Hrabia de Lautréamont

Comte de Lautréamont
Prawdopodobnie zdjęcie przedstawiające Lautréamonta
Urodzić się	Isidore Lucien Ducasse ( 04.04.1846 ) 4 kwietnia 1846 Montevideo , Urugwaj
Zmarł	24 listopada 1870 (24.11.1870) (w wieku 24) Paryż , Francja
Zawód	Poeta

Comte de Lautréamont ( francuski: [lotʁeamɔ̃] ) był pseudonimem Izydora Lucien Ducasse (4 kwietnia 1846 - 24 listopada 1870), francuskiego poety urodzonego w Urugwaju . Jego jedyne dzieła, Les Chants de Maldoror i Poésies , wywarły duży wpływ na sztukę współczesną i literaturę, zwłaszcza na surrealistów i sytuacjonistów . Ducasse zmarł w wieku 24 lat.

Biografia

Młodzież

Ducasse urodził się w Montevideo w Urugwaju jako syn François Ducasse, francuskiego urzędnika konsularnego i jego żony Jacquette-Célestine Davezac. Niewiele wiadomo o dzieciństwie Izydora, poza tym, że został ochrzczony 16 listopada 1847 r. W katedrze metropolitalnej w Montevideo , a wkrótce potem zmarła jego matka, prawdopodobnie z powodu epidemii. Jean-Jacques Lefrère sugeruje, że mogła popełnić samobójstwo, chociaż dochodzi do wniosku, że nie ma pewności. W 1851 roku jako pięciolatek przeżył zakończenie ośmioletniego oblężenia Montevideo w wojnie argentyńsko - urugwajskiej . Wychowywał się w trzech językach: francuskim, hiszpańskim i angielskim.

W październiku 1859 roku, w wieku trzynastu lat, został wysłany przez ojca do szkoły średniej we Francji. Kształcił się we francuskiej edukacji i technologii w Imperial Lycée w Tarbes . W 1863 zapisał się do Lycée Louis-Barthou w Pau , gdzie uczęszczał na zajęcia z retoryki i filozofii. Celował w arytmetyce i rysowaniu oraz wykazywał ekstrawagancję w swoim myśleniu i stylu. Isidore był czytelnikiem Edgara Allana Poe i szczególnie lubił Percy'ego Bysshe Shelleya i Byrona , a także Adama Mickiewicza , Miltona , Roberta Southeya , Alfreda de Musseta i Baudelaire'a (patrz list z 23 października 1869 r., obszernie cytowany poniżej). W szkole fascynował go Racine i Corneille , a także scena oślepienia w Królu Edypie Sofoklesa . Według jego kolegi ze szkoły, Paula Lespèsa, w eseju wykazał się oczywistym szaleństwem „przez pobłażanie sobie przymiotnikami i gromadzenie strasznych obrazów śmierci”. Po ukończeniu studiów zamieszkał w Tarbes, gdzie zaprzyjaźnił się z Georgesem Dazetem, synem swojego opiekuna, i postanowił zostać pisarzem.

Lata w Paryżu

Po krótkim pobycie u ojca w Montevideo, pod koniec 1867 roku Ducasse osiadł w Paryżu. Rozpoczął studia z myślą o wstąpieniu do École Polytechnique , by po roku je porzucić. Ciągłe dodatki od ojca umożliwiły Ducasse całkowite poświęcenie się pisarstwu. Mieszkał w „Dzielnicy Intelektualnej”, w hotelu przy Rue Notre-Dame-des-Victoires , gdzie intensywnie pracował nad pierwszą pieśnią Les Chants de Maldoror . Niewykluczone, że rozpoczął tę pracę jeszcze przed wyprawą do Montevideo, a także kontynuował ją podczas swojej oceanicznej podróży.

Ducasse był częstym gościem okolicznych bibliotek, gdzie czytał literaturę romantyczną , a także prace naukowe i encyklopedie. Wydawca Léon Genonceaux opisał go jako „dużego, ciemnego, młodego mężczyznę, bez brody, zmiennego, schludnego i pracowitego” i poinformował, że Ducasse pisał „tylko nocą, siedząc przy swoim fortepianie, dziko deklamując, uderzając w klawisze i uderzając młotkiem. wciąż nowe zwrotki do dźwięków”. Jednak ta relacja nie ma potwierdzających dowodów i jest uważana za niewiarygodną.

Pod koniec 1868 roku Ducasse opublikował (anonimowo i na własny koszt) pierwszą pieśń Les Chants de Maldoror (Chant premier, par ***), książeczkę zawierającą trzydzieści dwie strony.

10 listopada 1868 roku Ducasse wysłał list do pisarza Victora Hugo , w którym zamieścił dwa egzemplarze pierwszej pieśni i poprosił o rekomendację do dalszej publikacji. Nowe wydanie pierwszej pieśni ukazało się pod koniec stycznia 1869 roku w antologii Parfums de l'Âme w Bordeaux. Tutaj Ducasse po raz pierwszy użył swojego pseudonimu „Comte de Lautréamont”. Jego wybrane imię mogło być oparte na tytułowej postaci popularnej gotyckiej powieści Eugène Sue z 1837 roku Latréaumont , wyniosłego i bluźnierczego antybohatera podobnego pod pewnymi względami do Maldorora Izydora. Pseudonim był prawdopodobnie parafrazą l'autre à Mont(evideo) , chociaż można go również interpretować jako l'autre Amon (drugi Amon ) lub „l'autre Amont” (po drugiej stronie rzeki: „En amont” = francuski dla: „Upstream”) lub wreszcie z „ Hrabiego Monte Christo” , „L'autre Mond” (rachunek z innego świata). Lefrère rozważa inną możliwość: le Comte de Lautréamont = le compte de l'autre à Mont (relacja drugiego w Montevideo); można to zinterpretować jako żart kosztem jego ojca, który wspierał Ducasse hojnym kieszonkowym.

Dzięki pieniądzom jego ojca i dobrym usługom bankiera Darasse, pod koniec 1869 r. Albert Lacroix w Brukseli, który opublikował również Eugène Sue, miał opublikować w sumie sześć pieśni . Książka została już wydrukowana, gdy Lacroix odmówił dystrybucji jej wśród księgarzy, obawiając się oskarżenia o bluźnierstwo lub obsceniczność . Ducasse uważał, że dzieje się tak, ponieważ „życie w nim jest pomalowane zbyt ostrymi kolorami” (list do bankiera Darasse z 12 marca 1870 r.).

Ducasse pilnie poprosił Auguste'a Pouleta-Malassisa , który w 1857 roku opublikował Les Fleurs du mal ( Kwiaty zła ) Baudelaire'a , o wysłanie egzemplarzy jego książki do krytyków. Tylko oni mogli osądzić „początek publikacji, która skończy się dopiero później, a ja zobaczę swoją”. Próbował wyjaśnić swoje stanowisko, a nawet zaproponował zmianę niektórych „zbyt mocnych” punktów na przyszłe edycje:

Pisałem o złu, tak jak to czynili Mickiewicz, Byron, Milton, Southey, A. de Musset, Baudelaire i inni. Naturalnie, nieco przerysowałem rejestry, aby stworzyć coś nowego w sensie literatury wzniosłej, która śpiewa o rozpaczy tylko po to, aby czytelnika zniewolić i skłonić do pragnienia dobra jako lekarstwa. Tak więc zawsze ostatecznie przedmiotem jest dobro, tylko metoda jest bardziej filozoficzna i mniej naiwna niż metoda starej szkoły. (...) Czy to jest złe? Nie, na pewno nie.

— list z 23 października 1869 r.

Poulet-Malassis ogłosił zbliżającą się publikację książki w tym samym miesiącu w swoim czasopiśmie literackim Quarterly Review of Publications Banned in France and Printed Abroad . Poza tym niewiele osób zwracało uwagę na księgę. dopiero Bulletin du Bibliophile et du Bibliothécaire w maju 1870 r., mówiąc: „Książka prawdopodobnie znajdzie miejsce pod ciekawostkami bibliograficznymi”.

Śmierć

Wiosną 1869 roku Ducasse często zmieniał swój adres, z 32 Rue du Faubourg Montmartre na 15 Rue Vivienne, a następnie z powrotem na Rue Faubourg Montmartre, gdzie zakwaterował się w hotelu pod numerem 7. Wciąż czekając na dystrybucję swojej książki, Ducasse pracował nad nowy tekst, będący kontynuacją jego „fenomenologicznego opisu zła”, w którym chciał śpiewać o dobru. Te dwa dzieła tworzyłyby całość, dychotomię dobra i zła. Dzieło pozostało jednak fragmentem.

W kwietniu i czerwcu 1870 roku Ducasse opublikował dwie pierwsze części tego, co najwyraźniej miało być przedmową do planowanych „pieśni dobra” w dwóch małych broszurach, Poésies I i II; tym razem publikował pod swoim prawdziwym nazwiskiem, odrzucając pseudonim. Rozróżnił dwie części swojego dzieła terminami filozofia i poezja , ogłaszając, że początek walki ze złem był odwróceniem jego innego dzieła:

Melancholię zastępuję odwagą, zwątpienie pewnością, rozpacz nadzieją, złośliwość dobrem, skargę obowiązkiem, sceptycyzm wiarą, sofizmaty chłodnym spokojem, a pychę skromnością.

W tym samym czasie Ducasse brał teksty znanych autorów i sprytnie odwracał, poprawiał i otwarcie plagiatował dla Poésies :

Plagiat jest konieczny. Jest to zawarte w idei postępu. Ściska mocno zdanie autora, wykorzystuje jego wyrażenia, eliminuje fałszywą ideę, zastępuje ją ideą właściwą.

Wśród dzieł, które splagiatowano, były Myśli Blaise'a Pascala i Maksymy La Rochefoucaulda , a także dzieła Jeana de La Bruyère'a , Luca de Clapiersa , Dantego , Kanta i La Fontaine'a . Zawierał nawet ulepszenie jego własnego Les Chants de Maldoror . Broszury aforystycznej nie miały ceny; każdy klient mógł zdecydować, jaką sumę chce za to zapłacić.

19 lipca 1870 r. Napoleon III wypowiedział wojnę Prusom, a po jego zdobyciu Paryż został oblężony 17 września, co Ducasse znał już od wczesnego dzieciństwa w Montevideo. Podczas oblężenia warunki życia gwałtownie się pogorszyły, a według właściciela hotelu, w którym mieszkał, Ducasse zachorował na „gorączkę”.

Lautréamont zmarł w wieku 24 lat, 24 listopada 1870 r. O godzinie 8 rano w swoim hotelu. Na jego akcie zgonu nie podano „dalszych informacji”. Ponieważ wielu obawiało się epidemii podczas oblężenia Paryża, Ducasse został pochowany następnego dnia po nabożeństwie w Notre-Dame-de-Lorette w prowizorycznym grobie na Cimetière du Nord . W styczniu 1871 r. Jego ciało złożono w innym grobie w innym miejscu.

W swoich Poésies Lautréamont zapowiedział: „Nie zostawię żadnych wspomnień” i jako takie życie twórcy Les Chants de Maldoror pozostaje w większości nieznane.

Les Chants de Maldoror

Główny artykuł: Les Chants de Maldoror

Les Chants de Maldoror opiera się na postaci o imieniu Maldoror, postaci nieubłaganego zła, które opuściło Boga i ludzkość. Książka łączy brutalną narrację z żywymi i często surrealistycznymi obrazami.

Krytyk Alex De Jonge pisze: „Lautréamont zmusza swoich czytelników, by przestali uważać ich świat za pewnik. Burzy samozadowolenie z akceptacji rzeczywistości proponowanej przez ich tradycje kulturowe i sprawia, że ​​widzą tę rzeczywistość taką, jaka jest: tym bardziej nierealnym koszmarem jeżenie włosów, ponieważ śpiący wierzy, że nie śpi”.

Istnieje bogactwo krytyki, interpretacji i analiz Lautréamonta w języku francuskim (w tym ceniona biografia Jean-Jacquesa Lefrère'a), ale niewiele w języku angielskim.

Pisarstwo Lautréamonta ma wiele dziwacznych scen, żywych obrazów i drastycznych zmian w tonie i stylu. Jest dużo „ czarnego humoru ”; De Jonge twierdzi, że Maldoror brzmi jak „ciągły chory żart”.

Pierwsze wydanie „Les Chants de Maldoror”: książeczka, sprzedawana za 30 centów, jest anonimowa (sierpień 1868).

Poezje

Poésies (wiersze, poezja) to inne, pomniejsze zachowane dzieło Ducasse'a, podzielone na dwie części. W przeciwieństwie do Maldorora , Poésies zostało opublikowane pod imieniem Ducasse'a.

Obie części składają się z serii prozatorskich maksym lub aforyzmów , które wyrażają poglądy estetyczne dotyczące literatury i poezji. Wypowiedzi te często odwołują się do autorów kanonu zachodniego i porównują ich dzieła i talenty w języku retorycznym; cytowani autorzy to greccy tragicyści , Edgar Allan Poe , a zwłaszcza wielu francuskich autorów okresu Ducasse'a, w tym Charles Baudelaire , Alexander Dumas i Victor Hugo . Poésies nie jest zatem zbiorem poezji , jak sugeruje jego tytuł, ale dziełem krytyki literackiej lub poetyki . Poésies kontrastuje również z negatywnymi motywami Maldorora w tym sensie, że używa znacznie bardziej pozytywnego, podnoszącego na duchu i humanistycznego języka. Dobroć i konwencjonalne wartości moralne są regularnie chwalone, nawet jeśli autorzy znani Ducasse'owi są czasami oczerniani:

Nie zaprzeczajcie nieśmiertelności duszy, mądrości Bożej, wartości życia, ładowi wszechświata, pięknu fizycznemu, miłości do rodziny, małżeństwa, instytucji społecznych. Ignoruj ​​następujących zgubnych popychaczy pióra: Sand, Balzac, Alexander Dumas, Musset, Du Terrail, Féval, Flaubert, Baudelaire, Leconte i Grève des Forgerons !

— Poésies, część I

Mimo to istnieją pewne podobieństwa z Maldororem . Obie prace regularnie opisują zwierzęta za pomocą porównań lub kolorowych analogii i chociaż Bóg jest chwalony, inne fragmenty sugerują wręcz przeciwnie humanizm, który stawia człowieka ponad Bogiem: „Elohim jest stworzony na obraz człowieka”.

Surrealizm

W 1917 roku francuski pisarz Philippe Soupault odkrył egzemplarz Les Chants de Maldoror w dziale matematycznym małej paryskiej księgarni, niedaleko szpitala wojskowego, do którego został przyjęty. W swoich wspomnieniach Soupault napisał:

Przy świetle świecy, na które mi pozwolono, zacząłem czytać. To było jak oświecenie. Rano ponownie przeczytałem Pieśni , przekonany, że śniłem... Następnego dnia odwiedził mnie André Breton . Dałem mu książkę i poprosiłem, żeby ją przeczytał. Następnego dnia przyniósł go z powrotem, równie entuzjastyczny jak ja.

Dzięki temu znalezisku Lautréamont został przedstawiony surrealistom . Wkrótce nazwali go swoim prorokiem. Jako jeden z poètes maudits (poetów przeklętych) został wyniesiony do panteonu surrealistów obok Charlesa Baudelaire'a i Arthura Rimbauda i uznany za bezpośredniego prekursora surrealizmu. W pierwszym wydaniu Manifeste du Surréalisme (1924) Breton napisał: „Wraz z Les Chants de Maldoror narodził się surrealizm. Starsze przykłady sięgają jedynie czasów proroków i wyroczni”. André Gide uważał go - nawet bardziej niż Rimbaud - za najbardziej znaczącą postać, za „mistrza bram literatury jutra”, zasługującego na to, że Breton i Soupault „uznali i ogłosili literackie i ultraliterackie znaczenie niesamowitego Lautréamonta”.

Louis Aragon i Breton odkryli jedyne kopie Poésies w Bibliotece Narodowej Francji i opublikowali tekst w kwietniu i maju 1919 r. w dwóch kolejnych wydaniach swojego magazynu Literature . W 1925 r. Lautréamontowi poświęcono specjalne wydanie surrealistycznego magazynu Le Disque Vert pod tytułem „Le cas Lautréamont” (Sprawa Lautréamonta). Dopiero publikacja Soupaulta i Bretona z 1927 roku zapewniła mu stałe miejsce w literaturze francuskiej i status patrona ruchu surrealistycznego. W 1930 roku Aragon nazwał Lautréamonta „prawdziwym inicjatorem nowoczesnego cudu”, przy czym „cudowność” była główną cechą surrealizmu Bretona. W 1940 roku Breton włączył go do swojej Antologii czarnego humoru .

Tytuł wykonanego w 1920 roku obiektu amerykańskiego artysty Mana Raya , zatytułowanego L'énigme d'Isidore Ducasse ( Zagadka Izydora Ducasse'a ), zawiera odniesienie do słynnego wersu z Pieśni VI, rozdział 3. Lautréamont opisuje młodego chłopca równie „piękne jak przypadkowe spotkanie na stole sekcyjnym maszyny do szycia i parasola”. Podobnie Breton często używał tej linii jako przykładu dyslokacji surrealistycznej. Nawiązując bezpośrednio do „przypadkowego spotkania na stole sekcyjnym” Lautréamonta, Max Ernst zdefiniował strukturę surrealistycznego malarstwa jako „połączenie dwóch rzeczywistości, które z pozoru nie mają nic, co by je łączyło, w scenerii, która z pozoru nie pasuje ich." Nawiązując do tej linii, debiutancka płyta eksperymentalno- industrialnego zespołu Nurse With Wound nosi tytuł Chance meeting on a prosektorium maszyny do szycia i parasola .

Maldoror zainspirował wielu artystów: Fray De Geetere, Salvador Dalí , Man Ray , Jacques Houplain , Jindřich Štyrský , René Magritte , Georg Baselitz i Victor Man . Poszczególne prace wyprodukowali Max Ernst , Victor Brauner , Óscar Domínguez , André Masson , Joan Miró , Aimé Césaire , Roberto Matta , Wolfgang Paalen , Kurt Seligmann i Yves Tanguy . Artysta Amedeo Modigliani zawsze nosił ze sobą kopię książki i cytował ją, spacerując po Montparnasse .

Wyimaginowany portret Lautréamonta autorstwa Félixa Vallottona w Księdze masek z Remy de Gourmont (1898).

Félix Vallotton i Dalí wykonali „wyimaginowane” portrety Lautréamonta, ponieważ żadne zdjęcie nie było dostępne.

Wpływ na innych

Kadour Naimi zrealizował adaptację Les Chants de Maldoror w teatrze w 1984 roku i jako film w 1997 roku.

Część Maldorora jest recytowana pod koniec filmu Week End Jeana-Luca Godarda z 1967 roku .

sytuacjonistów , filmowiec i autor Guy Debord opracował sekcję z Poésies II jako tezę 207 w The Society of the Spectacle . Teza obejmuje plagiat jako konieczność i sposób, w jaki wynika to z postępu. Wyjaśnia, że ​​plagiat obejmuje frazę autora, wykorzystuje jego wyrażenia, wymazuje fałszywą ideę i zastępuje ją ideą właściwą. Jego kolega sytuacjonista, Raoul Vaneigem , przywiązywał dużą wagę do spostrzeżeń Lautréamonta, stwierdzając we wstępie do Rewolucji życia codziennego, że: „Odkąd istnieli ludzie – i to ludzie, którzy czytali Lautréamonta – wszystko zostało powiedziane i niewielu ludzi nic na tym nie zyskał”.

Pisarze Jean Paulhan i Henri Michaux uznali Lautréamonta za wpływ na ich twórczość.

Kenneth Anger twierdził, że próbował nakręcić film oparty na Maldororze pod tym samym tytułem, ale nie był w stanie zebrać wystarczającej ilości pieniędzy, aby go ukończyć.

W ostatnich latach, powołując się na niejasną klauzulę francuskiego kodeksu cywilnego , art. 171, współczesna performerka Shishaldin zwróciła się do rządu o pozwolenie na pośmiertne małżeństwo z autorką.

Lautréamont, francuski malarz Arnaud Courlet de Vregille (2012, akryl, 90 x 120)

John Ashbery , amerykański poeta pod wpływem surrealizmu, zatytułował swoją kolekcję z 1992 roku Hotel Lautréamont , a wydanie angielskie zauważa, że ​​Lautréamont jest „jedną z zapomnianych żywych obecności” w książce.

Brazylijski autor Joca Reiners Terron przedstawia postać Isidoro Ducasse jako jednego z siedmiu aniołów Apokalipsy w swojej pierwszej powieści, Não Há Nada Lá . Postać Ducasse'a ma obsesję na punkcie wydania Les Fleurs du mal w powieści podczas podróży pociągiem po Europie. Zarówno Ducasse, jak i jego Chants de Maldoror są również krótko wspomniani w powieści Jô Soaresa z 1995 roku O Xangô de Baker Street , a muzyk Rogério Skylab ma piosenkę zainspirowaną i nazwaną Chants of Maldoror w swoim albumie Caos e Cosmos, Vol. . 1 .

Isidore Ducasse to imię twórcy mody w filmie Williama Kleina z 1966 roku Who Are You, Polly Maggoo? .

Lautréamont, jako nienazwany „południowoamerykanin”, pojawia się jako postać w opowiadaniu Julio Cortázara „The Other Heaven”, które również wykorzystuje cytaty z Maldorora jako epigrafy.

Francuski filozof Gilles Deleuze i psychiatra Félix Guattari dwukrotnie cytowali Lautréamonta w trakcie ich wspólnej dwutomowej pracy, Capitalism and Schizophrenia , raz w każdym tomie .

Bibliografia

• Les Chants de Maldoror - Chant premier , par *** (1. canto, opublikowane anonimowo), Imprimerie Balitout, Questroy et Cie, Paryż, sierpień 1868
• Les Chants de Maldoror - Chant premier , par Comte de Lautréamont (1. pieśń, opublikowana pod pseudonimem Comte de Lautréamont), w: „Parfums de l'Ame” (antologia pod redakcją Evariste Carrance), Bordeaux, 1869
• Les Chants de Maldoror (pierwsze pełne wydanie, nie dostarczone do księgarzy), A. Lacroix, Verboeckhoven et Cie, Bruksela, 1869
• Poésies I , Librairie Gabrie, Balitout, Questroy et Cie, Paryż, 1870
• Poésies II , Librairie Gabrie, Balitout, Questroy et Cie, Paryż, 1870
• Les Chants de Maldoror , typ. de E. Wittmann, Paryż i Bruksela, 1874 (pełne wydanie 1869, z nową okładką)
• Les Chants de Maldoror , przedmowa Léona Genonceaux, z listem Lautréamonta, Éditions Léon Genonceaux, 1890 (nowe wydanie)
• Les Chants de Maldoror , z 65 ilustracjami autorstwa Fransa De Geetere, Éditions Henri Blanchetière, Paryż, 1927
• Les Chants de Maldoror , z 42 ilustracjami autorstwa Salvadora Dali ; Albert Skira Éditeur, Paryż, 1934
• Œuvres Complètes , z przedmową André Bretona i ilustracjami Victora Braunera , Óscara Domíngueza , Maxa Ernsta , Espinozy , René Magritte'a , André Massona , Joana Miró , Roberto Matty , Wolfganga Paalena , Man Raya , Kurta Seligmanna i Yvesa Tanguya , GLM (Guy Levis Mano), Paryż, 1938
• Maldoror , z 27 ilustracjami autorstwa Jacquesa Houplaina, Société de francs-bibliophiles, Paryż, 1947
• Les Chants de Maldoror . z 77 ilustracjami autorstwa René Magritte'a ; Éditions de „La Boetie”, Bruksela, 1948
• Œuvres jest kompletna. Fac-similés des éditions originales (faksymile oryginalnych wydań), La Table Ronde, Paryż, 1970
• Œuvres complètes , na podstawie wydania z 1938 r., ze wszystkimi wstępami historycznymi Léona Genonceaux (Édition Genouceaux, Paryż, 1890), Rémy de Gourmont (Édition de la Sirène, Paryż, 1921), Edmonda Jaloux (Éditions Librairie José Corti, Paryż, kwiecień 1938), Philippe Soupault (Éditions Charlot, Paryż, 1946) Julien Gracq (La Jeune Parque, Paryż, 1947), Roger Caillois (Éditions Librairie José Corti 1947), Maurice Blanchot (Éditions du Club français du livre, Paryż, 1949) , Éditions Librairie José Corti, Paryż, 1984
• Les Chants de Maldoror , z 81 ilustracjami autorstwa Tagliamaniego; Éditions de la Baconnière , Genève, 2012
• Lautréamont, Z zastrzeżeniem interpretacji , Brill/Rodopi, Amsterdam, 2015

Tłumaczenia

• Lay of Maldoror . Londyn: Casanova Society , 1924. Pierwsze tłumaczenie na język angielski autorstwa Johna Rodkera . Zilustrowane 3 tablicami autorstwa Odilona Redona
• Maldoror . Przetłumaczone przez Guya Wernhama; Wydawnictwo New Directions , 1943; 0-8112-0082-5
•   Maldoror Lautréamonta . Przetłumaczone przez Alexisa Lykiarda ; Londyn: Allison i Busby , 1970; vi + 218 s. Miękka oprawa 1972, ISBN 0-85031-084-9
• Maldoror (Les Chants de Maldoror) . Nowy Jork: Thomas Y. Crowell Company , 1970; Tłumaczenie na język angielski autorstwa Alexisa Lykiarda
• Maldoror . Wielka Brytania: Penguin Books, seria „Penguin Classics”, 1977. Czwarte tłumaczenie na język angielski (po Rodker, Wernham i Lykiard) autorstwa Paula Knighta. Zawiera także „Poesies” i kilka „liter”. Obszerne wprowadzenie tłumacza.
•   Poésies i Complete Miscellanea , przetłumaczone przez Alexisa Lykiarda. Londyn: Allison & Busby, 1977. ISBN 0-85031-238-8
•   Maldoror (i Dzieła Wszystkie Comte de Lautréamont) . Cambridge, MA: Dokładna zmiana , 1994; Przetłumaczone na język angielski przez Alexisa Lykiarda ze zaktualizowanymi przypisami i bibliografią; ISBN 1-878972-12-X
•   Maldoror i wiersze . Przetłumaczone ze wstępem przez Paula Knighta. New York: Penguin Books, 1988. Ilustracja na okładce to kolorowa reprodukcja książki „Buried Alive” Antoine'a Wiertza (szczegóły); 288 s.; ISBN 0-14-044342-8

Dalsza lektura

Istnieje bogactwo krytyki, interpretacji i analiz Lautréamonta w języku francuskim, w tym ceniona biografia Jean-Jacquesa Lefrère'a, ale niewiele w języku angielskim.

• Le Cas Lautréamont , wydanie specjalne „Le Disque Vert”, ze wstępem André Gide'a i tekstami Philippe'a Soupaulta , René Crevela , Giuseppe Ungarettiego , Herberta Reada , Alberta Thibaudeta , André Bretona , Marcela Arlanda , Maurice'a Maeterlincka , Paula Valéry'ego , Paul Éluard , Henri Michaux , Jean Cocteau , Léon Bloy , Rémy de Gourmont , André Malraux ao oraz portret autorstwa Odilona-Jeana Périera; René van den Berg, Paryż/Bruksela 1925
• Paul Zweig , Lautréamont: Gwałtowny Narcyz , Kennikat, 1972
• Gaston Bachelard , Lautréamont , Dallas Institute, 1986
• Jeremy Reed , Isidore: A Novel about the Comte de Lautreamont , Londyn: Peter Owen Publishers , 1991 („fikcyjna biografia”)
• Alex de Jonge, Nightmare Culture: Lautréamont and Les Chants de Maldoror , Londyn: Secker and Warburg, 1973. Creation Books, 2007 1840681268
• Maurice'a Blanchota , Lautreamonta i Sade'a . Meridian, Stanford University Press
• Peter W. Nesselroth, „Obraz Lautréamonta: podejście stylistyczne” Genewa: Droz, 1969
• Eisenberg, Daniel [w języku hiszpańskim] (1990). „Lautréamont” (PDF) . Encyklopedia homoseksualizmu . Nowy Jork: Girlanda . s. 681–682. Zarchiwizowane od oryginału (PDF) w dniu 13 marca 2016 r.
• (w języku włoskim) Fortunato Zocchi, L'Arte della Mistificazione e la Mistificazione nell'Arte di Lautréamont , La Similitudine nei 'Chants de Maldoror' , Il 'Bestiaire' di Lautréamont , na athena.unige.ch
• (w języku francuskim) Fortunato Zocchi, Le Paysage dans „Les Chants de Maldoror” na athena.unige.ch
• (w języku hiszpańskim) Ruperto Long , No dejaré memorias. El enigma del Conde de Lautréamont , Aguilar, 2012

Linki zewnętrzne

• Prace Comte'a de Lautréamonta w Project Gutenberg
• Prace autorstwa lub o Comte de Lautréamont w Internet Archive
• Prace Comte'a de Lautréamonta z LibriVox (audiobooki z domeny publicznej)
• (w języku francuskim) „Chronologie d'Isidore Ducasse”
• (w języku francuskim) Lautréamont na francuskim wikiźródle
• (w języku francuskim) Comte de Lautréamont, Les Chants de Maldoror na athena.unige.ch
• (w języku francuskim) Maldoror: Le Site
• (w języku francuskim) Lautreamont
• Lautréamont zilustrowany przez Ricardo Castro
• Strona o teatralnej adaptacji Les Chants de Maldoror z 1984 roku
• Strona o filmowej adaptacji Les Chants de Maldoror z 1997 roku
• The Maldoror Chants: Hermaphrodite, Avantgarde-Metal-Album zespołu Schammasch, 2017