłby stać się lepszym kandydatem do sukcesji. Ten syn, przyszły cesarz Aleksander I , urodził się w 1777 r., a Katarzyna z zapałem przygotowywała go na znakomitą przyszłość, chociaż nigdy nie podniosła swojego wyboru do poziomu pisemnej woli monarchy. Paul z kolei stawał się coraz bardziej podejrzliwy wobec wszystkiego, co robiła jego matka, a nawet prawie zbojkotował ceremonię ślubną Aleksandra w 1793 roku. Walka polityczna między Katarzyną i Pawłem, która początkowo „miała tajne znaczenie ukryte przed niewtajemniczonymi, ale znanymi dworowi”, wkrótce stała się publiczna, znana nie tylko w Petersburgu, ale także licznym dworom zagranicznym.

Katarzyna zaczęła zmieniać architekturę Rosji po wstąpieniu na tron. Przyjęła dwie koncepcje, architekturę jako alegorię jej idei politycznych i architekturę jako politykę wdrażania tych idei. Jej upodobania rozwijały się etapami, od francuskiego rokoka po neogotyk , aż ostatecznie w latach osiemdziesiątych XVIII wieku zdecydowała się na palladianizm . Neoklasycyzm katarzyński opierał się na wzorcach francuskich, nawiązujących do form starożytnego Rzymu. Wybór odzwierciedlał również trwający całe życie projekt grecki Catherine , dążenie do przejęcia Cieśnin Czarnomorskich od Osmanów i ponownie ustanowić Cesarstwo Bizantyjskie z wnukiem Konstantynem jako cesarzem.

Paul, który nienawidził oświecenia Katarzyny , uważał klasyczną architekturę za suchą, emocjonalnie nieadekwatną reprodukcję antyków. Dmitry Shvidkovsky wskazał spotkanie Paula z francuskim artystą i antykwariuszem Charlesem-Louisem Clérisseau w 1782 roku w Château de Chantilly jako wydarzenie, które mogło ukształtować architektoniczne gusta Paula. Clerisseau, który wiedział, że cesarzowa go podziwia, zganił rosyjskiego następcę tronu za to, że wcześniej nie zwrócił na niego uwagi i obiecał zgłosić Katarzynie „brak szacunku” Pawła; niewiele więcej mogło bardziej zranić uczucia Paula. Gorzka wymiana przypieczętowała upodobania Paula na korzyść wyłaniania się Romantyzm i jednocześnie francuski barok zasiały ziarno „Bitwy o pałace”.

Pierwszy strajk

Główny pałac Parku Carycyńskiego - rdzeń Matwieja Kazakowa zrekonstruowany w latach 2005–2007.

W 1775 r. Katarzyna zatwierdziła projekty Pałacu Carycyna sporządzone przez Wasilija Bażenowa , ale po obejrzeniu prawie kompletnej konstrukcji 14 czerwca [ OS 3 czerwca] 1785 r. Uznała ją za bardzo nieprzyjemną, pogardzała Bażenowem i nakazała natychmiastowe wyburzenie. W swoim liście do Pawła z 19 czerwca [ OS 8 czerwca] 1785 r. wspomniała tylko, że „ Senat Kremla i Carycyno nie są jeszcze gotowe”. Mechanizm niszczenia już działał, choć w powolnym tempie. Catherine podpisała formalny dekret o zrównaniu z ziemią pałaców Bażenowa i upoważniła Matwieja Kazakowa projekty z dnia 17 lutego [ OS 6 lutego] 1786 r.

Ani przynależność Bażenowa do wolnomularzy , ani jego neogotycka architektura nie były winne. Bażenow jednak popełnił błąd, trzymając się planów z 1775 roku, które przewidywały dwa identyczne pałace dla Katarzyny i Pawła skupione wokół głównego budynku publicznego. W 1775 r. równość matki i syna była zgodna z polityką Katarzyny, ale w 1785 r. ich stosunki były nieodwracalnie napięte. Katarzyna odprawiła Bażenowa i zaprosiła Kazakowa do odbudowy pałacu z tylko jednym głównym budynkiem – nią własny. Został ukończony konstrukcyjnie w latach 90. XVIII wieku, ale opuszczony po śmierci Katarzyny. Stał w ruinie przez ponad dwa wieki i został przebudowany na nowoczesne centrum kongresowe w latach 2005-2007.

Pawłowsk

Twierdza Bip ( szaleństwo Pawła ) w Pawłowsku

Pavlovsk , posiadłość Paula (a później Marii Fiodorowna ) od 1777 roku, została zaprojektowana i zbudowana przez urodzonego w Szkocji palladiańskiego neoklasycystę Charlesa Camerona . Paul nie lubił Camerona tylko dlatego, że był protegowanym swojej matki. Pawłowsk Camerona był daleki od wizji Paula na temat tego, czym powinna być cesarska rezydencja: brakowało mu fos, fortów i wszystkich innych akcesoriów wojskowych, tak drogich Pawłowi; „Cameron stworzył wyraźnie prywatny świat dla Wielkiego Księcia. Pałac mógł należeć do każdego… nie do czekającego cara Rosji”. W 1786 roku, kiedy ekipy wyburzeniowe w Carycynie burzyły wieże Bażenowa, Paul zwolnił Camerona i zastąpił go Vincenzo Brenna .

Paweł osobiście wynajął Brennę, wówczas zatrudnioną przez Stanisława Kostkę Potockiego , w 1782 r. i wykorzystał go w latach 1783–1785 do wizualizacji swoich fantazji architektonicznych; spadkobiercę i architekta połączyła szczególna więź duchowa, wyznająca tę samą filozofię sztuki : „Paweł był pierwszym cesarzem epoki romantyzmu , Brenna prekursorem neoklasycyzmu romantycznego”. Brenna pozostawiła nietknięty rdzeń pałacu Camerona, przedłużając go bocznymi skrzydłami; chociaż przebudował wnętrza, noszą ślady dotychczasowego stylu Camerona. Jednak prywatny apartament Marii i militaria eksponowane w salach publicznych przypisuje się wyłącznie Brennej. Co ważniejsze, Brenna „zmilitaryzowała” otoczenie, budując gotyckie szaleństwo , fortecę Bip, na ruinach prawdziwych szwedzkich fortów z Wielkiej Wojny Północnej . Paul był tak zafascynowany Bipem, że wpisał to szaleństwo do wojskowego rejestru prawdziwych fortec.

Po śmierci Katarzyny Paweł i Brenna powiększyli majątek Pawłowski o prawdziwe koszary wojskowe, kwatery oficerskie i szpital. Paul poinstruował Brennę, aby przeszukała najnowsze, niekompletne budynki Catherine w poszukiwaniu materiałów; Cameron's Rose Field Pavilion ( ros . беседка на Розовом Поле ), Nowa Galeria i Świątynia Pamięci w parku Sophia zniknęły bez śladu, podczas gdy Chińska Wioska w Carskim Siole straciła wyszukane wykończenia zewnętrzne.

Pella

Rysunek pałacu Pella autorstwa Giacomo Quarenghiego przedstawia tylko trzy z dwudziestu pięciu budynków największego pałacu cesarskiego w Rosji

W 1784 r. Katarzyna zleciła budowę wiejskiej rezydencji dla swojego wnuka Aleksandra . Nazwa Pałac Pella przywoływała wspomnienia Aleksandra Wielkiego i Pelli , stolicy starożytnej Macedonii . Przesłanie było jasne: Aleksander, wówczas siedmioletni, został nowym władcą, chociaż zgodnie z prawem Paweł pozostał pierwszy w kolejce do sukcesji. Pella, zaprojektowany przez Iwana Starowa , był największym rosyjskim pałacem cesarskim tamtego okresu i bardziej złożonym składem niż cokolwiek w Rosji. Rdzeń pałacu otoczony był dwudziestoma czterema mniejszymi budynkami w stylu palladiańskim , połączonymi krużgankami z podwójnymi kolumnadami. Catherine nazwała Pellę „wschodzącym feniksem ”, nawiązując do dojścia Aleksandra do władzy po jej własnej śmierci.

Po Pelli Catherine zamówiła dla Aleksandra dwa kolejne pałace. Pierwszy, zdrobnienie Alexander Dacha niedaleko Pawłowska, został zaprojektowany przez Nikołaja Lwowa lub Charlesa Camerona. Został ukończony w 1789 roku; niezwykle jak na architekturę katarzyńską łączył neoklasycystyczny parter i orientalny namiotowy belweder ze złoconą kopułą. Dacza, określana niegdyś jako „świątynia krzewu róży bez kolców”, została później opuszczona i sprzedana prywatnym właścicielom. Drugi, Pałac Aleksandra w Carskim Siole , został zbudowany w latach 1792-1796 przez Giacomo Quarenghiego jako prezent ślubny dla Aleksandra i Elżbiety (Ludwiki Badeńskiej) . Pałac przetrwał panowanie Pawła i przeszedł w ręce brata Aleksandra, przyszłego cara Mikołaja .

Zaraz po śmierci Katarzyny Paweł nakazał rozbiórkę Pelli i ponowne wykorzystanie materiałów do budowy zamku św. Michała w Petersburgu. Rozbiórka, zatwierdzona przez Pawła 7 grudnia 1796 r., faktycznie rozpoczęła się w maju 1797 r., poczynając od łączenia empor. Do stycznia 1801 roku sześć z dziewięciu budynków zostało całkowicie zburzonych; trzy inne zostały zrównane z ziemią za panowania Aleksandra. Nie tylko budynki zostały zburzone, ale praktycznie wszystkie jego obrazy zniknęły.

Zamek Świętego Michała

Parada wojskowa cesarza Pawła przed zamkiem św. Michała – Alexandre Benois . Zwróć uwagę na rusztowania wokół niedokończonego zamku.

Marzenia Pawła, zwizualizowane przez Brenną w latach 80. XVIII wieku, zmaterializowały się w Zamku św. Michała – głównej petersburskiej rezydencji cesarza, mającej zastąpić Pałac Zimowy związany z panowaniem Katarzyny. Miejsce wybrane na zamek było dla Pawła bardzo ważne: mieścił się w nim drewniany Letni Pałac cesarzowej Elżbiety , było miejscem narodzin Pawła, ale także miejscem, w którym jego przerażająca matka została ogłoszona cesarzową przez tych samych ludzi, którzy zabili jego ojca. Paweł powiedział, że miał wizję Archanioła Michała który polecił mu wznieść kościół w miejscu jego urodzenia, i rzeczywiście zamek zaprojektowany przez Brenną miał wkomponowany w zachodnią fasadę okazały kościół. Upoważniony zaraz po śmierci Katarzyny zamek został ukończony przez Brenną w ciągu czterech lat i zajęty przez rodzinę królewską na krótko przed śmiercią Pawła. Miał mocną barokową , wyraźnie przeciwną palladianizmowi katarzyńskiemu.

Paweł I zginął na zamku św. Michała 23 marca [ OS 11 marca] 1801 r. Brenna, Carlo Rossi i wielu innych artystów włoskich zatrudnionych przez zmarłego cesarza opuściło Rosję. Aleksander i jego dwór przenieśli się do Pałacu Zimowego , a jego Biuro Sądu ( ros . гофинтендантское ведомство ) przekształciło zbędny zamek w biura i pomieszczenia mieszkalne. Wkrótce w dawnym pałacu mieszkało blisko 900 mieszkańców, w tym przyszły feldmarszałek von Diebitsch i, jak na ironię, emerytowany Charles Cameron i jego żona. W 1819 r. budynek przekształcono w kolegium wojskowe; park pałacowy, forty i fosy ostatecznie zniknęły.

Następstwa

W ciągu dekady, która dzieliła śmierć Pawła w 1801 roku od francuskiej inwazji na Rosję w 1812 roku, dwór petersburski i jego architekci udoskonalili i zmodyfikowali neoklasycyzm katarzyński w rosyjską wersję stylu empirowego . Aleksander I nie zajmował się aktywnie architekturą aż do powojennej odbudowy, chociaż wyraźnie preferował sztukę Quarenghiego, Thomasa de Thomona i Andrieja Woronikhina ; budowa Soboru Kazańskiego Woronikina został uruchomiony zaledwie kilka tygodni po śmierci Paula. Poza Sankt Petersburgiem różne style romantyczne oparte na architekturze neogotyckiej współistniały z dominującą sztuką oficjalną. Starzejący się architekci zaangażowani w „bitwę o pałace” przeszli na emeryturę, ustępując miejsca nowemu pokoleniu:

Carlo Rossi powrócił do Sankt Petersburga, obejmując de facto rolę architekta miejskiego w 1814 roku. Jego kariera w architekturze przeciągnęła się do lat trzydziestych XIX wieku.
Giacomo Quarenghi przeżył odrodzenie swojej kariery w latach 1803–1808, kiedy stworzył Instytut Smolny , Instytut Katarzyński, Gabinet Cesarski Pałacu Aniczkowa i inne zabytki Petersburga. Został podniesiony do dziedzicznej szlachty w 1814 roku i zmarł w 1817 roku.
Iwan Starow , architekt Pałacu Pella, przeszedł na emeryturę przed wniebowstąpieniem Pawła i zmarł w 1808 roku. Jego ostatnie znaczące dzieło, katedra w Kazaniu , zostało ukończone w 1796 roku.
Vincenzo Brenna osiadł w Dreźnie w Saksonii i odtąd nie zajmował się architekturą; zmarł w 1820 roku.
Charles Cameron powrócił do czynnej służby w 1803 jako główny architekt Admiralicji Rosyjskiej ; w ciągu dwóch lat ukończył Szpital Marynarki Wojennej w Oranienbaum i przygotował projekty dla Katedry Marynarki Wojennej w Kronsztadzie . Odszedł z wyróżnieniem w 1805 roku i mieszkał w Zamku Świętego Michała aż do śmierci w 1812 roku.
Matvey Kazakov ukończył dziesiątki prywatnych i publicznych neoklasycystycznych budynków oraz neogotycką katedrę w Moskwie. W 1806 r. został oskarżony o niegospodarność publicznymi pieniędzmi; nie postawiono mu żadnych zarzutów karnych, ale został zwolniony ze wszystkich kontraktów rządowych. Kazakow zmarł w 1812 roku, wkrótce po usłyszeniu wiadomości, że większość jego dzieł zginęła w wielkim pożarze Moskwy w 1812 roku .

Zobacz też

Referencje i notatki

Źródła

Brumfield, William Craft (1997). Zabytki architektury rosyjskiej: ankieta fotograficzna . Routledge'a. ISBN 90-5699-537-5 .
Colvin, Howard (2008). Słownik biograficzny brytyjskich architektów, 1600-1840 . Wydawnictwo Uniwersytetu Yale. ISBN 978-0-300-12508-5 .
Cracraft, James; Rowland, Daniel Bruce (2003). Architektury tożsamości rosyjskiej: od 1500 do współczesności . Wydawnictwo Uniwersytetu Cornell. ISBN 0-8014-8828-1 .
Krzyż, Anthony Glenn (1997). Nad brzegiem Newy: rozdziały z życia i kariery Brytyjczyków w XVIII-wiecznej Rosji . Wydawnictwo Uniwersytetu Cambridge. ISBN 0-521-55293-1 .
Lanceray, Mikołaj (2006). Vincenzo Brenna (Винченцо Бренна) (po rosyjsku). Sankt Petersburg: Kolo. ISBN 5-901841-34-4 .
Szwidkowski, Dmitrij (2007). Architektura rosyjska a Zachód . Wydawnictwo Uniwersytetu Yale. ISBN 978-0-300-10912-2 .
Streeter, Michael (2007). Katarzyna Wielka . Wydawnictwo Haus. ISBN 978-1-905791-06-4 .