Fredericka Christiana Palmera
Frederick Christian Palmer ( East Stonehouse, Plymouth 1866 - Hungerford 1941; fl.1892–1935), zawodowo znany jako Fred C. Palmer , był głównym fotografem publicznym w Herne Bay w hrabstwie Kent we wczesnych latach XX wieku, pracując z Tower Studio. Sfotografował wszystkie wydarzenia obywatelskie w Herne Bay przed 1914 rokiem i wykonał portrety ekscentrycznego Edmunda Reida , byłego szefa Metropolitan Police Service CID , który badał morderstwa w Whitechapel , a następnie przeszedł na emeryturę do Hampton-on-Sea w Herne Bay. W 1913 roku Marcel Duchamp wykorzystał fotografię Palmera z 1910 roku przedstawiającą oświetlony pawilon Grand Pier jako obiekt artystyczny w swojej Notatce 78 , będącej częścią jego grafiki Green Box . W latach dwudziestych i wczesnych trzydziestych Palmer przejął pracownię Williama Hoopera na Cromwell Street w Swindon , ponownie produkując lokalne pocztówki, fotografując wybitne osoby i wykonując niezależną pracę dla lokalnych gazet i Rady.
Biografia
Tło
Palmer urodził się 9 stycznia 1866 r. 31 Union Street, East Stonehouse, Plymouth , jako syn bandyty Royal Navy Williama Eastmana Palmera, który był wówczas fotografem- czeladnikiem . Imię „Christian” pochodzi od babci chłopca, Christiana Brantona Eastmana Lewisa, która poślubiła jego dziadka Henry'ego Palmera, szewca, w Okehampton w hrabstwie Devon w 1826 roku. Ojciec Freda C, WE Palmer, poślubił Marię Louisę Eales 13 marca 1860 roku i mieszkali w James Street, Stoke Damerel , w 1861 roku i dziesięć lat później przy 13 Frances Street w St Andrew's w Plymouth . Była „artystką fotograficzną”, co mogło oznaczać, że barwiła lub rysowała na odbitkach ze szklanych negatywów lub w jakiś sposób uwydatnionych dagerotypów i prawdopodobnie to jej wpływ sprowadził zawód fotografa do rodziny. Tak więc WE Palmer został fotografem w połowie lat 60. XIX wieku i miał dwanaścioro dzieci, w tym siedmiu synów, z których co najmniej pięciu zostało wyszkolonych na fotografów. Firma została nazwana William Eastman Palmer & Sons , a Frederick Christian był trzecim synem. Jego braćmi, którzy szkolili się na fotografów, byli William George, John Eastman, Ernest Charles i Henry Reginald. W 1881 roku w East Barnet Fred C. miał 15 lat i rozpoczął praktykę fotograficzną . W 1891 roku, kiedy Frederick Christian miał 25 lat, nadal mieszkał w domu, a rodzina mieszkała w Hopetown Villa, Leicester Road, East Barnet. W tym czasie jego ojciec William Eastman Palmer był nadal opisywany jako fotograf-czeladnik.
Dorosłe życie
W 1894 roku Frederick Christian Palmer ożenił się w parafii St George Hanover Square z Eleanor Florence M. Maltby, która urodziła się w Highbury w 1873 roku. Mieli troje dzieci: Leslie Reginald, ur. 1896; Muriel Audrey, urodzona w 1902 roku; i Joyce Selwyn, urodzeni w 1905 roku. Pierwsi dwaj urodzili się w Barnet , a trzeci w Herne Bay . W 1901 Frederick praktykował jako fotograf, a rodzina mieszkała w Gresham Cottage przy Plantagenet Road w New Barnet . W 1911 roku wszyscy byli w Palmer's Tower Studio w Herne Bay; Frederick ponownie został wymieniony w spisie ludności jako fotograf, a Eleanor pomagała w biznesie. Prawdopodobnie był spokrewniony z Fredem T. Palmerem (fl.1890–1899), fotografem Ramsgate i Croydon.
Palmer mógł przenieść się do Watford około 1936–1937, ale tam nie umarł; jego córka Muriel Audrey poślubiła Charlesa Williama Raysbrooka w 1925 roku w Strood , a następnie miała troje dzieci w Watford. Zmarł 14 marca 1941 roku, w wieku 75 lat, ze starości w The Grey Cottage, dawniej Prospect House, przy 1 Prospect Road, Hungerford . Jego akt zgonu podaje zawód mistrza fotografii, na emeryturze. Termin mistrz w tamtym kontekście sugerował, że miał fotografów pracujących pod nim w studiu i nie odnosił się do konkretnych kwalifikacji. Jego syn Leslie Reginald był obecny przy śmierci, ale nie wiadomo, czy The Grey Cottage była rezydencją ojca czy syna.
Profesjonalne życie
Zatoka Herne
Chociaż klisza fotograficzna była dostępna, jest prawdopodobne, że Fred C. Palmer używał wielkoformatowych szklanych negatywów , a pocztówki i portrety były ich bezpośrednimi odbitkami ze względu na ich drobne szczegóły. Od 1892 do 1903 pracował dla rodzinnej firmy William Eastman Palmer & Sons w Bloom House, Leicester Road, New Barnet. Od 1903 do 1922 pracował jako fotograf i twórca ramek do zdjęć w Herne Bay, przy 21 High Street od 1903 do 1905 (gdzie Kent Kebab jest od 2011) oraz w Telford Villa, 6 Tower Parade od 1907 do 1922 W latach 1910-1916 Fred C. Palmer był niezależnym Herne Bay Press , który pracował w Tower Studio w Tower Parade on the Sea Front, gdzie robił portrety. Miał mały sklep lub kiosk o nazwie The Art Gallery nad brzegiem morza, oddzielony od studia, w którym sprzedawał pocztówki i odbitki portretowe. Wyprodukował pocztówki z ważnych wydarzeń miejskich, takich jak wielkie otwarcie Herne Bay Pier „s Grand Pier Pavilion przez burmistrza Londynu w dniu 3 sierpnia 1910 r. Oraz wielkie otwarcie King Edward VII Memorial Hall przez księżniczkę Beatrice w dniu 13 lipca 1913. Jego nazwisko było zwykle podawane jako Fred C. Palmer w napisach do zdjęć w gazetach i na odwrocie jego pocztówek.
Pierwsza Wojna Swiatowa
Podczas I wojny światowej nie ma pisemnych wzmianek o Fredu C. Palmerze, ale przedstawił pocztówki przedstawiające Belgów rannych w wojnie, rekonwalescencji w Canterbury i Herne Bay, o możliwym wiecu rekrutacyjnym w 1914 r. I o żołnierzach, którzy się kręcili. Brakowało srebra do wykorzystania na płytach fotograficznych , więc może dlatego do 1920 roku ograniczał się do fotografowania żołnierzy i rannych oraz być może innych prac.
Swindon
Około 1920–1921 Palmer przejął pracownię uznanego fotografa Williama Hoopera przy 6 Cromwell Street w Swindon . Z spisów ulic wynika, że przebywał tam w latach 1923-1936. Obecnie budynek jest rozebrany. Publikował pocztówki i portrety oraz był niezależnym fotografem dla lokalnych gazet; ten sam wzorzec zawodowy, jak w Herne Bay przed wojną. Rada Swindon wykorzystała jego zdjęcia. Odszedł około 1936-1937 w wieku około 70 lat, a zmarł w 1941 roku.
Zdjęcie pawilonu Grand Pier, 1910
Zdjęcie Palmera z 1910 r. Przedstawiające oświetlony pawilon Grand Pier zostało włączone jako znaleziona grafika obiektu do dzieła Marcela Duchampa po jego wizycie w Herne Bay w 1913 r. Duchamp wyciął zdjęcie Palmera z ulotki i dołączył je do Noty 78 w The Green Box opisujące jego plany dotyczące pracy zatytułowanej The Large Glass (1915–1923). Notatki zawierające zdjęcie Palmera zostały opublikowane w dwóch limitowanych edycjach i zostały uznane za część, a nie tylko dodatek do grafiki Large Glass .
W sierpniu 2013 r. W mieście zorganizowano festiwal „Duchamp in Herne Bay 1913–2013”, aby uczcić i zbadać wizytę Duchampa w Herne Bay w 1913 r. Oraz związek między tym doświadczeniem a jego twórczością. Do promocji tego festiwalu wykorzystano pocztówkę Palmera przedstawiającą iluminowany pawilon Grand Pier.
Portrety Edmunda Reida
W latach 1910-1912 Palmer sfotografował Edmunda Reida , który był szefem Metropolitan Police Service CID w czasie morderstw w Whitechapel . Reid przeszedł na emeryturę do Hampton-on-Sea , osady, która szybko pogrążała się w ujściu Tamizy , co skłoniło starca do podjęcia prób rozgłosu i zażądania pomocy od Rady. Palmer sfotografował tę ekscentryczną postać pośród postępującej katastrofy i przekazał lub sprzedał zdjęcia Reidowi w formie pocztówek. Starzec sprzedawał zdjęcia Palmera w kiosku, nazywając kolekcję galerią sztuki . Reid był wyśmiewany za sprzedawanie pocztówek z samym sobą i nazywanie tego sztuką, ale kiedy Duchamp zdecydował się zabrać do domu kolejną fotografię Palmera w 1913 roku i wykonał z niej dzieło sztuki, spostrzeżenie Reida zostało potwierdzone.
Jeden przykład: pocztówka Ronald Cecil Concert Party
Pocztówka Ronalda Cecila Concert Party przedstawia tłum na nabrzeżu Herne Bay około 1913 roku, w tym przećwiczone i choreografowane żywe obrazy przez aktorów. Najwyraźniej powstał w odpowiedzi na ówczesną chęć pasjonatów kolekcjonowania i przeglądania (ręcznym obiektywem ) szczegółowych odbitek wykonanych z dużych szklanych negatywów . Sygnaturą takiej pocztówki jest włączenie tableaux oznaczających ulotną chwilę, aw tym przykładzie jest to biegnący chłopiec, który ma zamiar wyjść z kadru po lewej stronie, a policjant sprawdzający zegarek na pierwszym planie. Pozycje aktorów byłyby zatrzymywane przed kamerą w umówionym momencie, co mogło zostać zapowiedziane przez brzęczenie wieży zegarowej poza kadrem po prawej stronie lub wołanie mężczyzny po prawej stronie sceny. Niektóre z nich są następujące:
(1) Sufrażystka wsiadająca na rower i przypadkowo pokazująca trochę więcej kostek, niż taka młoda kobieta mogłaby w tamtym czasie zamierzać, na prawym pierwszym planie. Ma na sobie czarne pończochy, które w 1913 roku mogły oznaczać służącą lub aktorkę. (2) Młody mężczyzna zachowujący się gorąco pod kołnierzykiem , najwyraźniej zbesztany przez kobietę i wymieniający spojrzenia z dobrze ubranym i pewnym siebie młodym dandysem w sportowej kurtce i białych butach, z jedną ręką w kieszeni, a drugą prawdopodobnie trzymającą papieros. (3) Sam Ronald Cecil najwyraźniej przewraca się w tłumie do tyłu, chociaż nikt wokół niego nie odwraca się, by spojrzeć. To jest środkowy obrońca tłumu. Uwagę widza na upadek Cecila zwraca beztroski młody mężczyzna stojący pod latarnią w czapce i trzyczęściowym tweedowym garniturze i ramionach okrakiem, patrzący bezpośrednio na spadającego Cecila. (4) Dwie pokojówki – Gertrude Mabel Warner, znana jako Little Warner, i jej współsłużąca Ethel Maud Hollaway, obie zatrudnione od 12 roku życia w szkole dla chłopców w St George's Terrace – idą przejściem między publicznością na koncercie a ogrodzenie. Niosą plakaty lub ulotki na imprezę koncertową i mieli coś z tym zrobić, ale przeszkodziła im obecność dzieci.
Regaty w tle sugerują sobotę, a promienie późnego popołudniowego słońca wpadające przez okna po obu stronach pawilonu Grand Pier sugerują czas około 16:30. Wśród publiczności po prawej stronie widać prywatną pielęgniarkę w mundurze, a na lewym pierwszym planie w przejściu między sceną a ogrodzeniem znajdują się zatrudnieni na leżakach chłopcy w wieku od 12 lat.
Galeria Sztuki
Galeria sztuki to nazwa Edmunda Reida dla jego pocztówkowej kolekcji fotografii Palmera.
Bishopstone, Swindon , 1933
Reculver 1910-1916
Misja Służby Specjalnej dla Dzieci 1910-1916
Znikające Hampton-on-Sea , 1910
pawilon Grand Pier , 1910: obraz ponownie wykorzystany przez Duchampa po 1913 r.
Notatki
Linki zewnętrzne
- Toutfait.com: 1910 fotografii autorstwa Freda C. Palmera (na stronie 2)
- Zdjęcie dzieła Duchampa z 1910 r., Zawierające zdjęcie Palmera przedstawiające pawilon Grand Pier
| Kontrola władzy : instytuty badań nad sztuką |
|---|
